Троя

Дэн Симмонс из той категории авторов-трудяг, которые любят сначала досконально изучить интересующую их тему, после чего написать настолько проработанный роман, что даже подготовленный читатель удивится. Помните «Террор»? У меня до сих при мысли о нем холодеют руки, а в голове звучат непонятные слова, вроде «паковые льды», «рангоут» и «фальшборт», значения которых я уже забыл. А «Песнь Кали»? После этой книги желание съездить в Индию, если таковое имеется, пропадает напрочь. Про «Гиперион» я вообще молчу, то паломничество уже более шести лет занимает особое место в моем сердце. Впрочем, я отвлекся.
Прочесть «Илион» я хотел давно, но все не было возможности. Очень повезло с его переизданием в серии «Легендарные фантастические сериалы», если бы не оно, наверное, так и не прочитал бы эту книгу.
В романе три сюжетные линии, очень разные, но со своими приятными моментами. Первая линия – собственно Троянская война, точнее ее реконструкция силами человечества далекого будущего, так называемых постлюдей. Дело происходит на Марсе, где группа постлюдей с очень развитыми технологиями играет в древнегреческих богов. Воспроизводится «Илиада» весьма досконально, вплоть до того, что даже по срокам соответствует оригиналу, и на момент начала книги действие длится уже около девяти лет. Главный герой – ученый-схоластик XXI века, восстановленный в новом теле ради наблюдений за ходом событий, чтобы все было по канону. И читать его главы – все равно что проходить с другом компьютерную игру под его шутливые комментарии и подробные пояснения к происходящему, то есть весело и познавательно. Вторая линия разворачивается на Земле, где осталось несколько сотен тысяч человек, живущих в тепличных условиях. Все за людей делают роботы, от опасностей их охраняют загадочные войниксы, болезней нет, труда нет, конфликтов нет, войн нет, искусства нет, в общем, ничего толком нет. Люди живут по сто лет и особо не стареют. И вот среди этих людей появляется девяностодевятилетний человек, который учится читать и стремится узнать, что же находится за пределами их «теплицы»… Ну а третья линия стартует возле Юпитера, где странноватые биороботы катаются на подлодках, увлекаются Шекспиром и интересуются квантовыми волнениями на Марсе.
«Илион» — не «Гиперион». В нем нет той монументальности и серьезности, эти книги не стоит даже сравнивать. «Илион» скорее попытка писателя развлечься, спустить свою фантазию с поводка и посмотреть, что получится. Попытка, на мой взгляд, удачная, читать книгу интересно, и все знакомые с «Илиадой» получат много позитивных эмоций от взгляда Симмонса на известные эпизоды. Единственное, что можно поставить автору в вину, – это излишняя многословность. Она обусловлена и авторским стилем (вспомните те же «Гиперион» с «Террором»), и стилизацией под эпос, в результате чего персонажи обрастают эпитетами, а действия тонут в толще описаний всего и вся.
Рекомендую книгу всем поклонникам древнегреческих мифов и незамедлительно берусь за продолжение.

Изнеженное человечество, утопающее в роскоши… Биомеханические организмы, ведущие беседы о Шекспире и Прусте… Омерзительно натуралистичные боги-олимпийцы…
Читатель перемещается вместе с разными путешественниками по огромной сложной вселенной, изобилующей деталями, эффектами, тонким юмором. Несмотря на «жесткие» приключения миры Дэна Симмонса, показанные в этом романе, удивительно уютные живые.
Роман исполнен качественно. Может, излишне подробна «гомеровская линия», или автор рассчитывал на совершенно девственного в области античной литературы читателя? Решайте сами. До занудства поздних романов Симмонса еще далеко, что радует.
Несколько смущает некоторая «прологовость», «размазанность» повествования: автор явно мостит дорогу второй части под названием «Олимп».
Несмотря на фантастический антураж проблемы, поднятые Симмонсом, очень актуальны, несмотря на то, что роман вышел в далёком 2005.

