Приют Грез. Гэм. Станция на горизонте

Роман "приют грез" написан Ремарком в 1920 году, и это дебютное произведение классика. Но несмотря на этот факт, дебютность здесь совершенно не чувствуется: роман не кажется ни сырым, ни недоработанным, ни слабым. Он прекрасен, трогателен, изящен, атмосферен, все те же отточенные фразы, все тот же фирменный почерк Ремарка.

С творчеством этого немецкого автора (1989-1970) у меня сложные отношения по жизни: совершенно не понравились его Эрих Мария Ремарк - На западном фронте без перемен , Эрих Мария Ремарк - Три товарища (вот это, наверное, самое большое разочарование, ведь я слышала столько восхищенных отзывов об этой книге, но меня она не впечатлила), но зато очень нравится Эрих Мария Ремарк - Жизнь взаймы . Ну что тут скажешь...Ремарк умеет быть разным, не застывая один раз и навсегда в выбранной форме.

Роман "Приют грез" (он издавался, кстати, под другим, не менее романтичным заглавием - "Мансарда снов" - просто музыка, а не название:) погружает нас в те самые грезы, те самые мечты, те самые фантазии, свойственные юности и ранней молодости, времени вступления во взрослую самостоятельную жизнь, период первых ошибок и первой любви...

Действие начинается в мае, и атмосфера теплого майского, почти летнего, вечера окутывает нас на протяжении всей книги. Атмосфера искусства, музыки, живописи, посиделок, неспешных, чуть философских бесед, атмосфера дружеского кружка Фрица, который собирает вокруг себя молодых талантливых людей, только-только начинающих жить: Эрнст, Элизабет, Трикс, Фрид...Зрелость передает свой опыт юности - необычайно красиво и метафорично передает автор эти встречи. Мы словно слышим пение милой девушки, мы словно видим эти прекрасные полотна, изображающие красоту природы и жизни...

Теплый майский ветер приносит и любовь...Между некоторыми героями завязываются романтические отношения. И тут мы ненадолго переносимся в мир книг Ивана Сергеевича Тургенева) Интересный поворот, но удивительное пересечение сюжетов двух классиков, 19 и 20 веков; удивительное переплетение тем, настроений, морали, образов героев (до конца романа я так и не смогла избавиться от ощущения, что перечитываю в очередной раз любимейший роман Иван Тургенев - Вешние воды ; возможно, просто совпадение, возможно, намеренное и неслучайное, по крайней мере, очень похоже на источник вдохновения для Ремарка).

Единственное отличие - финал. Русская классика тяготеет большей частью к печальному завершению истории, Ремарк более оптимистичен (что радует).

4/5, хотелось прочитать что-то типичное ремарковское, а получается фактически перечитала тургеневское) Конец истории несколько неправдоподобен из-за своей идеализации...

Если бы мне дали эту книгу без обложки и сказали: «Угадай, кто?», честное слово, не угадала бы ни в жизнь. Этот роман не похож ни на один из тех, что я читала раньше. Я даже подумала о том, что я ошиблась и скачала книгу с одинаковым названием, но только другим автором. Но нет, всё на месте, он самый..
Убаюкала меня эта книга, укачала на каких-то нежных волнах. Сначала, надо положить руку на сердце, я с трудом пробиралась, с трудом – имена, страны. Мало диалогов. Кто-то на собрании нашего книжного клуба как-то сказал, что книги без диалогов, или где их мало, читать очень трудно. Да, мне было трудно, наверное, этим меня и убаюкала эта книга.
Что не отнимешь у Ремарка, и чем, можно сказать, он выдал себя, это его мысли. Его мысли о жизни, что ни строчка, то цитата, можно всю книгу занести в цитатник. А ведь это ранний Ремарк! Какая мудрость! Сколько он знал, понимал и чувствовал. И уже тогда в нём проявлялся этот неведомый росток грусти.
Книга напомнила чем-то безумный карнавал среди героев, и только один человек (одна Гэм) среди этих героев не может найти себе места. Вроде вокруг весело, вроде смена обстановки, но что-то не даёт нашей героине уйти с головой в этот праздник, что-то её держит, что-то тревожит..Она не спеша ходит по залам – вот зал Венеции, а вот зал Африки..И хорошо и весело, и есть знакомые, но что-то постоянно зовёт её дальше, в другие залы этого дворца. Неугомонная душа, наверное Ремарк уже ощущал эти метания в себе, пытаясь выразить это всё в Гэм. Наверное, очень многое он вложил в главную героиню от себя. Частичка самого Ремарка в женском обличие. Чтобы не догадались, что это он..Эх, дорогой мой друг, ты уже тогда не знал покоя, но мог бы ты знать, что с каждым твоим произведением этот покой будет всё дальше, что ты будешь теряться не только, посещая разные залы жизненного карнавала, а потеряешься во времени..
Можно сказать, что я открыла для себя совсем другого Ремарка…Хотя..почему другого? Он такой же, просто, наверное, это самое начало..Начало формы..

