Собрание сочинений в пяти томах. Том 5. Бесы (часть III). Игрок. Неточка Незванова

Горький называет роман "Бесы" произведением "садическим и болезненным", одним из "темных пятен злорадного человеконенавистничества на светлом фоне русской литературы" ("О "Карамазовщине"), а самого писателя гением, но "злым гением нашим", "великим мучителем и человеком больной совести"....

Это одна из причин, почему я так долго подбиралась к Достоевскому. Приготовилась к тяжелому эмоционально чтению, но все пошло не так :)
На удивление роман читается легко. Тонкий юмор, прекрасный язык, - неожиданное удовольствие, даже упоение от чтения. Как же видел он насквозь человеческую натуру, как же не любил и подверг такому прозрачному осмеянию все описываемое им общество городка... Следила за языком, за Достоевским, как писателем, за персонажами....Восторг.

По мере углубления в роман, конечно, ощущения меняются. И как ни искала достойного персонажа "делать жизнь с кого", так, увы, не нашла ни одного. Вызывают сочувствие Шатов, Кириллов, Даша, но не более того. Во всех бесы, у всех внутренние конфликты и у кого борьба с ними и попытки преодоления, а кто ими и просто одержим. Этих бесы ведут к убийству других людей, тех - к самоубийству.... "Непроходимая бездна"...

Раздумывала над фразами Достоевского о счастье и страдании «Без страдания и не поймешь счастья. Идеал через страдание переходит, как золото через огонь. Царство Небесное усилием достаётся», но в этом романе никто из главных персонажей не преодолевает своего внутреннего страдания.

Если сузить фокус до одного из главных персонажей - Ставрогина: он - явно человек здравого ума, ищет во всем здравый смысл (но довольно редко его находит), он хорошо понимает добро и зло и отличает одно от другого, но самоанализ, понимание своих пороков и внутренние страдания не приводят его к преодолению и к ожидаемому счастью (исходя из теории Достоевского), все это не мешает ему совершать аморальные поступки и дальше. Он ищет свободы скорее из собственной эгоистичности и желания независимости от других. Но он не проявляет стремления к улучшению и себя и мира вокруг, поскольку это требует напряжения воли, иногда отречения от себя или ограничения ...а он слаб, он ищет даже не просто прощения себе, а цинично выражаясь, "чтобы у него все было и ему за это ничего не было" ... все-таки слаб, хотя многие почему-то его считают волевым и сильным человеком. А в чем же тогда его воля? В презрении окружения? В том, что держится обособленно, одиноко? В том что способен к честному самоанализу? Этого мало. Нужен следующий шаг, а он оказывается не способным его сделать и выбирает наименьшее из зол - прекращает свой путь в этом мире (хотя само по себе это тоже акт волевой).

Хм.... известное дело, на формирование человека оказывают влияние наследственность, среда и воспитание. Размышляла над корнями "бесовства". Ну, Петруша Верховенский понятно - рос без отца, недо...любленный мальчик, недооцененный, страждущий самоутверждения и прочая и прочая. А Ставрогин? Сын генерала, и наверняка какие-то качества отца унаследовал (хотя генерал генералу рознь, и как-то не помнится, как Достоевский характеризовал отца Ставрогина). Воспитание он получил от С.Т.Верховенского, который хоть и умен и просвещен, но не может признать свое несостоявшееся величие; любование собой и своими (незавершенными) деяниями сопровождает его всю жизнь; Варвара Петровна обвиняет его в эгоизме - не впитал ли и Николай Всеволодович этого... Окружение Ставрогина не предлагает никаких образцов, за коими можно было тянуться и совершенствовать самого себя. Либо он настолько уверовал (и небезосновательно) в невозможность изменений к лучшему ни в окружающем обществе, ни в государстве в целом, что не видит смысла в потугах что-либо предпринимать. Кого из персонажей ни возьми, каждому Н.В. так или иначе доставил страдания - соблазнил, довел до смерти, сердце разбил, разочаровал. Холодный и бесчувственный... не умеющий побороть свои желания и выполнять моральные обязательства. Почему? Что сделало его таким....