Выбрав для чтения роман Д. Симмонса «Илион», я ждала увлекательной фантастики, чего-то вроде «Гипериона». Да и название книги отсылает к знаменитой поэме Гомера «Илиада», с которой я хорошо знакома. Как же я была разочарована. Как будто это не знакомый мне автор писал, а совершенно другой человек. Я честно продиралась сквозь текст, заставив себя дойти до финала, но мало что поняла. Да простят меня поклонники этого романа, но как вы это читаете? Сюжет развивается сразу в нескольких плоскостях. Ну да ладно, к этому нам не привыкать. Прошлое и будущее, реальное и фантастическое постоянно переплетаются. Множество технических подробностей, оно и понятно, перед нами твёрдая научная фантастика. Перемещения героев из одного мира в другой, иногда даже не успеваешь понять, кто и куда, а главное, как переместился. Видимо, дело во мне, я оказалась неподготовленной к литературе такого уровня сложности. Порадовали только отсылки к Шекспиру и Прусту, этих авторов люблю, хотя и их не назовёшь простыми для чтения (если не только за сюжетом следить, а и в подтексте ориентироваться). Вот теперь думаю, во второй книге дилогии будут такие же сложности или стоит осмелиться и попробовать?

Да, именно так. И не только Шекспир, Гомер, разумеется тоже. Ну и любовь, конечно. Как говорится,
"Какая ж Троя без Гомера?
Какая ж сага без любви?"
К сожалению, пока не удалось прочитать роман иСиммонса "Деваятое ава", поэтому рецензия будет на два романа - "Илион" и "Олимп".
Илион - так в некие стародание времена и назывался город-государство Троя, воспетый воистину великим Гомером. Да, великим, ибо именно этот по легенде незрячий сказитель воздвиг фундамент современной европейской культуры, которй уже 2,5 тысячи лет. И, к слову, "Хокенберри, сын Дуэйна" не напоминает величание "по батюшке", весьма ценимое на Руси? Так вот, это - оттуда. Равно как и пожатие рук. Только в древние времена пожимали предплечье, а е ладонь, вот и вся разница.
Но вернемся к культуре.
Неспроста же в обоих романах звучит не только Гомер, но и Шекспир, Китс, Байрон - своего рода столпы культуры более позднего времени.
В романе наиудивительнейшим образом, как в коктейле Rainbow Shot (для справки: Grenadine, Crème de Banana, Blue Curaçao, Mint Liqueur и водка, пользуйтесь :-) ) перемешались, не смешиваясь, параллельные миры, прошлое, настоящее и будущее, герои "Иллиады" и Шекспира, древнегреческие боги, мифические, искусственные и живые человечные существа в весьма искусственных телах. А также - в кучу, "...кони, люди и залпы тысячи орудий" из разных Бран-дыр пространства Калаби-Яу.
И вот в этом-то коктейле, словно химические реакции, возникают и закручиваются удивительными спиралями отдельные истории и взаимоотношения между, казалось бы несмешивающимися персонажами: шекспировской ведьмой Сикораксой и Одиссеем, таинственными пришельцами со звезд моравеками и людьми будущего, героем Ахиллесом и богами, великолепными в своей эпичности, но, увы, неграмотными и своего будущего не знающими...
Что касается любви, то она там, безусловно, есть. В чем-то такая же, какой мы - жители века двадцать первого привыкли ее понимать, и иная - на 2,5 тысячи лет отстающая от нашего времени. И поверьте мне, тогда любовь понималась совсем иначе!
Хотя... Не так уж сильно мы и изменились.
Правила приличия - иные.
Наличие отравленных стрел или кинжала - да, не современно.
А в остальном...
Читайте и сравнивайте сами.
Что же касается евреев, - события в Иерусалиме не оставят вас в неведении.
Могу сказать одно: это не простенькая одномерная фантастика в стиле попаданцев, когда герой "самый умный".
Скорее это попадание в водоворот мировой культуры, обставленный весьма фееричными внешними факторами, вроде черных кораблей ахейцев, башен Илиона, подводной лодки моравеков и голов на берегу марсианского моря. Неподготовленному выплыть будет сложно. Классика - в помощь.

