Башня из черного дерева

Вечная тема верности и измены. Вечная тема прощения и мести. Из всех произведений книги очень понравился «Элидюк». Внутреннее благородство бывшей жены. Это меня не просто очаровало. Меня просто повергло в шок то, что происходило в этой необычной истории!

Да, обещал хранить верность. Да, не сдержал слово, и еще имел нахальство привезти домой любимую девушку. Как поступит 99% оскорбленных жен? Правильно, консервную банку на хвост изменнику, его избраннице – лохань с помоями на голову, а самой себе валерьяночки с водочкой под многодневный монолог саможаления на тему «все мужчины сволочи, все мужчины гады».

Как все происходило на самом деле? Советую почитать самим, объем произведения совсем не большой. Ибо, передать стиль Фаулза выше моего дилетантского уровня. Уверена, что получите огромное наслаждение.

Ведь, измена – сама по себе несет не только боль. На самом деле, это смерть большей половины собственной души. И остаться ли инвалидом после измены и жить полутрупом, или найти в себе силы на дальнейшую полноценную жизнь – зависит уже от самого пострадавшего.

Другие повести этой книги мне оказались не очень близки, поэтому на них останавливаться не буду.

Небольшая новелла Фаулза, написанная в ключе классического детектива, оставила после себя именно то впечатление, созвучное, примерно, к смыслу, что несет в себе цитата, приведенная выше.
А сюжет, на первый взгляд (!), очень прост.
Каким-то таинственным образом исчезает 57-летний Джон Маркус Филдинг - член Парламента, политик, успешный деловой человек, самодостаточная и респектабельная личность , глава семейства, отец взрослых самостоятельных детей, у него вилла на окраине города, квартира в центре Лондона, путешествия, обеды и ужины в фешенебельных ресторанах, образцовая жена, частная секретарша (фанатически преданная хозяину... ну как обычно бывает со старыми девами из классических детективов) - завидная, в общем-то, судьба. Его исчезновение никак не вмещается в рамки устоявшейся жизни и вызывает полнейшее недоумение. Исключены любые намеки на самоубийство или похищение.
Жена Филдинга начинает собственное расследование, а параллельно этому ведется еще и официальное, которым руководит молодой детектив Дженнингс.

Произведение течет размеренно, без лихих оборотов и волнений, непрерывным потоком незначительных событий: беседа с людьми, так или иначе имеющих отношение к сэру Филдингу в день его исчезновения, вопросы, формальности - все как положено.
Все меняется в ту минуту, когда происходит встреча детектива Дженнингса с Изобель - девушкой Питера, сына сэра Филдинга. То, что происходит между ними - это невероятно мощная, впечатляющая, эмоциональная и яркая игра. Начиная со взглядов при знакомстве, с пожатия рук, с описаний немаловажных деталей, которые придают выпуклость и четкость происходящим метаморфозам, и вплоть до чаепития и диалога, завязавшегося между детективом и девушкой. Это великолепная, шикарная головоломка, и чем дальше вникаешь в ее суть, тем яснее понимаешь, что выхода из нее нет. Нет ни расшифровки, ни ответов, ни предполагаемой формулы к решению - ничего!
Гениально построенная комбинация - игра без названия, к которой нет никаких ключей: игра интеллекта, игра ума. Одни только догадки. Писатель и его задумка. Может, да... а может, и нет.

Фраза из произведения, которую я выписала для себя:

• Единственное, чего люди не забывают, это нечто нераскрытое. Ничто не живет так долго, как неразгаданная тайна... Трюк Бога.
• Что-что?
• Богословы рассуждают о Deus absconditus - Боге, который пропал. Без объяснений почему. Потому-то мы никогда о нем не забываем.

  Фаулз продолжает возбуждать мое любопытство. На очереди "Червь".

  Дальше...

