Пороги

Для меня имя И.Грековой на обложке книги - 100-процентная гарантия отличной литературы! Качественной, нефальшивой, глубокой, жизненной, мудрой....
Не ошиблась и сейчас, когда из нескольких сот произведений, скачанных в киндл, выбрала эту, совсем небольшую, с хорошо знакомым названием, повесть...

"Вдовий пароход" когда-то смотрела в виде спектакля из репертуара нашего местного молодежного (кстати, ОЧЕНЬ интересного!) театра, поэтому и откладывала чтение - казалось: знаю всё, неинтересно будет.... Но читала повесть как с чистого листа: то ли совсем это разные явления - книга и спектакль, то ли память захотела мне сделать подарок и дать возможность почитать Грекову "без спойлеров".

"Вдовий пароход" меня свозил в коммуналку, в военные и послевоенные годы... Благодаря автору повести, я прожила несколько судеб - одиноких, не очень счастливых, путаных, с ошибками, не гладких и не глянцевых. Женских судеб прежде всего. Повесть небольшая, а на тебя сваливается целый пласт забот, которые взваливали на себя русские (точнее будет сказать, советские) женщины того времени: как выжить, как выдюжить, как прокормиться, как свою жизнь устроить. В том числе, и личную.
И вот одна из тем, затронутых И. Грековой, меня зацепила больше всего: тема материнства, а точнее - тема, если можно так выразиться, плодов материнской любви. Я уже вдоволь наразмышлялась об этом при чтении вот этой повести. И вот опять.
В какой момент у любящей, самоотверженной матери должна сработать кнопка: "Не навреди!"??? И вообще есть ли ответ-подсказка на этот вопрос?
Есть о чем задуматься, да...

UPD: Я посмотрела экранизацию повести.
Фильм 2010-го года, с удачно подобранными актерами: Нина Усатова, Галина Петрова, Татьяна Лютаева - хороши образы, созданные ими...
Экранизирована только часть повести, до Победы. Т.е. выросшего Вадима там нет, только младенец.
Фильм понравился. Он несколько театрализованный, но неплохо передана атмосфера того времени, состояние людей, особенно женщин....
Рекомендую посмотреть!

Небольшая зарисовка из жизни командировочных. Написано, как всегда у И.Грековой, остроумно, тонко и точно, есть, где улыбнуться, где погрустить, вздохнуть, выдохнуть.

Время сложное, тоже как обычно, - доносят, сажают, любят, изменяют и строят светлое будущее одновременно.
Персонажей много, но они так представлены, что никогда не спутаешь, каждого запомнишь. У одной глаза святые,у другого львино-седая голова, третий честно предаст, четвертый трепач, у пятого женский плач, шестой горюет на грузинском, седьмой грузин только по фамилии и так далее, вереница ярких людей с историей в одну строчку.
Они все останутся в памяти, когда кончится командировка, кончатся испытания, кончится жизнь.
Кто-то уедет и вернется. Некоторые уедут, чтобы сесть, другие, чтобы жениться. Иные вернутся, чтобы любить не тех, на ком женились. Местных почти не видно, - что им делать в степи, где испытывают огнестрельное оружие. Солдаты-срочники и завязшие намертво в песке полковники ждут перемен. И пишут, пишут, кому следует. Испытывают людей, родину и барьеры на прочность. Как бы так высчитать коэффициент, чтобы человеком остаться. Не предать, не изменить, не подписать. Оружие испытание пройдет. А человек?

Многие слышали о замечательном математике, докторе технических наук профессоре Елене Сергеевне Вентцель, известной не математикам больше под псевдонимом И.Грекова (то бишь не "Иксова", а Игрекова). Самыми примечательными произведениями автора являются "Хозяйка гостиницы" и "Кафедра". Романы И.Грековой отличаются теплотой, реалистичными сюжетами, высоким уровнем психологичности. Для меня ее романы ассоциируются с эталоном советской женской прозы. И, вот, теперь еще один роман "Пороги", который открыл мне писательницу с другой стороны.

Казалось бы, перед нами "второй сезон романа "Кафедра". Есть научно-исследовательский институт со зловещей аббревиатурой "НИИКАТ" (как справедливо замечено в книге - кат - значит, палач). Есть четыре исследовательские лаборатории, и, как обычно, в передперестроечное время никто не хочет работать там "за копейки", остаются только идейные люди, ученые, а реализовывать их идеи некому, нужны инженеры, а где их взять?