После прекраснейшей тетралогии "Гиперион" я ожидал от автора нечто похожее. Аннотация воодушевляла: пантеон греческих богов, ретеллинг "Иллиады" Гомера и, конечно же, весомый пласт фантастики от Дэна Симмомнса. На деле первые 25-30% книги я просто преодолевал желание бросить чтение к чёртовой бабушке. Зная стиль автора и его долгие завязки и прелюдии к основной части сюжета теплилась надежда, что вот ещё немного, ещё десяток страниц и всё будет. Чтобы вы понимали: в гомеровской Илиаде огромное число персонажей и второстепенных героев (о которых написано всего пара предложений: мол этот герой сын старшего брата двоюродной сестры троянского царя), которые умирали буквально на следующей странице. На кой чёрт Симмонс решил это всё перенести в произведение мне не ведомо, возможно, для большей достоверности. Имена этих героев я просто перестал запоминать (да и пытаться понять их родственные связи) уже на 20 странице.
Сюжет романа разбит на несколько арок: собственно троянская война (с участием волне реальных богов), которая происходит на Марсе спустя тысячи лет от той, которую описывал Гомер, арка приключений землян на Земле (простите за тавтологию) и группе инопланетян, которые попёрлись на Марс узнать, что же бешеная квант-активность появилась на красной планете (олимпийские боги внезапно любят телепортироваться). Если бы не динамичная сюжетная линия людей, лично для меня роман был бы абсолютно провальный. Читать размышления инопланетян с Юпитера о творчестве Шекспира и Пруста (любят они земную поэзию) невыносимо скучно. У романа есть продолжение, но я не осилю еще 800+ страниц только для того, чтобы узнать чем закончились мытарства землян, кто же всё-таки такие олимпийские боги и МЗЧ (маленькие зелёные человечки).

Даже не думала, что у Дэна Симмонса найду нечто сравнимое с его циклом "Песни Гипериона", который влюбил меня в себя навсегда. Оказывается, я ошибалась. Даже очень ошибалась. Его дилогия "Троя" (вернее, пока только её первая книга "Илион", которую я прочитала) покорила меня окончательно и бесповоротно. И на этот раз фантазия автора оказалась невероятной.

Роман "Илион" - роман грандиозный. Можно сказать - это три романа в одном. Отдельные истории чередуются друг с другом. Правда, ближе к концу начинаешь понимать, что это все не просто так написано, что они объединятся. Но вначале ощущение, что читаешь несвязанные друг с другом произведения.

Первая - это вольный пересказ "Илиады" Гомера. Её условно можно считать главной. И повествование о ней ведется от первого лица. Да и само название романа отсылает в славный город Илион, где уже девять лет идет война между греками и троянцами. Милые, интересные, знакомы события с легендарными действующими лицами, Гектор, Ахилл, Елена Прекрасная и т.д. и т.п. С обязательным участием Олимпийских богов с могущественным Зевсом во главе.

Правда, не все так просто. Ведь главный герой и рассказчик этой части профессор античной литературы из 21 века, фантастическим образом попавший под стены Трои.

Во второй условной части романа читатель попадает в далекое-далекое будущее. Такое далекое, что о прошлых временах не сохранилось никаких сведений. Да откуда им сохранится? люди-то дожили до того, что даже читать не умеют. Зато совсем не стареют и спокойно телепортируют в любую желаемую точку.

А в третьей главными героями выступают даже совсем не люди, а высокоорганизованные разумные роботы, заселяющие Юпитер и прилежащие к нему спутники. И им предстоит ответственная задача - спасти от разрушения Солнечную систему, угроза которой идет с Марса.

Вот такое всякое-разное намешено в романе. Но как это все намешано! Не оторваться. Приключения, битвы, путешествия во времени, полеты на другие планеты... Все можно тут найти. И поверьте, это совсем даже не какое-то несовместимое между собой "варево". Это логически построенное с научными объяснениями произведение.

В общем, полный восторг и нетерпение приступить поскорее ко второй книге цикла под названием "Олимп".

