Мария Стюарт

Незаконченный роман, которому автор даже не придумал название, был напечатан через сорок лет после его смерти. Первый издатель дал ему название "Угар преображения ", а переводчик на русский язык назвал по имени главной героини.

У бедной почтальонши нежданно-негаданно объявились богатые родственники, которые путешествуя по Европе, пригласили Кристину навестить их в Швейцарии. За плечами тетушки Клары, претендующей на роль аристократки, тянется шлейф темного прошлого, уже забытого в Вене большого скандала. История внезапного обогащения Клары ван Боолен не столь безобидна, и она долгое время пытается вычеркнуть ее из памяти. По этой причине женщина прекратила общение с родственниками, собственное спокойствие, важнее проблем других. Пока Клер процветала в Америке, ее сестра Мари Хофленер прозябала в Австрии. Первая мировая многое изменила в семье Хофленер- сын Отто погиб на фронте, годом позже умер глава семьи, семья разорилась и влачила полунищенское состояние.

Кристине Хофленер двадцать восемь лет, ее лучшие годы пришлись на военное время. Девушка уже несколько лет служит на почте, изо дня в день, выполняя рутинную работу, а молодость тем временем постепенно уходит. Ах, как хочется что-то изменить в своей жизни, вырваться из клетки, да, в конце концов хотя бы просто отдохнуть. И тут, такой случай! Отправившись в Швейцарию, Кристина попадает в настоящую сказку, "мир без нужды и труда." Стоит сказать, что Кристина очень быстро освоилась в высшем обществе. Тетины деньги преобразили ее внешне, а поклонение, внимание мужчин, льстивые комплименты новых "подруг" подогрели дремавшее тщеславие. Уже забыты старые друзья, мелкими кажутся проблемы, оставшиеся дома и даже болезнь матери больше не волнует.

Как быстро удается забыть кто ты и откуда, тем более, когда хочешь этого сам. Кристину перестают возмущать свободные нравы новых знакомых, а ведь еще вчера она не понимала девушек послевоенного поколения, которые вели себя фривольно с солдатами, вернувшимися с фронта. Несколько дней назад она смотрела в рот своим благодетелям и скромно жалась в уголке, но очень быстро освоилась, забыв, что отпуск, имеет способность заканчиваться. Высшее общество, у него свои законы - когда они тебя раскусят, то укусят так, что мало не покажется.

Писатель немного увлекся преображением Кристины и, учитывая аннотацию, я уже думала, что начавшаяся сказка - сказкой и закончится, но это был бы не Цвейг. Как же сложно, воспарив, вновь опуститься на землю. Вернувшись домой, Кристина испытывает полную пустоту и одиночество. Освободиться, выйти из этого состояния может помочь только такое же Одиночество. На знакомстве с Фердинандом можно было бы поставить точку и закончить роман на оптимистической ноте, но замысел, судя по всему, был иной. Падшие духом, разуверившиеся в завтрашнем дне не могут быть счастливы вместе. В итоге, очередной виток в судьбе Кристины, и роман остается не дописанным. Есть ощущение, что писатель сам зашел в тупик. Мне же, все, что происходило с главными героями после знакомства, показалось чередой ненужного нагромождения.

Отличная книга если не думать о научности, вернее о том, что она здесь отсутствует, я конечно знаю, что история вообще сомнительная наука, но все таки можно быть более и менее объективным, так вот это произведение явно не должен претендовать на объективность.

Манера написания книга отличная, захватывает, при чем хоть это и биография, но легко воспринимается и легко можно себе представить события описанные в книге, а их много, так как жизнь Марии Стюарт была интересной и захватывающей с самого рождения и до смерти.

