Западня. Жерминаль

Мдааа...даже не знаю с чего начать. Во-первых, никогда бы не подумала, что простой народ во Франции времен Второй империи пил так много водки. Во-вторых, это однозначно лучший роман из цикла Ругон-Маккары. Именно такой я хотела прочитать у Золя и встряхнуться.
Он на примере одной семьи и их окружения повествует о жизни рабочих (прачках, кровельщиках, кузнецах и тд) и, одновременно, разворачивает жуткую картину деградации и упадка. Эта картина настолько убедительна, что аж страшно становится! Вот до чего доводит обжорство и пьянство, уступки собственной лени и обыкновенная привычка смотреть на изменения к худшему сквозь пальцы.
Есть о чем задуматься. Определенно запомню эту книгу надолго. Очень жестокая и злободневная.

Вот так западня. Жервезу затянуло в яму.Начиная читать эту книгу,я возлагала на главную героиню очень большие надежды. Девушка с тяжелым детством,двумя маленькими детьми,без полноценного мужа и работы, и выстаивает. В начале....Подумать только открыла прачечную,привела в порядок дом,вышла замуж. Вполне полноценная женщина того времени.
Читая страницу за страницей я злилась на мужа Жервезы. Какой несправедливый,эгоистичный,алкоголик. И прихлебальник -бывший хахаль главной героини тоже хорош.Муж пьет,денег в дом не приносит,хахаль ест,живет за счет Жервезы,а ей как-будто все равно.Она не заикается супругу по поводу алкоголизма когда он, как ей кажется слегка налегке с периодичностью 7 раз в неделю. А потом меня осенило,Жервеза сдалась,она скатилась на дно постепенно. У нее не было стержня, а вполне вероятно что она считала что это нормальная ситуация ,когда муж пьет. Но жизнь не простила этой оплошности. Нет не быстро за один миг,а именно шаг за шагом она катилась на дно. В ней не хватило силы борьбы со своим мужем, дочерью,родственниками мужа,прихлебателем и т.д. Получив приглашение уехать в деревню,где я более чем уверена ее жизнь могла наладиться,она схватилась за голову.Ей показалось это дикостью. Последние сцены приводят меня просто в ужас.Золя показал все "прелести" судьбы человека который поддался слабости и перестал бороться.
К сожалению,каждый день-это борьба.И нужно бороться,не опускать руки, как бы тяжело не было.Данная книга очень поучительна .На мой взгляд прекраснейшее произведение.Как будущая мать, я обязательно обращу внимание своих детей на данную книгу.

Золя переносит нас, благодарных читателей, на улицы Парижа, поближе к простым людям, к рабочему классу.

Можно влюбиться в героиню Жервезу, по крайней мере я за нее очень болела (но...) Жизнь с самого начала не была к ней благосклонна. Отец бил что есть мочи, и она, ища хоть где-нибудь да какой-нибудь ласки,  забеременела в свои 14 лет. Через несколько лет с парнем, не мужем (жениться не удалось) они родили и второго. За лучшей жизнью приехали в Париж. Надежды и мечты пригнали их в этот город. Ничего плохого Жервеза  не хотела, а лишь «спокойно работать, всегда иметь хлеб, спать в чистенькой комнатке, хорошо воспитать детей, не знать побоев, умереть в своей постели».

Роман о медленной и полной деградации. Книга для многоразового чтения - очень уж хороша. Золя мастерски и "вкусно" изобразил жизнь трудяг. "Западня" в романе это и алко заведение, западня - это и ловушка, в которую попадают герои романа, проживая свою жизнь.

Потрясающий роман, но жизнь всё-таки боль.

Есть фильм, называется "Жервеза"

Можно ли посмотреть этот фильм и успокоиться, ну типа роман "Западня" прочитал. Нет, решительно не можно! Фильм хороший, даже отличный, но...  не роман,  даже несмотря на то, что в фильме старались придерживаться ключевых моментов истории.