В романе, собственно бесами - разными по силе и характеру - одержимы практически все персонажи. Да и понятно, не бывает личностей без внутренних бесов. Но одни справляются с ними, в других же бесы вырастают до таких размеров, что иссушают, затмевают все и подчиняют человека себе полностью.
А самое печальное, что тема эта ... вечна....непроходимая бездна...

Прочитала в интересных фактах о книге, что она была написана Достоевским в рекордные сроки чуть ли не на спор, и всю дорогу не могла отделаться от мысли что читаю какую-то халтурку. Хотя подозревать самого Федора Михайловича в этом как-то невежливо, как минимум. При всем моем к нему восхищении, но "Игрок" мне показался каким-то ненатуральным, а персонажи все хоть и выглядят яркими, живыми характерами, но уж больно экзальтированные. Страсти, страсти... мордасти. Не люблю такое, не верю в такое. Да и пересыпанный французскими фразами и словечками текст тоже не добавляет симпатий к произведению. Быть может азартные игроки и узнают себя в героях романа, но не я. И мне вообще больно читать как они просаживают деньжищи за игорным столом, даром что это было давно и неправда. А все равно досада берет на них глядеть.

«Игрок» (Из записок молодого человека) — четвёртый роман Фёдора Михайловича Достоевского, написанный им в 1866 году. Удивительное дело, сам автор проигрался в пух и прах в Висбадене в 1863 г. и брал в долг у своей тогдашней подруги Полины Сусловой (с неё списан персонаж романа Полина Александровна — падчерица генерала).

Роман был написан, чтобы выпутаться из долгов, за феноменально короткий срок в 21 день. Достоевский писал роман по своим ощущениям игрока, когда он увлечённо играл в рулетку в свои летние поездки в Европу в 1862, 1863 и 1865 годах. Ещё в 1863 году он был задуман как рассказ под говорящим названием «Рулетенбург», именно в этом выдуманном немецком городке развернутся главные события «Игрока».

История рассказана здесь от лица Алексея Ивановича — обнищавшего дворянина, воспитателя маленьких детей генерала Загорянского. Генерал в отставке путешествует со своей падчерицей Полиной, учителем, детьми и с французами, потому что маркизу Де-Грие он задолжал своё имение. Генерал влюблён в мадемуазель Бланш, обворожительную красотку, которая не в первый год вертит богатыми папиками, спускающими огромные суммы в азартные игры. Рассказчик сам пытает счастья в рулетку, а Полина всячески манипулирует им, повелевая словно рабом.

Французы, в ожидании крупных денег, постоянно находятся возле генерала, человека недалёкого и простодушного, к тому же подверженного сильным страстям. К Алексею Ивановичу все они относятся свысока, почти как к слуге, что сильно задевает его самолюбие. В дружбе русский учитель состоит лишь с англичанином Астлеем, аристократом и богачом, на редкость честным, благородным и целомудренным человеком. Оба они влюблены в Полину.

Вся эта игорная братия вместе с генералом ожидает смерти его тётушки, которая должна оставить большое наследство. (Явление живой тётушки-бабульки в романе и её игры в рулетку достойны отдельного разговора!). Тогда всё и разрешится: генерал не будет должен французу, Полина не будет должна французу, генерал сможет жениться на красотке Бланш, а Полина тоже выйдет из зависимости от генерала, станет свободной и сможет выйти замуж.

Любовный треугольник (или даже многоугольник) поворачивается то одной, то другой гранью в романе, а центром становятся азартные игры за зелёными столами. Главный герой вместо любви к Полине начинает видеть только деньги как решение всех проблем, но когда он выигрывает огромную сумму и приносит к её ногам, оказывается, что это отнюдь не решение.

