Собор Парижской Богоматери. Человек, который смеется. Гаврош

Вот что значит Автор, и именно так, с большой буквы. Несмотря на то, что я много лет не могла взяться за Гюго, считая его неудобоваримым, но все-таки прочла «Собор Парижской Богоматери» и осталась в полном восторге, открывать очередной шедевр Гюго мне было очень лень. Совсем не хотелось. Но именно его я должна была прочитать в рамках флэшмоба, поэтому принялась за него через не хочу… И после первых же страниц забыла обо всем на свете. Честное слово, буквально первые две странички, и все – пропала.

«Человек, который смеется» - это очень грустная и трогательная история. Ее главный герой, Гуинплен, провел раннее детство с похитителями детей, бизнес которых состоял в том, чтобы покупать детишек, перекраивать их на свой лад и перепродавать как уродов на радость людям… Сколько Гуинплен себя помнит, его лицо рассекала уродливая гримаса, изображающая вечный смех. Позже он нашел маленькую Дею – девятимесячный ребенок оказался слепым – и обоих детей приняли под свое крылышко скоморох Урсус и его верный волк Гомо. Гуинплен и Дея с самого детства любили друг друга, но детская невинная любовь не может продолжаться вечно… Особенно когда властию вышних Гуинплен узнает тайну о своей судьбе. Но стоит ли ему принимать ее? Не был ли он счастливым и без того? Поддастся ли он искушению или все-таки выберет Дею и их теплую семью?

Развязка этой истории трогательна и трагична, что, как я понимаю, является визитной карточкой Виктора Гюго.

После этой книги хочется сказать автору пару ласковых. Во-первых, упрекнуть в многословии. Нет, рассуждения Гюго увлекательны, но за их количеством сложновато следить за сюжетом. Не дай бог придется по ходу действия упомянуть корабль – тут же получите экскурс в историю и пакет личных домыслов. Ладно, дошли до момента, когда корабль отплывает от берегов – получите то же самое о берегах, окрестных странах и еще бог знает чем. Читать интересно, цитаты подмечаются в огромных количествах, но от нетерпения невольно начинаешь нервничать. Вдобавок, такая развернутость обещает глобальный сюжет, но в результате сама история выходит довольно-таки короткой.

Во-вторых, непременно хотелось бы посмотреть в глаза и сказать: «Вы подвели историю к логическому завершению. Что дернуло вас, черт возьми, обрубить эту многообещающую концовку трагедией?» Можно, конечно, сколько угодно размышлять о невинности и чистоте любви, но концовкой я, при всей моей любви к трагедиям, все равно осталась недовольна. Неожиданная и совсем ненужная, на мой взгляд, развязка. Могла уйти во свет – а ушла в непроглядную тьму.

Но все равно впечатления от книги остались самые хорошие. Мне безумно понравились персонажи, особенно Урсус. Он просто великолепен в своей ворчливости! Редко когда персонаж приводит меня в такой восторг. Ну и сама история, разумеется, хороша. Вообще, для меня показатель хорошей книги – это когда не только читаешь запоем, но и делаешь вынужденные перерывы, чтобы пройтись, успокоиться, поразмыслить о том, что прочитал, предположить, что будет дальше, заранее погрустить, что эта история закончится…

«Человек, который смеется» оказался как раз таким произведением.

Свершилось! Лет с тринадцати, то есть уже почти десять лет, я пыталась дойти до этого романа, но все никак не доходила. И вот – дошла, и в два дня с ним разделалась. Разделалась бы и за один, если бы позволяло рабочее время.

Для начала хотелось бы сказать, что содержание романа я представляла себе так мутно, что вернее будет написать, что я его не знала вовсе, хотя имена Эсмеральды, Квазимодо и даже Флер-де-Лис были мне хорошо знакомы. Но как они связаны, и что за история под ними скрывается, я не знала совсем. Ну, тем интереснее было читать.

Во-первых, примечательно, что книгу я полюбила еще с предисловия. Потому как якобы начертанное когда-то в Соборе Парижской Богоматери слово «рок», скрывающее за собой некую историю (а как же иначе?) уже пленило меня настолько, что больше просто некуда. Не знаю, как дело обстоит у множества других читателей, только лично для меня это блестящий способ заинтриговать.

