Бегущий в Лабиринте. Испытание огнем. Лекарство от смерти

Впервые узнала о книге, когда увидела трейлер к фильму. Заинтригованная, тут же решила обязательно ее прочесть. И не пожалела. Стоит только вникнуть в суть и уже не можешь оторваться. Интересно придуманная ситуация с лабиринтом, из которого нет выхода. Герои, которые во что бы то ни стало пытаются выжить, не потеряв при этом человечность. Показана истинная дружба, когда готов бежать на верную смерть, лишь бы спасти друга. Кинга постоянно держит в напряжении, события происходят одно за другим, не оставляя места скучным "перерывам". И слог написания прост и легок, без заумных терминов и долгих нудных описаний.
Соединив все вместе, у Д. Дэшнера получилось показать интересную историю. Он дает понять, что бы ни случилось, нельзя сдаваться. Нужно двигаться вперед и выход обязательно найдется.

P.S. После книги фильм совсем не радует глаз. И дело не в актерах, съемке или режиссере, нет. Дело в сюжете. К сожалению, сюжет немного изменили. И возможно все было бы не так плохо, но нельзя менять один из ярких моментов книги. Нельзя. Увидев уже в середине первого фильма такое резкое отличие от книги, была очень разочарована. И если выбирать между книгой и фильмом, без сомнений советую книгу.

Так сложилось, что первые две книги я не читал. Однако с положением дел во вселенной знаком, благодаря фильмам, снятым У. Боллом по мотивам первых двух книг. В ожидании третьей части было решено осилить последнюю книгу.

Стоит отметить, что в отличие от большинства конкурентов (антиутопическая фантастика, ориентированная на подростков) данную франшизу выделяет приземленность интересов персонажей. Вместо набивших оскомину "свергнуть власть - убрать тирана", читатель увидит желание героев спастись, выжить, ускользнуть от лап жестокой организации. Конечно, мотивы, описанные выше, имеют место быть, но они не главенствуют, идут фоном, лишь изредка пересекаясь с целями и задачами главных героев.

К сожалению, на этом плюсы заканчиваются, поскольку помимо необычного сеттинга и подачи героев, Д. Дэшнер не может предложить что-то интересное. Динамичное повествование третьей книги зачем-то начинает дробиться на очень короткие и маленькие главки (их здесь наберется больше 70). Все это приводит к очень спешной и сумбурной концовке, в которой главный двойной твист (читателя сначала к нему готовят, а потом "внезапно" бросают в лицо) не вызывает ни сострадания, ни сопереживания героям.

Получается очень обидная ситуация, когда некоторые сцены (середина книги) прописаны очень мощно и напряженно, казалось бы, автор ставит точку... Но нет, это только многоточие, чтобы спустя десяток глав вновь вернуть нас к конфликту.

Создается впечатление, что желая перекрутить сюжет, автор слишком заигрался. В итоге, мы получаем, что злодеи - они, конечно, злодеи, но не совсем и не всегда, хотя нет, все-таки всегда. Причем эти антагонисты зачастую ведут себя нерационально, мотивы их не ясны. Дэшнер пытается высмеивать это через мысли Томаса и диалоги глэйдеров, только от роялей в кустах, выныривающих то тут, то там, уворачиваться по-прежнему тяжело.

Вот и получается: книга динамичная, финал истории достигнут, но читатель потерян, эмоционального подъема с героями он не ощущает. Увы, при всех достоинствах первоначальной задумки, вышла посредственная фэнтезя, которая, безусловно, лучше многих из своих конкурентов.