Роман похож на яркие сцены из жизни русских за границей, их увлечения и страсти описаны Фёдором Михайловичем с особой иронией. По всему видно, что автор не любит французов (через уста рассказчика неоднократно поносит "французишек"), благосклонен к англичанам, совсем не пишет про немцев и в целом не стесняется в выражениях, когда описывает русских (тут есть место и критике, и любви к своим). Тонкий психологизм и мастерство переданы в описаниях человека, увлечённого азартными играми.

В письме публицисту Николаю Страхову Достоевский писал про свою задумку главного героя:

Спустя почти два года после описанных событий Алексей Иванович возвращается к своим запискам. Он уже который год заядлый игрок, бывал и в тюрьме по долгам. Эта болезнь не оставляет его, он проигрывается и живёт только лишь игрой. Он узнаёт, что стало с главными персонажами всей этой истории, встречая англичанина Астлея в парке. И вместе с героем мы понимаем, что он упустил что-то более важное и ценное, нежели постоянная работа и даже круг друзей...

Замечательный роман, в который раз удивлён этим талантом Достоевского вывернуть душу, а читается так легко и с увлечением, на мой взгляд.

Читал бумажное издание + слушал аудиоверсию, читает Станислав Концевич.

Добавлять что-то к тому, что написано о «Бесах» Ф.М. Достоевского после очередного прочтения – наивно и самонадеянно. Заслуживший репутацию маргинального роман не прилепляется ни к одной эпохе своей откровенной политичностью. Политичностью злой, саркастичной, бьющей по любой активности – растерянным властям, развращенным бунтовщикам. Порой кажется, что голосом Достоевского в «Бесах» говорит некий демон лермонтовского извода – не мелкая нечистая сила, а утомленный изгнанием гений.

Да, собственно, вот он – рассказчик. Этот безымянный искуситель обладает потусторонними навыками проникать сквозь закрытые двери домов и черепные коробки обитателей губернского городка. То он прикидывается обыкновенным хроникером, по сусекам собирающим отрывочные сведения о криминальных и пикантных событиях. То вот, для пущей достоверности, сам бегает по улицам и ведет диалоги с основными действующими лицами. А потом вдруг вещает de profundis самых укромных страстей и желаний героев. Признаться, личность этого рассказчика тревожит на протяжении всего действия. Нет оснований предполагать, что он искуситель и тайный кукловод, но его проницательность (в том числе сквозь стены) завораживает.

Возможно, это обычная для Достоевского небрежность приема, которая в его наследии становится образцом гениальности. Баланс философско-социального романа и беллетристики постоянно нарушается, символы и озарения выстраиваются почти в случайном порядке, как в мелочной лавке. И выходит из этого бесценная атмосфера мира Достоевского, мучительная, сладострастная, умиротворяющая, погибельная и окрыляющая.

«Бесы» - самый кровавый роман писателя. До финала доживают считанные герои, а уцелеть в ментальном и социальном плане не удается практически никому. Обилие насилия, самого тягостного, невыносимого при этом заключено в очень герметичную коробочку. Чума, охватившая город, не вырывается за его пределы. Где-то в разговорах маячит бунтарская и соблазнительная Европа. Но Россия будто замерла, затаилась в ожидании, чем же разрешится мелкий заговор. И пожар тухнет, едва начавшись. Уходит в обывательскую дремоту. Рассказчик отвлекает читателей от уголовно-политической интриги мечтающих бессмысленно развалить и развратить целую страну заговорщиков. Финальная сцена достойна античных трагедий. Гибель Николая Ставрогина, загадочного и в то же время заурядного символа, отсекает мирское от вечного.

И тут снова как бы Провидение вмешивается в судьбу романа. Девятая глава, подвергшаяся самоцензуре, совершенно не случайно печатается в конце основного текста. Исповедь Ставрогина, наполненная гниением человеческой души, искушением неверия, звучит как загробная песня героя. Все его прегрешения на протяжении действия кажутся невинными по сравнению с преступлениями других. Тем более, что его разлагающееся сознание – инструмент для манипуляций более опасного беса Верховенского. И причина разложения, того странного психосоматического состояния, в котором пребывает Ставрогин, раскрывается лишь в финале. Подлинном философском финале.