Во-вторых, рассказ, последовавший за предисловием, ничуть не разочаровал. Роман увлекательнейший, читается легко (вопреки моим ожиданиям – некогда я потерпела неудачу с другим произведением Гюго), кроме того, язык таков, что пронизывающе описывает драмы и почти тут же заставляет смеяться. Словоизлияния юного Жеана, и, особо хочется упомянуть, сцена суда над Квазимодо вынуждали меня откровенно веселиться. Да и вообще, диалоги донельзя искрометны, описания хороши, изложение – дай боже всякому, иными словами – в текстовом плане вещь, на мой взгляд, идеальная.

Однако с сюжетом все несколько иначе. Нет, он тоже очень хорош, по-своему философский, не лишен неизбежности реальной жизни, но все-таки – о эти бесконечные запутанные семейные связи, эти потерянные дети, эти тесно связанные друг с другом жизненные истории, эти интриги, и, главное, бесконечная угроза смертной казни. Все в лучших традициях Средневековья, кто бы спорил, просто, если нашлись такие, как и я, отложившие сие произведение в долгий ящик, хочется дать понять, что ожидает читателя. Любовь всех видов – возвышенная, сводящая с ума, безнадежная, отупляющая (у всех персонажей по-разному) и гонка вокруг Собора Парижской Богоматери. В общем-то, он и впрямь является центральным персонажем романа – так или иначе все связанно именно с этим строением.

Что касается моих сугубо личных впечатлений, то они сосредоточились в основном на Эсмеральде. Девушка вызвала у меня, в принципе, симпатию, но больше в связи с другими персонажами. Однако ее любовь к Фебу заставляла чуть ли не биться головой об стол. Понятно, что легко говорить стороннему наблюдателю, но… Но все же. Кроме того, на язык так и просятся слова «цыганка дерзкая мою сгубила жизнь». Вот уж поистине. Сгубила, да и не одну. Каюсь, жалко мне было всех персонажей, кроме самой Эсмеральды. Да, да, я все понимаю, но ничего с собой поделать не могу. И больше всех мне жаль (да и особую симпатию вызвал именно он) Квазимодо. А путь Клода, выбранный им, меня поразил, от него никак не ожидалось подобного – это все было действительно внезапно…

Не удержусь и сделаю еще небольшую отметочку: я вообще крайне скверно отношусь к французской литературе (и Франции в целом), но этот роман заставил меня такую точку зрения переосмыслить. Нет, рано я взялась судить о французской литературе. Кроме того, читая роман, я – о боги – внезапно захотела в Париж. Туда, к Собору.

Итак, вывод: получил всемирное признание в веках роман не зря. Он велик, он потрясающ, и любим совершенно заслуженно. Вне всякого сомнения, это произведение должен прочесть каждый.

Первый раз я прочитала эту книгу в 12 лет и плакала так сильно, что маме пришлось отпаивать меня водой.
С тех пор время от времени её перечитываю, безбожно пропуская бесконечные описания.
И каждый раз надеюсь, что финал будет иной. Ну что стоило Гуинплену сбежать немного раньше или появиться не так внезапно?
Изуродованный мальчик спасает младенца-девочку. И бредет с ней по бескрайней ледяной пустыне.
Правильнее сказать, что они спасли друг друга. Не неси Гуинплен свою ношу, он бы сдался и лег в снег умирать.
В этой истории любви двух изгоев, обезображенного юноши и слепой девушки, мой любимый персонаж - их приемный отец Урсус. Люблю этого всезнающего саркастичного старика! "При таком обилии знаний, жить можно было только впроголодь".
Рада, что первый раз прочитала эту замечательную книгу в раннем возрасте, на свежую голову и незамутненное сознание, когда такие вещи-большая любовь и несправедливое мироздание- воспринимаются лучше всего.

Этот роман Виктора Гюго мне напомнил... схему городского транспорта в моем городе. У нас быстрее всего можно добраться на трамвае (даже в центре, где много пробок, трамваи уходят под землю, и там им никто не мешает быстро прорезать скопления площадей и улиц). Но, конечно, трамваи только доезжают до центральных остановок в микрорайонах, на которых можно пересесть на автобус, чтобы доехать до дома.

У нас в городе на автобусе можно доехать до самых неожиданных и отдаленных переулков и домов, Петляют они, конечно, здорово, но тем не менее соединяют соседние трамвайные ветки между собой, чтобы можно было всегда доехать к нужному трамваю. Как-то пробовал ехать от начала до конца маршрута на автобусе и, в итоге, время затрачено было в три раза больше, чем я бы воспользовался трамваями с пересадкой в центре.

