Хроника жестокости

Маленькая девочка стала писательницей и получила престижную премию. Это Наруми Коуми. Однажды ее похитил странный молодой человек и запер у себя в комнате на целый год. Этот парень, он психически болен, или ловко претворяется? А Наруми действительно прониклась симпатией к своему похитителю или это фантазия?

Книга построена очень интересно. Мы одновременно читаем и письмо мужа нашей героини, направленного в редакцию и заметки самой героини об этой ситуации. Причем муж, тот самый бывший следователь по делу, упоминает, что в рассказе его жены присутствует и фантазия. Многие моменты не разрешимы. Что на самом деле произошло в той комнате? Были ли там насильственные действия или нет? Была ли там любовь, пусть детская, но любовь?

Роман грязный. Много подробностей неприятных, шокирующих. Я осталась с надеждой, что девочка смогла пережить эту травму и переосмыслить все для других своих историй.

Подкупило сравнение с "Коллекционером", но "Хроники жестокости", конечно, и рядом не валялись. И даже за углом нервно не курили.

Начну с того, что никакой жестокости в книге нет. Но это, разумеется, не главное. Главное в том, что здесь полностью отсутствует психологизм, атмосфера, именно то, что делает интересными книги о похищенных девочках.
Автор, конечно, пытался придумать причинно-следственные связи, объяснить поступки своих героев (но, почему-то, в самом конце романа), но не удалось.

Картонно и слабо.

Даже не знаю, что сказать, столько впечатлений от этой книги. Вроде бы похищение, но похититель(Абэкава) с жертвой(Кэйко) становятся друзьями, по-моему это необычно. Конечно сначала создаётся впечатление, что похититель плохо соображает, но он очень хитёр. А вот девочка поначалу пытается как-то сбежать, позвать кого-то на помощь, но потом она смиряется со своим заключением, в то время как обычный человек боролся бы каждую секунду. Может это от того, что у нее в семье были не лады, да и в школе она была серой мышью. Кстати, над похитителем тоже издевались в детстве. Может от этого они в некоторой степени "подружились". Но жить там было сплошным унижением. Похититель днём был "взрослым", а вечером становился "дитем". Конечно она многое перетерпела за год жизни у него. Но уже после выяснилось, что мучитель раньше похитил проститутку, а когда она умерла, закопал ее на заднем дворе. Есть здесь ещё один персонаж, который связан с похитителем и он знал, что девочка у Абэкавы, но он не помог ей. У Кэйко было много дней для размышления и она думала, кто же такой ее похититель.
Может отчасти эта книга и похожа на "Коллекционера" , но только похищением. Да и здесь очень много противного. Также можно сравнить то, что в "Коллекционере" герой любуется своей жертвой, а в "Хронике жестокости" похититель относится к девочке как котенку или как к другу.
Конечно Кэйко дальше тяжеловато будет жить, но она будет писать о своих страхах и благодаря этому выплескивать эмоции связанные со своим прошлым.

Отношения мучителя и жертвы часто очень сложны и неоднозначны. Этой теме посвящено много статей по психологии. Эти отношения в "Хронике жестокости" тоже не так легко понять.

Начинается всё с похищения молодым мужчиной десятилетней девочки, которая, не подозревая ничего, пошла за ним. Мужчина привлёк девочку котёнком на руках. Кто бы мог подумать, что милый с виду парень окажется похитителем? В результате Кэйко на год становится пленницей Кэндзи.

Кэйко утверждала, что стокгольмский синдром у неё не развился, но по мере прочтения истории я понимала, что не всё так просто. Например, когда девочка была спасена, снова попала в мир, люди интересовались ей и всей произошедшей ситуацией, кто-то из любопытства, а кто-то действительно хотел помочь. Но Кэйко считала, что никто из них не в состоянии её понять, что способен на это только Кэндзи.

Иногда я начинала путаться в повествовании, когда ближе к концу описываются возможные варианты развития событий прошлого. Окончательной версии в книге я не увидела. Читатель может сам продумать данный момент. В целом написано гладко, неспешно, всё на своих местах. Впечатление от книги у меня осталось положительное, поэтому я продолжу знакомство с творчеством Нацуо Кирино.

