Зов Ктулху. Хребты Безумия. Мгла над Инсмутом. Повести. Рассказы

«Затаившийся страх» - классический рассказ Лавкрафта, в котором сочетаются готический антураж, медленно нарастающий ужас и тема вырождения семей.

Главный герой приезжает в глухую часть Катскильских гор, чтобы выяснить, что стало причиной череды загадочных смертей и исчезновений. Все нити ведут к старому особняку семьи Мартенсов, погружённому в атмосферу запустения и проклятия.

По мере продвижения сюжета рассказ всё глубже уходит в ужасы вырождения: потомки аристократической семьи, изолировавшиеся от внешнего мира, в результате многолетнего инбридинга превращаются в первобытных чудовищ, скрывающихся в подземных туннелях.

Лавкрафт использует любимые приёмы: бурю, мрак, запустение, внезапное исчезновение спутников, открытие, которое невозможно забыть. Но в отличие от более космических ужасов, здесь страх земной, физический, почти телесный.

«Затаившийся страх» - динамичный, атмосферный рассказ, в котором раскрываются ключевые лавкрафтовские темы: страх перед вырождением, изоляцией и утратой человеческой природы.

Года два назад, в поезде, я слушал аудиокнигу “Зов ктулху” Говарда Филипса Лавкрафта. Как сейчас помню ту ночь - это было нечто. Тёмная атмосфера максимального погружения, состоящая из прослушивания ужасов мира Лавкрафта и звуков движущегося поезда в ночной глуши. Так я могу описать моё состояние при первом знакомстве с Лавкрафтом. Далее я читал сборник его рассказов и наслаждался сатанистскими историями, тайными артефактами и ранее невиданными заброшенными древними городами. Но самое впечатляющее и захватывающее - это могущество Богов.

С ожиданием возвращения в эту атмосферу величия Древних я скачал книгу “Хребет безумия”.

Я слушал аудиокнигу в моментах, когда не мог читать электронную версию. И дочитав, я могу сделать вывод, что воспринимать Лавкрафта мне больше нравится в аудиоформате. Гнетущая музыка, шорохи, разные звуковые обыгрывания происходящих событий - всё это стало теперь для меня основным лейтмотивом для ознакомления со вселенной Лавкрафта.

В данной повести по сути нет персонажей. Нам дают действующих лиц, от лица которых мы наблюдаем тайные ужасы ледяной Антарктиды. Характеры их не раскрыты, истории у них не имеется. И вот в момент, когда книга лишается этого основного элемента структуры произведения, она прибегает к другому завлекающему читателя способу: изложения событий через призму документальной истории. При чём это изложение разбавлено довольно сложным для восприятия, но точным описанием живности, местности и её архитектуры. Описывается то, что читателю интересно - древние космические цивилизации, их быт и их войны. Добавляет атмосферности ко всему этому частое употребление фраз-триггеров, например:

Подводя итог, можно говорить о том, что “Хребты безумия” выдержаны в уже знакомом стиле Лавкрафта, их основой является атмосферность, общий тон описываемых событий и безумие, царящее там, где ещё не ступала нога человека.

Рассказ выстроен в форме детектива. Бравый полицейский на свой страх и риск ведет расследование странных событий, которые не вписываются в обычную уголовщину, и которые в итоге приводят его в городские подземелья, где творится форменный Босх.
На первой же странице автор с ходу намекает читателю, что речь пойдет о чем-то из ряда вон выдающемся: здоровяк полицейский, пугающийся собственной тени среди бела дня, как бы обязывает. Это в какой-то степени помогает преодолеть следующую часть рассказа, несколько, на мой взгляд, затянутую. Но примерно с середины сюжет убыстряется, завершаясь в итоге добротной эффектной концовкой. Фирменная Лавкрафтовская атмосфера исправно присутствует на протяжении всего рассказа, достигая в кульминации какой-то особенной густоты — топор наверное повис бы. Несколько раз ловил себя на реальном страхе. После прочтения осталось некое мысленное послевкусие, что является для меня положительным признаком качества произведения.