Вот такая езда на маршрутном автобусе, который поворачивает с кратчайшего пути, то влево, то вправо, останавливаясь на "каждом столбу", совершенно не спеша, идя твердо и тупо по своему расписанию и нигде не срезая путь - вот такое путешествие в конец семнадцатого века предоставил нам Виктор Гюго. Если бы излагать честно неповторимую историю главного героя, вечно смеющегося (к сожалению, не по своей воле) молодого человека Гуинплена (а начали мы лицезреть ее почти с самого начала, его детства), то хватило бы не более 200 страниц. Но мы читаем взамен 700 страниц, где в порядка 70 процентах текста совершенно отсутствуют диалоги или действия. Тут есть полноценный рассказ о том жестоком и беспощадном времени, о той лицемерной Британии, о компрачикосах, о работе парламента, о порядках на улицах Лондона, об уличных музыкантах, о судебных мероприятиях, о... так можно перечислять долго. Ведь, чтобы реалистично отразить эту невероятную историю Гуинплена и его окружения, необходимо было заглянуть в каждый уголок, который хотя бы на чуточку связан с основной историей. Такого дотошного повествования я еще в своей небольшой читательской истории не встречал и был к этому морально не готов. И хоть, казалось бы, мы видим личную историю одного человека, этот роман реально встал в ряд среди других настоящих исторических романов о Британии, куда умело вкраплена глубокая философия, драматическая развязка, романтическое настроение при наличии реальных неприязненных элементов сюжета, лаконичность и ожидаемость поступков героев.

Но, если честно, я очень устал от стилистики Гюго. Сложно мне было продраться, короче, устал я от езды... на маршрутном автобусе имени Виктора. Надеюсь, у Вас были другие мысли при чтении!

Моя любовь к творчеству Виктора Гюго началась именно с этой книги , которая в немалой степени вызывает только огромный интерес.

Тема трагической любви у меня особо никогда не привлекала , за исключением пожалуй малой части того ,что я успела в своей жизни прочитать . Мне просто невыносимо больно такое читать , тем более зная ,что ты никак не можешь помочь герою.

Что же касается " Собора Парижской Богоматери" , то именно эта книга и позволяет мне немного " пострадать " вместе с героями произведения. Я не скажу ,что книга меня не впечатлила , наоборот, она превосходна в своем жанре.

Но первые главы книги у меня всегда вызывают непомерную скуку из-за  описания утерянных архитектурных памятников начала 14-16 веков во Франции.  Я бесконечно люблю архитектуру , но такое " однотонное" описание меня изрядно утомило.

Теперь же о главном . О трагической любви , которая будет всегда в моем сердце , несмотря ни на что. В центре повествования три главных героя - Эсмеральда , Квазимодо и Пьер Генуар и у каждого из них спрятана своя  личная трагедия.

Честно сказать каждая из этих историй изложенных на страницах у меня вызвала  слезы и некую беспомощность. Есть ещё и третий " пострадавший" от любви Эсмеральды , но честно,  он  меня не особо впечатлил , поскольку мне казалось ,что именно он играл с чувствами бедной цыганки , а не наоборот.

Как и в любой своей книге  у Гюго все герои  получились разными , со своими  особенностями , но несомненно задевающие струны души. Кто-то сильнее , кто-то вяло , но все они - живые , яркие .

Эсмеральда для меня всегда будет эталоном женской чистоты и свежести , несмотря на то ,что цыган считают изгоями общества. Меня это немного печалит , поскольку как говорится  " нет плохой нации , есть плохие люди".

Пьер Генуар для меня эталон мужской грусти , несбывшихся надежд и мечтаний , которые когда-то жили в обычном простом человеке , но в один миг всё полетело в таратары и это ужасно.

Квазимодо же для меня вечный оплот сломанной жизни ещё с самого рождения и это ещё больше удручает меня , поскольку не будь в те века такого звериного отношения людей к инвалидам , то его жизнь могла бы сложиться иначе , но увы.

Размышлять о трагической любви можно вечно , вспоминая то или иное произведение. Сейчас в современных книгах трагическую ( истинную ) любовь можно встретить пожалуй пару раз за все время чтения подобных книг. До сих пор свежи воспоминания о книге " До встречи с тобой".