Казалось бы, Юрий Иванович Нешатов - как раз одна из таких подходящих кандидатур. Роман начинается как раз с собеседования, где мы видим в герое апатию, циничность, неудовольствие. Но это только защитная оболочка, и писательница нам позже рассказывает всю драматическую историю Нешатова. Только разобраться в дебрях его души - уже это стоит целого романа. Но, дальше - больше. Нешатов соглашается таки работать, и мы окунаемся в водоворот отношений членов научного коллектива, а он - не такой уже и простой оказался. Позже случается вообще практически полудетективная история, на которую все действующие лица реагируют очень остро. Кто же виноват в этом? Нешатов? Какие цели преследуют злоумышленники?

И.Грекова так сильно закрутила эту историю, что, мне показалось не каждый читатель смог оценить по достоинству этот остро-социальный роман. Я увидел здесь снова "Кафедру", но совсем другую, более критическую, что-ли. Скажем так, видение "Кафедры" "по ту сторону зеркала". Здесь вам и борьба характеров, и любовь, и ревность, и открытые и закрытые конфронтации.. короче, все во вкусной стилистике автора. Любителям Грековой читать обязательно, любителям советской литературы - советую!

Москва, коммунальная квартира. Мы заселяемся в нее вместе с Ольгой Ивановной, женщиной средних лет. На дворе страшные годы, идет Великая Отечественная Война, все мужчины на фронте, вот и живут в коммуналке одни женщины. Капа, Ада, Панька, Ольга Ивановна и Анфиса. У всех у них жизнь не сложилась: семьи нет, детей (за одним исключением) нет, вот и остается им только вести свои "коммунальные войны": кто не туда белье повесил, кто радио слушает, кто в чужом ведре полы моет. И все это рождает союзы и коалиции, кто с кем и против кого:

А жизнь идет, плывет по ее волнам их "вдовий пароход", у Анфисы рождается сыночек, "мамина радость", заканчивается война. Вторая половина повести посвящена именно Анфисе и ее сыну Вадиму. И как же противно мне было читать! Особенно зная такие семьи. Залюбленный, зацелованные, избалованные ублюдки, а не дети! Его поведение меня возмущало до глубины души! Но виновата в этом только Анфиса, со своей ненормальной материнской любовью, она испортила жизнь и себе, и сыну. И его осознание своей вины у ее смертного ложа уже ничего не изменит ни для нее, ни для него.

Очень понравились мне эпизоды, посвященные работе Анфисы и Ольги Ивановны в яслях и детском саду. Приятно было читать о женщинах, получающих удовольствие от этой нелегкой работы, искренне переживающих о своих маленьких воспитанниках, побольше бы таких людей в этой сфере и поменьше бюрократов, помешанных на том, что "усе должно быть как написано".

В целом мое первое знакомство с творчеством Грековой прошло на ура, появилось желание прочесть и другие ее книги, чего и вам желаю)

Вторая, прочитанная в последнее время книга о войне без войны. Вернее, она есть в начале, а потом идет долгая жизнь коммунального парохода, где проживают свою жизнь вдовые жертвы этой войны. Да, автор знает тему, пишет интересно и увлекательно читать эту книгу женских судеб. Вот только раздражал этот негодяй и подлец. Никак по другому не могу я назвать человека, унижающего свою мать.  Вроде и произошло возвращение блудного сына и полились таки крокодильи слезы, но не верю я ему , или не жалею. Поделом ему.

Коммунальная квартира в Москве в военные и послевоенные годы. В ней живут пять женщин - Ада, Капа, Панька, Ольга Ивановна и Анфиса.
Каждая из них кого-то потеряла в войну - мужа, всю семью, сына. Каждая из них считает себя обездоленной больше других и поэтому имеющей право отстаивать свое мнение по всем вопросам коммунального бытья.
Продукты по карточкам, воды натаскай, на работе платят копейки, мужчин нет, разборки на кухне и сплетни - казалось бы, что тяготы должны сплотить женщин. Но нет, так и живут они, иногда собираясь в группки, чтобы дружить против кого-то из соседок.

Анфиса рожает сына - свет в окошке. Появился смысл жизни, все для него - еда получше, одежда покрасивее, а самое главное, чтобы учился и обязательно в институт. Но у Вадима свои планы на жизнь: просто жить, не задумываясь ни о ком, ни о чем.

Книга очень трагическая, правдивая, жизненная. Ни одна из героинь не идеальна: это просто женщины, вынужденные выживать в послевоенное время.

И. Грекова прекрасно разбирается в женской психологии. Написано легко, в книге нет описаний, отвлекающих от сути происходящего, только действия, только реакции героев.

Отличная книга. Мне нравится, когда прочитанное заставляет переживать, думать, злиться, бурлить. И даже, если я не совсем согласна с позицией автора, если герои мне близки, все равно книга прекрасная!)