В книжном базаре так весело рассказывали, как Ремарк стеснялся своих первых провальных романов, что даже любопытно стало на них взглянуть. Лично для меня эта книга не так уж и провальна, в отличие от многих других мною прочитанных, хотя и приятных время препровождением не назову. Мне было интересно только в начале, пока русский не представился, было прямо таки как-то чувственно и любопытно. Вообще, начало книги построено по принципу перечисления, мы как бы обозреваем быстро сменявшееся прошлое, достаточно частый прием в литературе (почему-то вспомнилась "Госпожа Бовари"). Позже автор старался вплести максимально много философии, как западной, так и религиозной восточной, но получалось слишком поверхностно, как-то подростково. К финалу я потеряла всякий интерес к истории, и никого из героев для себя не отметила. Вообще, в голове отметились только Гэм и русский, а так же сцены с картами.

Никогда не читала Ремарка и вот.. Я наконец-то с ним познакомилась! Глубокие мысли описываются простым слогом, плавное повествование - от одной вещи к другой. Все персонажи наделены своими особенными качествами, которые выливаются в общую картину и создают гармонию произведения.

Приют грёз — место, где каждый персонаж обретает себя, свое Я, перетекающее в Ты.

Каждый выбор так или иначе меняет жизненный путь. Вместе с тем меняются мысли, чувства, внутренний мир дополняют новые эмоции, расширяя горизонты знания.

Главный герой навечно предан своей утерянной любви, девушке, чью улыбку можно увидеть теперь только на портрете. Создав свой приют грёз, он помогает людям увидеть мир с его прекрасной стороны. С отеческой заботой и нежностью он переживает за жизнь каждого, кого взял "под опеку". Он стремится к тому, чтобы все прожили жизнь, наполненную смыслом, а главный смысл жизни - это любовь.

Преодолев пустые соблазны и повзраслев, герои приходят к спокойствию и человеческому счастью.

Может и не типичный Ремарк в этой книге (без войны и ящиков алкоголя), но мне мил и такой. Тургеневщиной так ласково веет и воздушная романтика Фицджеральда невесомо парит над персонажами лиловой дымкой. А может, мне это только мерещится? Но так ли уж это важно, если чтение - в радость? Если нравится именно эта поэтичность и весенняя легкость, которыми наполнена вся книга. Мало кому удается писать о любви с таким упоением, как это делает Ремарк.

Приют грез – волшебное место. В нем каждое действие превращается в поэму, даже приготовления бутерброда из хлеба с маслом. В занавесках комнат запутался май. Да так основательно, что решил остаться в нем навсегда. Здесь отлично мечтается и верится в исполнение желаний. И жизнь - как радостный сон перед рассветом. Пробуждение неизбежно, но счастье, которое снилось так долго, послужит ориентиром для тех, кто решит найти правильный путь.

Второй, "тренировочный" роман 26-и летнего Ремарка, вполне, наверное в "духе времени" написанный.
Взял сегодня в библиотеке исключительно ради формального завершения ознакомления с трудами писателя (теперь только первый его роман остался, который был написан им в 1920-м: "Приют грёз", который называется, и который, видимо, примерно такой же, как и этот (судя по анонсам)... потому -при случае может быть и пробегусь, хотя особого желания конечно нет).
Почему, кстати, в "духе времени"?
Ну а как же. Представьте только. Германия 1920 - 1923-24-е годы, в стране волнами ходит гиперинфляция, соответствующий послевоенный уровень жизни у людей, нищета, безработица...
А тут раз: какой-то полуреалистический гламур с путешествиями-перепрыгиваниями по разным экзотическим местам планеты... Читай-улетай себе от серых, холодных будней...
Ан нет, видимо, после неуспеха первого романа автора, издатели не стали рисковать-публиковать сей труд. А потом уже, очевидно, после своего грандиозного успеха (начиная с "На западном фронте без перемен"), Ремарк сам не захотел "опускать планку" (помните, я неоднократно писал об этом: почему нужна популярность творческому человеку... -именно потому, что когда у автора есть популярность, он всегда включает внутри себя дополнительные, более требовательные критерии качества к своим выпускаемым продуктам, в том числе и для того, чтобы не растерять её, ту самую популярность и востребованность - главный катализатор творчества вообще).
Сам роман конечно же слабенький, хоть и старательный, но такой ещё ученически-старательный... Ибо в то время, повторюсь, многие так и об этом (примерно) и писали, вот и он было написал, видимо...

