Сотворение святого. Тогда и теперь

Удивительно, но отношения с Моэмом у меня не складываются. Ни его «Театр», ни «Острие бритвы» не произвели на меня никакого впечатления. Однако я решилась взяться за прочтение этого романа по двум причинам: я люблю исторические романы, а Чезаре Борджиа – один из самых любимых исторических персонажей.

Однако уже в процессе чтения я отметила одну закономерность: герои книг Моэма вызывают у меня или равнодушие, или раздражение с примесью неприязни (в зависимости от того, какая роль им отводится в повествовании). Так вот, Макиавелли Моэма вызывал именно раздражение. Я ожидала увидеть в книге, как он применяет свои удивительные дипломатические способности для решения государственных проблем, а не на соблазнение жены человека, который буквально приютил его в чужом городе. Из видного государственного деятеля Моэм превратил Макиавелли в неудавшегося героя-любовника.

Кроме того, насколько я могу судить после прочтения «Государя», Макиавелли стоял за объединение Италии, а восхищение качествами Чезаре Борджиа как правителя явилось толчком к написанию этого небезызвестного трактата. Однако, читая книгу, этого сказать нельзя: возникает ощущение, что Борджиа вызывает у Макиавелли страх и неприязнь.

В общем, ожидания не оправдались, исторический антураж не ощущается, а главный герой, который, без сомнения, был одним из выдающихся людей своего времени, предстает в сомнительном свете.

Что такое политика в моем понимании? Это цирк уродов. Это когда депутаты орут матом, бьют друг другу морды, брызжа слюной, обвиняют оппонентов во всех смертных грехах, включая скотоложство. Это когда люди, озверевшие от творящегося вокруг маразма, запихивают «слуг народа» в мусорные баки. Это когда разжиревшие сволочи вещают с трибуны о необходимости затянуть пояса, скинуться на армию, пожить зимой в барках, где нет ни света ни тепла. Политика – это мерзко.
Что такое политика в понимании Сомерсета Моэма? Это интриги. Хитросплетения дипломатических союзов, военных кампаний, фальшивые улыбки, изысканная ложь. Насколько заезженное сравнение, но я не постыжусь его повторить: в этом романе политика – шахматная партия, где каждый из противников продумывает на три-четыре шага вперед. За черных у нас играет Чезаре Борджиа – мастер интриги, беспринципный правитель, человек, по праву взыскавший славу одного из величайших полководцев. За белых играет Никколо Макиавелли, умный и расчетливый дипломат, необычайно образованный человек, старательно лелеющий определенные принципы. Он считает, что свобода есть высшее благо. Он до безумия любит Флоренцию, ведь она породила великих мыслителей, художников, она стала рассадником свободы мысли. За этот город Макиавелли готов бороться до победного конца.
Итак, пред нами разворачивается шахматная партия, следить за которой – одно удовольствие. Я искренне восхищалась игроками и поражалась, насколько острым и изворотливым может быть человеческий ум.
Книгу рекомендую к прочтению всем и каждому.

