Собор Парижской Богоматери. Человек, который смеется. Гаврош

Вы когда-нибудь восхищались какой-нибудь книгой? По прочтении Вы еще долго не могли «отойти» и мысленно возвращались к написанным строкам…

Эта та книга, которая открывает те вещи, которые настолько очевидны, что мы не обращаем на них внимание. Что такое красота, происхождение, воспитание, предрассудки? Гюго раскрывает эти понятия, показывая незыблемые истины, как например «красота не всегда радость и безоблачное существование» или «все в нашей жизни зависит только от нас самих» и другое. Он показывает не просто историю своих героев, он показывает их жизнь, их страдания и радости, их победы и падения, ты окунаешься в мир «Собора Парижской Богоматери»

Хочу заметить что собор виден из любой точки романа и он всегда рядом. Он живет своей жизнью и судьбы героев оказываются в плену его полуготического, полуроманского уродства и очарования, красоты и мощи. Из тяжести основания возносятся ввысь колонны готических башен, из грязи парижских улиц возносятся чувства героев. Чувства, которым никогда не избавиться от проклятия, чувства, убийственные в своей силе, чувства, которые подавляют и сводят с ума, как подавляет человека громада Собора. Герои не могут освободиться от этого гнета и в слепоте своей совершают ошибку за ошибкой, делая финал романа неизбежным.

Не побоюсь сказать, что эта книга - книга на все времена!

Приятного чтения!

Те, кто думает, будто рассказы о средневековой инквизиции, мракобесии королей и в целом жестокости общества во Франции преувеличены, нужно прочитать эту книгу. Автор безжалостным и едким языком вскрывает нарывы и обнажает суровую правду - даже, можно сказать, приукрашенную. Из этой истории вы узнаете, что можно угодить на костёр или виселицу за то, чего вовсе не совершал, а остальное за тебя домыслят. Показывать невинные фокусы, где козочка составляет из букв слова - опасно. Танцевать на улицах Парижа - опасно. Даже ставить театральные постановки может быть опасно. Никто не защищён от жестокого рока. Именно року и посвящена эта книга.
Завязку сюжета пересказывать не вижу смысла, поскольку она не отражает всей глубины произведения: на первых двухстах страницах мы просто знакомимся с героями, средневековым Парижем и с мрачным и безмолвным персонажем - Собором Парижской Богоматери. Самое интересное начинается потом, когда книга переваливает за середину, и события понесутся шквалом. Если поначалу кажется, что перед нами нечто вроде комедии Шекспира, то дальше с каждой страницей понимаешь: это жестокая трагедия, и счастливого конца здесь не будет. Чего стоит только едкая фраза автора про одного из персонажей: "...тоже кончил трагически. Он женился". Речь здесь заходит о трагедии, поскольку невесту ему навязали против воли, и женился не по любви. Но куда серьёзнее всё раскрывается при прочтении глав о других героях - цыганке Эсмеральде с непростой судьбой, изуродованном жизнью горбуне Квазимодо и одержимым любовью Клоде Фролло. Между ними и ещё несколькими персонажами завязывается любовный многоугольник, и хорошей концовки здесь не может быть по определению. Ведь автор безжалостно бичует "цивилизованность" средневековой Франции, глупость королей, лживость палачей, готовых со слезами на глазах продолжать своё чёрное дело, бездарность судей, когда глухой судит глухого, "гуманность" пыток, когда ради признания в любых преступлениях даже невиновного заставят выжать из себя обличающие слова. А ведь если задуматься, то и во времена Виктора Гюго подобное встречалось на каждом шагу. Да и далеко ли ушла современная Франция от средневековой? Конечно, уже нет такого, что еженедельно приговаривают и публично вешают преступников, в том числе невинных. Однако автор показывает корень проблемы: он таится в людях, возомнивших себя над кем-то полновластными хозяевами. И, конечно, книга рассказывает о роковой силе любви - даже материнской.
Однако есть у произведения и недостатки . Во-первых, излишняя затянутость начала и слишком подробные описания каждого архитектурного изыска в соборе. Во-вторых, в сюжете присутствует некая нарочитость: всё пойдёт именно так, и любые попытки персонажей это изменить ни к чему не приведут. За это немного снижаю оценку.

9 из 10

«Я человек. Страшный "Человек, который смеется". Смеется над кем? Над вами. Над собой. Над всем... Я смеюсь - это значит: я плачу».

Виктор Гюго «Человек, который смеется»

Это мое первое полноценное знакомство с Гюго. Я уже пыталась читать автора. Два раза начинала «Отверженных», но так до конца и не дошла.

«Человек, который смеется» роман про уродство внешнее и уродство внутреннее. И еще непонятно, что отвратительнее.