Конечно, можно было бы сказать, что ремарк уже не торт, но после этой книги я в очередной раз прочитала более позднего ремарка. В общем, не торт он был по молодости, не все торты хороши свежими, как-то так. Ага-ага. То есть некоторым надо бы выдержаться в тиши кабинетов или там каморок, или страданий требуется побольше. И опыта с чернилами, соответственно.
Короче, читала я, читала этот опус. И поражалась его откровенной слабости. Мало того, что резвится шаблон на шаблоне со странным таким придыханием, долженствующим знаменовать собой романтику особого рода. Шаблоны меня не пугают, у ремарка ими напичканы все тексты, к слову. Но где же его знаменитые интонации, и простые с виду слова, от которых переворачивается все во внутренностях души? Нету здесь ничего, окромя пустоватого пафоса ни о чем. Да и перевод очень так себе.
Бесконечно называть, к примеру, героиню молодой барбарой (ШТА???) и еще один гонщик удостоился столь же сомнительной чести (ШТА-ШТА???) - это как-то, мягко говоря, странно.

И, значит, некий чувак по имени кай неистово скучает в каком-то там поместье и внезапно уезжает подальше из родного фатерлянда и от молодой барбары. Куда-то там в европы, кутить в игорных домах, цеплять шикарных теток, походя участвовать в гонках и так далее. И таскается он с видом молодого вертера, то есть весь такой роковой и зевающий ариец. И скептично смотрит на всяких американок, а на европеек как-то с большим интересом, но тоже чего-то лень. Причем, все лица, которые так же не столь прагматичные, как всякие янки, то есть, под стать ему, томно вздыхают и вздыхают. На яхтах, в машинах, во дворцах и в прочих чертогах роскоши.

О, это проклятое богатство и его атрибуты! Как сложно жить! Ля. Ля. Ляляля. И так скучно, так скучно, емое. Что даже женщину соблазнить, и то лень. Но, тем менее, мы умудряемся соответствовать, мы - последние романтики и прожигатели жизни. Плесканите, что ли, шампуньского в бокал.

И тут приезжает молодая барбара со своим здоровым деревенским румянцем во все щеки и чисто германским оптимизмом аля военный марш на параде. Туш-туш-туш, горы, снег, курорты и вжих. Ну, и, значит, кай слегонца даже оживился и почти женился. Но потом... Нет. Нет. Нет-нет-нет. Плесните колдовства в хрустальный мрак бокала (цэ) Где, моя верная подружка, то есть собака, а не няня? Тут? Гут. Айда, в новое путешествие по волнам томной тоски. Таким, как мы, не надобно всякого там фатерлянда и венчаний, мы - странники во вселенной. Еще шампуньского, человек!

Нда. И никто не умер? Не умер никто! Как же так. Даже странно, то есть совсем не на пользу книге. Короче, три балла, и то исключительно из-за моей большой любви к позднему ремарку.

Довольно странная книга для Ремарка. Нет тонны выпивки и войны. Зато присутсвует горе и страдание мужчин, да и женщин. Из постоянства Ремарка - больной легкими (куда без этого).

С первых страниц меня поразило, насколько лиричным и даже сентиментальным получился роман. Стихи, песни, философские размышления о любви льются рекой, иногда даже чересчур. Герои буквально тонут в море своих страданий, и, честно говоря, к середине книги начинает немного тошнить от этой всеобщей тоски.

Главный герой, Фриц, со своим «Приютом грёз» — это что-то особенное. Художник-мечтатель, который пытается исцелить души других, сам при этом балансируя на грани отчаяния. А его друг Эрнст — вообще отдельная история, его линия повествования порой затмевает главного героя. Вообще чем-то по формату напоминает "Ночь в Лиссабоне", много переживаний, дружба, любовь к мертвым.

Особенно меня поразило, как дважды раскрывается тема любви к мёртвым — одна история об утраченных возможностях, другая об утраченной жизненной цели. Странные болезненные любови происходят в этой книге.