По названию становится ясно, что без поэмы Гомера не обойдется. Зато, к счастью, события в книге -имеют масштабность, где достаточно отведено места "Илиаде", Шекспиру, Прусту, Набокову и другим.
В книге имеются три сюжетных линии, которые поначалу никак между собой не связаны. “Троянская” рассказывает о докторе филологии Томасе Хокенберри, который возрожден греческими богами, чтобы, подобно другим таким же специалистам, наблюдать за событиями знаменитой Троянской войны.
Вторая линия посвящена двум роботам-моравекам с Юпитера, которых отправляют с миссией на Марс: там замечена слишком высокая квант-телепортационная активность.
И третья сюжетная линия выстроена так, о что очень далекое будущее, малочисленные люди живут беззаботно и комфортно, но давно стали бездумными потребителями.
Общая картина книги нейтральная, Особого запала я не почувствовала, хотя большой любитель мифов, фантастики, Фентези и прочего.
Думаю это мог быть хороший образец фантастической литературы, однако по моему мнению Симмонс не до конца довел то, что принято называть шедевром.

По мере прочтения мой мозг несколько раз разнесло на кванты и собрало воедино. Но, как-то не так, судя по всему. Потрясающая книга. Читается тяжело из-за скурпулезного присутствия неисчислимого количества элементов пантеона греческих богов, древнегреческих и троянских войнов-героев, нескольких веток повествования и их переплетения.

Роман представляет из себя какой-то совершенно потрясающий бестиарий огромного числа сущностей с измененными внутренними характеристиками. Многочисленные вплетения Гомера, Шекспира, Пруста и других литературных классиков разбросаны по всему произведению, обмотанными раскрашенными простынями мастерства Симмонса.

Люди в роли корма для мифического существа, человечные душевные роботы-юпитерианцы, зажравшиеся научными изысканиями Боги, сумасшедший стихоговорящий Калибан, запертый на космической станции вместе с Просперо, высокие технологии и человеческая глупость, бескультурные варвары в виде древних героев, Одиссей в качестве мессии для увядающей цивилизации людей.

Я в шоке до сих пор.

Не случайно, Дэн Симмонс занимает достойное место среди моих немногочисленных любимых писателей.

Дэн Симмонс в романе "Илион" совершает невозможное — он берет одну из древнейших историй человечества, а именно "Илиаду" великого Гомера, и превращает ее в захватывающую научно-фантастическую эпопею, которая одновременно чтит первоисточник и создает нечто совершенно новое. Это книга, которая заставляет по-новому взглянуть на классический эпос, на природу реальности и на само понятие божественного.

Три мира, одна история

Гениальность замысла Симмонса заключается в том, что он разворачивает действие одновременно в трех различных мирах, которые на первый взгляд никак не связаны между собой. На Марсе будущего идет Троянская война — но это не метафора, это буквальная реконструкция гомеровского эпоса с участием воскрешенных греков и троянцев, а также олимпийских богов, обладающих продвинутыми технологиями. На Земле далекого будущего немногочисленные "старомодные" люди живут в постапокалиптическом раю, не зная забот и тревог. А в системе Юпитера европейские (от спутника планеты — Европы) моравеки — биомеханические создания, увлеченные земной литературой — обнаруживают аномалии, угрожающие существованию Солнечной системы.

Мастерство Симмонса проявляется в том, как он постепенно сплетает эти три сюжетные линии в единое повествование. Читатель вместе с героями пытается понять, как связаны между собой Троянская война на Марсе, полная загадок жизнь последних людей на Земле и литературные дискуссии разумных роботов у Юпитера. И когда паззл наконец складывается, эффект получается ошеломительным.

Гомер встречает Шекспира

Одна из самых очаровательных особенностей романа — это моравеки Манмут и Орфу, которые в перерывах между выполнением опасной миссии увлеченно обсуждают Шекспира и Пруста. Их диалоги о литературе — это не просто интеллектуальное украшение романа. Симмонс использует их для глубокого исследования тем, которые пронизывают все повествование: природа реальности, смысл искусства, различие между человеком и машиной.

Особенно блестящи параллели между "Илиадой" и шекспировскими произведениями, которые проводит Орфу. Его анализ сонетов Шекспира неожиданно проливает свет на происходящее на Марсе, а рассуждения о "Буре" становятся ключом к пониманию природы богов. Симмонс демонстрирует поистине энциклопедические познания в литературе, но делает это так органично, что даже читатель, не знакомый с обсуждаемыми произведениями, не чувствует себя исключенным из разговора.