Слабая трилогия, что особенно огорчило после бодрого и интригующего фильма по первому роману. Читабельность высокая, особенно у второй и третьей части, где автор подсократил текст и увеличил динамику повествования. Интерес сохраняется до финала, но главным образом из-за надежды: а вдруг хотя бы в самом-самом конце все окажется не тем, чем кажется. Не оказалось.
Автор вводит в текст, выражаясь языком героев, кучу Переменных, бОльшая часть из которых так и не сыграла. Сам эксперимент ПОРОКА с Лабиринтом и Жаровней выглядит по-реалистичному осуществимым только в рамках виртуальной реальности, а никак не в условиях испорченной солнечной активностью техники и пандемии: декорации меняются в мгновение ока, каждый шаг героев отслеживается, а ПОРОК влегкую прибегает к Assuming Direct Control. Так и непонятно осталось, почему для организаторов важны реакции участников эксперимента исключительно на отрицательные события (смерть, страдания, предательство). Для чего в итоге все внимание фокусировать только на очередном Избранном, ограничиваясь данными из одного мозга? Как изъятый из головы одного человека мозг поможет мозгу другого? Как целям эксперимента содействуют укусы гриверов и Метаморфоза? Почему некоторым героям так принципиально было (не) возвращать память, если поведение что одних что других после этого абсолютно одинаково? Et cetera… Позабавило, что суть происходящего объясняется не в самом тексте, а в коротеньких записках участников ПОРОКа в конце каждого романа: «если вы не поняли, этот человек – подсадная утка». Если уж в центре событий – Эксперимент, то должно создаваться впечатление, что каждый шаг героев – часть Плана ученых, а не цепь случайных событий или ловушка хаотично мыслящего маньяка. Порой же кажется, что многие события автор вводит исключительно ради эмоционального отклика у читателя, забывая, что это должно быть как-то мотивировано в контексте (хотя бы способствовать целям того же эксперимента).
Аналогичный подход наблюдается и касательно характеров героев. Особенно неудачен в этом отношении образ Томаса. Читатель знакомится с его мыслями и чувствами, в которых он предстает одним человеком, а когда в угоду сюжету ему надо поступить так, как хочет автор, он неожиданно совершает поступки, которые никак не согласуются с его внутренним образом. В его навыки лидера нужно поверить не потому, что мы его таким видим, а потому что другие герои так Томаса называют. Смешны попытки автора создать видимость конфликта. Мотивация Галли, противостоящего Томасу в Лабиринте, сведена до «Он мне не нравится, и никакими аргументами меня не переубедить». Минхо во второй части из одиночки-бегуна неожиданно превращается в говоруна, сыплющего остротами, — специально, чтобы была поднята тема мнимого и истинного лидерства. И автор при каждом удобном случае (но как бы случайно, словами «стороннего наблюдателя» Томаса) всегда отметит, что «настоящий лидер так не поступил бы». А уж конфликт с Терезой и слабые муки выбора Томаса между ней и Брендой – это вообще верх надуманности: одной я не верю, хотя она все и объяснила, а другой я верю, несмотря на кучу фактов, доказывающих обман, потому что так надо для сюжета. Чтобы облегчить выбор, одну из героинь просто сливают в конце. Ее роль в сюжете и в жизни героя так и осталась неизвестной. Куча безымянных персонажей, которые таскаются за Томасом, присутствуют наверное для придания смысла действиям главных героев: вот ради кого мы рискуем. Их имен не знает даже «лидер» Томас. Читателям же от их присутствия или отсутствия вообще никак. Что автору действительно удалось, так это убедительно прописать смерти близких друзей Томаса: вызывают адекватные эмоции, сам Томас не забывает умерших через пару десятков страниц.
В итоге логика развития событий и характеров приносится в жертву интересным поворотам сюжета, но нет ответа на главный вопрос: «Что же хотел сказать автор?», в чем пафос/мораль произведения. Как тема с Лабиринтом закончился ничем, так и сама трилогия. Неудачный эксперимент.