Как-то не ожидала, что мне понравится настолько эта книга.
Коммуналка в послевоенное время. Живут в ней женщины. Время от времени в коммуналке появляются мужчины. И Вадим.
Частично события в книге происходят через призму рождения и взросления этого мальчика. О, как Грековой удалось точно передать эгоистичную натуру разбалованного мальчишки. И как прекрасно она показала ненужность самопожертвования.
Вадим - Анфиса, сын и мать - они заняли центральное место в этой книге. Их история - еще одно доказательство того, что самопожертвование далеко не всегда получит ту оценку, на которую рассчитывает тот, кто решается отказаться от всего, ради другого человека. И в который раз я вижу подтверждение того, что авторитетом у детей пользуются те родители, которые нашли свое место в обществе, смогли реализоваться в чем-то, имеют какие-то свои интересы.

На что можно смотреть вечно? На то, как горит огонь, течет вода и, живет и работает другой человек. Повесть "Вдовий пароход" - захватывающая история о многом. О том, как выжить, когда потеряно все. О том, как любить и ненавидеть друг друга в коммунальной квартире. О том, как отдать все ради рабской материнской любви. О том, что время и силы, вложенные матерью в ребенка, не уходят в песок, и это вселяет веру и надежду на лучшее будущее.

А теперь поговорим подробнее о переплетениях жизни

Выжить

Главная героиня повести – Ольга Ивановна Флерова. Она потеряла всех родственников, и сама осталась на всю жизнь с проблемами здоровья. Бережно и трогательно рассказывает писательница о душевном состоянии героини.Сначала в душе зима, а потом потихоньку начинает появляться желание жить, желание интересоваться миром за окном. Удивляет и обнадеживает, что можно жить дальше и радоваться солнцу, детям, птицам, деревьям.

Вырастить

Анфиса Максимовна давно жила в этой коммунальной квартире из четырех комнат. Еще до войны с мужем Федором поселились в большой двадцатиметровой комнате. Жили хорошо, ладно, одно немного омрачало счастье – не было детей. Наступила война. Муж ушел на фронт, а через некоторое время и Анфиса уехала. Работала медсестрой. Хорошо работала. Но влюбилась и через некоторое время, вернувшись домой, родила сына Вадима. Все делала для него. Сына устроила в Дом ребенка, и сама там работать. Он в сад, она в сад. В школу уже ходил сам. Муж вернулся после войны. Жену простил, сына полюбил, но жилось тяжело, неспокойно, недолго и пожил. Сын рос. Анфиса все делала только для него, покупала все ему, что могла.

Сын вырос, с матерью начал ссориться. Не находили они общего языка.
"Вот как бывает: растишь-растишь сына, а он чужой."

Пережить

При чтении повести думала, что все понятно про Вадима – материнского света в окошке. Красивый и избалованный, дерзкий и смелый. Мать для него только прислуга: покормить, постирать, погладить. Долгое время так и было. Но в какой-то момент все поменялось. Может после поездки на целину, может во время болезни матери.

Повесть просто про жизнь, как она есть: про любовь и ненависть, про рождения и смерти, но держала в напряжении до самого финала и порою удивляла своими поворотами, а меня все сложнее становится удивить.

Уходят одни, приходят другие, а вдовий пароход идет и идет дальше. Жизнь не стоит на месте, мы все меняемся, все вокруг меняется, и даже фонарь за окном может поменяться.

upd: 1 балл

Я очень люблю прозу ИГрековой. Это полностью мой автор, с чем-то я соглашаюсь, с чем-то нет. Но читать мне ее всегда безумно интересно.
И эта повесть мне понравилась, несмотря на гнетущее состояние во время и после прочтения. В ней нет ни одного светлого пятна - безнадега. Жизнь женщин во время и после войны.
В одной квартире соберутся четыре одинокие женщины - вдовы. Вдовий пароход - так назовет квартиру одна из жительниц. У всех женщин своя, непростая судьба. Они все разные, с разными характерами, но вынуждены жить под одной крышей, как-то друг с другом сосуществовать.
И вот с фронта возвращается пятая - Анфиса. Беременная, но не от мужа. О муже она давно уже ничего не слышала. Она родит, и на "пароходе" появится мальчишка. Мать на него не надышится, соседки будут баловать, и сами не заметят, что мальчик растет озлобленным, избалованным. Эдакий божок.
А тут еще нежданно-негаданно муж Анфисы объявится, вполне себе живой. Но Фиса свою вину будет чувствовать постоянно, будет пытаться угодить во всем. Самоуничижение по полной программе. Это же она ребенка нагуляла, она виновата и теперь мужу служить будет верой и правдой... Именно служить. Мужчина здесь царь и бог. Не каждый выдержит такое раболепие.
Анфиса душила в итоге и мужа, и сына. Муж погибнет по дурости. Анфиса сама себя будет винить в его смерти, а потом и сын ее в этом обвинит... жизни она отцу не давала, он дышать не мог... Страшно услышать это от собственного ребенка.
Но Анфиса не только жизнь свою положила к ногам сына, она еще ему этим тыркала, обижаясь на его реакцию. Отношения между матерью и сыном испортятся вконец.
Концовке же я не поверила совсем. Не убедила меня автор.
Какие выводы можно сделать? Что любовью можно сделать человека глубоко несчастным, что нельзя раболепствовать перед детьми, класть жизнь к их ногам. Всё хорошо в меру. Своя жизнь тоже должна быть.