Решила познакомиться с автором именно с этого рассказа. Жалею ли? Возможно да.
Показался слишком скучным, затянутым, и каким-то смазанным в своей атмосфере. Моментами было любопытно. Хотелось больше подробностей, и диалогов. Каких-то действий. Этого откровенно не хватало. Тяжело воспринимался этот рассказ в виде записок исследователя.
От скуки, я откровенно засыпала за этим произведением, так что начинала я его с самого начала раза три, пытаясь за один присест осилить. Но не выходило. Но вот когда на половине все же делаешь вынужденную остановку и отвлекаешься на что-то другое, то вторая половина кажется уже более "живенькой", что ли.
Концовка не впечатлила, но интереса моего автор не потерял. Чуть позже, возможно "созрею" на прочтение других произведений писателя.

Очень крутые (впрочем, как и все творчество Говарда Филлипсовича) рассказы в качественном издании.

Вкратце о каждом:
"Картинка в доме": атмосферный и достаточно пугающий рассказ с любопытным открытым финалом.

"Герберт Уэст - воскреситель мертвых": написанный в виде нечастых по времени дневников, рассказ от лица ассистента загадочного медика, ищущего возможность воскрешать мертвых. Как и в похожем Франкенштейне, такие опыты не заканчиваются ничем хорошим, а под конец и вовсе пугают. Хоть атмосфера не слишком завораживающая, сюжет увлекает.

"Музыка Эриха Цанна": Загадочная история, так и не раскрытая до конца, что позволяет проявить собственную фантазию о том, какой же твари наигрывал свои потусторонние мелодии Эрих Цанн. И собственное воображение делает эту историю еще более зловещей.

"Затаившийся страх": Долгое, нудное и больше утомительное, чем страшное произведение, в котором герой зачем-то постоянно лезет на рожон, презрев очевидную опасность. Под конец рассказа его бравада уже так выбешивает, что ждешь, чтобы монстры поскорее его сожрали.

"Заточённый с фараонами": Интересная история, хоть и не страшная, зато с живой атмосферой востока и очень неожиданным чудовищем в конце.

"Крысы в стенах": Классический сюжет про доставшийся герою в наследство особняк с мрачным прошлым. Все канонично, захватывающе, а концовка весьма жутка и жестока.

"Собака": Короткая зарисовка про то, что нехорошо разрывать чужие могилы и похищать чужие мистические амулеты.

"Потустороннее": на мой взгляд, не очень увлекательная история про то, как безумный ученый изобрел излучение, в котором можно увидеть то потустороннее, что постоянно нас окружает. Собственно, понятно, почему он стал безумным.

"Кошмар в Ред-Хуке": мне кажется, этот рассказ (как и следующий) лег в основу недавней компьютерной игры про Ктулху. Здесь у нас и загадочные культисты с их непонятными ритуалами, и обязательная жуткая концовка в гулких подземных лабиринтах - в общем, самые сливки творчества Лавкрафта.

"Натура Пикмена": Написанный в очень непривычном стиле - в виде монолога от первого лица - сюжет о художнике, писавшем жутчайших в своей реалистичности монстров.

"Цвет иного мира": История фермы, медленно гибнущей от внеземного зла, тайно отравляющего всю округу. Неприятная атмосфера, хотя и без выраженных монстров и ужасов.

"Сны в Ведьмином доме": Очень страшный рассказ про студента, из научного интереса и юношеской бравады поселившегося в старом доме, на чердаке которого обитала ведьма. Она была убита много лет назад, и герой толком в нее не верит, однако что-то начинает постепенно опутывать его болезненными колдовскими снами, в которых парень теряет грань между реальностью и фантазиями.