Прочла книгу два дня назад, а до сих пор не могу подобрать слов, чтоб выразить свои ощущения.
Это невероятная книга, о, казалось бы, абсолютно разных людях - журналисте (который разбирается в искусстве) и художнике. На первый взгляд кажется, что ничего особенного - "зловредный старикашка" в окружении двух молодых студенток и славы и самый обычный ничем-особенно-не-блещущий- журналист. Но со временем появляется ощущение, будто ты смотришь в зеркало и два таких разных образа - это противопоставление одного и того же человека, только в разном возрасте. Они даже не настолько противоположны, насколько кажется вначале.
Это не книга, а эмоция, которая просто захватывает. Кажется, будто еще чуть-чуть и всё оборвется. Невозможно отложить книгу потому, что судьбы таких разных людей настолько хитроумно сплетены, что иногда кажется просто абсурдным. Люди, у Фаулза, как разноцветные луковицы - каждый слой совершенно другого цвета, и снимая их один за другим вся "картинка" кардинально переворачивается.
Браво.

Мне нравятся идеи Фаулза! Нет, "нравятся" слишком не то слово. Его идеи меня потрясают своей уникальностью. Они отражают все то, что я думаю, но не могу найти подходящих слов, чтобы передать.

И снова образность, снова знаки, шифр, за которыми кроется тайна человеческого подсознания - этого феномена, направляющего жизнь в то русло, которое нам кажется осознанным выбором.
В повести "Туча" главной фигурой стала Кэтрин - девушка, которая не видит смысла в пустом общении с людьми, с которыми ее ничего не связывает. Ей претит мысль о дежурных улыбках, словах, которые нужно иметь за пазухой, чтобы вставить вовремя, ради приличия, неизвестно кем придуманных сводов правил этикета.
А что произойдет, если разрушить привычный угол зрения и взглянуть на кризис, в котором существует человек? Произойдет то, что будет видна вся иллюзорность и пустота. К пустоте невозможно прикоснуться, а значит, человек общается с человеком посредством масок, а не обоюдных прикосновений в мыслях и желаниях - все ради чего-то, но не ради попытки раскрыть себя, проявить и принять проявление.
Безразличие внутри и, всего лишь, внешние проявления тех или иных эмоций, никак не связанных с искренними чувствами - вот норма взаимообщения для современного человека, которая однажды так или иначе, потерпит крах.

Для Кэтрин этот крах уже настал. Она предпочитает молчание, не вписывается в "идиллическую" картину, где на лоне природы собралась группка людей, пытающихся вовлечь и ее в свои диалоги. Для женской половины Кэтрин не интересна. Салли - кокетка и абсолютно бесцветная особа с яркой внешностью, и Бэл - старшая сестра Кэтрин, которая считает младшую сестру странной, немного ненормальной, и решает вообще не связываться с ней, не уделять внимания, что называется "отпустить".
Мужчины же... Они оба млеют от тела Кэт, желают обладать и ничего больше. У Питера есть Салли, с которой не грех показаться на людях, у Пола есть Бэл и трое детей. Но эти нюансы никак не мешают им желать Кэт: Питеру - открыто, а Полу... он просто втихомолку завидует мусульманам. Кэт все это видит и прекрасно понимает какой дурман для этих мужчин ее тело. Она даже подыгрывает, ну а финал - он как в той сказке, которую Кэт придумала для своей маленькой племянницы Эммы. Сказка, больше напоминающая реальность. Сказка, в которой было очень мало сказки.

Бывают произведения, в которых очень явно видны параллели с собственной жизнью. И тут происходит общение, как бы с самим собой - это потрясающее ощущение, озарение, я бы сказала. Фаулз умеет говорить с читателем знаками, жестами, символами, потоком слов, иногда бессвязным, но таким понятным! Потому что они отражают тебя, но не как в зеркале, а вывернутым наизнанку.

...Она снова пришла вот на это самое место, где мы сейчас сидим, и день опять был очень жаркий, прямо как сегодня. И опять она уснула. Под этим самым деревом. (Эмма поднимает глаза, словно проверяя, здесь ли оно.) Но когда она проснулась на этот раз, ночь еще не наступила. Был по-прежнему день, но только все оказалось куда ужаснее, чем в тот раз. Потому что вокруг нее стояли огромные охотничьи собаки. Совсем как волки. И все рычали и лаяли. Вот тут и тут. А вон там… — Она вздрагивает, но Эмма не реагирует. Пожалуй, она зашла слишком далеко. — Это было как дурной сон. Она даже вскрикнуть не могла. И тут она увидела что-то еще хуже. Догадайся кого?

