Записки на манжетах. Записки покойника

Сложно писать рецензию на роман классика, поэтому это не рецензия, а просто мои впечатления от книги.
Роман зацепил своей чертовщинкой, которая отличает роман "Мастер и Маргарита". Позже я узнала, что "Театральный роман" или "Записки покойника" Михаил Булгаков написал после того, как окончательно разругался с МХАТом. Роман прочитала на одном дыхании, от него осталось впечатление некоторой автобиографичности, потому что сумасшествие героя описано так ярко и живо, что кажется, автор сам это переживал. Ведь всем известно, что Булгаков писал для театров, что был, не очень принимаем в литературном мире, что жил бедно. Все это есть в судьбе главного героя "Театрального романа" - Сергея Леонтьевича Максудова.
Есть в книге и демон-искуситель, дьявол, который приносит бедному драматургу лучик надежды и как в итоге выясниться смерть, опубликовав его роман. По сути если бы не этот Илья Иванович Рудольфи, редактор журнала, демон-искуситель, который появился, когда герой решил застрелиться, то ничего бы и не было. Первая попытка самоубийства бы удалась и никакого мучения от того, как работает театр над пьесой, живым для автора организмом, Максудов бы не узнал.
И здесь опять-таки виден интерес Михаила Булгакова к потусторонним силам, они в книге, как и в романе "Мастер и Маргарита", очень тесно переплетены с творчеством. Герой буквально видит, как пьеса по его книге разыгрывается на его же столе и только записывает ее. Это похоже на бред сумасшедшего, однако, как известно грань между гениальностью и сумасшествием очень тонка и кто, знает, что или кто помогает таланту. Михаил Булгаков как никто знал, что без темной силы творение не обходится. К тому же доказательством того, что Иван Рудольфи – дьявол является и то, что герой принимает его за дьявола, который появляется под арию из оперы "Фауст", а Булкагов, который написал большинство героев книги с живых людей, не находит Рудольфи прототипа.
Между тем, в романе основное внимание, естественно, направлено не на Рудольфи, а на сам театр, на то, как рождается произведение, как его принимает читатель, как его ставит театр, как перемалывает под себя и какие муки при этом испытывает автор. Думаю, что такое познать может только драматург, и драматург талантливый. Остальным же людям этого не понять, не понять, как можно из-за своего произведения покончить с жизнью, что и сделал в конце Максудов.

Только через страдание приходит истина

Если это так, то Булгакову открылась самая недостижимая истина, ведь он перенес немало страданий. "Записки на манжетах" - тому подтверждение. Сколько боли, сколько скорби в каждой строчке!сколько отчаяния скрыто за каждым словом!Эти записки дошли до нас в неполном виде.Многое было утрачено, уничтожено.В самом своем знаменитом романе Булгаков написал : "Рукописи не горят". Казалось, что так он выражает свое самой заветное жаление. Сколько его записей сожрал нетерпеливый огонь, сколько труда и сил поглотил он!
Булгаков считается одним из самых автобиографичных писателей, какими например были Ф.М.Достоевский, Э.Хемингуэй, Патрик Модиано, Ч.Айтматов. Они все жили в разное время, в разных местах, писали разные произведения. Объединяет их одно - многие рассказы возникли не на пустом месте, события, происшествия в их жизни легли в основу написанного. Как сказал сам Булгаков:

