All the Light We Cannot See

Про Вторую Мировую войну написано немало. 

Немало шедевров и еще больше явных художественных вымыслов глупостей 

Мы, наследники Советов, зачастую не можем переступить через себя и память предков, чтобы хотя бы осознать, что была и другая часть этой ужасающей трагедии. И эта другая часть, другая сторона была не в меньшем ужасе и страхе от их настоящего.

Господин автор, будучи, несомненно, талантливым романистом, искусно вплел историю мальчика Вернера и девочки Мари-Лорен в пейзаж этой жути и краха, именуемого войной

Чтение затянется надолго, потому что временами тоскливо, наивно и нединамично.

Но что можно вынести? 

Вести себя, как чувствуешь, а не как велит толпа, чтобы потом не было больно от того, что твоего друга не от мира сего лиши возможности существовать как человека, оставив ему учесть овоща

Ценить каждое мгновение с любимыми, оберегать их от малейших волнений пока это возможно, даже из лагеря придумывая истории об обеде с кок'о'ван и персиками в сиропе

Защищать память о детстве, где все легко и вдохновляюще, потому что эта защита может спасти кому-то жизнь

Следовать за мечтой, трудной, недостижимой, даже если это высшая математика и в конце концов будет стоить жизни, потому что жизнь без мечты - это лишь функция

Влюбляться и любить, дружить и вдохновлять, светить и светиться

PS А вот история про бриллиант - явный фуфел, не разыгранный автором для юношеской аудитории и не имеющий в итоге никакого смысла (даже экстрасенсорного)

Главных героев двое. Мари- Лора Леблан, слепая девушка из Франции. И Вернер Пфеннинг, юноша из Германии. Мы наблюдаем за их жизнью, их взрослением. Выпало им жить в очень сложное время. Ещё свежи воспоминания о Первой мировой... А уже новая смертельная опасность поднимает голову. Особенно это чувствуется в главах посвящённых Вернеру. Но и там, где мы читаем про Мари нас не отпускает ожидание чего-то тревожного. Война ворвётся в их жизни, разрушит привычный уклад, заставит на многие привычные вещи взглянуть по другому. Вернер, желающий заниматься любимым делом, мечтающий связать свою жизнь с техникой совершенно не понимает чему в итоге будет служить... И Мари, которая по сути лишается всего и просто старается выжить... Читая поочерёдно главы про Вернера и Мари мы понимаем, что автор постепенно, на протяжении многих лет ведёт этих двух персонажей друг к другу.
И да, это книга про военное время, но упор автор делает ни на военных действиях, здесь больше акцентов на жизни... Жизни до войны, во время войны, и даже немного после... Энтони Дорр несколько смешал жанры, внеся элементы приключения в книгу про войну... Да, она не лишена тяжести и невзгод, что сопутствует военному времени, но выглядит это больше, как антураж... Антураж слишком однобокий... Хронология произведения построена так, что события скачут, но в них не путаешься. Правда маленькие главки совсем не облегчали чтения. А перегруженность лишними деталями и событиями делали книгу порой и очень скучной.

Энтони Дорр — свежеиспеченный лауреат Пулитцеровской премии, каковым он стал сразу вслед за Донной Тарт, очаровавшей в прошлом году жюри своим «Щеглом». Эти романы уместно поставить рядом, поскольку в центре повествования и там и там — подростки. К тому же и там и там двигатель сюжета — предмет, притягивающий внимание читателей, который в кинематографе принято обозначать термином «макгаффин». И если Донна Тарт наделяет своего героя редкой старинной картиной, то у Энтони Дорра героиня становится обладательницей крупного алмаза, который, по легенде, дарует бессмертие. Это говорит о том, что сентиментальные истории с элементами волшебной сказки действуют на жюри Пулитцеровской премии безотказно. Главная героиня романа «Весь невидимый нам свет» — слепая французская девочка Мари-Лора, пытающаяся выжить посреди ужасов Второй мировой войны. Второй герой — влюбленный в радио немецкий мальчик Вернер, который использует свой талант для перехвата вражеских радиостанций. Автор устремляет их друг к другу и даже в конце концов устраивает им короткую встречу.