Это произведение Моэма я взял прочитать сразу же после книги "Воскресшие боги" Мережковского. Книга гораздо менее известного русского символиста у меня вызвала такой живой интерес к эпохе заката схоластики и начала Ренессанса, что встретив в статье википедии упоминание о том, что о Маккиавелли писал также один из наиболее любимых писателей студенческих лет, отказать себе в удовольствии потратить пару вечеров на эту небольшую книгу, просто не мог.
Но тут уж сравнений я никак не могу избежать. Два гениальных писателя жили практически в одно и то же время, но их подход к созданию своих трудов настолько отличался, что именно сейчас мне предстала та огромная пропасть между популярным прозаиком и оригинальным мыслителем.
Свои первые шаги на литературном поприще Моэм делал именно в жанре исторического романа-биографии, столь любимом и самим Мережковским, но позже перешел в жанр художественной прозы, тем не менее периодически возвращаясь к художественным биографиям, хоть и не особо волнуясь о сохранении их "историчности" сплетая некоторые реальные факты из биографий с художественным вымыслом, изменяя фамилии и позволяя лишь угадывать того или иного великого человека за ним. В отличии от Мережковского, присиживавшего круглые дни в библиотеке, за изучением документов и писем, Моэм предпочитал заменить то что не знал, красивым вымыслом.
Но "Тогда и теперь" - это всё таки исторический роман. По крайней мере фамилия флорентийского дипломата обязывает к сохранению определенной достоверности описанного. Естественно, любовная линия была добавлена исключительно для того чтобы сделать развитие событий интересней для писателя. Но в встрече Маккиавелли и Борджия и описания исторических событий, в них происходивших, несомненно лежит реальная основа.
Но если кого-то интересует именно достоверность происходящего, то Моэм - это точно писатель не для таких целей. Вот и меня не так сильно интересовала атмосфера Италии начала 16-ого века, как личности ее представляющие. Английского прозаика многие называли настоящим знатоком человеческих сердец и именно глубокий психологический взгляд в душу героев я в "Тогда и теперь" ждал.
Но что же я увидел вместо этого? Вместо попытки осмысления Маккиавелли-личности, нам предстал просто умелый дипломат, хитрый интриган, и опытный соблазнитель, но уж никак не человек. Вместо нее просто тень некоего великого героя прошлого, в уста которого уже стареющий прозаик-геодонист пытается вкладывать свои, по его же словам, единственные сожаления в жизни - в том, что он прожил жизнь более целомудренно нежели хотел.
Уже где-то к середине произведения у меня складывалось впечатления что я читаю дешевый бульварный романчик, о глупом муже, красивой жене и хитром любовнике. Сложно было поверить что автор этого дешевого чтива, столь почитаемый ранее мной Моэм. Но я всё таки решил дочитать, более из уважения к высокой марке классика. Читал, плевался, но продолжал читать. Прочитав вторую половину о качестве труда моё мнение не изменилось, но финал открыл глаза на одну очень важный момент в работах Моэма. Хоть он, став одним из самых богатых писателей своего времени, и говорил что пишет только чтобы избавиться от мыслей, но мне вспомнилось еще одного его высказывание, о том, что в театр он ходит для того чтобы посмотреть реакцию публики на его пьесы. Сложно было не заметить тот эффект, на который Моэм рассчитывал и в описании отрывка из жизни Маккиавелли, от того как читатель должен удивиться финалу. Тогда и стало столь очевидным, что этот "неожиданный финал" по большему счету и стал тем главным лейтмотивом, для которого всё и писалось.
Подобно Бальзаку, Моэм, пытаясь угодить моде, вкусам читателей, настолько "одешивил" свой огромный литературный талант, стал частью той, как выражался Гессе, фельетоновой эпохи, что искры гениальности всё тяжелей стало разглядывать за незатейливым повествованием.
Литература Моэма стала слишком близка к массе, чтобы сохранить свою оригинальность и тут понимаешь всю глубину высказывания героя романа Пастернака, о том, что истину ищут только одиночки.
Взгляд на жизнь Маккиавелли кажется в романе Мережковского, именно того маргинала, писавшего для небольшого круга интеллигенции, гораздо более глубоким и близким к истине.

Я всегда с интересом читаю книги в которых рассказываются интриги и битвы Средневековья. В данном случае место действия Италия, город Форли, который изнывает от тирании графа, расточительности в отношении дворцов и своей великолепной жены. В городок приезжает типичный перекати-поле, за компанию со своим другом и оказывается втянутым в политические интриги, переворот. Влюбляется, потом ненавидит и снова любит одну женщину, которая всегда сердцем была верна другому. Впоследствии обагрив руки кровью Филиппо Брандолини уходит в монастырь, а потом его и вовсе причисляют к лику святых. Вот так вот: пей, прелюбодействуй, свергай правительство и убивай людей на войне, а потом станешь святым. Книга вроде бы и написана динамичным языком, главы короткие, диалоги без изысков, но всё равно было трудно себя заставить продираться через текст. Может, потому что было скучно и предсказуемо. Первое моё знакомство с Сомерсетом Моэмом точно получилось не удачным.

Хорошая штука всё таки, литературь. Можно и из Макиавелли вылепить героя. Был бы стимул и момент верный. Есть всякие телеведущие, которые и Гитлера считают неплохим, в общем-то парнем, есть верные поклонники Муссолини. Ну это я так.
Книжка вышла в 1946-м году, лучшего момента для того, чтобы воспевать страстную натуру республиканского секретаря и не найдешь - если что это разом и политически выгодное выступление, и невинная историческая побасенка - в зависимости от того, куда ветер подует. Не бывает исторической литературы ради самой исторической литературы - она вся про настоящий момент, и для читателя, и для автора.
Сухонькое и схематичное повествование, до смешного похожее на набросок незрелого графомана никогда не развернется (на наше счастье) во что-то большее, во что-то тяжелое и увесистое как романы Дюма. И до смешного-же слишком много личного. Каждый художник рисует себя, но не каждый, кто рисует себя - художник.
А все потому что и сказать-то Моэму нечего. Для объективного жизнеписателя тут слишком много эмоций, для моралиста поразительно мало морали. Хочет человек придать движения несмелой своей истории, но дальше будуарного романа двигаться-то некуда.
Словом, ужасное чтение, если честно.