Как-то мимо меня прошли все эти подростковые антиутопии, хотя в прошлом году вокруг них шёл большой ажиотаж. "Бегущий в Лабиринте", как по мне, вовсе затерялся на фоне "Голодных игр" и "Дивергента", наверное, именно поэтому я и решила прочитать эту книгу. Ещё одной причиной стало то, что я абсолютно ничего не знала о сюжете, отчего читать было интереснее всего и отчего я сейчас пребываю в состоянии, очень похожем на разочарование, хотя я сама ещё толком не разобралась.
Первое, что мне бросилось в глаза при чтении — это обилие жаргонных фраз и скудный словарный запас автора, а также большое пренебрежение портретами персонажей. Вот лично для меня, что Алби, что Ньют казались копиями друг друга, я вообще не видела различия между ними (не считая, правда того, что Алби был афроамериканцем). Для первой части это были единственные минусы.
Мне было безумно интересно наблюдать за постепенно всплывающими воспоминаниями Томаса, хотя сам он мне не симпатизировал, какой-то он обычный. Несмотря на то, что все глэйдеры должны быть мега-избранными, лично мне показалось, что они самые обычные подростки.
Поведение многих героев казалось неуместным, то они слишком спокойные, когда нужно, по-идее, испытывать бурю эмоций (Тереза показалась мне такой, когда они бежали из Лабиринта), то наоборот — неуместная злоба и язвительность (Минхо).
Но это ещё пол беды, в основном меня разочаровало вот что:
Во-первых, слишком много фоновых абсолютно ненужных персонажей, которых, о как удобно!, рубили направо и налево "злодеи". Это было настолько ненатурально, что в итоге я ещё когда первую часть читала, уже пару раз негодовала, хотя тогда мне ещё всё нравилось. У меня большой вопрос к автору: зачем, вот ну зачем, нужна была группа "B" во главе с этим совершенно картонный и не прописанным Эрисом? Вот как только он появился, сразу какая-то дичь началась, по-сути, они вообще никакой роли не играют. Тот же вопрос у меня по поводу Хорхе. Да, конечно, он пилот все дела, пару раз пригодился, но потом его отводят настолько на задний план, что в самом конце книги о нем даже словечка сказано не было. Зачем тогда его было так пафосно выводить на главный экран? Кстати об этом...
Во-вторых, ничем не обоснованная смена характеров героев. В начале они вели себя так, а буквально через пару страниц это уже чуть ли не другие персонажи. Яркий пример этому Хорхе. Как только он появился, это был слегка долбанутый, вспыльчивый и пафосный гловарь местных шизов, но к середине третьей книги это какой-то забитый дядечка пилот. Куда подевалась его запальчивость? Да, конечно, он работал на ПОРОК и, возможно, слегка притворялся ( как говорила Бренда о своём поведении), но блин, это слишком разительная перемена в поведении, либо он великолепный актёр, либо Дэшнер не умеет обращаться со своими персонажами.
В-третьих, хоть я уже и говорила об этом, неувязка поведения героев с их возрастом. Парням по 16-17 лет, а ведут они себя как дети 13 лет, и то же касается взрослых, потому что парой там невозможно понять, перед тобой ребёнок или взрослый человек. Вот честно, до середины третьей книги я думала, что Хорхе это подросток. Этот непонятный жаргон, который автор пихал всем в диалоги, ещё больше запутывал. Те же наёмники, как они разговаривают? Как подростки, от того и не выглядят взрослыми, хотя камон, их же всё время эти же глэйдеры заваливали в рукопашную, хотя, по-идее, это специально обученные бойцы. Даже несмотря на то, что Винс говорил, будто они без оружия ни на что не годятся, всё равно это взрослые люди и я не думаю, что обычные подростки способны их завалить с пол пинка. ( Что, собственно, и происходит. Какая ирония)
В-четвёртых, это вопросы, на которые автор даёт неполные ответы. Вроде бы, нам объяснили, зачем ПОРОКу это всё нужно, но это не звучит обоснованно. Допустим, они собирают реакции, окей, но как это поможет с лекарством? Как поможет мозг Томаса на финальном испытании? Этого я вообще не поняла. Зачем было засылать Бренду и Хорхе в Жаровню? Чтобы они помогли? А чем они помогли? К слову, нам так и не сказали, почему Томас раньше работал на ПОРОК и вообще всё их прошлое с Терезой. Эти его воспоминания абсолютно ничего не раскрыли, ничем не помогли. Но сам герой к концу книги был такой прошаренный, как будто ему память полностью восстановили.
И последнее, что меня больше всего взбесило при чтении, это поведение Дженсона. В конце третьей книги. К чему была его бессмысленная погоня за Томасом? Каким образом он собирался изучать его мозг, когда всё вокруг разрушено и захвачено Правой рукой. Окей, давайте остановимся на том, что у него поехала крыша и он шиз. Тогда напрашивается вопрос, какого фига ему помогали в этом наёмники? Какая у них мотивация? Его поведение было совершенно неподдающемся смыслу, словно его автор запустил как последнего "злодея", чтобы добавить драмы в конце (это я про беспощадно слитую Терезу).
Я до последнего думала, что всё было запланировано ПОРОКом и в конце последней книги они такие выходят во главе с Авой Пэйдж и радостно произносят: "Матрица собрана, лекарство готово, мир спасён!". Потому что начиная с того момента, как парни отказались восстанавливать память, я потеряла смысл в их поведении. Вот серьёзно, чего они добивались?
Что ж, побомбило меня и хватит. Теперь о том, что понравилось.
Больше всего меня впечатлила болезнь, придуманная автором. Вспышка. Её влияние на мозг человека, его последующая деградация и, наконец, превращение в совершенное животное, с маленькими проблесками разума. Погоня за Брендой и Томасом была очень красочной, а шизы там смотрелись действительно жутко, одно " Сунул нос в чужой вопрос. Отхватили — как не рос" многого стоит. Вроде человек, говорить может, а ведёт себя совершенно дико. Вот это я понимаю, болезнь! (То что с ними сделали в фильме меня глубоко печалит...). Единственная эмоциональная смерть, для меня, это Ньют. Вот это было действительно эпично.
Подводя итог хочу сказать, что книга могла бы получиться намного, намного лучше. Это уже второй раз, когда я читаю трилогию и думаю: "Когда же это закончится?!" Читаешь уже только от того, чтобы узнать (и посмеяться), чем всё кончится. Что в "Тёмных началах" Пулмана, что здесь — очень интересная, неплохая и интригующая первая часть, бросающая много вопросов и не дающая никаких ответов, и последующие две другие, весьма посредственные и полные нелогичностей, с слитой концовкой а-ля "наступает новая жизнь".
P.S. Ещё меня сбивала с толку Ава Пэйдж, потому что как персонаж, она напрямую ни разу не появилась в книге. Эти её отчёты и записочка Томасу совершенно не раскрыли ее, хотя по-идее она же там главный босс, злодей (что кстати спорно). Почему она помогла ему? Откуда в ней проснулось это сочувствие? Зачем она вообще нужна была? Логичней было бы сделать Дженсона главным, ведь он там таким и выглядел, а она ... В общем, я не поняла, зачем нужна была эта тётка.