— Дракона?

— Хуже.

— Тигра.

— Человека!

Дальше...

Полоса неудач продолжается. Никакого отклика, тупое чтение сюжета и пустота вокруг. Я долго пыталась зацепится за "красоту языка", но увы он лишь пытается быть таковым, приклеивает к себе витиеватость и от этого только становится нагроможденным. Меня поражали герои, как они говорили об искусстве, как-то слишком высокопарно, до чванливости, до глупости. То ли автор осмеивает интеллектуальность? То ли он сам "вот такой вот". Может какие-то отдельные диалоги как-то и порадовали, но было их единицы. Все герои очень странные, совершенно мне не понятные, точнее мне не понятно, зачем они усложняют простое на ровном месте? Я понимаю, постмодернизм... Хотя нет, наверное я не понимаю это направление, превозносить случайность, вести к чему-то и не доводить. Единственный рассказ, который увлек - это Бедный Коко, и то, он не правильно перевел "Коко" с японского (какие к черту отношения отец-сын? коко переводится, как "здесь"). Но это единственный рассказ, где я чего-то ждала по настоящему и фиг с ним финалом, ощущение ожидания тоже было не плохим.

Моё знакомство с Фаулзом можно сравнить с приходом в галерею живописи далекого от искусства человека. Он, конечно понимает, что это красиво, но оценивает лишь по своим впечатлениям: нравится/не нравится, не вдаваясь в подробности. Фаулз гениален, он мастерски владеет словами, умело строит их в предложения, но неподготовленному читателю сразу сложновато ощутить всю прелесть его произведений. Какое счастье, что в сборнике целых пять повестей, есть время вчитаться и постепенно проникнуться авторским слогом.

Башня из черного дерева.
На её начало пришлась большая часть моего замешательства и непонимания, в какой-то момент я даже решила, что с автором нам не по пути, домучаю рассказ и навсегда распрощаюсь с постмодернизмом. Слишком уж заумно и закручено, особенно то, как Фаулз с разбегу сыпет на читателя фамилиями художников и названиями их картин. Но к этому привыкаешь и погружаешься в прекрасный, хотя и сложноватый авторский слог. Поместье "Котминэ" обладает особым очарованием. Время над ним совершенно не властно, течет медленно и складывается ощущение того, что там вообще ничего не происходит, каждый новый день похож на вчерашний. Пожилой художник Генри живёт с двумя молоденькими девушками и ему всё равно на пересуды окружающих. Единственное, я так и не поняла, было ли что-то между ними или нет... Ладно, не в этом суть. Смысл произведения в выборе. Как сделать его правильно? Поддаться влечению или остаться верным мужем? И главное, в каком случае не пожалеешь о своём выборе? Диана- мышка, ждала рыцаря на белом коне, который приедет и спасёт её. Дождалась. Вот только рыцарь оказался каким-то нерешительным. Мечтая переспать с ней, Дэвид в то же время хотел остаться примерным семьянином, хотя желал своей жене разбиться на самолете...

Элидюк.
Своеобразная трактовка баллады, называющейся в оригинале "Гильделюек и Гиллиадун". Начинается она, как красивая средневековая сказка о рыцаре, королях и т.д. Расстояние часто портит даже самые крепкие отношения. Так произошло и здесь. Любовь взаимная, подтолкнувшая Элидюка на обман собственной жены. В отличие от "Башни", здесь герой оказался смелым. Но я всё равно не могу понять и принять это. Неужели бывает такая сильная любовь, что женщина способна на всепрощение и жертвование собой? В современном мире такая ситуация выглядела бы примерно так: жена узнает, что у её мужа есть любовница, спасает её от смерти, приводит в собственный дом и говорит возлюбленному "ты оставайся со своей любовницей, а я пойду в монастырь". Такое представить я просто не в силах.