На первом съезде советских писателей в 1934 году Илья Эренбург выступал с речью: ««Мы не машинами удивляем сейчас мир – мы удивляем мир теми людьми, которые делают эти машины». Труд делает человека человеком, трудиться во благо науки – подвиг, только тот, кто жертвует собой во имя труда, чего-то в жизни достигает. Конечно же, про все эти подвиги нужно было писать - литературе нужны были фабрики, заводы, больницы, институты, а там уж соответственно - рабочие, инженеры, врачи, ученые. Производственный роман в СССР – вопрос непростой и любопытный, но редко (или сказать «почти никогда») бывал «женским», но наша история, как говорится, исключение. Популярная в семидесятые писательница И.Грекова написала повесть про житие-бытие сотрудников одной кафедры, и – конечно, повесть стала популярной.

Повесть эта называлась «Кафедра» была написана в 1978 году, а спустя четыре года появилась на советском телевидении и его экранизация. Производственная история, что на бумаге, что на экране, завораживала – собственно, отчасти потому «Кафедру» и экранизировали – перипетии взаимоотношений сотрудников кафедры, личное, сплетенное с рабочим, человеческое и карьерное, роль женщины в работе и жизни (а могут ли эти самые женщины работать?) – темы едва ли не вечные, до сих пор актуальные. Интерес к «Кафедре» неудивителен, книгу сметали с полок и, как пишут, «зачитывали до дыр». Собственно, ожидаемо - почти три года спустя Грекова вновь возвращается к теме и напишет наконец-то не повести или рассказы, как она делала в общем-то всегда, а Настоящий Производственный Роман – «Пороги». С кафедры сюжет переезжает в петербургский НИИ КАТ («зловещее название, но к счастью», - говорит один из героев, - «сейчас мало кто знает,что «кат» — это «палач»). Начинается всё с главного в общем-то героя Юрия Нешатова, случайно пришедшего в НИИ получить подпись о том, что он для этой работы в институте не годен. Работать он не хочет, или, скорее - не может, по причине страшной трагедии прошлого, но, как говорится, куда ты денешься с подводной лодки, ведь бывших героев труда не бывает.

Нешатов – герой, с которого повествование начнется и с которым оно закончится, сложный «лишний» человек. Самоотрицание – всегда всё отрицает, даже его фамилия начинается с «не» - он давно отказался от любви, семьи, от самого себя, от жизни в целом. Как видят его другие– зажатый рот без улыбки, зубов не видно, похож на сову, зловещий молчун,сидящий в углу, наблюдающий за всеми. Я бесталанный, говорит он о себе, я ничего не могу, у меня нет друзей, нет души. В том, что душа у него всё-таки есть, уверен встречающий его профессор Борис Михайлович Ган, убеждающий Нешатова прийти к ним на работу.

Дальше происходит знакомство с отделом, занимающимся разработкой то ли советской «Алисы» (с приветом «Яндексу»), то ли роботов-доставщиков (с приветом, собственно, туда же) – в общем, совершенно проактивные разработки, удивительно звучащие параллельно периодически упоминаемой и свежей в памяти некоторых героев блокаде и прочих примет времени,  но очень далеким от условного «Алиса, включи-ка ты мне Раммштайн».

«Алиса» у отдела, впрочем, как-то не получается, роботы-многоножки чаще падают чем ходят, да и в целом, то фотоны не завезли, то протоны, ну вы поняли – НИИ крутится, как может. В отделе происходит Жизнь, немножко понедельника, который начинается в субботу, и немножко драмы про служебные романы и дефицитную воблу, а мы постепенно выясняем детали про мрачное и трагическое прошлое Нешатова, понимаем его ужасающее одиночество человека, который в новостройке на окраине слушает, как «кричат» поезда и различает их по звукам и гудкам.