Я точно не ошибусь, если скажу, что Джеймс Дешнер - великий писатель, а "Бегущий в лабиринте..." - великое произведение. Здесь, раскрывается всё: ценность дружбы, боль потери родных друзей, смелость и храбрость, отвага и честь, ответственность за содеянное и конечно же - право быть живым, и стоять до конца. Эта книга научила меня ценить дружбу и всегда верить, во что бы то ни стало, в свою самую заветную мечту. "Бегущий в лабиринте..." - должен прочитать каждый, потому что эта книга ВЕЛИКОЕ ПРОИЗВЕДЕНИЕ НАШЕГО ВРЕМЕНИ

Вот не люблю я читать последнии книги циклов. Потому что во мне борется две противоположности. Хочу дочитать цикл и узнать чем все закончится. А с другой стороны, это будет конец истории, а знать иногда этого не хочется.
Пересилив себя, я все-таки дочитала данную трилогию.
Ужасы Лабиринта и Жаровни больше не грозят глэйдерам. Неужели испытания подошли к концу? Как бы не так! Выведав планы ПОРОКА, Томас снова вынужден отправится в путь ради спасения себя и своей команды.
Вместе с верными друзьями и союзниками он бежит в Денвер - последний из уцелевших на Земле городов, в надежде отыскать ответы, от которых зависит выживание всего человечества.
Перед Томасом стоит задача, вернуть ли себе память, где есть воспоминания, когда он работал на ПОРОК. С помощью друзей он делает правильный выбор. Прошло оставляет в прошло. Его заботит только будущее.
Так же глэйдеры узнают, что не у всех есть иммунитет к Вспышке. Бедный Ньют - он один из немногих, у кого не оказалось иммунитета. Уже пораженный вирусом, он старается помочь друзьям.
Отправившись в уцелевший город, друзья примыкают к "Правой руке", которые хотят уничтожить ПОРОК.
Томас единственный, по мнению этой организации, может спасти человечество, отдав им свой мозг. Но Томас не готов на данный риск. Тем более советник Пейдж не уверена в нахождении лекарство. Остаётся только собрать всех иммуннов вместе в безопасном месте. И они продолжат род человеческий.
Томас, на протяжении трёх книг, потерял много своих друзей. Из них самые близкие: Чак, Ньют и Тереза. Они погибли спасая его. На этом и заканчиваются все ужасы Лабиринта и всех испытаний ПОРОКа.