Мое знакомство с творчеством Сомерсета Моэма началось n-ное количество лет назад. За эти годы я успела не только погрузиться в истории и судьбы, предложенные автором, но и пристраститься к его фирменному стилю. И вот, после "Театра", "Карусели", "Узорного покрова" и трепетно любимого мною "Острия бритвы", выбор пал на "Сотворение святого".
Чтение началось для меня с легкого удивления - как? Солнечная и темпераментная Италия? А как же сумрак души человеческой? Но позже все стало на свои места. Сумрака хватает и под знойным солнцем Апеннинского полуострова.
Начинается наше путешествие в тот момент, когда главный герой, представитель древнего дворянского рода, Филиппо Брандолини в сопровождении своего друга Маттео приезжают в город Форли. После краткого знакомства с основными действующими лицами, Моэм практически с порога повествования начинает сплетать и расплетать судьбы каждого из героев между собой. Стоит отметить, что углубившись в эти хитросплетения, можно проследить не только любовную линию, относящуюся по большей части к чувствам и мыслям главного героя, но и политическую составляющую, охватывающую расстановку сил в Италии конца 15 века в целом.
Сразу скажу, что главному герою не сопереживала. Вернее, не прониклась к нему сочувствием. Не могу объяснить причину, но возможно мне помешала некоторая "синусоидность" судьбы Филиппо - страсть - разрыв - воссоединение - счастье - отчаяние. Чаша боли и страданий перевесила чашу терпения и любви. Ведь даже Святому ничто человеческое не чуждо. Изболевшаяся душа нашла единственный выход - удалиться от всего мирского и обрести, как итог, спокойствие и искупление. Очень может быть, что мне не хватило логического завершения истории - пути обретения святости главным героем, который уравновесил бы его мирскую жизнь, весьма бурную, к слову.
Зато мое внимание привлекла другая историческая фигура - Катерина Сфорца. "Железная леди" эпохи Ренессанса. Пристально следила за теми немногочисленными моментами, когда Катерина выходила на передний план повествования. Чего только стоит сцена у стен осажденного замка Равалдино. Интересно, как изменилось бы русло истории, если бы полнота власти изначально находилась в руках этой удивительной женщины? Стала бы Львица Романьи правительницей Италии? (ну, или хоть герцогиней какой, на худой конец :)) Впрочем, история не терпит сослагательного наклонения.
Итог: в общем и целом книга пришлась мне по душе. Поэтому я продолжаю свое "итальянское путешествие" в компании мистера Моэма и его детища "Тогда и теперь":)

От новеллы, главным героем которой выступает Николо Макиавелли, ожидал несколько другого, чтоб не сказать - большего. Но это вовсе не означает, что она меня разочаровала! Вместо мыслителя и политического деятеля Макиавелли в этой роли выступает Чезаре Борджиа, к которому Макиавелли откомандирован Флоренцией в роли чуть ли не "свадебного генерала" - посла без полномочий принятия решений. Вот где, казалось бы, возникают условия, в которых Макиавелли придется проявить свой талант политического лавирования, но!... Вместо этого мы узнаем о его любовных интригах, о тяготах его "командировочной" жизни, о быте придворных и горожан... и лишь фоном о политическом раскладе в Италии той эпохи. Центральной же фигурой, вынашивающей амбициозные планы, дальновидно заключающей союзы с врагами и вероломно предающей союзников, является именно Чезаре Борджиа. Таким образом эту новеллу можно рассматривать как приквел к прочетнию "Государя" самого Макиавелли!

Когда взяла эту книгу в руки в первый раз и прочитала аннотацию, то была немного удивлена. Я не сильно знакома с творчеством Моэма и почему-то мне показалось странным, что он мог написать исторический роман. Но после прочтения могу сказать, что роман, на мой взгляд, не совсем исторический. Противопоставление Борджиа и Маккиавелли - это второстепенная сюжетная линия. Первая - это желание Никколо обладать Аурелией, любой ценой обманув при этом ее мужа. Когда в итоге ему это не удалось, а в особенности, когда он понял, что его надули и сама Аурелия, и его паж, которого он учил всему, что умел сам, после долгих раздумий он пришел к тому, что стал писателем. Не знаю, насколько правдивы те события, которые описаны в романе, но вполне возможно, что именно тогда Маккиавелли и стал фиксировать свои мысли на бумаге, и позже из-под его пера вышел "Государь".