Федор Достоевский. Собрание сочинений. Преступление и наказание. Части 5-6 (подарочное издание)

Читая «Неточку Незванову», я немного растерялась и, возможно, не совсем поняла произведение. С самого начала кажется, что это история о судьбе девочки Анны, или Неточки, как её называла мама. Начало книги трагично, и именно через эту трагедию мы видим становление личности. Мы следим за её судьбой через её собственные воспоминания.

Структура истории показалась мне понятной: сначала — первое детство, потом — второе, и потом — третье. В целом всё логично, мысли Достоевского хорошо передаются через меланхоличный взгляд ребёнка.

Но концовка меня немного смутила. Кажется, что в финале внимание сосредоточено только на одном моменте, и как будто хочется, чтобы и вся история складывалась, подведя к этому эпизоду, но тогда возникает вопрос: зачем были нужны такие подробные описания других моментов детства Неточки, включая эпизоды с Фальстафом? Этот контраст немного спутал восприятие.

В целом книга оставила смешанные впечатления: интересно наблюдать за внутренним миром ребёнка и его развитием, но финал оставляет ощущение недосказанности.

Хочется сказать: такого Достоевского я ещё не читал...
Но нет, в "Неточке" Фёдор Михайлович в своём мастерском стиле исследует душу человека и оголяет нервы и раны, которые страдают и болят.

Книга поделена на три части, в каждой из которых Неточка по мере своего взросления живёт в трёх разных семьях. В каждой из них Анна (именно так звучит полное имя Неточки) очень эмоционально переживает все происходящие с ней события: её тело буквально отзывается на эмоции — она плачет, кричит, теряет сознание, заламывает руки... Порой начинаешь уставать от такой излишней чувственности, чуть ли не истеричности, главной героини.

Во второй главе между Неточкой и девочкой Катей из семьи, где приютили сироту, вспыхивает любовь. В этом сюжете кто-то умудряется увидеть лгбт. На мой взгляд, Достоевский не закладывал в эти детские чувства какого-либо сексуального подтекста.

Между девочками возникает глубокая, почти болезненная привязанность: девочки плачут и смеются вместе, не могут расстаться даже на несколько часов, а при встрече не могут нацеловаться. Их чувства настолько сильны, что взрослые замечают их «болезненные формы» и решают разлучить подруг. Эта дружба, переполненная детскими слезами, признаниями и страстными объятиями, становится для Неточки источником тепла и любви, которых ей так не хватало после смерти матери.

Книга не закончена. Остаётся только догадываться, как бы развивались дальше отношения между Неточкой и Катей, а также накалившаяся обстановка в третьей семье.

Если любите Достоевского и готовы к глубокой психологической прозе "на оголённых нервах" — точно читайте!

Вот и пришло время прочитать классику, да, в школе эта книга прошла мимо меня, точнее начинал, но слишком тяжело, легче было читать фантастику.
И все таки думаю, каким-то книгам надо настояться, или даже так, надо их читать не один раз и в разном возрасте, потому что сейчас я считаю эту книгу невероятным шедевром.
У Достоевского, каждый персонаж прописан, каждый запоминается, и каждый личность, и это не про детектив или приключение - это исследование души, судеб и психологии людей.

Тяжело писать рецензию на подобную книгу, на самом деле, потому что ее за сотню лет, уже сотни раз исследовали, изучали, огромное количество людей прочитало, и возможно нашли какие-то свои выводы, но для меня Родион Раскольников - это максимально негативный персонаж, придумавший для себя какие-то ненормальные идеи для жизни, хотя и проблески света были за время действия книги, но все что он совершил - это безумие.
А по итогу, окружающие, принявшие его, даже с его проблемами люди, совершенная не ровня ему: Соня настоящий светлый человек романа, готовая и в огонь и в воду, Разумихин сильный духом и железной волей, сестра Раскольникова, Дуня - умная, добрая и самоотверженная.

Немного обескуражила эта глава под конец романа со Свидригайловым, некоторый хоррор, закрался таки в общую мрачность повествования, достигнув в этой главе пиков.

Роман как показатель того, куда не надо стремиться всему человечеству: в эти мрачные, грязные улицы, фатального Петербурга.

«Преступление и наказание» — это не детектив о поисках убийцы старухи-процентщицы. Это фундаментальное исследование того, что происходит с человеческой душой, когда она, возомнив себя богом или «Наполеоном», пытается переступить не через юридический закон, а через нравственный. Роман о грандиозном провале идеи, о катастрофе, которая разворачивается не на улицах Петербурга, а в сознании одного-единственного человека.

