Рассказы об ужасном

«Жизнь — безумный кошмар, который преследует нас до тех пор, пока не бросит наконец в объятия смерти».
(Э.Т.А. Гофман)

Эти слова легко могли бы стать эпиграфом к сборнику детективных историй японского писателя, чей творческий псевдоним несомненно является анаграммой имени Эдгара Аллана По. И это неудивительно, ведь как можно судить уже по той незначительной толике его рассказов, уместившейся под обложку с таким красноречивым названием, Эдогава Рампо вдохновлялся творческом великого американского писателя.

Каждый рассказ – это зловещий хоровод улик и догадок, случайностей и закономерностей, окутывающий готически-мрачной атмосферой тонко продуманного преступления. Детективы Рампо – это математически точно выверенные истории, изящные в своей последовательности и завершенности. Преступления, обретающие очертания на их страницах, - это верх злодейского мастерства, настоящее зловещее искусство. И этим они притягивают читателя – своей отточенностью и филигранностью.

Стоит выделить пару общих черт, которые мне удалось отметить практически во всех рассказах сборника. Во-первых, наличие либо писателя детективных историй, либо человека, увлекающегося детективами и историей криминалистики. Во-вторых, уклон Рампо именно в аналитическую составляющую расследования. И, в-третьих, наличие мельчайшего, на первый взгляд, промаха, который и разбивает в пух и прах искусно сплетенное алиби преступника.

Что касается моментов, которые меня поразили, так это упоминание о богомолах в «Играх оборотней» (своеобразная зацепка, которая как бы призывно не махала мне с первых страниц, увы, осталась незамеченной) и задача детектива Акэти в «Невероятном орудии преступления». Моему мужу удалось ее решить, хоть и не за тридцать секунд, но все же. А я, видимо, и есть тот самый человек, который каждый раз спотыкается о злополучный отрезок АВ.

Квинтэссенция всего сборника – это рассказ «Чудовище во мраке». Он заставил меня, буквально, трепетать и с жадностью поглощать страницу за страницей. В большей степени потому, что мне знакома такая ситуация. Сразу же вспомнился раздавшийся много лет назад в моей квартире звонок бывшего возлюбленного. И его обдавшие диким ужасом слова: «Ты забыла полить фикус». И это притом, что минуту назад я действительно поливала цветы за наглухо зашторенными окнами гостиной, обойдя ненароком тот самый злополучный фикус… Но вернемся к рассказу. Два варианта развития событий, оба в одинаковой мере логичны и трудно оспоримы, да еще и маячащий на горизонте третий вариант, плюс некоторая открытость финала сделали этот рассказ поистине зловещим и незабываемым. По крайней мере, для меня.

Сборник детективов Эдогавы Рампо для меня стал настоящим откровением, на фоне крайне неудачных предыдущих попыток познакомиться с японскими авторами.
Среди моих знакомых есть подлинные ценители японской литературы, а я никак не могла найти, при всем изобилии, писателя, которого мне было бы интересно и приятно читать. И вот, чудо свершилось - книга японца меня увлекла! Сборник, на мой взгляд, обладает массой достоинств: закрученный сюжет, нет жестокости, но есть хитроумные уловки убийцы, японский колорит и какие-то особенные отношения между людьми, замечательный перевод.
Рекомендую всем, кто любит хорошие классические, неспешные детективы с неожиданным концом. Конечно, прочитав первые две повести, в последующих можно просчитать, уловив логику автора, кто является убийцей, но, лично мне, это ничуть не испортило впечатление от книги.

Аннотация использует весьма избитый ход - сообщает, что приговорённый к смерти заключенный решил исповедаться и рассказать правду о совершенном преступлении.

История начинается с того, что главный герой сидит в тюрьме и ждёт своей казни. Он пытался обчистить сейф, но когда хозяин его застукал, он его убил. Правда кража и сопряжённое с ней убийства героя не особо волную, поскольку рассказать священнику он собирается о совсем другом преступлении.

В отличии от других детективов Э. Рампо в данной истории нет никакой загадки. Преступник сразу расскажет, кого, как, когда и почему убил. По задумке, сюжет должен цеплять своей психологической составляющей, но он получился крайне банальным. Судите сами, есть богатый и успешный парень и есть его завистливый близнец неудачник. Дальнейший конфликт между с лёгкостью предугадает почти любой читатель.