Мне очень не понравилось то, что Цвейг судит о Марии и о Елизавете, вообще его ужасное отношение к королеве Англии меня поражало всю книгу, каждый имеет право на свое мнение, но биография должна быть взглядом со стороны, хотя бы стараться быть объективной, а тут "Мария хорошая, а Елизавета плохая" при чем толком не понятно почему. Лично я поняла, что Мария Стюарт была капризной, влюбчивой и не особо стабильной, ей было плевать на свой народ и свою страну, она была крайне расчетливой, но все это преподнесено так, как будто это норма. Меня поразило, что она совсем не общалась и не думала о старшем ребенке, а что с младшим вообще истории неизвестно. Ее любовные похождения поражают даже мой современно мыслящий ум, а что же говорить о ее современниках (не считая их тайных оргий, по сути мало кто позволял себе такие выходки открыто).

Если воспринимать это произведение как художественное, то оно отличное, и я бы рекомендовала книгу к прочтению всем любителям исторических романов. Если же говорить о нем как о правдивой биографии, то есть множество вопросов к автору, в первую очередь за крайне узкий взгляд на ситуации и возможности людей.

В "Марии Антуанетте" Цвейг выскажет такую мысль, что писатель лучше историка воссоздает историческую картину, потому как там, где нет четких документальных данных, ученый пасует и не может ничего понять, а писатель, исходя из предыдущих событий и знания человеческой натуры, может достроить ход действий персонажей самостоятельно. Для писателя нет слепых пятен в истории. В том и заключается секрет успеха и романа "Мария Стюарт".

Роман просто шедеврален. Автор не скрывает, что провел многие часы и дни в архивах, по крупицам собирая информацию о своей героине, ее жизни и правлении. Кстати, любопытно (это отмечает и автор, и читатели), что нет среди ученых согласия по поводу того, что имело место в этой истории, а что нет, одни источники говорят одно, другие их яростно опровергают, правда - понятие относительное, что политически выгодно - то и правда. Если нет единого мнения по вопросу, приходится формировать свое. Но несмотря на вящую и невооруженным глазом заметную историческую достоверность книга увлекательная, захватывающая, сюжет динамичный, а персонажи такие живые, непосредственные, в них нет ни капли надуманности, нарочитости, фальши.

Ни одного персонажа нельзя описать в двух словах. Цвейг все время проводит параллель между характером своих героев и их поступками, обнажая все их тончайшие движения души. Благодаря такому глубокому исследованию их сущности, весь исторический процесс перестает быть простой цепью случайностей, он становится закономерным следствием того, что из себя представляют главные игроки на политической арене. Вместе с тем, и история формирует своего лидера - и Цвейг не упускает и этот факт в повествовании. Хотя и случайностям хватает места. Правда, в таком масштабе они уже называются судьбой=)Мы судим о прошлом по его результатам, а не по тому, что было сделано для их достижения. К примеру, Марию Стюарт обезглавили, а пока она сидела в заточении, она вела переписку со всеми католическими дворами Европы, к Елизавете посылались убийцы и шпионы, против нее плелись хитроумнейшие интриги, даже готовилась высадка тайного отряда для спасения шотландской королевы. И никто не достиг успеха. Но жизнь кипела, винтики истории крутились, цель ничто, движение - все!

Если совсем дать волю мыслям, можно даже сказать, что это не роман о Марии Стюарт, а о закономерностях исторического процесса на примере биографии шотландской королевы. Называйте, как пожелаете. В любом случае, эта книга достойна внимания всякого любознательного читателя.

Был у меня период, когда я буквально погружалась в новеллы Стефана Цвейга. В моей библиотеке до сих пор хранится неприметный двухтомник — та ещё редкость, купленная в 90-е годы, когда в магазинах царил книжный дефицит. Тогда значение имело не столько оформление или качество бумаги, сколько само содержание. Этого романа, «Кристина Хофленер», в том сборнике , конечно, нет и это жаль, потому что он точно заслуживает большего внимания. Книга хоть и вышла спустя 40 лет после смерти Цвейга. Роман был написан в 1929 году и имел первоначальное название "Хмель преображения". Не знаю, почему советские переводчики его переименовали, но лично я бы оставила именно это название. Если вам нравится его проза, то этот роман — находка, которую стоит прочитать.