Суть произведения лежит в области эксперимента. Раскольников — не бандит, он — безумный учёный, ставящий опыт над собственной душой. Его теория о «тварях дрожащих» и «право имеющих» — это не оправдание, а гипотеза, которую он проверяет с помощью топора. Убийство старухи — лишь лабораторная процедура. Настоящее же преступление — это гордыня, возведённая в абсолют, попытка интеллекта отменить сердце. Наказание же начинается не на каторге, а в тот самый миг, когда топор обрушивается на голову: это распад личности, тотальная изоляция в собственном аду.

Авторская интонация — это нервный, лихорадочный, почти клинический голос, который ведёт нас по лабиринту больного сознания. Достоевский не описывает события — он погружает читателя в поток мыслей, страхов и галлюцинаций Раскольникова. Его сила — в этой абсолютной достоверности психологического ступора. В его тоне нет ни капли морализаторства, лишь трепетное, болезненное со-переживание. Он не судит Раскольникова — он вскрывает его душу, демонстрируя читателю все её изъязвлённые изгибы.

Стиль и структура — это воплощение хаоса и надлома. Язык романа сбивчив, полон повторов, восклицаний, обрывочных фраз. Он передаёт не речь, а саму ткань мысли, задыхающейся в тисках теории. Петербург здесь — не декорация, а соучастник: он давит, душит, сводит с ума своей жарой, вонью и грязью. Композиционно роман строится как нарастающая паранойя, где каждая встреча (со Свидригайловым, Порфирием Петровичем) — это не столкновение персонажей, а проекция внутренней борьбы героя, его попытка диалога с самим собой.

Персонажи — это не самостоятельные фигуры, а голоса собственного «я» Раскольникова. Соня Мармеладова — голос смирения, совести и веры, который он пытается заглушить. Порфирий Петрович — голос его собственного разума, который изнутри разоблачает его теорию. Свидригайлов — его тёмное альтер-эго, демонстрирующее, во что может превратиться «право имеющий», доведя свою свободу до циничного абсурда. Их реалистичность вторична; они важны как воплощения метафизических сил.

Темы и смыслы романа выходят далеко за рамки XIX века. Это притча о цене, которую платит человек, решивший, что он — мера всех вещей. Это исследование природы зла, которое рождается не из жестокости, а из холодного, расчётливого умствования. И, наконец, это история не о наказании, а о возможности искупления . Путь Раскольникова — это путь от гордыни к покаянию, от интеллектуального тупика к воскрешению через любовь и страдание. Финал с Евангелием под подушкой — это не хеппи-энд, а намёк на начало долгого и мучительного пути к свету.

Эмоциональный след после прочтения — это чувство опустошённости и катарсиса одновременно. Остаётся тяжёлое, выстраданное понимание: самые страшные тюрьмы находятся не за решёткой, а в нашем собственном сознании, и ключ от них — не в силе ума, а в способности к любви и смирению.

Личный акцент. Для меня «Преступление и наказание» — это роман-предостережение для любого, кто когда-либо пытался построить «идеальную» теорию, забыв о живой, сложной и неподвластной логике человеческой природе. Моей точкой боли стал не сам Раскольников, а фигура Свидригайлова — того, во что он мог бы превратиться, не найди он в себе сил для раскаяния. Эта книга не даёт ответов, но она с невероятной силой ставит вопросы о допустимом, о свободе, о грехе и о той грани, переступив которую, человек рискует навсегда потерять себя.

«Преступление и наказание» — это не просто классика мировой литературы, а мощнейший психологический детектив, философский трактат и социальная драма, спрессованные в одно целое. Спустя полтора века после написания роман не теряет своей актуальности, продолжая будоражить умы и заставлять читателей задавать себе uncomfortable questions о добре и зле, свободе и совести.

Сюжет: Убийство как идея

Сюжет известен даже тем, кто не читал книгу: бедный студент Родион Раскольников, доведенный до отчаяния нищетой и собственными философскими изысканиями, убивает старуху-процентщицу. Однако убийство для него — не способ обогащения, а страшный эксперимент. Главный конфликт романа разворачивается не на улицах Петербурга, а в сознании главного героя.

Раскольников выдвигает теорию о «тварях дрожащих» и «право имеющих» — людях-гениях, которым позволено переступить через закон ради великой цели. Убийство становится для него проверкой: к какому разряду он принадлежит? Ответ на этот вопрос оказывается гораздо страшнее, чем он предполагал. Наказание начинается не с ареста, а мгновенно после преступления — оно приходит в форме мучительного, парализующего чувства вины, отчуждения от всех людей и внутреннего распада.