А в классике много таких  книг , которые показывают ярко  всю глубину  трагической любви. Мне  вспоминается подобное произведение как " Табор уходит в небо " или не менее яркий и максимально сильный " Цыган" . Скажу откровенно - я питаю огромную слабость к книгам где есть цыгани.

" Собор Парижской Богоматери " навсегда остаётся для меня апофеозом великой трагической любви и памятью на всю жизнь. Поскольку таких книг очень мало .

Спасибо большое что прочитали мой отзыв ❤️

Моя третья книга Гюго в копилке (Собор дочитать не смог десять лет назад, в прошлом году насладился Отверженными в полной мере).

Знаменитые отступления автора тут как всегда на месте. Первые 150 страниц - по сути и есть ОТСТУПЛЕНИЕ с небольшими, но важными зачатками сюжета.
Отдельно глава про Пэров Англии вызывает шок и кровь из глаз у неподготовленного читателя. Около шести страниц перечисления имён с владениями и титулами выдержит не каждая психика :)

После этого история идёт достаточно динамично и интересно.
Герои раскрываются максимально подробно:

Лично мне больше всего понравился Урсус - самый приятный и толковый человек во всем романе без сюрпризов.

• Гуинплен - сильный персонаж со сложной судьбой.
• Дея - символ чистоты и нравственности.
• Джозиана - образ похабства и грязи телесной.
• Баркильфедро - хитрый, проворный и жестокий герой.

Сама философия и идея книги нестандарта: крах мечт и идеалов и обретение понимания ценностей жизни.

Книгу рекомендовать точно буду, она несомненно является шедевром мировой литературы. Но нужно быть готовым к длинным отступлениям со множеством деталей.

"Собор Парижской Богоматери" - это одна из тех книг, что я хотела прочитать ещё в средней школе, но собралась только вот сейчас. Часть вины за это лежит на относительно проспойлеренном сюжете, пусть я и не читала, и не смотрела ни одной экранизации, в голове прочно засело, что это любовная любовь с несколькими мужчинами, среди которых один горбун, и цыганочкой, и в принципе так оно и оказалось по большему счёту. Но тут я в прошлом году осилила его же "Отверженных" и поняла, что дозрела и до "Собора...", ведь, несмотря на бесячих героев и чересчур романтизированный на мой вкус сюжет, мне очень понравился язык Гюго и все его лирические отступления, которые создают в твоей голове не только описываемую им эпоху, но порой и что-то даже более масштабное, например, в этом романе мне очень пришлись по душе его рассуждения о зодчестве как о первой литературе. Так что не самый привлекательный для меня сюжет отошёл на задний план и я смело приступила к чтению. И в принципе то мнение, что у меня сложилось об авторе после "Отверженных", подтвердилось, думаю, уже окончательно. Гюго не совсем мой автор в том что касается сюжета, но при этом читать дальше его буду, потому что при чтении однозначно получаю удовольствие от других моментов, да и страницы перелистываются довольно быстро.

Хотя, признаюсь честно, порой мне снова хотелось запустить стареньким томиком в стену, особенно под конец, когда наивная влюблённость главной героини Эсмеральды, той самой юной и прелестной цыганки, окончательно стала отдавать крайней степенью идиотизма. Ну, то есть, я всё понимаю, и романтизм обязывает, и девице всего шестнадцать, гормонов и желаний много, мозгов и желания думать практически нет. Этим я оправдывала её, когда она из троих (даже четверых, если к ним приплюсовать поэта-философа) поклонников выбрала естественно пустоголового красавчика-повесу. Собственно любили тут все исключительно глазами, зачем узнавать человека, как личность, когда гораздо проще обходиться образами в одно-два слова: красавица, горбун, старик, лихой вояка. И ведь даже более близкое знакомство ничего не даёт, как любила Эсмеральда образ капитана Феба, прекрасного и благородного, так и любит, и плевать, что реальный человек не имеет с этим образом ничего общего, та ещё гнилая душонка. Удивительно, но именно он вызывал у меня самые негативные эмоции при прочтении. Казалось бы, вот Клод Фролло, учёный монах, всю жизнь посвятивший науке и воспитанию младшего брата, что младенцем остался сиротой, всегда он вполне спокойно избегал соблазнов плоти, но тут попалась ему на глаза танцующая цыганочка и он пропал, любовь его оказалась больной, извращённой, жестокой, то самое хорошо нам известное по русской классике так не доставайся же ты никому!, только вот убить её он готов не своими руками.