Екатерина Доброхотова-Майкова перевела роман в глаголах настоящего времени, что противоречит русской повествовательной традиции, и к этому надо привыкнуть. Впрочем, привыкнуть надо не только к этому: автор разбивает повествование на короткие эпизоды, как принято делать в кино, перемежая одну сюжетную линию другой, и к тому же нарушает порядок течения времени, что не всегда выглядит оправданным. Но самое сомнительное место у Дорра связано с упоминанием пластинки с фрагментом «Времен года» Вивальди, будто бы записанной в 1904 году. Между тем в начале прошлого века эта музыка была малоизвестна и, по всей вероятности, не могла быть записана. Но всем свойственно ошибаться.

Почему-то я долго читала эту книгу, хотя написана она очень легко, соткана из маленьких глав. Книга о войне без крови и ужасов.

Удивительно, как автору удалось обойти все острые углы. Все так просто описано. Хочешь прочувствовать все эмоции — погрузись в ситуацию. Не хочешь — пробеги глазами слова, не задумываясь о них.

Ну, например. Сцена изнасилования описана несколькими словами: он попробовал нас всех. Никакой жути, никаких мелких деталей, воспоминаний об этой травме на всю жизнь... пока не задумаешься, что это 15-летние девочки, голодные, утомленные трудом и войной, а он — взрослый мужик-победитель.

Или сцена смерти: он взлетел вверх с гранатой. Всё. Ни оторванных частей тела, ни звуков, ни запахов, ни последних мыслей. Читатель может все сам додумать.

От этого книга не становится не глубокой, она становится не тяжелой. Пожалуй, это плюс.

Представьте себе математическую задачу. Когда из точки А в точку Б вышел поезд, а из точки Б в точку А выехал автобус, а где-то посередине маршрута перпендикулярно к ним из точки С спешит велосипед. И теперь задача: выжить в этом треугольнике.

Аннотация книги на удивление точно описывает ее (что бывает в последнее время не просто редко, а очень редко): слепая французская девочка (из точки А), гениальный и застенчивый немецкий мальчик (из точки Б) не подозревают о существовании друг друга, но неуклонно движутся навстречу друг к другу, не зная, что откуда-то сбоку (из точки С) к ним движется мучимый метастазами фельдфебель, специалист по драгоценностям и предметам культуры, у которого амбициозная задача - собрать все великолепие европейской культуры в некоем новом центре на 1000 залов, гордости Рейха и доказательстве его величия.

Аннотация книги на удивление глухо молчит о том, насколько эта книга пронзительная. Простая, написанная короткими предложениями, но затягивающая, как воронка. Эпизод из точки А, эпизод из точки Б, эпизод из точки А, эпизод из точки С - такое чередование казалось бы должно создать клиповый эффект, но нет. Она создает полную иллюзию погружения. Ты буквально двигаешься вместе с этими крошечными фигурками, которые плывут навстречу друг к другу. И буквально видишь и слышишь всё, что происходит вокруг них. Ощущаешь собственной кожей.

Она кажется такой маленькой, такой легкой и "на один вечер", но потом оказывается, что иногда ее нужно отложить, чтобы вдохнуть, потому что выдохнул ты последний раз на 50-й странице, а впереди еще 550.

Отдельные эпизоды из нее можно просто брать для иллюстрации "что такое война на самом деле". А некоторые - для иллюстраций того, что предательство - это не характеристика национальности, а исключительно признак человека обыкновенного.

Невероятный, огромный, абсолютно живой роман о войне, в людях на войне, о детях на войне, о любви, заботе и том, что не способна уничтожить ни одна война.

А, и да. Отдельное удовольствие доставило то, как "ни бамбит!" у русликов, которые поставили книге негативные оценки на своем, русликовом ресурсе. Бо там-де посмели "осквернить память вяликих дядов-асвабадителей" тем, что назвали их грязными насильниками. Впрочем, у русликов всегда "нибамбит!" из-за правды