Роман перед нами — совершенно необычный для Цвейга, он не о любви, он об отсутствии любви вообще. Сначала кажется, что это история очередной «Золушки». И манера Цвейга сразу захватывает, увлекая в водоворот событий, насыщенных описаниями деталей, запахов, ощущений. Такое погружение в атмосферу не позволяет ощутить банальность сюжета — напротив, чувствуешь, что это не просто знакомая сказка. Цвейг, несмотря на то, что не успел дописать книгу, сумел донести до нас главное.

История рассказывает о скромной девушке Кристине, работающей за почтовой конторкой в австрийской глуши. Она давно смирилась с бедностью и однообразием жизни, думая, что её удел — вечно штемпелевать конверты. Но однажды Кристина получает телеграмму: «С радостью ждем тебя...», и, благодаря щедрой тетушке, отправляется на роскошный курорт. На первый взгляд, это волшебная сказка, но даже самый волшебный бал когда-нибудь заканчивается, оставляя героиню перед жизненными реалиями, к которым невозможно подготовиться.

Все герои получились у Цвейга действительно ЖИВЫМИ персонажами, а не просто очередным набором характеристик, которые должны быть в них заложены. И это прекрасно! Так что я хочу сказать спасибо мастеру за это произведение, которое смогло вызвать у меня отклик и настолько сильные эмоции. Не каждая книга способна на такой всплеск эмоций. Роман написан таким сочным, ярким и объемным языком, что у меня не было возможности от него оторваться.

Поступок Кристины в финале действительно превращает историю в нечто вроде детектива, и её дальнейшая судьба становится туманной и непредсказуемой. Но корень происходящего, как тонко подчёркивает автор, кроется не в самих героях, а в обстоятельствах, в окружающем их мире. Финал остаётся открытым: то ли Цвейг намеренно не поставил точку, давая читателю свободу додумать историю, то ли и вправду не смог завершить её. Этот незаконченный конец как будто призван заставить нас задуматься — что же могло бы быть дальше?

Зная трагический выбор самого Цвейга и его жены, невольно видишь параллели, словно история Кристины — это не только её личная судьба, но и отражение сложной эпохи, которая толкает людей на крайние меры.

В 1933 году, находясь в эмиграции, Стефан Цвейг начал изучать биографию Марии Стюарт. Письма, документы, свидетельства друзей и недругов королевы, положены в основу этой книги .

Еще будучи замужем за королем Франции и имея титул королевы шотландской и французской у Стюарт было желание заполучить английскую корону. После смерти первого супруга, вернувшись в маленькую и бедную Шотландию, это желание только усилилось. Борьба двух королев Марии Стюарт и Елизаветы I проходит красной нитью через все произведение. На протяжении многих лет между этими женщинами шла интенсивная переписка, но встретится им так и не довелось. Цвейг проводит сравнение между двумя царственными особами, двумя великими противоположностями, называя конфликт между ними "дракой двух кошек". Отмечая достоинства Елизаветы, ее добродетели и способности, делает вывод "А Мария лучше!"

Убийство второго супруга королевы лорда Дарнли, готовящееся покушение на Елизавету автор преподносит так, что Мария Стюарт в этих преступлениях выглядит, как жертва. В первом случае вся вина ложится на ее любовника Босуэлла, во втором шотландская королева попадает в искусно расставленные сети ее недругов.

Автор дает анализ историческим событиям, рисует психологические портреты своих героев, делает выводы. Насколько этот роман-биография выдержан исторически пусть судят специалисты, а вот художественная его часть великолепна. Есть одно "но", с первых страниц книги чувствуется, что все симпатии Цвейга на стороне Марии Стюарт и ему удалось-таки перетянуть меня на свою сторону.) Прекрасная, страстная, готовая ради любви поплатиться короной, страдающая за правду, искупившая смертью грехи молодости, такова Мария Стюарт в интерпретации Цвейга. Больше женщина, чем королева.