Герои: Не люди, а идеи в плоти

Достоевский — непревзойденный мастер создания «многослойных» характеров. Его герои — это живые воплощения философских концепций:

· Родион Раскольников — это олицетворение гордыни, бунта и интеллектуального тупика. Его путь от уверенности в своей правоте до полного духовного краха и последующего очищения — стержень всего повествования.
· Соня Мармеладова — воплощение смирения, жертвенности и всепрощающей христианской любви. Она — антипод Раскольникова и одновременно его спаситель. Их диалоги — одни из самых сильных сцен в романе, где сталкиваются две концепции спасения: через силу и через любовь.
· Следователь Порфирий Петрович — не просто блюститель закона, а тонкий психолог, который ведет с Раскольниковым изощренную дуэль умов. Он понимает мотивы преступления лучше, чем сам преступник.
· Семья Мармеладовых представляет собой трагический срез социального дна, чья безысходность давит на читателя с невероятной силой.

Художественные особенности: Петербург как соучастник

Петербург у Достоевского — не просто декорация. Это мрачный, душный, лихорадочный город, который становится соучастником преступления. Грязь, жара, тесные комнаты-«гробы» и давящие желтые тона (знаменитый «желтый цвет» Достоевского) создают атмосферу безумия и кошмара, отражая внутреннее состояние Раскольникова.

Полифоничность (многоголосие) романа, о которой писал Михаил Бахтин, — еще одна ключевая черта. У каждого героя свой сильный и убедительный голос, своя «правда». Читатель слышит не только монолог Раскольникова, но и аргументы Свидригайлова, Лужина, Сони, что делает картину мира сложной и многомерной.

Актуальность и вечные вопросы

Почему «Преступление и наказание» читают до сих пор? Потому что вопросы, которые поднимает Достоевский, вечны:

· Где граница личной свободы?
· Оправдывает ли высокая цель любые средства?
· Что такое совесть и можно ли жить, заглушив ее?
· Возможно ли духовное воскресение после нравственного падения?

В мире, где то и дело возникают новые радикальные идеологии и теории превосходства, история Раскольникова служит грозным предупреждением.

Вердикт

«Преступление и наказание» — это тяжелый, требовательный к читателю, но бесконечно благодарный роман. Это книга, которую не просто читаешь, а проживаешь. Она ввергает в пучину отчаяния, заставляет сопереживать преступнику и в итоге оставляет не безнадежность, а слабый, но настоящий луч надежды на искупление и возрождение.

Оценка: 10/10

Это одна из тех книг, после которой мир и человек в нем уже не кажутся прежними. Обязательна к прочтению каждому, кто хочет понять не только русскую, но и всю мировую литературу, а главное — понять сложную природу человеческой души.

Вторая попытка прочтения вышла удачной. Первую часть, как и в первый раз, было тяжело осилить: давящая атмосфера, постоянное ощущение духоты и спутанное сознание Раскольникова чуть не вынудили меня снова бросить книгу. В школьные годы я ограничилась кратким пересказом романа, но теперь решила дочитать - и не зря.

Наиболее интересными персонажами для меня оказались Раскольников, Соня Мармеладова и Свидригайлов - о каждом из них очень трудно составить однозначное мнение. То во мне пробуждалось сочувствие, которое вскоре переходило в раздражение; желание хотя бы какого-то сопротивления обстоятельствам сменялось полным смирением, а уверенность в вине одного героя - желанием выяснить, что же произошло в прошлом. И всё это разворачивается на фоне удушающей жары, в тесных пространствах, где преобладает жёлтый цвет, витает запах алкоголя и ощущается постоянная нехватка денег. Перенеся чтение на балкон, я и сама почувствовала облегчение.

Некоторые сцены хотелось перечитать сразу: встреча Дуни со Свидригайловым, признание перед Соней и финальный разговор с Порфирием Петровичем вызвали во мне очень смешанные эмоции, как и сама книга в целом.

Через весь роман проходит мысль, что «в страдании есть идея», что именно через страдания возможен путь к счастью. Но с этим я соглашаться даже и не хочу. Здесь мне куда ближе слова самого Раскольникова (но не его путь):

Прочитав и посмотрев некоторые разборы романа, поняла, как многое осталось для меня за кадром. Однозначно буду перечитывать книгу в будущем.

Книга «Преступление и наказание» — это когда у главного героя есть миллион идей, как изменить мир, но ни одной — как заработать на хлеб честным путём. Серьёзно, Раскольников ни разу не подумал: «А не устроиться ли мне хоть кем-то?» Или хотя бы преподавателем частным — человек же с образованием! Но нет, убить бабушку-процентщицу — это, конечно, проще. Ну и логика.