Боги как технология

Переосмысление олимпийских богов — один из самых удачных ходов Симмонса. Зевс, Афина, Афродита, Арес и другие обитатели Олимпа предстают не мистическими существами, а носителями невероятно продвинутых технологий. Их способность к телепортации, изменению облика, управлению материей объясняется через призму квантовой механики и нанотехнологий. При этом Симмонс сохраняет их характеры из греческой мифологии — они остаются капризными, жестокими, похотливыми и мелочными, что делает их одновременно могущественными и очень человечными.

Особенно удался образ Зевса — властного, параноидального тирана, который управляет другими богами железной рукой и готов на все, чтобы сохранить свою власть. Его Олимп — это высокотехнологичная крепость, где интриги и заговоры являются обычным делом, а технологическое превосходство используется для подавления любого инакомыслия.

Человек среди богов

Центральный персонаж марсианской линии — Томас Хокенберри, профессор-классик из XX века, воскрешенный богами для того, чтобы наблюдать за ходом Троянской войны и докладывать о любых отклонениях от гомеровского канона. Его арка от послушного наблюдателя до активного участника событий, готового бросить вызов самим богам, составляет эмоциональный стержень этой сюжетной линии.

Хокенберри — прекрасный выбор для роли рассказчика. Его знание "Илиады" позволяет ему (и читателю) оценить, насколько точно воспроизводятся события эпоса, а его современное сознание дает возможность взглянуть на древнюю историю свежим взглядом. Ну а его романтическая линия с Еленой Троянской добавляет личное измерение к эпическому повествованию.

Последние люди Земли

Земная сюжетная линия представляет разительный контраст с военным эпосом на Марсе. Здесь Симмонс создает образ человечества, выродившегося в беззаботных гедонистов, живущих в искусственном раю и не знающих ни болезней, ни забот. Дейман, Ада, Харман и другие "старомодные" люди живут в мире, где все потребности удовлетворяются автоматически, где смерть побеждена, а главной проблемой является скука.

Но под идиллической поверхностью скрываются тревожные тайны. Почему люди живут ровно сто лет? Куда исчезают те, кто достигает этого возраста? Что за загадочные кольца окружают Землю? И кто такие воины — легендарные существа, о которых люди знают только из древних легенд?

Путешествие Дейемана и Хармана в поисках ответов на эти вопросы превращается в захватывающий квест, который приводит к шокирующим открытиям о истинной природе их мира.

Моравеки — душа машины

Линия моравеков — европейских биомеханических созданий Манмута и Орфу — добавляет романе элемент классической научной фантастики. Их миссия к Марсу, где происходят загадочные квантовые возмущения, превращается в эпическое приключение, полное опасностей и открытий.

Но главное достижение Симмонса в том, что он делает этих искусственных существ более человечными, чем многих людей в романе. Дружба между маленьким Манмутом и огромным Орфу, их интеллектуальные дискуссии, их преданность друг другу и своей миссии создают эмоциональную глубину, которая заставляет сопереживать им больше, чем любым другим персонажам.

Эрудиция как оружие

Симмонс демонстрирует поразительную эрудицию, органично вплетая в повествование отсылки к классической литературе, квантовой физике, истории, философии. Но в отличие от многих авторов, которые используют свои знания для демонстрации интеллектуального превосходства, Симмонс делает эрудицию инструментом повествования. Каждая литературная аллюзия, каждое научное объяснение работает на развитие сюжета или углубление характеров.

Особенно впечатляет то, как автор использует "Илиаду". Он не просто пересказывает древний эпос — он играет с ним, создавая моменты, когда знание оригинала усиливает драматизм происходящего. Когда события начинают отклоняться от гомеровского канона, напряжение возрастает многократно.

Масштаб воображения

"Илион" поражает масштабом авторского воображения. Симмонс создает полностью проработанные миры, каждый со своей историей, технологией, культурой. Марс с воссозданной Троей и Олимпом богов, Земля с ее загадочными структурами и деградировавшим человечеством, система Юпитера с цивилизацией моравеков — каждый мир уникален и захватывающе интересен.