Итак, перейдём у итогу. Мне произведение не понравилось. Предыдущие работы автора рассказывали интригующую детективную историю, дополняя её финал какой-нибудь деталью, которая позволяла посмотреть на произошедшее под другим углом. В истории про близнецов нет ничего, кроме банальщины. В прошлом году я критиковал "Мост короля Людовика Святого", где уже говорил об избитости такого сюжетного поворота, но даже там, сама история выглядела поинтереснее и выглядела обыденно на фоне завышенных ожиданий.

Сейчас читать этот рассказ нет никакого смыла. Да, он займёт всего один вечер, но всё равно того не стоит, если только вы не хотите ознакомиться с ничем невыдающейся и незапоминающейся историей. Ни в коем случае не начинайте знакомство с писателем с произведения Э. Рампо "Близнецы".

...А если этот человек ещё и пишет романы детективного жанра - то и подавно))

Я имею в виду - конечно - не Эдогаву Рампо. А глав.гера его повести "Чудовище во мраке" - тоже писателя-"детективщика".

Сам я - и как литератор, и как читатель - не особо приверженец детектива.

Решение головоломки "кто преступник?.." - требует внимательности к деталям, рассудочности и проч. Иначе не угадать, что всех убивает садовник или дворецкий. А я - при чтении "художки" - покупаюсь больше на атмосферу произведения в целом; легко забываю то, что показалось мне несущественными подробностями.

Но "Чудовище..." - которое я читаю, кстати, уже в третий раз - это и не детектив в строгом смысле. А скорее - нечто маскирующееся под детектив.

Достаточно сказать, что у повести... открытый финал.

Не зря Эдогава Рампо удостоился у критиков прозвания великого мистификатора.

Глав.гер "Чудовища..." - писатель, "изменивший" детской литературе ради детективной - случайно знакомится с обворожительной молодой дамой. Та оказывается горячей поклонницей творчества глав.гера.

Муж у Сидзуко - преуспевающий коммерсант, книги читает только по "приходу-расходу", старше жены лет на 10 или 15, часто мотается по делам за границу.

Неудивительно, что когда Сидзуко начинают поступать письма с угрозами - девушка обращается за советом и поддержкой не к супругу, а к своему другу-писателю.

Мы всё глубже погружаемся в мир загадок, лёгкой (или не очень?..) "паранойи", пробирающего до костей ужаса. И всё это чуть сдобрено эротизмом.

(Для блюстителей нравов: откровенных сцен в книге нет).

Глав.гер строит тысяча и одну версию по поводу того, что происходит. Но отбрасывает свои гипотезы с той же быстротой, что и изобретает.

То ли в самом деле творится жуткое преступление. То ли психически нездоровый человек неудачно "пошутил" - а к этому примешался несчастный случай. То ли...

Впечатление от глав.гера - выведенного автором с изрядной долей иронии - таково, что невольно заподозришь: даже самые взвешенные и продуманные объяснения, которые бедняга даёт произошедшему, скорее всего в чем-то да неправильны.

Кстати об иронии.

Её тут много.

И именно при теперешнем - третьем - прочтении "Чудовища..." я обратил на это внимание.

Это ирония в отношении не только глав.гера, но и писателей-"детективщиков" вообще. Или даже вообще писателей.

Один литератор вступает в противоборство с другим ради женщины. (По крайней мере, внешне ситуация кажется такой). А раньше эти два "товарища" уже схлестывались в печати - отстаивая каждый свой подход к любимому жанру.

Присутствует образ (реальный или нет) зловещего кукловода - опять же... писателя.

А кое-кто из удивительно бездеятельных токийских полицейских оказывается большим поклонником детективной литературы.

Моим коллегам по самиздату - я могу посоветовать "Чудовище..." хотя бы ради этой восхитительной иронии.

Но повесть имеет и множество других достоинств и будет интересна самому широкому кругу читателей.

Как это обычно бывает с рассказами из сборника, у книги нет нормальной аннотации. На обложке либо рассказывают о биографии автора, называя его основоположником японского детективного жанра, либо дают максимально абстрактную информацию о том, что перед нами детектив про расследование убийства.

История начинается с того, что главный герой, писатель детективов, решает заново переосмыслить одну случившуюся с ним в прошлом историю. Однажды он познакомился с девушкой, которая была фанаткой его книг и потому доверила ему один секрет. В юности она встречалась с одним парнем, а потом вышла замуж за другого. Теперь её бывший ухажёр шлёт письма с угрозами, обещая убить её и супруга, а в силу японского менталитета обратиться в полицию она не может, так как это может опорочить честь её семьи.