В один год я перевидал столько, что хватило бы Майн Риду на 10 томов

Помнится, в недавно прочитанном мною романе Д.Ирвинга проскользнула мысль, что писатель, создающий автобиографичные романы, не может вообще считаться писателем. Что, мол, фантазии у него нет, да и вообще он пишет для себя. Что ж, уважаемый господин Ирвинг, ваше утвержедние верно разве только для полных бездарностей, которые не могут даже свои личные истории изложить интересно, либо же для современных писателей, которые и половины не видели от того, что довелось пережить Михаилу Афанасьевичу и его вышеупомянутым коллегам.
Бесценные дневники Булгакова очень важны для рядовых читателей, для историков. Этот писатель - очевидец того, как начинался строительство "светлого" социализма,как новая жизнь строилась на крови и унижении, бедности и нищете. Это взгляд инетллегентного и воспитанного человека, лишившегося всего и оказавшимся на самом дне.
Страшно мне было читать эти записи. Будто чувствуешь на губах привкус безысходности, ощущаешь запах тления и разложения. "Записки покойника" написаны в том же безысходном настроении,что и "Записки на манжетах".Другое название этого произведения - "Театральный роман". И мы так и не узнаем, какое из этих двух названий предпочитал сам писатель. "Записки..." так и не были закончены. И я часто спрашиваю себя, почему именно покойника? Хотел ли этим самым Булгаков сказать, что в ту смутное время такие же бунтари - писатели, как сам Михаил Афанасьевич,могли сразу считаться творческиими покойниками? Если писатель творит, но его романы заперщают, пьесы снимают с показа; если такой человек страдает от голода, от боли и унижения; разве нельзя его так назвать?
По мере чтения обеих записок меня порой не покидало ощущение абсурдности всего происходящего. Да и сами герои испытывали эти чувства. Помните, например, в "Записках на манжетах" герой приходит на работу в "Лито" и находит ничего кроме пустой комнаты ? Какой ужас он испытал?

Давно мне уже кажется, что кругом мираж. Зыбкий мираж

Или как меня рассмешила фраза, брошеная при Максудове, герое "Записок покойника":

Из - за вас я нахамила не тому, кому следует!

Булгаков для меня - один из любимейших писталей. Он создавал страшные и глубокие по своему содержанию произведения. Он пережил и перевидал столько, что иные на его месте сломались бы. Булгакова нужно обязательно читать, вникать в каждую строчку, каждое слово, чувствовать и понимать. И может тогда нам откроется та истина, которая открылась самому Михаилу Афанасьевичу.

Стойте, это не бред и даже не новый побочный эффект от коронавируса. Сегодня мы с вами поговорим о том, что происходит в читательском мозге при прочтении одновременно трех совершенно непохожих, но в чем-то все-таки близких книг. Спешу представить вам моих друзей (в беспорядочном порядке):

Старый приятель, можно даже сказать, один из любимых друзей, который на родном мне языке расскажет о своём личном опыте в драматургии, а также о закулисье театрального мира 30-х годов в СССР. Произведение “Театральный роман” М. Булгакова, незаконченное, оборванное, но так красиво написанное, что хотелось запоминать писательские обороты и принимать их три раза в день от осенней хандры.

Верю? Да, пусть даже в сюжете есть некоторая “мистичинка”, котов обижают направо и налево, и недосказанность расстроила меня. Всё равно, верю, переживаю и погружаюсь в неизвестный мне мир, доверившись автору.

Еще раз повторюсь, язык книги прекрасен, такого таланта владеть словом встретишь не во всех книгах. Сцены романа создаются как красочные “коробки” с действием, как те, что видел главный герой в своей комнатушке. Сатира, юмор - тонкие, сочные. Книга, которую надо читать для процесса, а не для конечного результата, которого автор нам, к сожалению, не оставил.

Что связывает эту книгу с двумя другими? CCCР, борьба, история судьбы, реалии жизни.

Стоит ли читать? Определенно стоит, если любите Булгакова, и если интересно театральное закулисье. 4.5 из 5.

"A Whole Life", рецензия

"Лето в пионерском галстуке", рецензия

Для терпеливых, кто смог прочитать все три отзыва, подвожу итог - ценность книги не всегда связана с объемом, но всегда - с талантом писателя. Хороший автор незаметно переносит читателя в новый мир, открывая новые горизонты и новый взгляд на мир.

В отзывах вижу, что многим роман кажется целостным, а мне вот концовки не хватает. Но, в целом, роман понравился, так как уж очень он булгаковский по стилю, а для меня читать Булгакова, все равно что есть конфеты - вкусно до невозможности, хотя по сути иногда бывает неполезно. Тот случай, когда "как написано" перевешивает "о чем написано". Хотя, конечно, несколько смутил традиционно безукоризненный юмор автора, который в этом случае скорее походил на стеб; да и банальное мстительное сведение счетов с реальными недругами очень чувствовалось даже и без пояснений.