Главный герой — молодой человек Гуинплен. Когда он был маленьким мальчиком, его похитили из семьи компрачикосы и изуродовали, буквально вырезав на лице улыбку до ушей. Судьба Гуимплена была стать ярморочным фигляром. Вот только зимой компрачикосы бежали, оставив мальчика умирать суровой зимой. Но мальчик вырос и стал зарабатывать на ярмарках известный как человек, который смеется.

Читать книгу было непросто. Особенно разбираться в системе английского пэрства. Кто какими титулами обладает и какие преимущества имеет. Сначала было непонятно зачем это знать читателю в таких подробностях. Но сюжет расставил все по местам. Как вы можете догадаться, Гуинплен не какой-то случайно похищенный мальчик...

Виктор Гюго очень красиво и возвышенно, с долей иронии и высмеивания описал высший свет и его пороки. С каким упоением автор несколько страниц описывал ненависть одного персонажа к другому. Я прям зачиталась. Мастер слова.

Из персонажей мне больше всего понравились Урсус, старик приютивший Гуимплена и Дею, и волк Гомо. Возвращаясь к иронии, волк Гомо (человек) больший человек, чем люди, которые ведут себя как животные.

Платоническая любовь Деи и Гуимплена очень светлая и воздушная, настолько нереальная, что кажется довольно слабой романтической линией и, скорее всего, нужна была чтобы опять же сравнить с порочным влечением Гуимплена к Джозиане.

История интересная и я бы сказала познавательная. Но мне не хватило сюжета. И диалогов. Их тут практически нет. Может поэтому мне и непросто было читать книгу.

Теперь на очереди «Отверженные» (попытка номер три) и «Собор Парижской Богоматери».

сколько я откладывала это произведение и вот решилась.
это книга о соборе собственно само название об этом говорит. мне было интересно и скучно про него читать. почему скучно? потому что я понимаю, что интересные факты я забуду.  хотелось бы увидеть иллюстрации при прочтении для наглядности.
итак, а теперь пройдемся по героям

Квазимодо. прикипает сразу как только для него сделают что-то хорошее. даже если потом будет плохое. Клод с ним мог творить что угодно и он бы слово против не сказал. также и с Эсмеральдой. и жизнь спас и жилье с едой предоставил и защищал от Клода (пока не узнал что это он). и финал предсказуем.с ним не осталось никого, а шанс найти кого-то похожего равен 0. и он остался с ней.

гренгуар. мутный персонаж. Эсмеральда его спасла.но вместо спасибо сразу предлагает спать с ним. не получилось так и не надо. а когда ей нужна была помощь, сделал вид что помогает, а сам украл козу. что с тобой не так?

Клод. что мы видим. взял на воспитание брата. избаловал до предела. что хочешь, то делай. и не удивительно что вырос таким. взял к себе Квазимодо. и тут особо не преуспел.
у него какая-то мания величия. он считал себя лучше других. близкое к какому-то расстройству личности.
после встречи с Эсмеральдой пошло обострение. не хочешь спать со мной, тогда умри.из разряда "как она посмела отказать мне". поэтому он улыбался и радовался во время казни. получил что заслужил.

Феб. нарцисс. мужчина из категории "брак это просто штамп. зачем он нужен?" пока Эсмеральда грезила о любви. он просто ее раздевал. никогда такие не меняются и буду  т гуленами всю жизнь

мать Эсмеральды. просила хоть минуту побыть с дочкой. сколько просила столько и получила. всю жизнь мучалась и спасибо что ушла на тот свет раньше не увидев смерть дочери

Эсмеральда. Ничего не знала о жизни. Наивная. Доверчивая. Подросток, которая всему верит. Но вот чего она бегала с этим фебом. Раз он унизил предлагая быть любовницей. Два когда ушел с балкона. И не сообщил, что он вообще то жив. Три когда не захотел к ней идти (да,  ей сказали по другому). Смысл понятен. Он не заинтересован в тебе. И на финал, чтобы прятаться орет на всю улицу. У тебя мать рядом. Кого ты зовёшь? перекликается в этом плане с Квазимодо

Осталось сильное послевкусие. Тут просто каждого сиди и разбирай. Хочется что-нибудь ещё у Гюго прочитать

Случалось ли с вами такое, что вы не зная абсолютно произведений автора, его биографии, эпохи, в которой он жил, его стилистики письма, его характера, проще говоря, не зная практически ничего, только лишь отрывки какие-то, цитаты, что всплывают иногда то там, то здесь, то где-то ещё в информационном пространстве, в общений с друзьями или коллегами - вы всё равно были твердо убеждены что это ваш автор? Вы просто берете и покупаете коллекционные издания этого творца. Вам просто достаточно знания того, что это француз, что это классик и что этот самый писатель любит посвящать огромные тексты казалось бы про самые обычные вещи.

