Скажи мне, что ты меня любишь...

Эта книга оставила у меня парадоксальное впечатление абсолютной нереальности происходящего.
Да, именно так.
Никакого ощущения вторжения в чужую частную жизнь.
Никакого чувства присутствия в чужом романе.
Нереальность. Невозможность.
А были ли влюбленные?
Была ли женщина, многократно названная пумой, милой обезьяной, Фата Морганой, Дианой со стрелами, птицей, ангелом?
Кем угодно – только не именем!
Марлен Дитрих - она- то, несомненно, была. Совершеннейший кинематографический образ, звезда Голливуда, голубой ангел, женина- дьявол.
Но ей ли адресовано все это?
Существовал ли изнывающий в разлуке мужчина, трепетный любовник, страстный до онемения, читающий следы и знаки в облаках и звездах?
Эрих Мария Ремарк, великий немецкий писатель, автор «Триумфальной арки» и «Трех товарищей», поглотитель алкоголя всех сортов и видов, любимец дам, поклонник скоростных автомобилей.
Он точно был. Его ли это письма?
Великий писатель, он создал великие любовные послания.
От вымышленного героя - вымышленной женщине.
Таково мое впечатление.
Возможно, прочти я письма Дитрих Ремарку, мнение мое было бы иным.
Но их нет, они сожжены. Что было в них? Кто знает.
Те несколько, которые уцелели, не являются шедеврами эпистолярного жанра.
Но это письма живой женщины живому мужчине. И это не любовные послания.
Признаюсь, им я верю больше.
И последнее.
Марлен Дитрих, холодная блондинка с прямыми плечами, замужняя, сменившая без счета любовников обоих полов.
Читала ли она письма, которые писал ей Ремарк?
Не уверена.

Игра в Классики. 3-я заявка обычной версии. 2 ход

В аннотации написано, что мы узнаем одну из самых завораживающих историй любви ХХ века, прочитав письма, которые Ремарк и Дитрих писали друг другу.

Прочитав этот сборник писем, я сделала следующие выводы:
-Ремарк был безнадежным романтиком, боготворил Дитрих, был без памяти в нее влюблен и скорее всего ее идельность была только у него в голове и не имела ничего общего с реальным человеком;
-прочитав основые вехи их отношений, которые написаны в конце книги, я узнала, что в разгар их романа с Ремарком, который во многом был на расстоянии, так как они жили в разных странах, Марлен вступала в отношения еще с тремя мужчинами и одной женщиной. Ни в чем себе не отказывала.
-в книге содержится лишь несколько, довольно коротких писем Дитрих Ремарку, написанных уже в годы, когда из отношения сошли на нет, потому что все письма, которые она писала ему, были уничтожены женой Ремарка (интимные отношения с Дитрих закончились в 1940 году, а на Полетт Годдар Ремарк женился только в 1958 году);
-местами письма Ремарка были довольно скучны, потому что их контекст был известен только ему и Марлен. Кроме того, в письмах было несколько альтер эго Ремарка, от имени которых он также писал письма.

Не знаю, можно ли оценивать чужие чувства, но в качестве художественного произведения я оценю эту книгу на 3,5/5. Отмечу, что если бы такие письма писали мне, то оценка была бы другой)

В 12:43 ночи, письма Эрих Ремарка играют другими красками. Любовь изображенная на бумаге, такая пылкая, такая нежная, местами осторожная, но несомненно сильная обязательно заворожит читателя. Возможно я воспринимаю все близко, а надо бы не так.

Пробираясь все дальше и дальше, я начинаю замечать как эйфория покидает меня и преобладает тоска, текст чертит болезненные круги в душе.

Одиночество, которое проклинает, но так жаждет Ремарк, отзывается во мне сочувствием. Читая его внутренние метания, местами становится неудобно, перед тобой словно лежит голая душа самого прославленного писателя «потерянного поколения».

Эта книга, как сказано в предисловии к ней, тянет на отдельный роман, всё потому, что Ремарк и в личных любовных письмах остается писателем с витиеватыми, метко выписанными мыслями. Жаль, что писем Дитрих сохранилось так мало (точнее почти ничего, в большинстве - телеграммы) - это делает картину переписки несколько однобокой, перекошенной. Несмотря на то, что любовная связь длилась не так долго, переписка и теплые отношения остались между ними на долгие годы, и даже на смерть Ремарка Дитрих отправляет телеграмму.
Вообще, чисто по-женски я очень ей завидую! Принимать такие признания, такие пылкие и страстные объяснения в любви, такую тоску по человеку - большая ответственность и награда, мне кажется, что все девочки хотели бы быть возлюбленными писателя. А тем более позднее оказаться в романе главной героиней (Марлен Дитрих была прототипом Патриции в романе "Триумфальная арка").
Книга же скорее всего заинтересует преданных читателей Ремарка, если им интересна его жизнь, а не только творчество, остальные не уверена, что оценят по достоинству простую эпистолярную прозу о любви.