В целом, детектив выполнен по классическим стандартам жанра. От лица главного героя читатель постепенно будет находить новые улики, позволяющие строить различные версии происходящего. Правда в отличии от многих других подобных историй, здесь герой не является профессиональным сыщиком, а потому может облажаться в осмотре места преступления или разговоре со свидетелем, чтобы чуть позже эта информация понадобилась для сюжетного поворота.

Стоит отметить, что автор довольно мастерски отрабатывает многие штампы детективного жанра. При этом, история остаётся ёмкой, персонажи живыми, а ход расследования несколько раз меняется, позволяя взглянуть на преступление с неожиданной стороны. Правда один раз мне показалось, что главный герой забыл об одном важном обстоятельстве ради "вау эффекта", но придираться к сюжету не хочется.

Пожалуй именно персонажи являются лучшей частью рассказа. По сути основных действующих лиц всего два - герой и супруга убитого. Однако и они, и остальные второстепенные персонажи получились запоминающимися, правдоподобными, а главное, по-хорошему неоднозначными.

Итак, перейдём к итогу. Произведение мне понравилось. Всего за один вечер писатель познакомил меня с динамичной и сложной детективной историей, оставляющей то самое неприятное послевкусие, когда вроде бы раскрытое дело совершенно не приносит сыщику радости. Я могу припомнить что-то подобное у Цзы Цзиньчэня в его произведении "Долгая ночь", но там был детектив совсем другого формата.

Это было моё первое и теперь уже точно не последнее знакомство с автором. Я ценю детективы, в которых расследование происходит именно от лица сыщика, чтобы можно было наблюдать за ходом его мысли. Даже интересно, а на чью сторону встанете вы, узнав трагический финал супругов из произведения Эдогавы Рампо "Чудовище во мраке".

Эдогава Рампо — один из основателей японского детектива, и, как ни странно, его тексты до сих пор читаются свежо и цепко. Особенность стиля Рампо — в том, что он часто раскрывает имя преступника или мотив уже в самом начале. И, казалось бы, интрига пропадает… но нет. Сюжет не теряет остроты: становится интересно не кто, а как, зачем и что дальше.

«Чудовище во мраке» — один из самых известных и тревожных рассказов писателя. Ощущение дискомфорта здесь создаётся не кровью или натуралистичностью, а за счёт психологического напряжения. Описания преследователя, его писем, момент, когда он наблюдает за жертвой с чердака — всё это пробирает до мурашек. Это тот случай, когда хочется отложить книгу и пойти проверить, закрыта ли входная дверь.

Развязка заслуживает отдельного упоминания. Рампо виртуозно расставляет ловушки: сначала кажется, что ты всё понял, потом приходит первый поворот — и ты уверен, что теперь-то точно раскрыл загадку. Но в финале автор подбрасывает ещё один неожиданный ход, который переворачивает всё с ног на голову. Это не дешёвый трюк, а грамотно выстроенное напряжение, которое работает.

Этот рассказ не столько о расследовании, сколько о человеческом страхе, одержимости и вторжении в личное пространство. Даже спустя десятилетия он заставляет чувствовать тревогу — а значит, свою цель достигает.

«Чудовище во мраке» - отличный образец японского готического детектива, который держит в напряжении с первых строк. Эдогава Рампо мастерски создает атмосферу страха и неизвестности, постепенно раскрывая детали загадочной истории.

Мне особенно понравилось, как автор играет с ощущением ужаса: мрак, неизвестность и напряжение передаются настолько живо, что кажется, будто сам становишься свидетелем событий. История не просто пугает, но и заставляет задуматься о природе человеческих страхов и скрытых желаниях.

Если вы любите мрачные, напряженные сюжеты с элементами психологии, «Чудовище во мраке» точно стоит прочитать.

Не являюсь поклонником японской литературы, но произведение произведению рознь, всё-таки жанр имеет значение, поэтому ужасы Страны восходящего солнца вызывают немалое любопытство.

В этот раз знакомство состоялось с рассказом «Чудовище во мраке», это небольшая, но напряженная и увлекательная история от автора, которого сравнивают с Эдгаром По. Главный герой – писатель детективов – случайно знакомится с молодой и привлекательной женщиной, несмотря на то, что она замужем, между ними завязывается дружба в хорошем смысле этого слова, и вскоре прекрасная знакомая в отчаянии рассказывает об ошибке молодости. Много лет назад Сидзуко (главная героиня) разбила сердце юноши, уехала в другой город и вышла замуж. Однако брошенный любовник все эти годы взращивал ненависть и месть в сердце и готов медленно свести с ума бывшую возлюбленную.