Мне не хочется расписывать подробно про персонажей этой истории, но не сказать о них вовсе - будет куда большим преступлением.

Пьера Гренгуара хочется назвать трусом, но трус не полезет спасать девушку зная, что в любой момент может умереть. Клода Фролло хочется назвать подлецом (и это я ещё мягко выразился, некоторые его поступки омерзительны), но невозможно не обращать внимания на страдания человека, что всю свою жизнь посвятил науке и брату, намеренно отрекаясь от любых благ, но всё рушится в одночасье. Эсмеральда и вовсе порой ведёт себя очень наивно, можно даже сказать глупо, но ей ошибки не прощаются. Удивляет, что она смогла сохранить такой добрый, светлый характер живя среди бродяг и цыган (по сути люди самого низшего сословия того времени, нищета). Однако, нужно помнить, что это по сути дитя, которая ничего не смыслит ни в людях, ни тем более в любви.

Пожалуй, однозначно можно сказать только про Феба и Квазимодо.

Первый - словно символ таких качеств как лицемерие, хамство, ограниченность и безразличие. Очевидно, Виктор Гюго намеренно именно его сделал несбыточной любовью для Эсмеральды. Ведь если вспомнить всё происходящее, чем дальше Шатопер отдаляется от девушки, тем сильнее в ней крепнет образ идеального Феба, и тем больше она о нём думает. Какая жестокая ирония на самом деле.

Второй - насколько он уродлив внешне, настолько же прекрасен внутри. Да, мысль очевидная, наверняка избитая, но про Квазимодо нельзя сказать иначе. Правда, в горбуне есть ещё одно важное, что нельзя не упомянуть. Не смотря на свой статус в обществе, которое о гуманности и толерантности не слышало от слова совсем, не смотря на то что он чётко осознавал кем является в глазах других, он был непоколебим. Если Квазимодо принял какое-то решение - он будет этому следовать до конца. Его преданность делу не может не восхищать, ведь он мог вполне раскиснуть, забиться в угол и прожить всю жизнь так, боясь всего и вся.

Но он жил, и даже наслаждался, будучи глухим, звоном колоколов!

Жил вопреки всему и всем, в то время как архидьякон, например, уходил в дебри алхимии и жил там, среди метафор, склянок, ученых и прочих господ, но сам являлся лишь тенью.

Сначала приходишь к выводу, что по Гюго - любовь губительна. От неё пострадали практически все главные персонажи истории и не только они. Да что уж говорить, даже самый главный герой, величественный Собор Парижской Богоматери, в итоге потерял душу.

Но это только на первый взгляд. Нет, погубила не любовь, а фанатизм, гордыня, эго и слепота. Эсмеральда любила человека слепо, она не видела в нём никаких изъянов и недостатков. Клод же превратил любовь в нечто извращённое, страшное, в безумную страсть. Наверное, иначе и быть не могло, если ты всю жизнь держал свои чувства в клетке. Феб же если и любил, то только самого себя, а это вылилось в нарциссизм и полное непонимание того, что на самом деле чувствуют другие (это легко понять хотя бы потому как легко капитан согласился впустить незнакомого человека подглядывать за ним на свидании, ведь было задето его эго).

Единственный кто по настоящему любил - да, это Квазимодо, он остаётся казалось бы в итоге живым. И что-то мне подсказывает, что это не просто совпадение. Дальнейшее же его решение можно считать лишь актом отчаяния, а после примирением с роком.

И его можно понять.

Я слепо полюбил Гюго ещё до знакомства с ним, как Эсмеральда в Феба.

Вот у меня как-то сложилось это интуитивно, не корите меня за это. Судьба ли это, рок, предназначение, влюблённость, страсть - не знаю. За одни только прогулки по Парижу 15 века я могу сказать ему десятки слов благодарностей. И ещё сотни за его иронию и подколки, за его оправдания в духе "ну простите что так много описаний, но я должен!", за подробное объяснение того, почему книгопечатание убило зодчество.

Наконец, спасибо что обратил внимание на сам Собор Парижской Богоматери. После этого, в Европе занялись усиленно реставрацией готической архитектуры.

Я знаю точно, что Гюго очень прочно обосновался в моём пантеоне любимых писателей. Сидит он за накрытым праздничным столом, где справа от него сидит Стейнбек, а слева Чехов.

Хорошая же компания у вас Виктор, не так ли? Вы не стесняйтесь, кушайте. Мне еще предстоят "Отверженные", а значит наше с вами знакомство только продолжится. И я несказанно этому рад, мастер.