Ремарк мне не нравится с института. Ну не мой автор и все...
Решила почитать письма его к Марлен с мыслью, а вдруг перелом свершится, и я смогу понять сего автора хотя бы немного. Неудачная попытка.
Слишком много слов. Красивых, претенциозных, разных.
Но ощущение, что он пишет себе, для себя, о себе, не покидало.
Это так здорово: жалеть себя. ах, ты не едешь!(. ах , мне плохо.!( ах, когда же мы увидимся!?(
Я болею, а ты там...( Ах, если бы...
Такое чувство, что он готовился к публикации своих писем.
Подбирал эпитеты для Дитрих повыразительнее, послащавее, повычурнее. Чтобы потомки повздыхали над словами, до которых их головы в отношениях с противоположным полом и дойти бы не догадались. Такая красота не для быта и ежедневного употребления.
Все понимаю: ишиас - штука страшно болезненная, неприятная. Но пару раз мелькала мысль, что человек не на обезболивающих, а в наркотическом тумане. Хотя, 30-е годы не являются пиком медицинского прорыва и воцарения над всем остальным. И лекарства часто назначаются и назначались не самые нужные и безобидные.
Ну, это я отвлеклась ... Немного разбираясь в лекарствах, нельзя еще считать себя экспертом.
Однобокое представление об отношениях никоим образом не помогло.
И непонятно, почему пишут о красивом романе, о страсти и любви с первой встречи.
Все слишком постановочно, слишком приукрашено, слишком ненатурально, как картонный и раскрашенный макет города для съемок фильма. Вроде бы миленько и симпатично, а повернешь за угол, и картинка становится плоской и непривлекательной.

Очень хочется написать об этой книге и очень сложно это сделать.
Переполняют эмоции и не хотят никак облекаться в слова.
Когда Я начала читать, с самого начала меня поразило все: любовь, которая так и льется со страниц книги, необычайно поэтично-музыкальный язык..
Я взяла карандаш, потому что очень захотелось поделиться цитатами из письма. Они стали такие возникать с самых первых страниц, но их было так много, что я стала еще более тщательно пытаться отобрать те, которыми хотела поделиться с вами, но дело оказалось совершенно неблагодарным: их настолько много, что хоть переписывай всю книгу сюда.

Книга не оставляет равнодушным, возникает куча вопросов, почему так странно устроена жизнь? У них была необычная любовь, параллельно были жены, мужья, другие привязанности, и вместе с тем чувствуется, что это не простая связь, тут намного большее. Чувства, не придуманные, так и рвутся со страниц этих писем. И написаны таким языком. Как-то обсуждали: а говорили ли люди таким языком, каким писал Ремарк свои книги. Я не знаю про других, но Ремарк свои письма писал намного более красивым языком, нежели книги. Более поэтичные сравнения, образы, в книгах намного более все приземлено по сравнению с письмами. Кажется, что никого, кроме них нет, что они друг у друга самое главное.
Письма были и длинными, и короткими, а были вообще состоящие из одного предложения:

Вот еще некоторые выдержки из писем (просто почитайте их, насладитесь этим чувством):

А потом... А потом они расстались. При чем вот ту начинается, пожалуй, самое странное. Вроде бы остался и не совсем хороший осадок: он вывел Марлен Дитрих в качестве главной героини романа Триумфальная арка, кто читал, поймет, что далеко не самый приятный женский образ (кстати, в письмах он иногда вводил вместо себя вымышленных персонажей: Альфред, Равик, который тоже отправился в Триумфальную арку). А с другой стороны их переписка продолжалась. Она продолжалась, пусть совсем редкая, всю жизнь.

И это все уже после расставания. Ее письма практически все были уничтожены женой Ремарка, но несколько последних сталось. Вот оттуда (тоже уже после расставания):

А закончить я хочу телеграммой, которую она послала к постели умирающего Ремарка:

«Одна из самых завораживающих и печальных историй любви XX века» – так говорят о красивом и, в то же время, болезненном романе Ремарка и Марлен Дитрих. В данную книгу вошли, в основном, письма Ремарка, писем же Дитрих всего несколько (так как основную их часть сожгла жена писателя) в период с 1937 до самой смерти Ремарка (1970 год).

Два похожих друг на друг человека, но, в то же время таких разных. Они были спасением и мучением друг для друга, поддержкой и вдохновением на новые свершения.

«Вы выглядите слишком молодо, чтобы написать одну из величайших книг нашего времени» (речь идет о книге «На Западном фронте без перемен»)

Улыбаясь, Ремарк ответил:

«Может быть, я написал ее для того, чтобы однажды услышать, как Вы произнесете это своим волшебным голосом»

Было много красоты и много боли в этой истории. Но как же меня впечатлили письма Ремарка! Такая глубина любви к женщине! Его слова, обрамленные тоской и надеждой, сквозь строки лились рекой чувств.