Читается книга, как марафон по мрачной философии: бедность, тоска, пыльные углы, страдания. Каждый персонаж — это как отдельный уровень депрессии. Даже те, кто вроде добрый, всё равно страдают так, что самим уже неудобно.
Но! В этом всём есть странная притягательность. Достоевский умеет: несмотря на то, что все герои несчастные, читать интересно. Главная мысль? Не убивай бабок — сходи на работу. Меньше философии — больше практики!
Советую тем, кто любит копаться в душевных терзаниях, философствовать о справедливости и при этом иметь хорошее чувство юмора. Ну и тем, кто хочет вспомнить, почему всё-таки лучше не читать Достоевского на ночь.

Но больше всего мне понравился иммерсивный театр в Москве, на площадке целой усадьбы, был поставленный данный роман. Это было сильно!

Достоевский - это гениальный писатель. Он очень хорошо разбирает личность человека: описывает психологию, мотивы, эмоции и раскрывает все потаенные неприятные мысли человека. Ну по крайней мере с Раскольниковым так и получилось. 

По началу мне эта книга напоминала «Текст» Дмитрий Глуховский. И даже в какой-то момент, когда мне было ужасно скучно читать преступление и наказание, я думала, что «Текст» лучше. Та книга безусловно мне понравилась (классная, крутая), но по итогу ни в какое сравнение не идёт с этой. Потрясающие эмоции у меня вызвала «Преступление и наказание». Они были неприятные, но они были сильные. Очень много мыслей порождали действия и мысли героев.

Больше всех мне понравился Порфирий Петрович. Следователь, который выводил Раскольникова на чистую воду. Какой же он грамотный. Я осмелюсь сказать, что лучшего следователя я пока не встречала)) именно в плане психологической атаки. Какой он виртуозный психолог. Он всегда начинал свой монолог в диалоге с Раскольниковым чуть ли не с мезозойской эры, честно) но к концу его диалога у меня кровь в жилах чуть ли не стыла))) он почти прямым текстом давал понять нашему гг о том, что знает кто совершил мерзость.

Он знал, что наш Родион Романович Раскольников - преступник. Еще с самого начала знал. Ну там сложно было не догадаться. Этот Раскольников бесноватый тип. Он всю книгу мучился, ходил из угла в угол. Искал для себя утешения, оправдания. Ниче не вышло у него. Пошел к Соне Мармеладовой сознаваться в убийстве процентщицы и ее сестры. Да да, он двоих кокнул. 

Но шо я вам могу сказать. Он не раскаялся (ну это и не обязательно. Это все равно никак не уменьшит его вины). Он считал, что он совершил не то, что глупость, а просто неловкость. Зарубил двоих - это просто неловкость.

Ему даже денег не надо было. Он ни копейки не потратил. Он их под камнем спрятал, где деньги гнили.  Он это всё делал не ради денег. Он просто восторгался Наполеоном. Тот же великий человек был?! Великий. Многого добился?! Многого. А он когда убивал людей, он на это внимание обращал?! Не обращал. Потому что почему?! А потому что это маленькое действо на пути к большой цели.

И вот наш Родион Романыч тоже хотел стать большим человеком и многого добиться. И уби***ство двух людей просто своего рода смелый поступок на пути к лучшей жизни.

Но так сложилась его судьба, что изначально с бошкой была у него беда(( и после того как он кокнул женщин и ограбил их, он слегка не понял что ему дальше то делать. Ну и терзался всю книгу, что эти мерзкие людишки вокруг его осудят. А не за что судить. Не за что!

Ну как-то так))

Он поражает глубиной психологического анализа и мастерством изображения внутренней борьбы человека. История Родиона Раскольникова — не просто детектив или социальная драма, а настоящее философское размышление о природе зла, вины и искупления.

Достоевский виртуозно раскрывает мотивы поступков героя, заставляя читателя вместе с ним переживать страх, отчаяние и надежду на спасение. Особенно впечатляет, как автор показывает, что наказание — это не только суд и каторга, но и невыносимое внутреннее страдание, которое разрушает человека изнутри. Встреча с Соней Мармеладовой становится для Раскольникова поворотным моментом: через сострадание и веру он начинает путь к духовному возрождению.

Роман актуален и сегодня: он заставляет задуматься о границах морали, ответственности за свои поступки и о том, можно ли оправдать зло во имя «высшей цели». «Преступление и наказание» — книга, которую стоит перечитывать в разном возрасте, чтобы каждый раз открывать в ней новые смыслы и вопросы