Очень тяжелое произведение. И читать про собор мне было интереснее, чем про героев. Они все несчастны. Среди всех кого описал Гюго нет ни одного счастливого человека. Жуткое общество описано и жуткая жизнь. Чтобы хоть как-то существовать человек должен быть средним. Красота или уродство вызывают либо зависть либо отвращение и от них надо избавиться. Сжечь, утопить или повесить. И это основное развлечение общества - казнь. И совсем не надо доказывать вину человека. Пытки и произвол судей и любого повесят.
У этого произведения не может быть счастливого конца. Кого бы ни выбрала Эсмеральда, кто бы её не спас вряд ли бы они жили долго и счастливо. Для Феба она игрушка на несколько дней, а дальше её ждала судьба её матери. Для Клода она перестала бы быть интересна после некоторого времени проведенного вместе. И он бы так же неистово обвинял её в том, что из-за неё он нарушил сои обеты. С Квазимодо тоже не было бы счастья.

В данном случае не книге, а автору. Около года назад я принялась за "Человека, который смеётся" и, прочитав где-то 100 страниц, отложила. Мне показалось, что читать это просто не возможно.



Данное  произведение легло в основу и фильмов, и песен,  и ещё много другого. Но, как часто это бывает, сюжет, некоторые детали там переворачивают, меняют. Поэтому интересно было узнать, как же все происходило в первоисточнике



"Собор..." взяла по совету мамы. Она кратко пересказала мне ещё давно сюжет. И вот я решилась из интереса прочитать.
И каково было моё удивление, когда я  кое-как откладывала книгу и  каждый раз не могла оторваться.



На самом тяжело писать отзыв на эту книгу. Думаю, дело в том, что она оставила сильный отпечаток в душе. На некоторых моментах на глазах выступали слезы. Последний раз такое было с "Книжный вором",а это произведение о второй мировой войне.




Действие происходит в конце  XV веке. Вроде ещё и не просвещенная Европа, но и уже не Средневековье. И Гюго мастерски показывает как люди закостенели в своём невежестве, а невежество - источник жестокости.



Так, например, все ненавидят Квазимодо, хотя на самом деле он не злобен, не причиняет никому боли. Но люди, вследствие своего невежества, думают, будто внешность - зеркало души. От этого и приписывают горбуну дьявольские способности.



Вообще вся книгя держится на очень, в наше время, заурядной мысли - внешность - не главное. Эсмеральду ненавидят из-за того, что она цыганка, Фролло сторонятся из-за замкнутости. Хотя мы, читатели, знаем - кто они есть внутри.



Даже  в этом раннем произведении у Гюго главная проблема - это отверженные люди.



Наибольшую симпатию у меня вызвал Гренуар, со своей любимой Джали. Этот персонаж, как и Жеан, вносил приятные моменты юмора.



Об этом произведение можно говорить очень долго, в нем Гюго успевает рассказать читателю, и о книгопечатании, и о зодчестве, и о Париже. Здесь интересный  сюжет, прекрасно прописанные  герои.



Наверное, я ещё никогда не могла сказать о книге с большей уверенностью, что это "вечная классика".



Думаю, следующем этапом будет знакомство с "Отверженными", хоть и в сокращённом варианте.

Эту историю, пожалуй, знают практически все, но мало кто её читал. В основном её знают по одноименному мюзиклу или мультфильму студии Дисней. Я не была исключением - мюзикл нежно любила с детства, но до книги добралась только сейчас.

Честно скажу: читала я её долго. Очень долго. Не знаю, это особенность произведений Гюго в целом или только "Собора", но на мой вкус тут слишком много сухих описаний. Кто-то это любит, поскольку множество описаний позволяет "перенестись" на место событий, отчётливо представить "декорации". Я же от обилия описаний устаю. Мне было тяжело продираться сквозь них к самому сюжету, но сюжет мне настолько понравился, что пришлось потерпеть.

Поразительно, но "Собор" не потерял актуальности даже в наши дни. Разве сейчас не бывает судов, больше похожих на неудачный спектакль? Разве сейчас люди не шарахаются от непохожих, уродливых, чудны́х? Разве сейчас мало предрассудков и стереотипов? Читая, я понимала, что люди в большинстве своём мало изменились даже за сотню лет.

История эта трагична, но в этом её изюминка. Мне очень понравилась её гнетущая атмосфера. Если бы книга читалась у меня не так тяжело, возможно она даже вошла бы в число любимых. Думаю, что к творчеству Гюго я ещё вернусь, но "Собор" перечитывать вряд ли буду.