"Тень над Иннсмутом": самый характерно лавкрафтовский рассказ с морскими тварями, вырождающимся городом, в котором не рады чужакам, и леденящими кровь городскими легендами, которые герою придется проверить на себе.

"Тайна Чарльза Декстера Уорда": Длинная обстоятельная повесть, не столько пугающая, сколько увлекающая своими тайнами и детализированным повествованием.

Кто-то с друзьями ходит 31 декабря в баню, а я... А я раз лет эдак в пять рандомно беру какой-нибудь сборник Лавкрафта и начинаю свою погружение, потому что никогда такого не было и вот опять — добро пожаловать в безумие.

Казалось бы, что еще можно про Лавкрафта написать, когда все уже написали, процитировали в сотнях произведений и читали-перечитали. Но можно! И это совершенно нормально, если этот автор вам не зашел. Но не спешите бежать с авоськой несвежих овощей к нашему столу. Просто это один из тех авторов, который либо точно твой, либо совсем нет. Конечно, сейчас нас уже тентаклями из всех мест не напугать, но атмосфера меня ломает каждый раз. Если вам довелось пожить в доме, где скреблись крысы за стеной, то вы поймете ужас из рассказа (вот сюрприз!) "Крысы в стенах". А если вы пытались найти место, где когда-то побывали, но теперь его нет даже на гугл картах, то добро пожаловать в мрачную зарисовку "Музыки Эриха Цанна". С замиранием сердечка смотрели документальные фильмы про египетские гробницы в детстве? Вам понравится колоритно-песочный "Заточенный с фараонами".

И это сейчас не моя попытка убедить вас, что всем срочно надо любить Лавкрафта, но попытка в первую очередь объяснить себе, почему меня так безмерно каждый раз вдохновляет этот автор. И, конечно, не только меня. От вполне очевидных пасхалок, вроде лечебницы Аркхем из "Бэтмена" до небанального, но совершенно восхитительного цитирования древнего ужаса, питающего безумное творчество в одной из серий второго сезона нетфликсовской "Сабрины".

Конкретно с этого сборника вполне удачно можно начать знакомиться с автором. Он насыщенный, но не бросает вас сразу в эпичные "Мифы Ктулху" с древними храмами и непроизносимыми словами. Тем не менее, все произведения Лавкрфата перекликаются между собой. Всплывает то тут, то там "Некрономикон", а в почти заброшенном городке живут люди-рыбы. Спать после этого можно вполне спокойно. Можно и разочароваться и поворчать в твиттер "Мне одному не зашел Лавкрафт?". Ты будешь не одинок, бро. Но это только первая ступень и вполне вероятно, что через несколько лет тебе захочется попробовать еще.

Особое свойство: большинство из произведений, вошедших в этот сборник, мне уже доводилось читать, но при этом каждый раз, как первый. Древняя магия, не иначе!

Я не увидела ничего интересного в данном рассказе, поэтому его восхваления мне кажутся странными. Возможно, эта вещь имеет ценность как некий ключевой этап в развитии жанра ужасов, но я не литературовед, мне история литературы безразлична, хотя некоторые статейки на эту тему почитать могу, для общего развития, как говорится.

Для меня в книге важны идея, интересное преподношение, вкусные стиль, сюжет, персонажи, мысли и, конечно, послевкусие, возникновение желания окунуться поглубже в мир, созданный автором, ибо я нашла в нём нечто очень своё, а впоследствии и возвращаться к нему, чтобы напомнить себе о чём-то. Да многое важно, а вот литературоведческое значение остаётся в стороне как не особенно нужное.

На мой вкус, "Зов Ктулху" уныл до невозможности. Просто главный герой откопал старые вещи своего умершего родственника и, увидев среди них, барельеф с монстром-чудовищем и записками, из которых можно узнать историю его получения, решил продолжить исследование "Что есть этот монстр". И вот он натыкается на факт существования культа, после на реальность Ктулху и... Сюжет звучит немного интересно, но на деле преподнесён очень сухо, словно пространная аннотация. Автор отстранённо пишет об отстранённом герое, который пишет о других отстранённых героях, от которых мы приходим к другим отстранённым героям. И все страдают. Читатель в том числе.