Энигма.
Для меня это произведение осталось с открытым финалом. Очень хотелось узнать куда же в итоге пропал мужчина, а вместо разгадки детектива, получилась история любви. Человек исчез и никаких следов где и как его искать нету. Причин для исчезновения также совсем не имеется. Что с ним? Где он? Увы, ответ на загадку читатель в итоге не получит. Возможно, мужчина хотел убежать от самого себя. Что ж, в любом случае, получилось сделать так, чтоб его никто не нашел.

Бедный Коко.
Эта повесть понравилась мне сильнее всех, представленных в сборнике. Необычное ограбление с до ужаса вежливым грабителем. Вор даже заботится об удобствах, привязанного к креслу мужчины, беспокоится о том, что нужно подложить газетку, прежде чем привязывать его руки и ноги скотчем. Ведь будет больно, когда спасатели начнут отдирать его. Что-то я сильно сомневаюсь в реальности таких воров. Хотя рядом с этой вежливостью находится и неимоверная жестокость. Я никогда не понимала как можно выкинуть книгу. Мне даже свои старые учебники жалко, хотя понятно, что перечитывать я их точно не буду. А здесь сожжение книги и других важных документов, на основании которых её писали, на глазах у создателя. Зачем? Для чего? И за что так поступили с писателем? Причём, у него не было врагов, и непонятно , что за бунт жестокости проснулся в грабителе.

Туча.
Самая непонятная и в то же время не отделимая от других повесть. Обрывается на самом интересном месте. И честно говоря, я практически ничего не поняла и не запомнила, кроме сказки.

Как можно заметить, Фаулз любит оставлять финалы открытыми, мол пусть каждый придумает на свой вкус. И даже несколько перегибает с этим. Я больше люблю закрытые финалы. Также многие вопросы остаются без ответов. Либо надо учится читать сквозь строки, либо принять всё таким как есть.

Эх, какой разочарование!
Но скорее даже не в Фаулзе разочарование, а в себе.
Не доросла я что-ли до этого автора? И морально и умственно.
Понимаю, что многогранно, интеллектуально, с философскими размышлениями, с психологией, и так утончённо и даже может гениально...
А вот не цепляет...(
Ну я уже сказала, сама виновата.. Взять даже первый заглавный рассказ. Автор сыпет именами художников и картин, а мне это ни о чем не говорит. Так же и с некоторыми моментами из других областей знаний.
Но ведь и не заинтересовывает. Я может и не всесторонне эрудированна, но любознательна. Услышу/прочитаю название картины и тут же искать его в интернете. А тут нет, не хочется.
И много всего и почему-то не интересно..
А вообще чтение книги мне напомнило новый школьный предмет, который изначально интригует и интересует, но из-за слабых способностей ученика и неумения учителя заинтересовать этот ещё недавно желанный предмет стал ненавистным. Поэтому дочитывала я с мыслью "ну сколько ж там ещё?", потому что последний рассказ Туча вообще за гранью моего понимания..
Заинтересовала повесть "Энигма", однако автор оставляет читателя с загадкой, которая действительно заинтриговала.
Больше всего понравился "Бедный Коко", но и тут остались вопросы.
Кажется, это особый стиль автора - заставить пошевелить мозгами читателя, однако я оказалась неподготовленным и возможно не старательным учеником в этом деле...

Книга об искусстве и любви. Сначала об искусстве. Или, скорее , о кризисе искусства.