Зачем, когда всегда готовы королевские палачи, стоит лишь намекнуть на колдовство и вот уже толпа скандирует гори, ведьма!. Удивительно, но мне даже жалко его было местами, ведь по сути, ему, как и горбуну Квазимодо, ничего не светит исключительно из-за непривлекательной внешности. Да и вообще образ его вышел до того зловещим, я бы даже рискнула сказать, инфернальным, что вызывает лёгкую дрожь, но не более, видимо, несколько нереален он в моих глазах. А вот красавчика Феба мне очень хотелось придушить, уж больно узнаваемый типаж, существующий везде и повсюду, легко идущий по жизни, легко получающий от неё блага, необременённый ни совестью, ни прочими моральными излишками, такие как он походя, мимолетом ломают жизни других и даже не понимают этого просто потому что им всё равно, плевать на всех кроме себя любимого и своих хотелок. Может, кого удивлю, но именно он для меня тут главный злодей, виновный в трагической судьбе Эсмеральды, с Клода вины не снимаю, но этот напакостил не меньше и в отличие от последнего ничем за это не расплатился.

Самый же интересный тут для меня персонаж - Квазимодо, уродливый оглохший горбун, звонарь собора, спасённый во младенчестве Клодом (не такой уж он выходит и злодей кстати, как минимум двух крох спас, ... и тем страшнее финальная встреча выросших детей). Так вот, Квазимодо, пожалуй, он тут единственный, кто любил не только внешнюю оболочку, ведь он не единожды видел Эсмеральду, но полюбил лишь тогда, когда она единственная проявила к нему сострадание и не побоялась подойти и напоить избитого жалкого уродца, отбывающего наказание у позорного столба. То, что шанса на взаимность у него не было, это понятно, но всё же спасённая им от виселицы девушка могла бы быть и поблагодарнее. Но нет, лучше уж вздыхать по Фебу, что прямым текстом сказал, что вся его любовь ограничится койкой, да и предал её на тот момент уже не единожды (собственно повесить её хотят за его убийство, а он как бы жив живёхонек, но кого волнуют такие мелочи, когда речь заходит о королевском правосудии). Нее, эту любовь я понимать отказываюсь и скидку на время написания или время действия делать тоже не буду, во все времена существовали люди, что не позволяли вытирать об себя ноги во имя любви и те, кто готов быть именно что рабом любви, последние у меня положительных эмоций не вызывали и не вызывают.

Собственно, пожалуй, единственные персонажи, что не вызывали у меня негативных эмоций и чьей судьбой я по итогу осталась довольна - это тот самый поэт-философ Пьер Гренгуар, что постоянно мелькал в повествовании на второстепенных ролях, и козочка Эсмеральды, практически счастливая пара у них вышла, не подумайте чего дурного, тут практически чистая платоническая любовь, ещё и взаимная, хоть тут порадовалась, потому что судьбы остальных героев меня расстроили и да, я не знала концовку заранее, но почему-то была уверена, что она будет менее трагичной. Короче, выжили те, кому я этого не желала и с погибшими та же ерунда. А уж история затворницы, созданная в лучших традициях бразильских мыльных опер, меня вообще выбесила, сначала я просто посмеивалась, потому что интрига шита белыми нитками, но развязка настолько жестокая и не дающая сюжету абсолютно ничего, кроме плюс стопяцот к драматичности и слёзовыжимательству, что меня это просто возмутило. Убери её из повествования, что изменится? Ничего, но вот итоговая сцена тогда выйдет не такой надрывной, в общем, тут я тоже недовольна.

Напоследок бы хотелось отдельно упомянуть ещё одно действующее лицо романа, возможно даже главное - это, конечно же, сам Собор, что талантом французского классика оживает перед нашими глазами, это не просто здание, это полноправный участник событий. Среди его колоколов рос отверженный человеческим обществом Квазимодо, в его высокой башне проводил свои научные изыскания Клод, его уединённая келья стала убежищем и последней надеждой невинно осуждённой Эсмеральды, его горгульи, статуи королей и балконы стали свидетелями людских трагедий, развернувшихся под и за пределами его сводов. А вместе с ними наблюдателем стал и читатель, который, если он, как и я, поддастся писательским чарам Гюго, сможет посетить все главные достопримечательности Парижа конца пятнадцатого века, от величественного Собора полного тайн и секретов до Дворца правосудия, где встреча епископа с послами превратилась в народные выборы короля шутов, от жалкой каморки старой сводни и дешёвых кабачков для черни до улиц, на которых восставшая босота насмерть билась с королевскими войсками, от королевских покоев до королевских же застенков, где уже четырнадцать лет несчастный узник не видит света белого, от Гревской площади, залитой солнечным светом, где довольный люд щедро благодарил цыганочку за выступления до зловещего Монфокона с его зловонной ямой для тех, кто и смертью не заслужил прощения и не может быть похороненным в освящённой земле и что стала последним свидетелем силы любви недочеловека, оказавшегося человечнее всех...