Мною была обнаружена "Хроника жестокости" в тот момент, когда я решила ознакомиться с работами авторов, которых я почти не знаю, но одна или две работы пришлись по душе. Иначе и смысла не было бы искать. Так я и набрела на просторах livelib на страницу посвященной госпоже Нацуо Кирино, что написала понравившейся мне Гротеск . Нужно отметить, что в тот момент, когда книга была мною найдена, я читала Коллекционер Фаузла. Описание, в котором говорится, что "Хроника жестокости" является аллюзией к книге Фаузла, которую я уже любила, хоть и до конца не дочитала на тот момент, меня заинтриговало. И когда я приступила к хроникам, то первым делом расстроило то, что в самом начале автор информирует о том, что похищенное дитя будет спасено. Это почти полностью убило интригу. Почему почти? К счастью, автор не упомянула то, каким именно способом была спасена девочка. Из плюсов, что сразу бросаются в глаза - это легкая рекурсивность. Книга в книге и приложение к ней. Писательница, которая пишет о писательнице, которая в свою очередь тоже пишет книгу. Незатейливо, не ново, но мне нравится такой подход. Далее, к сожалению, о минусах. Дитя похищено и...начинает испытывать почти все переживания Миранды из "Коллекционера". За исключением стокгольмского синдрома, что развился у ребенка в дальнейшем. Все переживания, в т.ч жажда света, желание общаться , учиться -вполне логично, но! Но у Миранды все плавно, по нарастающей, логично. У "Мит-тян" (так похититель прозвал Кэйко, героиню книги) все резко, сразу кучей. (небольшой СПОЙЛЕР!) Концовка книги интригует, оказывается самым интересным, что случилось с главной героиней? Как это связано с тем, что вышел на свободу ее похититель? Она наконец счастлива? Но увы, остается лишь додумывать, книга обрывается. Очень жаль. Оно конечно и логично, где бы она у него могла писать, если он вновь ее похитил? Но все же.
Язык автора "Гротеска" подвел. По сравнению с Фаузлом мне было читать несколько уныло.
Вывод: читать можно и оно может нравится, но ни в коем случае не читать сразу после "Коллекционера". Высока вероятность того, что на этом фоне впечатление о книге будет испорчено. А лучше выбрать что-то одно и не читать обе.
Разумеется не навязываю это мнение, все субъективно, не исключаю, что кому-либо могут полюбиться обе книги.
Если бы мною была прочитана лишь "Хроника жестокости", то мне бы понравилось, сильно понравилось.

Прочитав «Аут», я захотела еще книг этой японской писательницы. Прочла вот эту. Была разочарована. Не то чтобы я читала книги только ради интриги и загадочности сюжета, но все-таки – хочется ведь читать и с нетерпением ожидать, а что же там дальше? Вот в этой книге никакого «что дальше?» нет, потому что все произошедшее известно с самого начала: в первой главе этого романа мы узнаем, что главная героиня куда-то исчезла, перед этим написав книгу о событиях своего детства, когда она была похищена и год провела в заточении у больного на голову мужчины. И все. Вся остальная книга – это, собственно, и есть рассказ о девочке, у которой не очень ладилось дома, что до похищения, что после. О том, как ее похитили. И что делал с ней похититель, и чего он с ней не делал. И как все закончилось. И как потом эта девочка росла, вот с этим ужасным недетским опытом, как пыталась быть нормальной, и что из этого получилось или не получилось.
Не скажу, что было скучно. Но и особо интересно не было.

Японский автор, интригующее описание – и я без колебаний приобрёл эту книгу. Небольшой формат и живость описания привели к тому, что проглотил её буквально за два дня. Впрочем, впечатления остались совсем неоднозначные. Автор подробно исследовал так называемый посттравматический синдром, стараясь проникнуть в самые потаённые уголки человеческой психики.
Итак, 10-летнюю девочку похищает странный парень Кэндзи Абэкава, который совсем не дружит не только с окружающими его людьми, но и самим собой. Он её не насилует, не подвергает постоянным побоям… но почему-то, дав странное имя Миттян, держит взаперти больше года. Вопреки моим ожиданиям этот год не длится все 252 страницы книги, но завершается где-то на её середине. А дальше начинается самое интересное.