Я правда не увидела ничего стоящего в этих очерках. Унылость - вот всё, что я могу сказать о "Зове Ктулху" после прочтения. Возможно, я не права. Возможно, мне нужно дорасти до подобного. Но - великий Ктулху! - у меня отпало желание читать другие произведения Лавкрафта.

Тело писателя и художника Роберта Блейка было обнаружено ранним утром в своей постели – обугленным и страшно изувеченным. Всю свою жизнь покойник интересовался всяким мистическим и имеющим неведомую притягательную силу. Исследование трупа ничего точного не дало, что практически сразу же породило многочисленные слухи и версии относительно затворнической жизни и странного поведения Роберта Блейка на самом кануне собственной кончины.
Впрочем, никто из них не знал, как внезапно Роберт стал видеть многие вещи, что большинство окружающих просто не хотели замечать. По ночам Блейк перестал спать, странные мистические видения не выходили у него из головы. Особенно загадочная старинная церковь, что располагалась в самом центре города – место, которое таит в себе само зло. Даже не сам храм, а некое существо, незримое глазу, - неведомое и очень ужасное.
Что это: игра извращённого воображения или чудовищная правда, в которую все отказываются верить? И почему это место так манит его по ночам? Что скрывается за толстыми монастырскими стенами, и кто всё же разговаривает с ним по ночам – на непонятном древнем языке, древнее чем сама планета? Творения гениального безумца уже открыли свою дверь для самого Инопланетного Ужаса – впустили в жизнь обитателей маленького городка монстра запредельной древности. Добро пожаловать в мир хаоса и страха…
«Обитающий во мраке» - настоящая находка для поклонников книг ужаса. Говард Лавкрафт – хоть и не получил признание при своей жизни, зато сумел создать целую «мистическую школу» в американской литературе. Мир Тьмы и Ужаса, открытый им, крепко поселился в душах своих поклонников. Читая рассказы Лавкрафта не покидает ощущение дежа-вю, поскольку всё это мы уже видели в многочисленных произведениях Короля ужаса – Стивена Кинга. Хотя, справедливости ради, - как раз всё было наоборот. Стивен Кинг является одним из творческих наследников Лавкрафта, в частности – его «космические ужасы». Так что всем поклонникам Кинга непременно посоветую обратиться к творческому наследию его предшественника – Говарда Лавкрафта, намного опередившего время и, несмотря на свою слабую популярность при жизни, сумевшего рассмотреть большое будущее у жанра мистики и ужаса.

《 Говард Филлипс Лавкрафт "Изгой"》

Несчастлив тот, кто существует в темном одиночестве бесконечных сумерек. Страстно желает он увидеть солнечный свет, единственный путь к которому — черная разрушенная башня, что возносится над глухим немым лесом в неизвестное небо. ©

Как и при прочтении первого рассказа ("Дагон") меня объял жуткий ужас. Липкий, неприятный, проходящий сквозь оболочку тела в душу. Мне было очень не приятно читать. Хотя я и знала, чем всё кончится, мне было жутко. Жутко страшно, омерзительно.
Не знаю, какие слова точно могут описать моё чувство к Лавкрафту, но скорее всего именно омерзение наиболее точно передают мои эмоции.
Какими-то невидимыми нитями у него получается залезть в наш мозг, составить там всю картину происходящего в наихудших красках. А потом смотреть за тем, как мы мучаемся.

Сама история повествует о одиноком человеке, который не пойми какими путями оказался один в замке, окруженном лесом. А потом человеку это надоело и он пошёл изучать верхние этажи. ужас. Страх одиночества, клаустрофобии. И всё здесь, на 20 страницах (от силы) написанного.