Некоторые отмечают, что книга читается довольно сложно, на мой же взгляд Цвейг и тяжеловесность языка понятия несовместимые. Романизированная биография напомнила скорее любовно-приключенческий роман с элементами детектива и трагическим концом, в сущности, такова и была жизнь Марии Стюарт.

Стефан Цвейг своим прекрасным языком очень подробно описывает жизнь и правление (или лучше сказать борьбу за право правления) Марии Стюарт. Повторюсь, язык прекрасен, как и всегда у Цвейга, но меня книга не зацепила, мне было очень скучно. Я всё-таки больше привыкла к историческим романам Дюма и Пикуля, которые именно и являются романами, а данная книга всё-таки больше биография. Хотя биография романтизированная, так как автор очень уж старается оправдать и приукрасить поступки героини. Но не берусь судить, возможно на самом деле всё так и было и она на самом деле была такой, какой её изобразил Цвейг. У меня его описание скорее вызывало жалость к Марии Стюарт, получается, что жизнь сразу была к ней очень несправедлива и из этой несправедливости невозможно было вырваться. Также не берусь судить её политику и поведение, случилось всё так, как и случилось. Одно могу сказать точно, биографию Марии Антуанетты из под его пера в ближайшее время не возьмусь читать точно.

Я обожаю стиль Цвейга, бесспорно это один из моих любимых авторов. Поставила книге четверку просто потому, что мне не понравилась сама главная фигура, а именно Мария Стюарт. Как автор ни пытается объяснить читателю мотивы её поступков, как ни описывает её как смелую и отчаянную, всё же вывод напрашивается один - это не королева, это пускающаяся во все тяжкие женщина, которая не способна принимать решения и отвечать за свои деяния. Носит её из одной крайности в другую, и всё.
Что меня привлекло, пожалуй, больше всего, в личности Марии Стюарт, так это то, что она умела излагать свои чувства в стихах, надо сказать, достаточно неплохих. Не знаю как в русской версии, но в оригинале они приведены на старом французском и немецком, читая даже французскую версию, знающему французский, смысл всё равно понятен. Мне очень понравились эти стихи. Вот, например:
Entre ses mains, & en son plain pouvoir,

В целом, весьма занятная биография, но, прочитанная мною ранее "Мария Антуанетта" показалась мне гораздо более интересной.

Бывает у вас такое: читаешь роман и в какой-то момент с невероятной ясностью понимаешь, что уже когда-то — очень-очень давно — ты его читал? Не особенно помнишь сюжет и персонажей, лишь само ощущение; строки, как старые знакомые, обнимаются тепло, и странное волнение охватывает, размытое дежавю, ускользающее, но прочное, как отголосок воспоминания, легкая тень узнавания, трогательного и почему-то смущающего.
⠀
Вот так у меня и вышло с книгой «Кристина Хофленер» Стефана Цвейга, хотя этого романа не значится нигде в моих списках прочитанного, а я их веду скрупулезно и тщательно.
⠀
Роман недописанный, с открытой, даже оборванной концовкой, но мне и она пришлась по вкусу сладковато-гнилостным запахом безумия и надежды.
⠀
Изощренная жестокость судьбы не в том, чтобы обобрать человеческое существо до нитки при рождении, оставив выживать жалко и тускло, не давая даже задуматься о лучшей доле.
⠀
Нет, раскалённым металлом по плоти режет именно дать — внезапно, случайно, по прихоти — кусочек счастья и беззаботности, дать вкусить радостей богатства и праздности, веселой карусели роскоши, а потом отнять — столь же резко, безжалостно, без сомнения и обещания.
⠀
Книга именно об этом: о головокружительном взлёте, а затем — падении, что ломает не кости, но душу, наполняя ее злобой, жгучей, всепожирающей, отчаянной и неизбывной.
⠀
Роскошная история, приправленная этим моим внезапным и удивительным дежавю, покорила влет, я ещё полчаса сидела на работе, не в силах оторваться, утопая в желании дочитать.