Очень грустно, когда история обрывается, и ты уже никогда не сможешь узнать, чем бы она закончилась. А так хотелось бы узнать, почему же Булгаков называл его "Записки покойника".
В романе мы попадаем в театральный мир, совершенно мне не знакомый. Современникам Булгакова более знакомым с театральной жизнью, наверное, было очень интересно разгадывать в тех или иных персонажах реальных людей, а мне же даже уже составленный список ничего не дает.
Мне всегда казалось, что жизнь театра более организованная, а не несколько хаотичная, как показывал ее Булгаков.
Произведения Булгакова мне нравятся, и я буду и дальше с ними знакомиться.

Сказать, что это отличный роман – мало, он шикарен!!!
Хотя книга понравилась не сразу. Но в момент совещания у Ивана Васильевича в кабинете, когда пьесу начали ругать и говорить, что она не подходит для постановки, если только не переписать пару ролей, убрать выстрелы и заменить их ножом.
"Мы хотим спасти вас от страшного вреда!...От вернейшей опасности, караулящей вас за углом"
То есть переписать всю пьесу, которая стает чужой автору, это будет уже ни его детище. Честно-честно не хочу ни с кем ругаться. Но как это произведение шикарно подходит под наш сегодняшний день. В особенности в свете последних событий. Пьесу таки начали репетировать, но опять не так как видится автору. И репетиции затянуты, и внимание акцентируется на каких-то мелочах. Финала в книге нет. Хотя в предисловии автор говорит, что рукопись он получил, когда автора пьесы и записей уже не было в живых.
Стоит отметить коридоры театра, увешенные портретами писателей, драматургов, актеров, костюмеров, царей, осветителей, Нерона ("был певец и артист"). По какому принципу они подбирались сложно ответить. Толи великого вклада в театр, толи тех, кого вспомнили, и кто пробегал мимо.
Мой отзыв такой же сумбурный, как и само произведение.
За окном сейчас май, и произведение обрывается в мае. Булгаков тоже у меня ассоциируется с маем, с днем Киева, с Андреевским спуском, на котором находится дом Булгакова, с Лысой горой и Вальпургиевой ночью (в ночь на 1 мая).

На сим прощаюсь с вами, закрываю записки покойника и удаляюсь "…стараясь не видеть картин печальной прозы".

Отношение к творчеству Булгакова у меня весьма сложное. Еще со школы я очень люблю "Мастера и Маргариту" и хорошо отношусь к "Белой гвардии". А вот "Собачье сердце" для меня одна из самых неприятнеших книг в мире. Так что к "Театральному роману" я подходила с настороженностью.
Эту книгу мне сложно оценивать по нескольким причинам. Во-первых, это неоконченный роман. Мне кажется, что написано чуть больше половины. Во-вторых, у его героев имеются реальные прототипы, про которых я мало что знаю. Поэтому один из слоев книги от меня ускользает. Плюс элементы абсурда и фантасмагории тоже не относятся к категории моих любимых художественных приемов.
Но в целом все равно осталось положительное впечатление. Что-то зацепило.

"Записки на манжетах", безусловно, автобиографичны. М.А., находясь под впечатлением от "новой" жизни, создал вещь, представляющую переработанные дневниковые записи, от которых становится страшно. Страшно остаться без опоры, в темной пустоте, в социальном вакууме. Отсутсвие работы влечет за собой голодную смерть. Белогвардейское прошлое влечет за собой насильственную смерть. А если вы "не проходиет по приказу" или секретарша затеряла где-то ведомость на жалованье, смерть ваша будет абсурдной. "12 таблеток сахарину, и больше ничего..." Но тут же М.А. замечает: "Только через страдание приходит истина". И все-таки: "Но за знание истины ни денег ни платят, ни пайка не дают. Печально, но факт".

А вот "Записки покойника" у меня не пошли. Закрыл книгу, дочитав ее до половины. Медленный сюжет и хромой слог очень утомляют. И театр я не люблю. Печально, но факт)