Изумительны психологические портреты романа. Кроме интриги с таинственным браком, убийствами, мелодраматическими признаниями, воссоединениями и расставаниями, Достоевский создает портретную галерею, не поддающуюся времени. Родители и дети, влюбленные и супруги, чиновники и литераторы, власть и оппозиция – последовательности конфликтов, столкновений, курьезов и трагедий, очень плотно пригнанных друг к другу. Роман густо населен, а события стремительно происходят буквально за считанные дни. Чем-то это даже напоминает репризы балаганного театра, без видимой логической связи, просто фактом нахождения в одном времени и пространстве, но неизбежным ритуальным финалом. При этом это большая литература, сочными мясными монологами и рассуждениями как бы размывающая течение действия, создавая дискретные вспышки, заставляя порой сомневаться в реалистичности происходящего.

Вот эта доля условности, сочинительства и неподдельной тревоги за судьбу человечества, за его духовную устойчивость делает из Федора Михайловича Достоевского триггера для читателей, ждущих предельной ясности, морализаторства, перевариваемого удовольствия, оптимистичного осуждения зла и оправдания добра.

И портретность, и ирреальность отлично передают карандашные иллюстрации Юрия Гершковича. Все изображенные им персонажи харизматичны, но у каждого есть какой-то болезненный изъян в лице, в расстановке глаз, изгибе губ. Персонажи выхвачены из тьмы комнат, дождливого ненастья. В выборе сцен художник идет за эксцентрикой, публичными скандалами, случающимися на протяжении романа. Этот мир неизбежно стремится к гибели. Но нет в этом ужаса, безысходности. Все они сами выкопали яму, в которую до адовых глубин проваливается ликующая нечисть, увлекая за собой и невинных.

Одно из немногих произведений Достоевского, к которому я долго не решалась подступиться.

Это самый политизированный роман писателя, написан им под впечатлением от ростков радикального движения в среде русских интеллигентов. Основой для создания сюжета книги стало совершённое в 1869 году убийство студента Ивана Иванова, задуманное Сергеем Нечаевым с целью укрепления своей власти в революционном террористическом кружке. По материалам этого дела у Достоевского и возникла идея романа.

"Бесы" - предупреждение, в котором Фёдор Михайлович предвидел общественную катастрофу и появление плеяды революционеров, способных идти к "свободе, равенству и всеобщему счастью" по трупам.

Не часто бывает - когда дочитав книгу, думаешь о ней неделями и хочется за неё взяться по второму кругу. С "Бесами" у меня сейчас происходит именно так. А это о чём-то да говорит.

1871 год. Достоевский до 1917, до 1991, до 2021 года написал в романе о вещах, которые в России и вокруг нее происходят до сего дня. "Ах, Александр Сергеевич, милый, ну что же вы нам ничего не сказали...", так Федор Михайлович сказал, ох, как сказал, всем неравнодушным. Если вы в их числе, читайте эту книгу и другим советуйте. Те же бесы действуют. Уже не в ставрогиных, верховенских, кармазиновых - люди уходят и приходят, бесы остаются. Необходима личная встреча с Достоевским, без посредников - сериалов по мотивам, быковых и иже с ним, чтобы не было искажения - я и Достоевский, ты и Достоевский, тогда может возникнет общность я и ты. Бесы лгут, чтобы потом войти на пусто место, а Ф.М. пишет, чтобы место осталось свято. Пока (в смысле ничего не окончено). Спасибо (в смысле Спаси Бог).

• Куда, матушка, ехать изволите? - начала было Марфа.
• А тебе какое дело? Знай сверчок свой шесток! Потапыч, собирай всё, всю поклажу. Едем назад, в Москву! Я пятнадцать тысяч целковых профершпилила!