При этом автор не забывает о деталях. Описания технологий богов, быта последних людей, устройства моравеков создают ощущение реальности происходящего. Симмонс продумал свои миры до мелочей, и эта тщательность проработки делает фантастическое правдоподобным.

Философская глубина

Под захватывающим приключенческим сюжетом скрывается глубокое философское содержание. Симмонс исследует вопросы, которые волновали человечество с древнейших времен: что значит быть человеком? В чем разница между человеком и богом? Может ли искусственный интеллект обладать душой? Что важнее — безопасность или свобода?

Роман также является размышлением о природе литературы и ее влиянии на реальность. Может ли история, рассказанная достаточно убедительно, стать реальностью? И если да, то кто является творцом — автор или его творение?

Мастерство повествования

С технической точки зрения "Илион" безупречен. Симмонс мастерски жонглирует тремя сюжетными линиями, поддерживая интерес к каждой из них. Он знает, когда нужно переключиться на другую линию, чтобы создать саспенс, и когда вернуться, чтобы разрешить напряжение.

Язык романа богат и выразителен. Симмонс одинаково убедителен, описывая кровавые сражения под стенами Трои, философские диспуты моравеков и загадочную красоту постапокалиптической Земли. Его проза может быть поэтичной, когда это необходимо, и жестко реалистичной, когда того требует сюжет.

Современное прочтение вечной истории

"Илион" — это блестящий пример того, как классическая история может быть переосмыслена для современного читателя. Симмонс не просто пересказывает "Илиаду" в фантастических декорациях — он использует древний эпос как отправную точку для создания чего-то совершенно нового.

При этом роман работает на нескольких уровнях. Для тех, кто знаком с "Илиадой", это увлекательная игра с классическим текстом. Для тех, кто не читал Гомера, это захватывающее фантастическое приключение, которое, возможно, вдохновит обратиться к первоисточнику.

Заключение

"Илион" Дэна Симмонса — это триумф воображения, эрудиции и повествовательного мастерства. Это роман, который доказывает, что научная фантастика может быть одновременно интеллектуальной и увлекательной, философской и динамичной, уважительной к классике и смело новаторской.

Симмонс создал произведение, которое расширяет границы жанра, показывая, что научная фантастика способна вместить в себя весь спектр человеческого опыта — от древнегреческого эпоса до квантовой механики, от шекспировских сонетов до космических путешествий.

"Илион" — это обязательное чтение для всех, кто любит масштабную, умную фантастику, которая не боится больших идей и грандиозных замыслов. Это книга, которая остается в памяти надолго и заставляет по-новому взглянуть на знакомые истории. Симмонс напоминает нам, что лучшая фантастика — это всегда разговор о вечном через призму невозможного.

1. Мир очень необычный и непредсказуемый. Три сюжетные линии настолько разные, что долго непонятно, как все они находятся в одном лоре. Фокус и прелесть книги именно в нём.

2. Сюжеты сами по себе незамысловатые, но и не плохие. Опять же - фокус на другом.

3. Тем не менее, в конце автор решил навести суеты, но на мой вкус это было ошибкой. Смешалось вообще всё, на некоторые вопросы остались ответы, кое-где он сам себе противоречил. Концовка прям сильно проседает по сравнению с остальной книгой.

4. Персонажи. Некоторве прям хороши. С некоторыми - беда. Причем типичная беда для Симмонса. Он частенько делает главными героями занудных заносчивых инцелов, и я не понимаю - это какая-то намеренная литературная фишечка, или оно само прёт из автора. Похоже, что всё-таки задумка, но я её не понимаю.

5. Литературные отсылки в этой книге замечательные. Всё понравилось. Отличный пример литературной сложности в научной фантастике...

6. Сама НФ у Симмонса как всегда твердая. Он описывает телепортацию как перенос информации между материей, не смотря на то, что нобелевку по этому открытию дадут через 10 лет после написания книги. Автор явно в теме научных трендов.

В целом мне понравилось, но концовка - нет. Не уверена, буду ли читать продолжение.