А как вы будете понимать, как жарко в прачечной, как там влажно? А как воняет роба  рабочего после многих трудовых дней? А трусы падшей женщины. Вот как? А блювотина алкаша? А белые розы, фиалки вместе с ароматом жареного гуся каково это, на фоне тушеной телятины и жареной свинины с картошкой?

Разве можно в фильме передать обжираловку, на которую Золя не пожалел много страниц, описывая как герои уедались до безконтрольного пердежа, а потом на столько же много  страниц описывал невыносимый голод, который придет в свое время. Нет, в фильме вы этого ничего не найдёте.

Читайте, батюшка, читайте роман. А потом с удовольствием смотрите

При построении повествования Золя пользуется одни и тем же приемом, напоминающем параллельные события Флобера (сцена на ярмарке): описав происходящее с одними героями, он возвращается назад и описывает события, происходившие в тоже самое время с другими героями. Как правило, это приводит к тому, что персонажи, двигавшиеся навстречу друг другу встречаются в определенном хронотопе, несколько отдаленном от их изначальной позиции.
Таким образом, в поэтике романа обозначается тема двойственности, для Золя неминуемо означающая конфликт. Так где встречаются два жизненных начала, будет противостояние, борьба за выживание. Именно описанию форм этой борьбы, от сексуальной до революционной посвящен роман.
В «Жерминале» Золя очевидно биологизируя образ шахт, обрисовывает их как хтонических монстров, питающихся человеческой плотью. И именно на шахты обрушивается гнев рабочих, взбунтовавшихся против своих работодателей. Однако человеку в широком смысле здесь противопоставляется не механизм, а некое безликое зло, несколько раз упоминаемый автором неведомый закон, регулирующий правила, заложниками которых становятся как шахтеры, так и те кто их нанимает.
Золя не стремится занимать ничью сторону, поэтому в романе почти нет однозначно положительных и отрицательных героев. Все люди жертвы, все обречены поддерживать микрофлору шахт, плоти и крови того неведомого закона. Просто кого-то промышленный кризис заставляет перейти с вина на воду, а кого-то просто убивает.
Стремление к объективации – пожалуй общая черта для всего творчества Золя, достигает в «Жерминале» предела живописности. Писатель с удовольствием отдает своих персонажей на волю энергий либидо и мортидо, пропитывающих атмосферу шахтерского поселка с галлюциногенной интенсивностью.
Если шахты – это плоть и кровь невидимого монстра, шахтеры – это плоть и кровь шахт. Проводя такие ассоциации, угадывая чувственную, плотскую подоплеку механизмов, Золя, можно сказать, предвосхищает творчество таких режиссеров как Дэвид Кроненберг и писателей вроде Берроуза. Так же нельзя не отметить, как отличаются описания шахтеров у Золя и Лоуренса. Английский писатель изображает шахтеров мертвыми изнутри, а все эротические переживания, на романтический лад, перемещает на лоно природы.
Золя же не скрещивает машину и человека, но описывает людей, скрещивающихся, почти как машины. Жизнь обитателей поселка, можно сказать, управляется сексуальным инстинктом. Они почти всегда обнажены, почти всегда в интимной зоне друг друга. Шахты заражают людей сексуальностью, но внутри этой энергии яд. Поэтому старик Маэ плюется углем, и по ходу повествования все больше каменеет, превращаясь в изваяние, полу-живое свидетельство жуткой судьбы человека, отдающего всего себя работе на шахте.
И здесь есть интересный момент. Очевидной противоположностью старику является главный герой, молодой Лантье. Если старик лишается сознание по ходу повествования, Лантье, напротив, становится все более сознательным. Он читает, общается с немногочисленными интеллектуалами поселка, и постепенно отделяется от рабочего класса, становясь буржуа – анализируя это становление, опять-таки, невозможно обвинить Золя в том, что он был одурманен романтикой бунта, или духом рабочего класса.
Итак, несмотря на то, что персонажи идут разными дорогами, и воплощают сознательность и отсутствие оной, в концовке романа их объединяет одно – оба они совершают убийство в состоянии аффекта. Дальше больше. Еще один персонаж романа, мальчик-калека, может самый смышлёный среди всех них, также совершает убийство, странное, немотивированное, жестокое. В конце концов, еще один герой романа, толпа, чей веселый и безобидный разгул в одной главе, продолжается торжеством хаоса и разрушения в другой, наслаждается смертью в кульминации своего шествия.
Пожалуй, в этом отличие Золя от других авторов. Та борьба, о которой мы говорили в начале – это не то благородное противостояние человека духу враждебных ценностей, или зловещим авторитетам прошлого, как у Достоевского или Ницше. Это скольжение в грязи, крысиное барахтанье в помоях. Такова доля простого человека, по мнению французского автора.
Для героев «Жерминаля», даже самых необразованных, очевидно отсутствие Бога на небесах. Тем не менее, плодясь и размножаясь, они привыкли подчиняться злой воле, как подчиняется Катрин своему любовнику, хоть тот и обращается с ней как с животным. Идеалы Лантье, подчерпнутые им из книг, занимает опустевшее место на небесах в картине мира рабочих. И не выдержав своего же веса, эти идеалы рушатся для несчастных шахтеров, давя их дух так же, как обвалы в шахтах ломают их тела.
Сам же Лантье пройдя сложнейшую эволюцию, получает шанс от автора на новое начало, продолжение борьбы на ином уровне.