Читая книгу, постоянно хотелось свежего глотка воздуха и хоть кому-то счастья. Любовные отношения в романе отдавали чем-то затхлым, словно застоявшимся. Персонажи здесь все как на подбор, каждый со своей драмой. На какого персонажа не ткни - каждый утонул в море  несчастной любви. Абсолютно каждый. Любовь в романе — сплошное мучение.

Особенно жалко Элизабет — бедняжка. Так получилось что параллельно чтению этой книги - я слушала аудиокнигу "Ночь нежна" Фитцджеральда. И вот героини Элизабет и Рози очень перекликаются юностью, наивностью, влюбленностью. Только ведут себя по разному. Где одна идет как овца на закланье, там другая берет от жизни то, что хочет. Хоть историю про Рози я еще не дочитала, но на данный момент именно такие мысли всплывают.

Ремарк в «Приюте грёз» размышляет о любви, утрате и поиске себя. Автор словно говорит: «Смотрите, как мы убиваем себя своими же чувствами».

В итоге  это неоднозначное произведение. С одной стороны, оно поражает глубиной и лиричностью, с другой — порой утомляет своей тоской.

У романа есть свои сильные стороны: глубокий психологизм, философская насыщенность и оригинальный подход к теме любви. Но есть и минусы: излишняя сентиментальность, порой затянутые описания и слишком много страданий.

• В чем же тогда ценность жизни?
  - У жизни нет ценности. Это не оценочное суждение, нужно ставить акцент на "ценности", а не на "нет". Жизнь просто есть. Мы, живущие, не можем ее оценивать, ибо мы лишь ее части и побеги. Жизнь - это божество.

  Какие-то мысли были довольно интересные, другие же - наоборот отталкивали.
  

  В общем, роман оставляет странное послевкусие — как будто выпил чашку очень крепкого чая с лимоном: горько, но полезно. Рекомендую тем, кто готов погрузиться в пучину человеческих страданий и найти там крупицы истины.

Эта книга - трогательная ода любви. С первых строк она пленяет насыщенностью чувственных ассоциаций, витиеватостью образных узоров, глубиной красочных символов. Здесь Эрих Мария Ремарк только начинает свой долгий авторский путь, но это произведение исполнено красоты духа, веры в искусство и силы таланта.
На сюжетном полотне - Оснабрюк в 20-е годы ХХ века. Цветущий, благоухающий, майский. Главный герой, Фриц Шрамм, художник, предстаёт воплощением творческого абсолюта, в котором заложены лучшие побуждения человечества. Его окружение - Элизабет, Эрнст, Паульхен и Фрид - талантливые молодые люди, любящие Фрица и получающие взаимное чувство. Самым надёжным и дорогим пристанищем для них становится мансарда Фрица - "Приют грёз". Это место раздумий и дискуссий, откровений и признаний, поэзии и композиции, Храм поклонению искусству, родине и любви.
Эта история красива как древнее изваяние. Ремарк искусно смешал драму любви с трагедией личности, отрадную мощь таланта с мелочностью человеческой сущности. Неизменным лейтмотивом здесь выступал образ родины как символ далёкого берега в бушующем океане жизни для одинокого скитальца. И эта горячая любовь 22-летнего Ремарка к родине украшала книгу своей искренностью.
Это произведение, осыпанное розовыми лепестками, звучащее нежными аккордами фортепиано, чарующее сладким и пьянящим цветением сирени...
Оно о искусстве и о любви. А, может, о любви к искусстве и о искусстве любви...

В этом сборнике три первых романа Ремарка. Они мне не понравились. Это совсем не то, что последующие произведения. Молодой автор на этих романах, можно сказать "оттачивал своё перо".

"Приют грез" (1920) ‒ я бы назвал "ужасно"сентиментальным произведением. Как говорится, на любителя.

"Гэм" (1924) ‒ мне абсолютно не понравился. Моё мнение ‒ это худший из этих романов, бестолковые перемещения по миру и такие же бестолковые разговоры. Но справедливости ради, нужно сказать, что сам Ремарк, не опубликовывал этот роман, его напечатали после смерти автора в 1998 году.

"Станция на горизонте" (1928) ‒ роман об автогонщике, женщинах и машинах. Здесь уже начинает прослеживаться будущее направление творчества Ремарка, если не считать военную тематику.

Но не советую начинать знакомство с Ремарком, именно с этих произведений.