( я бы даже сказал мнимые ценности и восхваляемые победы)
Книга написана в 1974 году и не надо было в ту пору быть большим пророком , чтобы предположить это , не смотря на обилие в то время и хороших книг и хороших фильмов (про живопись не скажу, потому как небольшой знаток). Я не раз задавался и задаюсь вопросом - а почему сейчас нет великих произведений искусства. Таких, которые захватили бы весь мир и вошли в фонд мировой классики. Тем более в век глобальной информатизации. Достоевскому и Толстому намного сложнее было пиарить свои произведения, да и надо ли вообще это было делать? А может быть эта всеобщая информатизация наоборот является шлюзом и фильтром для настоящего искусства. Продается ведь то , о чем громче кричат. А громче кричат не таланты, а денежные мешки. Какой-то замкнутый порочный круг получается. Автор тоже пытается дать ответы на эти вопросы:

И с ним трудно спорить. У меня был недавно случай , когда одно знакомое талантливое дарование опубликовало в журнале несколько своих стихотворений. Размер их был чудовищный. С трудом ловился ритм и только кое где пробивалась рифма, хотя мысли и идеи , высказанные в стихах были искренни и интересны. Я ее спрашиваю: " Саша, а для кого ты написала эти стихи и для чего? Удивить друзей? Самоутвердиться? Твои родители, умные и образованные люди не поняли их. А бабушка с дедушкой и вовсе язык сломают. Почитай Пушкина и Есенина. Там все просто и доступно!" Не знаю, услышала ли она меня. Других ее стихов я пока не читал. И вот еще цитата:

Хм.. Образ жизни.. Пустотелая реальность.. Можно сказать проще - когда называющий себя художником человек - ничтожество, то и произведения его такие же - бездушные и никчемные.
Теперь о любви. И снова цитата:

. Я не помню, кто сказал , может даже и Фаулз, что дольше всего живет и безответная любовь. Или же любовь, которая не подошла к своему пику и прервалась на взлете..Даже и не знаю, что для героя было бы лучше: то что сталось или то , что могло быть. Может быть то что случилось и есть лучший выход для Дэвида. Благодаря этому переосмыслению , ему может быть и удастся пробраться сквозь ту решетку , о которой он сетовал:

Ведь настоящая любовь способна творить чудеса, рождая в человеке вдохновение и превращая его в настоящее искусство...

Художник и искусствовед Дэвид Уильямс приезжает в загородное имение Котминэ, принадлежащее известному затворнику, эксцентричному художнику, о котором Дэвид готовит книгу, Генри Бресли. Но простая попытка посмотреть, как живет кумир, заканчивается для Дэвида неожиданно.

Два дня проведенные в усадьбе, полностью меняют жизнь Дэвида. Нет, он уехал оттуда внешне таким же, каким и приехал. Но вот споры с Генри Брестли, фривольные Мышь и Уродка, жизнь, напоминающая бесконечную сказку - все это мучит Дэвида и заставляет его размышлять о том, кто же он на самом деле и каким хочет быть.

Если бы эту историю рассказал не Фаулз, может быть мне бы и не понравилось. Но его тонкое, трепещущее повествование буквально завораживает и страница за страницей Котминэ все глубже втягивает читателя в свой маленький мир, в государство в государстве, в царство порока и самоотверженности, искусства и мысли, становится сплошной эмоцией, которую читатель вынужден прочувствовать и пережить.

Фаулза просто невозможно не любить - его чарующий слог, тонкая смесь обычного сюжета с сюрреализмом, вихри эмоций. Наверное, гениальность выглядит именно так.

109/300

Живопись Фаулза - как попытка понять самого себя. Себя на разных уровнях восприятия - от глубин абстракции, до животной сути. Понять и простить, или ненавидеть всю оставшуюся жизнь.
Жизнь удивительная штука. Двигаясь по годам, разнообразным или не очень, мы словно что-то теряем в череде дней. В минуты борьбы мы забываем о мечте, жгущей нас в молодости. Были ведь такие дни и года, когда мы ощущали драйв энергии, драйв любви и веры в светлое будущее. Ну или хотя бы веры в то, что будет лучше.
Молодость проходит, приходит почтенная...старость...нет, не старость. Скорее спокойствие семейной жизни, с ее нерушимым распорядком маленьких удовольствий и самых разных обязанностей. Череда дней, с их стабильностью и медленным опустошением...
Так и у главного героя повести - спокойная жизнь, отличная семья. Все хорошо и стабильно...НО...
P.S. Дальше я хотел написать много спойлеров, но передумал.