Этьен Лантье - представитель династии Ругон-Маккаров, сын Жервезы Маккар из "Западни". Когда Этьену было 4 года, его родители Жервеза и ее "муж" Лантье переехали из Плассана в Париж. Этьен вырос в Париже, перенес взлеты карьеры и падение матери, издевательства отчима, счастливую пору ученичества у кузнеца Гуже, а потом был учеником механика в в Лилле, а позже стал машинистом на железной дороге. В "Жерминале" Этьен Лантье - безработный, он уволен с должности машиниста за то, что избил своего начальника. И вот, он без гроша в кармане, голодный, замерзающий и бесприютный пешком пришел в рабочий поселок при шахте. Ему повезло, он принят на работу, голодная смерть ему больше не грозит, но оказалось, что это только отсрочка(((, не чуть не лучше западни. Тяжелая изнуряющая работа за скудную кормежку не намного лучше голодной смерти под забором. Жизнеописание трудовых будней шахтеров, их социальной и семейной жизни очень напомнило такую же беспросветную жизнь рабочих в России. Рабская на грани выживания шахтерская жизнь также ярко описана авторами других стран ,например, Арчибалд Кронин - Цитадель , Мор Йокаи - Черные алмазы .

Никогда не опускай руки и не забрасывай то, на что потратил всю свою энергию, что приносило тебе радость и гордость, что было твоим собственным. Ни в коем случае не отчаивайся и не теряйся, стой на своей дороге и иди напролом. Будь тверд. Иначе, все скатится на самое дно, из которого будет крайне трудно выбираться.
Внимательно следя за жизнью Жервезы, главной героини романа, восхищаясь в первой части книги ее стойкостью, уверенностью, твердостью, желанием добиться своей мечты и в конечном итоге осуществления ее- открытия прачечной, я не предполагала, что жизнь Хромоножки скатится в такую беспросветную яму.
Что- то пошло не так. Оказалось, что внутренние силы, уверенность и стойкость могут в момент покинуть тело, остается только безвольная масса, которая позволяет делать с собой все, что угодно, и хочет только одного- чтобы было где спать и что есть.

С каждой страницей понимаешь, что Жервеза летит в пропасть, теряя все то, что ей было так дорого. Жервеза превратилась в бесформенное мягкотелое существо, у которого нет желаний, самоуважения, гордости.

Страшно смотреть на то, как люди погибают в пучине нищеты, голода, холода и пьянства. Как превращаются в животных, как убивают все человеческие чувства.
Но самое страшное это понимание того, что люди сами выбирают такое существование, они и только они виноваты в том, что они на самом дне не только внешне, но и внутренне. Душа их преображается, они уже не чувствуют ничего, кроме злости, нужды и ярости.
Все герои романа могли кардинально изменить свою жизнь, если бы у них было желание на эти изменения.