Последнее письмо вместе с букетом темно-алых роз Марлен отправила на похороны Ремарка в 1970 году… «Прощай, любимый! Марлен Дитрих»

Вообще читать личную других людей плохо, но только если эти люди не были величайшими личностями прошлого столетия, к быту и чувствам которых хотелось бы прикоснуться. Именно с такими мыслями я принялся читать переписку Марлен Дитрих и Эрих Марии Ремарка, но очень скоро меня постигло разочарование.
Письма Ремарка (а они составляют практически 95% этой книги), одного из любимейших моих писателей, просто невозможно читать, так как они написаны не тем писателем, которого мы все знаем, а жутко нудным, навязчивым и вечно ноющим влюблённым человеком, который в каждом письме пишет о силе своей любви к своей возлюбленной в максимально метафорическом стиле и при этом абсолютно без смысловой нагрузки. Он даже не о своей любви к Дитрих пишет, а скорее восхваляет и обожествляет свою любовь к ней...
Приведу пример абзаца одного из писем:
Милая моя, сладкая и очень любимая, так ты хочешь приехать! Далекая и столь невероятная новость! Немыслимая и поразительная, поразительная и слишком поспешная! Разве не поднимается уже волна, мягкая и бесконечная? О ты, туча, ветер и халкионийская весна над стигийскими водами, разве не расцветают уже в моей душе нарциссы, разве не прошлась уже полосами по моему лбу буря чувств, о беспокойный и колеблющийся горизонт, мечта над бухтами, никогда не видевшими снега?
Мне такое читать было крайне сложно, Марлен наверняка было приятно читать эти письма и уж тем более Ремарк не писал всё это для широкого круга читателей.
В общем, никому не советую эту книгу (в данном случае личная переписка лучше бы так и осталась личной), а оценку 4 ставлю только из уважения к Марлен Дитрих и Эрих Марии Ремарку.

После этой книги я влюбилась в Ремарка еще сильнее. Неуверенный и израненный мужчина, предпочитающий порой маскироваться под ребенка — идеальное (жестокое) отражение «потерянного» послевоенного поколения. Сколько горестей выпало на его судьбу. Сколько раз смерть гуляла с ним под руку? Но настигла лишь на 72-ом году жизни. Но да не об этом.

Данная книга — сборник его писем к Марлен Дитрих, что кстати стала прототипом Жоан Маду из триумфальной арки. Он – писатель, страдающий от сильного комплекса неполноценности, выступающий против нацистов и преследуемый ими, она – кинодива, вокруг которой всегда была толпа вожделевших ее поклонников.

Их любовь ядовита. Она изранила его чуткую душу еще сильнее и однако, она же была его компасом, успокоением и причиной жить. Он называл Марлен своей маленькой милой обезьянкой, пумой и Дианой из лесов. 

Каждое письмо насквозь пропитано чувствами. Ощущение, что я подглядываю туда, куда не следует,но остановиться не могу. Не просто красивые слова, а облеченные в них переживания и душа. Как сильно он ее любил и как мало он мог для этого сделать, даже имея приличное состояние. И все эти богатства ничуть его не радовали.

Постскриптум: один наш маленький каммон поинт — любовь к звездам и вера во что-то космически-потусторонне. моё сердце замерло, когда он просил созвездия приглядеть за своей возлюбленной 

«О, как на склоне наших дней нежней мы любим и суеверней…» - эти тютчевские строки сопровождали меня на всём протяжении чтения писем Э.М. Ремарка к М. Дитрих. И сам по себе замечательный, эпистолярный жанр под писательским пером преобразился в любовную прозу, местами становясь чуть ли не «Песнью песней» образца сороковых годов. «Люби меня» - звучит почти как мантра. И всё же у меня остались какие-то взаимоисключающие впечатления от книги. Прежде всего, я так и не ответила себе на вопрос, стоило ли мне вообще это читать. Образы Э.М. Ремарка и М. Дитрих пополнились для меня какими-то ненужными, лишними оттенками, опростившими их. Я укрепилась в своих всегдашних сомнениях, что тексты, предназначенные только одному – тому самому! - читателю, пусть даже через время должны становиться достоянием других людей. Всё же любовная переписка – дело глубоко интимное, в чём-то, может быть, даже более потаённое, чем сама любовь. В ней важны не столько строки, сколько междустрочия, и, читая некоторые письма, я испытывала лёгкую неловкость, проваливаясь чувствами и мыслями в эти должные быть табуированными междустрочия. И всё же в исторической перспективе (с 1937 по 1970 год) мне было интересно их читать, прежде всего, потому, что это - письма взрослой, зрелой мужской любви с её пассионарной откровенностью и даже безбашенностью, внутренней готовностью на очень многое, если вообще не на всё. Но местами в этих… даже не письмах, а, скорее, зарисовках собственных любовных настроений проскальзывает какая-то мещанская слюнявость, тяжеловесный немецкий пафос и слегка вычурный юмор. Ну, да, конечно, любовь многолика, в ней есть все оттенки, и не все одинаково романтичны, высоки и благородны. Да, люди не должны любить нас так, как нам того нужно, они любят, как хотят и как могут. Да, любовь, как и жизнь, постепенно выгорает, выцветает, как строчки старых писем, и превращается в нежность и грусть… Всё так. Реальность чувств такова, какова, и больше никакова, и, может быть, именно поэтому ремарковское «Скажи мне, что ты меня любишь..» для меня звучит горько - как знак неразделённых чувств, как попытка избавиться от неуверенности во взаимности, как знак отчаяния и, в общем, - как предвестник разлуки.