P.S.: Читала кстати в старом собрании сочинений и заодно решила после прочтения романа глянуть и вступительную статью. И вот я, как раз тот читатель, который не особо интересуется личностью автора за редкими исключениями, то есть биографии читаю ну очень нечасто, а тут прям увлеклась, у Гюго была действительно насыщенная и непростая жизнь, так что теперь в планах появилась его биография, написанная Андре Моруа, благо она как раз вроде была в домашней библиотеке. Интересный был человек, мне очень приглянулась одна его цитата, приведённая в той самой вступительной статье: "... литературная свобода - дочь свободы политической". Актуально и поныне.

Величественный роман. Гюго мастерски описывает красоту и величие готической архитектуры, делая собор не просто фоном, а живым символом эпохи. Трагическая любовь, противостояние добра и зла, глубина человеческих чувств — всё это делает книгу шедевром. Тяжелое для чтения произведение, но стоящее.

Гимн французской эстетике и архитектуре. Каждая страница пропитана восхищением готической архитектурой: стрельчатые арки, витражи, игра света и тени, скульптуры, которые словно оживают под пером автора. Собор становится символом вечности, красоты и духовности, а Париж — его обрамлением, городом, где каждая улочка, каждый камень дышит историей. Читая эту книгу, невозможно не проникнуться очарованием французской культуры, её утончённостью и глубиной. Это произведение — настоящий шедевр, который заставляет сердце биться чаще, а взгляд искать красоту в каждом уголке мира.

Роман оставляет после себя смесь восхищения и грусти, заставляя задуматься о вечных ценностях и хрупкости человеческой судьбы.

ㅤГляди! Морозной январской ночью в одиночку бредет маленькая фигура без обуви, в одной матросской куртке; она, покинутая всеми, смело ищет путь к теплу и еде, к жизни, которая оставляет ее с каждым шагом. Кто же это? Мальчик Гуинплен, брошенный торговцами; торговцами, товар которых не одежда, не пища, не оружие — дети. Лицо его обезображено ими, и он вынужден улыбаться всю свою жизнь: рот растянут в вечной улыбке. Но выглядит она ни капельки не радостно, и, смотря на нее, не наблюдаешь счастья. На ней тень, и она поистине жуткая. Однако душа Гуинплена?.. Видишь, что ныне он еще и несет кого-то? Это ребенок, девочка, чья мать умерла этой холодной зимней ночью. Она, такая же одинокая, могла лишь кричать, и Гуинплен ее услышал и не побоялся, не имея ничего, взять ее с собой. Но что же дальше? Дальше дома, неприветливые, неживые. Стучась в каждую дверь, мальчик не получает ответа; везде мрак, голод становится нестерпимым, холод заметно ощутим, и подкатывает отчаяние, окружают мысли, страшные, безысходные. Но одна дверь все-таки открывается, и встречает Гуинплена старик, и он ворчит и злится, но впоследствии?.. Впоследствии он оставит их у себя. И станут они друг для друга дороже всего на свете. Но это потом. Сейчас занавес.

ㅤ«Человек, который смеется» — роман истинно великолепный. Гюго как автор, конечно, несколько специфичен, ибо основательно растекается мыслием по древу, но то, как написан текст, как реализовалась у него идея, невероятно, право. Затронул в произведении он, наверное, главнейшие темы мировой литературы, и если бы не монолитные описания, порой не имеющие смысла, то вышло бы и компактно, и крайне содержательно. Но и итог хорош: даже одна мысль, выведенная абсолютно по-разному (лишь в плане выбора слов — не содержании), добавляет тексту полноту, делает цельным. И темы, часто фигурирующие в произведениях литературы, раскрываются чудесно.