Почему же женщина не расскажет мужу? В этом есть секрет, правда, он мне показался странным, ведь то, что она скрывала от супруга, по идее, должно было ему быть сразу понятно.

Также было забавно наблюдать, как полиция расследует преступление, точнее, никак, потому что важные улики не найдены, либо уже оказались в чьих-то руках.

В общем и целом рассказ мне все же понравился, потому что со своей задачей автор справился. Атмосфера нагнетается, поиск убийцы – уравнение с тремя (или больше) неизвестными, постоянно ловишь себя на мысли, что бы ты чувствовал на месте персонажей, ведь страх действительно парализует.

Помимо мистически-устрашающей составляющей в произведении раскрыты и темные стороны человеческой души. Даже родной и близкий человек может носить маску радушия, а на деле оказаться настоящим чудовищем.

Отмечу интересный финал, не могу назвать его необычным, но и банальным тоже нет, жёстко, но достоверно.

Нынче в моде хитровыдуманные триллеры. Чтоб прям драма-драма и кишки из носа, кровь из глаз. И убийцу нихрена не вычислишь до самого конца, а потом оказывается, что это тот самый парень, который был рядом с самого начала. И убивать он начал, потому что травма у него детская, молочную вермишель не любил. А в садике злые воспиталки заставляли ее кушать и с тех пор он маньяк, специализирующийся на пухлых бальзаковских тетечках, немного пахнущих кипяченым молоком. И поимкой такого ранимого и обиженного судьбой человека обязательно должны заниматься особые люди. Полиция начинает привлекать всяких консультантов по вермишелькам, профайлеров, различающих стопицот видов отвращения при виде этого бедного блюда, и обязательно экспертов по детсадовским травмам. И уж не знают авторы, какого еще консультанта выдумать, чтобы читателя развлечь.

Но во времена Эдогавы Рампо расследованием занимались обычные полицейские и частные детективы. В этом сборнике именно они находят и разоблачают убийц, мотивы которых, в сравнении с современными маньяками, кажутся немного банальными. Финансовый вопрос, неразделенная любовь, простые и понятные причины.

Немного в стороне стоит одноименная повесть "Игры оборотней", там уже упор на психику. Повесть эта показалась мне наиболее яркой, нежели другие в сборнике. Сюжет поначалу развивается довольно медленно, но в конце ускоряется, как только герой находит дневник Юмико. Вроде понимаешь, что он даст все ответы на вопросы, но интуитивно чувствуешь, что где-то подвох. А мысль об умной и рассудительной женщине в детективе весьма приятна, ведь мы привыкли к приему "дама в беде". Вообще, во всем сборнике женщины играют если не главную, то важную роль. Также в этой повести виден еще один интересный прием - ненадежный рассказчик.

По сути, повести и рассказы в сборнике идут по стандартному сюжетному шаблону, когда сначала случается что-то, потом нас некоторое время водят за нос, а потом уже наступает кульминация. Но произведения от этого не становятся менее интересными. Есть рассказы, в которых мы заранее знаем убийцу, а сюжет описывает как он попался или как пытается избежать наказания. Здесь показательным является рассказ "Зола", который описывает лихорадочные мысли и действия убившего человека, его метания и ощущения загнанности  в угол.

Общим в сборнике является еще и то, что никто из преступников не раскаивается в содеянном. Даже в рассказе "Близнецы", который является по форме исповедью, преступник рассказывает все вовсе не из-за мук совести, а чтобы призрак убитого не тревожил его.

Мне понравилось, что детективы, расследующие убийства, в большинстве рассказов не верят, что человек способен на содеянное, они думают, что скорее дьявол или оборотень вселяется в тело убийцы. И эта мысль проходит красной нитью через весь сборник. Бывалые полицейские еще способны удивляться человеческой жестокости и жажде крови.

Как мне кажется, "Игры оборотней" будет интересен всем любителям классических детективов, он небольшой и с ним приятно будет скоротать вечер-другой. Сюжет не настолько лихо закрученный, как у Агаты Кристи, но легкий и интересный. Здесь нет кровавых описаний, изощренных пыток и расчлененки. Добротный сборник для поклонников Эркюля Пуаро и Мегрэ.