Нешатова «ведут» по жизни и другие люди, помимо Гана, испытывающего к нему едва ли не отцовские чувства, параллельно переживают и болеют за него и другие – Анна Кирилловна, доктор наук, в прошлом работавшая с Нешатовым (немолода, но - блестящий специалист), в целом – любимый образ у Грековой, встречающийся и в других ее книгах. Порой образ этот зовут как-то иначе, но жизнь, судьба и «голос» персонажа идентичен. В «Порогах» Анна Кирилловна – женщина, которая «даже диссертацию защищала Восьмого марта», имеющая троих детей, семью, карьеру, побывавшая на фронте, героиня со всех сторон, но кто бы знал, какой ценой все это заполучившая. Уже и внуки, и дочка, которая тоже рвётся на работу, но Анна Кирилловна и хочет «бабушкиной» участи, и в то же время в ужасе от нее – еще не пришла пора, еще столько дел, а как же моя наука, какие мне борщи. В случайной очереди ее обзывают старухой и «пора тебе в крематорий» - после этой сцены следует молчаливое возвращение домой с пакетами с фруктами, купание младенца в ванночке, совершенно спокойное, едва ли не отрешенное размышление о собственной жизни, а затем, по сюжету, и о чужой – любовники, цитаты из Пушкина, покупка колготок.

И жизнь, и слезы, и любовь, на советской кухне под запахи дефицитных апельсинов.

Помимо, собственно, этой бытовухи «про людей» в отделе НИИ происходит и преступление – на звезду и главу отдела Фабрицкого (фамилия как будто бы артиста театра – таков он и есть по сюжету) пишется первая, а затем и сорок первая анонимка. Фабрицкий болван, пишет автор анонимки, спит с секретаршей, а еще в отделе та спит с этим, этот деверь того, а это все – родственники этого, а сам вон тот берет взятки, а сын его вот это, а возит он домой на машине вон ту, а отдел вообще наукой не занимается, я вам сейчас всё-всё про них расскажу.

Подобные анонимки доводят некоторых до сердечного приступа, других до детективной истерии, а третьих – но это, собственно, логично – до партийной комиссии, которая начинает расследование занятий этого отдела, того и гляди, Фабрицкого уволят, а судьба остальных останется под научным вопросом. Задача – выяснить, кто автор анонимок, уж не новенький ли для отдела молчун? А может быть, это старик-профессор, или та ветреная болтушка, а может быть, сочинитель плохих стихов, или, в конце концов, сам аппарат «синтетической речи» пишет эти доносы, анализируя болтовню отдела? Палач, упомянутый в самом начале текста (зашифрованное где-то в аббревиатуре НИИКАТа) действительно появляется в финале. Нужно решить эту формулу, вычислить этот загадочный игрек. Но так ли важен здесь факт, кто это будет?

Человеческая природа (допустим, спорно, но всё-таки) порой куда занимательнее формул, потому что не поддается прогнозированию. Порог, вынесенный загадочно в заголовок,  помимо прочего, величина показателя, при которой возможно проявление определённого свойства – с физикой, лирикой, с предметами ,с людьми. Чистая математика в литературе: дано условие, среда, в которой развивается элемент, далее происходит научный опыт, разумеется, созданный искусственно – дальше можно наблюдать, к чему привел опыт, была ли реакция?

И.Грекова, как несложно догадаться – псевдоним, отсылающий нас куда-то к оси координат с иксами и игреками, взятый талантливым математиком, автором учебников по теории вероятности, доктором технических наук Еленой Вентцель. Отец был математиком, мать филологом, дочь взяла лучшее от обоих – и тут, честно говоря, можно кино снимать в стиле «Поймай меня, если сможешь», но представьте сюжет – днем героиня преподает теорию вероятности студентам, а ночью под псевдонимом пишет книги, которые те же самые студенты обсуждают между парами?

Публиковать ее, впрочем, стали куда позже, чем она начала писать – то повесть укоротить, то переписать, роман «Свежо предание» и вовсе лежал в столе с шестидесятых, чтобы выйти в свет в девяностых (предание, действительно, свежо). И везде, во всех текстах, физика с лирикой – помимо кухонных«и жизнь, и слезы», наука, карьера. Последнее, в действительности, порой может принести немало счастья – радоваться удачной формуле можно не меньше, чем удачному замужеству, но в то же время, важно, чтобы рядом был кто-то, кто скажет, что душа твоя – во-первых, существует, а во-вторых – бессмертна.

Как и любая формула.