Нестандартная книга, как и не совсем стандартный подход. Кто они – люди, что нас окружают? Как пережить их резкие перемены в отношении, и чего ожидать теперь? На мой взгляд, роман Нацуо Кирино – глубоко психологичен. Автор попытался разобраться в психологии маленькой девочки и её похитителя, присовокупив сюда и загадочного соседа Ятабэ-сан, и следователя Миядзака и трагедию собственной семьи. Получается странный микс, который затем ещё долго приходится усваивать, ведь после прочтения книги вопросов остаётся ещё большое множество. Нацуо Кирино специально не даёт на них ответы, видимо заставляя своего читателя дойти до них самому. Зачем теперь уже вполне взрослая Наруми Коуми так поступает со своим мужем, почему сознательно заставляет себя переживать тот год вновь и вновь, хотя как сама признаётся – уже давно могла отправить его на чердак своей памяти? Почему настигнув Ятабэ – не решается идти до конца? И главное – каков конец всей этой истории?

В книге довольно много мерзости и похоти. Стремясь показать окружающий нас мир без прикрас, Н. Кирино сознательно выпячивает многие совсем не благовидные моменты и стороны жизни. Это уже что-то из Достоевского. Поэтому не советовал бы «Хронику жестокости» подросткам и неподготовленной аудитории. Вряд ли ещё вернусь к этой книге, но знакомство с автором обязательно продолжу.

Ох и странные товарищи эти японцы.

Одним не сильно прекрасным вечером ученицу четвёртого класса похищает мяукающий молодой человек. Ему 25, он живёт на втором этаже здания в котором работает. В его комнате одно окно, которое забито фанерой и заклеено чёрной плёнкой, кровать и шкаф. В шкафу ранец и учебники ученицы второго класса. Кто эта девочка, как долго она здесь была, куда исчезла и существовала ли она вообще? Свет в комнате практически никогда не зажигается, кричать и звать на помощь бесполезно: днём никто не услышит, потому что грохот станков на первом этаже такой, что трясётся пол, а вечером кричать нельзя, потому что это злит похитителя, да и спит он крепко держа девочку за руку. Так прошёл год. Волей случая выбравшись из этого кошмара ребёнок попадает в кошмар следующий. Весь город смотрит на неё, как на диковинный экспонат, весь город жаждет подробностей того, что же происходило там, за закрытой дверью. Родители разводятся, прикрывая свои личные неудачи тем, что вина лежит на ней, потому что после её похищения они друг от друга отдалились, и совсем не важно, что любовница у отца появилась задолго до трагических событий. Говорить девочка не хочет и она начинает писать. Пишет о том, что было и чего не было. О том, что могло бы быть и о том, что к этому привело. О том, с чего возможно всё началось и чем могло бы закончиться. Ей уже 35, она знаменитый и востребованный автор, но все эти годы у неё есть только она и прошлое, которое превратило её в «сексочеловека». Слово абсолютно дурацкое, но повторяется в тексте столько раз, что не упомянуть его невозможно.

Мне очень интересно почему на обложке этой книги нет такого жирного знака 18+? Я была готова к книге о похищении ребёнка взрослым, неадекватным, мужиком, но к подробностям сексуальных отношений детей с детьми, пожилого мужика и маленького мальчика меня жизнь не готовила.

Как же хочется читать качественную современную художественную литературу!
Увы, эту книгу к этой категории отнести сложно .
И не из-за похищения маленькой девочки, стокгольмского синдрома, извращений и прочего, а из-за единственного вопроса "Зачем?", что автор пыталась сказать своему читателю, какую светлую мысль она пыталась донести. Для меня это так и останется загадкой.
Для меня самый большой минус этой книги использование слова "любовь".
Ребёнок десяти лет,который живёт в обычной среднестатистической семье не любит ни маму, ни папу, но зато

Сама книга читается быстро, но зачем её читать - это уже другой вопрос.

Признаться честно, мне тяжело воспринимать как должное японскую ментальность (по крайней мере в литературе): весь этот показной коллективизм, рефлексия, угнетение себя... Но, что самое интересное, при чтении книг Кирино (конечно же - три это слишком малое количество для оценки, но всё же), у меня не возникает чувства отторжения материала; как бы странно ни звучало, но любая отчуждённость, девиация или стокгольмский синдром приобретают в этом случае своё место. И, хоть я и считаю себя противником незавершённости и, в следствии, открытых финалов (а в данной хронике финал не то что открыт, он обнажён), но моё желание проникнуть в мир творчества Нацуо Кирино нисколько не угасло.