Как и Мария-Антуанетта, ее предшественница по несчастью, Мария Стюарт склонила голову на эшафот. Второй раз замечаю, что Цвейг выбрал трагическую историю женщины, волею судеб ставшую властительницей государства. И примечательно то, что эта женщина была бездарна в политике и вместо всепоглощающей отдачи своему государству, к чему обязывает долг, она полностью отдается своим чувствам и страстям. И слава ее в последующем обусловлена вовсе не тем, что она отличилась умом и политической хитростью, военными победами или же еще какими достижениями. Вовсе нет. Для этого ей достаточно быть более чувствительной и чувственной натурой, нежели полагается особе королевских кровей, не любить мужа и заиметь любовника, лучше не в единичном экземпляре, кинуться в омут с головой, а после с гордой головой в роли невинной овечки склонить голову. Слава в преданиях будет во веки вечные.

Королева Мария Стюарт не вызывает симпатии. Ее непомерная гордость и непринятие того, что игра проиграна, не вызывают у меня положительных чувств. Да, конечно, чувство, что нужно бороться до конца и не сдаваться - чувство достойное; но в данном случае это чувство обусловленно этой самой безграничной гордостью из разряда "Я же королева!". Мысль о том, что ей по факту рождения все должны лично мне претит. Много больше интереса представляет ее соперница Елизавета. Вообще их соперничество довольно интересно и правильно демонстрирует отношения двух женщин.

Но Елизавета всё же выиграла. Выиграла двуличной игрой. Но это политика. Как иначе? Ибо кто-то побеждает в истории, а кому-то приходится оставаться героиней многочисленных стихов и преданий.

С другой стороны, роман Цвейга - это не учебник по истории. К самому подзаглавию романа идут два слова: романизированная биография. Как романист, Цвейг украшает трагедию красивыми оборотами и поступками главных героев, чья реальность может быть и под вопросом. В таких романах всегда что-то преувеличенно, что-то недосказанно, что-то имеет слишком художественный окрас, на то он и роман. Но при всём при этом, сам образ Марии Стюарт подан, в общем, как мне думается, верно. Я думаю, что именно эти строки определяют всю ее значимость для Шотландии.

Автор по какой-то неведомой причине - из текста она не ясна - очень сильно симпатизирует героине, а потому всячески пытается представить её необыкновенной, яркой, выдающейся и романтической личностью.
Но героиня - никчёмная дура, и как её ни пытайся выдать за что-то хоть сколько-нибудь достойное, никчёмной дурой остаётся на протяжении всей книги. Каждый раз, когда она что-то пытается делать самостоятельно, это приводит к катастрофе. Мозг героиня не использует вообще никогда, голова у неё - это подставка для короны и приспособление для еды, а думать героиня не умеет. Все поступки совершает исключительно через вагину, причём всегда превращает себя в подстилку, о которую вытирают ноги. Каких-либо полезных свершений или даже хоть сколько-нибудь толковых действий у героини нет вообще. Это апофеоз ТП-шности.
Да, это реальное историческое лицо, но тем ужаснее и отвратительнее её никчёмность и глупость. Бесконечно жаль страну, которой прихотью случая в правители досталось такое безмозглое ничтожество. Мария Стюарт - ещё одно доказательство того, что монархия является самой дрянной формой государственного устройства, потому что судьба целой страны полностью зависит от воли случая, который может сделать главой государства тех, кто вообще лишён даже крупицы здравого смысла.
Дочитать книгу можно только из-за отсутствия другого чтения, небольших объёмов, хорошего стиля автора и достаточного частого упоминания королевы Елизаветы, которая действительно была интересной, вызывающей симпатию личностью и выдающейся правительницей.