  Многим известно, что Федор Михайлович Достоевский был азартным человеком и об игровой зависимости знал не понаслышке. Вот и роман «Игрок» он написал всего за 26 дней, чтобы расплатиться по карточным векселям.

  Главный герой романа - Алексей Иванович - учитель в семье отставного генерала. Он влюблён в генеральскую падчерицу Полину, которая, будучи обременена некими долговыми обязательствами, «толкает» героя в мир казино, где он мечтает выиграть для неё на рулетке кругленькую сумму денег.

  В красках автор описывает процесс погружения в игру. Накал растет, азарт берет верх и герои уже не в силах остановиться. Рулетка завораживает, затягивает и порабощает. Череда выигрышей сменяется полным проигрышем и наоборот. Достоевский прекрасно описал момент возникновения зависимости у игроков и к чему это в итоге приводит.

  В романе также прекрасно подана и раскрыта тема ожидания наследства. То, как родственники «торопят» на тот свет живого человека, деля между собой шкуру неубитого медведя.

  Очень оживило сюжет появление в нем колоритной бабуленьки, семидесятипятилетней помещицы Тарасевичевой Антониды Васильевны. Без неё роман потерял бы часть свое шарма и атмосферности.

  Фёдор Михайлович мастерски показал в романе тёмную сторону игровой зависимости. Это поистине увлекательнейшее произведение, причем читается оно весьма легко и быстро. Роман вышел поучительным и актуальным. В общем, на все времена.

Воспитываясь на советской и западной классической фантастике, я с детства верила, что лучшие люди - это не те, что твердо стоят на земле, а те, что верят в свои идеи и головою витают в облаках. У Достоевского я таких людей нашла, и мне стало страшно. Хорошо еще, если это несчастный князь Мышкин или совсем уж безумная Мария Лебядкина. Но настоящие бесы, как можно понять из романа, это люди, которые ради идей готовы рушить основы общества, которые не имеют почвы под ногами и не видят реального положения вещей. Может быть, я не правильно поняла формулу, выведенную Федором Михайловичем: бесовщина равно одержимость идеей минус здравомыслие, плюс безбожие, и результат умножить на количество безумных людей типа Петра Верховенского.
Тема поиска Бога героями романа интересна не менее, чем политическая. Этот верит, но не верит, что верит, а тот не верит, и не верит, что не верит - в какие только логические и теоретические глубины не приходилось погружаться вслед за героями!
Из всего прочитанного у Достоевского, "Бесы" я считаю одним из самых сильных романов, но читать его мне было довольно сложно и порой неприятно. Слишком много персонажей с их бесконечными диалогами и монологами, а особенно много было Степана Трофимовича, этот персонаж меня безумно раздражал.

Сколько же пришлось ребенку пережить в своей нелегкой судьбе.Как искренне Неточка хотела всем помочь,понять,поддержать,как сильно она любит людей.Неудачный брак матери сталкивает девочку с отчимом,который наверно несмотря на свое беспробудное пьянство и жалкое существование,ее по своему любил,вот только смелости ему не хватило остаться с Нетой после смерти жены. Вскоре сирота попадет в хороший дом,к людям,которым она неровня,знакомится с девочкой Катей и благодарит судьбу за такую встречу,но и тут она отбирает у нее новобреотенное счастье и отправляет уже совсем в другое место.В каждом доме и каждой семье есть хоть маленькая,но своя тайна,так и Нета живя со своими приемными родителями узнает то,что знать ей было не положено.Семейная драма,которую хранят на протяжении стольких лет разворачивается практически в последних главах,душевное беспокойство приемной матери,отчужденность и хладнокровие отца и желание Неты утихомирить страсти в доме.Достоевский как всегда выворачивает душы своих персонажей и читателей,показывая какие чувства и эмоции люди могу переживать в той или иной ситуации.Каждая книга автора,маленькая,но насыщенная и трагическая судьба,каждый персонаж открывается с совершенно разных сторон,каждая история несет в себе потаенный и глубокий смысл.