Пожалуй, первый мой отзыв – рецензия, который будет содержать больше негатива, чем позитива.
Для начала пробегусь по трилогии (а прочитала я пока именно первую трилогию, ставшую бестселлером).
Сначала я посмотрела фильм, поэтому читая первую книгу, то и дело ловила себя на мысли: «да ладнааа, там все не так было». И только к финалу романа у меня в голове наконец-то щелкнуло, что сейчас-то я держу в руках первоисточник.
И самое грустное, что первоисточник меня совсем не впечатлил.
Нет, задумка интересная, но герой показался слюнтяем, а замут - каким-то странным.
И если бы я не купила трилогию в одном томе, я бы в жизни не пошла докупать остальные книги. А тут раз уж все три под рукой… В общем, села я читать дальше.
Вторая книга мне показалась удачнее первой. Автор держит читателя в постоянном напряжении. Бедные герои попадают из одной беды в другую, и ты не можешь оторваться от чтения. Интересно же, чем все закончится.
Соответственно, к третьей книге я приступила очень быстро. И так же быстро прочла. И расстроилась.
Почему?
Первое. И оно же самое главное. Где ответы на вопросы??? Как Томас был связан с ПОРОКом? Кем он там работал, если люди постоянно упоминают, что работали на него? Кем была Тереза? Как они собирались синтезировать лекарство? И еще вопросы вопросы вопросы…
Автор просто решил ничего не объяснять.
Второе. Как это мудрые врачи будущего собирались разработать лекарство, основываясь на результатах теста на поведенческие реакции? Мне кажется, любой врач покрутит тут пальцем у виска.
И даже если предположить, что стрессовые ситуации стимулировали части головного мозга, заставляя их работать в усиленном режиме, до такой степени, что это сдерживало распространение болезни… Ребята покажите мне человека, который согласится бегать от убийц в качестве лечения?
Ну, или я чего-то совершенно не понимаю.
Было у меня предположение, что целью ПОРОКа изначально был отбор сильных представителей человечества для отправки их в изолированное место. Чтобы они жили и строили новое общество.
Но зачем тогда отчаянные попытки вскрыть Томасу череп?
Третье. В сети много обсуждений смерти Терезы. Глупой, странной и не оправданной. Полностью соглашусь с мнением читателей. Зачем было ее убивать? Для усиления финального драматизма? Не сработало…
Можно было бы поговорить о героях. Но из-за игнорирования автором ответов на вопросы многое в персонажах осталось для меня непонятным. Особенно в Томасе.
Если говорить о стиле автора… Читаются книги очень легко. Однако то и дело глаз режут ругательства и плоский юмор. Я понимаю, что книга о подростках, но все равно. Зачем временами делать из мальчишек быдло?
Резюмируя: я прочитала море антиутопий. И эта трилогия далеко не самая лучшая из них. Неплохая идея проиграла из-за отсутствия развития и из-за решения автора просто проигнорировать пояснения его задумки.

О тот момент, когда после просмотра фильма, который запал в душу , ты бежишь купить книгу, на основании которой он был снят, начинаешь погружаться в мир героев, хочется узнать все более подробно, "попробовать на вкус" что да как и понимаешь, что это тот самый момент.. В данном случае книга меня просто расстроила! Написано наипростейшим языком, что аж глаза резало! Еле еле я заставила себя первую часть прочесть.
Тут особо нечего разглагольствовать, просто экранизация действительно оказалась лучше самой книги!