ㅤНо что же это за темы? Очень явственен вопрос о положении народа, например. Речи Гуинплена в конце и вовсе можно назвать революционными: настолько они пылкие, уверенные, и содержание их очень специфично в отличие от сплошных «доволен». Не могу говорить за справедливость столь явных посылов в адрес английской аристократии, но реализация в романе их замечательна. Переплетение деяний компрачикосов и страданий простых людей интересно, ново, и какая же красота слова при этом!.. Отражение воли короля на Гуинплене, становление ее как символа, звонкие просьбы, обращенные к пэрам, о том, чтобы они прислушались, увидели существенные проблемы, — все введено в сюжет с истинным мастерством, невероятным талантом, и читать это одно удовольствие.

ㅤСудьба, которой уделено особое место в литературе в целом, также интересна. Роль в романе она играет особую: рок в произведении — нечто высшее, то, что управляет людьми, дергает за нити, слово кукол. И если встречи с судьбой, как правило, избегаются, то Гуинплен почти не сопротивляется ее воле. Он живет со своим предназначением и в конце даже пытается исполнить его, но исход бесплоден: люди глухи, и обращаться к ним смысла нет. Гуинплен в принципе совершил фатальную ошибку, согласившись со словами Баркильфедро, ибо «судьба никогда не отворяет одной двери, не захлопнув прежде другой». И умертвив часть своей личности, сказав «да» дьяволу, он отрекся от своего прошлого, и конец, полный трагизма, логичен: перед судьбой нельзя не предстать после резко измененного выбора. И исход не может быть положительным, ибо «рок неумолим», он всегда уравновешивает чаши весов и не принимает чью-либо сторону. Судьба отгородила Гуинплена от его семьи, и он, не справившись со своей задачей, став посмешищем в поистине кошмарном ключе, расплатился тем, что случилось после его возвращения, для него дорогого, очень желанного.

ㅤВечное противостояние духа и физиологии человека тоже есть в этом романе. Ярко противопоставляются образы Деи и Джозианы, ставящие Гуинплена в перманентное состояние выбора. И то, о чем говорилось еще в «Опасных связях», начинает фигурировать и в приведенном произведении. Очень точно Гюго отметил, что физиологию «никому из нас еще не удалось победить»: так есть, в большинстве романов герои идут на соблазн и в итоге проигрывают в этом противостоянии. Однако Гуинплен, можно сказать, остался чист, и, таким образом, он стал крайне уникальным героем, полным внутренней силы. Его любовь к Дее всецело истинна, она выше физиологии: вместе они составляют единое целое. И это определенно эталон чистоты и света, который с невообразимой чувственностью создал Виктор Гюго.

ㅤРоман восхитителен: образы персонажей живые, и темы, вечные, насущные, переплетаются и создают невероятную картину, на которую хочется смотреть, вглядываясь в детали. Произведение написано с невероятным мастерством, и все смыслы, проходящие через него нитью, в итоге воплощают книгу, которую определенно можно считать прекрасным примером художественной литературы.

Я никогда не видела солнца,мой Гуинплен...

Гюго... такой Гюго!!!
Чтобы книга этого автора приносила удовольствие, нужно приноровиться к его манере повествования.Т.к. авторам раньше платили за объем, они пытались сделать книгу как можно больше(взять хоть того же Дюма). Гюго не отставал, если внимательно читать, то можно заметить, как он ловко растягивает страницы. Что-то типа: он был уродлив и поэтому страшен, страшен и поэтому ужасен, ужасен потому что уродлив и т.д. И вот такое переделывание одного и того же предложения в разных эпитетах может продолжаться целыми главами! Он конечно был романистом, но не до такой же степени, чтобы писать одно и тоже листами!Описывал бы главных героев тогда, в конце концов, а не снежную бурю в море. Хотя даже если он описывает ее, значит это неспроста и в конце книги буря выступит например свидетелем на суде.;)
В этой книге(лично мое мнение)СЛИШКОМ много описаний и ОЧЕНЬ мало про главных героев.
Сюжет. Автор упорно пытается перенести нас в Англию, но лично у меня даже мысли не возникло, что это она. Франция и все тут!
Герои. За счет того, что про них написано слишком мало, получились какими-то однобокими, Гуинплен так вообще, то сначала просто шут в балагане, то быстро становится пэром,зазнается мгновенно просто!И тут же спускается с небес на землю и возвращается к Дее и Урсусу. Женские персонажи вообще очень плохо прописаны, есть и есть и хватит как бы с читателя. Финал книги во многом ожидаем и уже где-то у Гюго такое было;)