Собор Парижской Богоматери. Человек, который смеется. Гаврош

Я у Гюго раньше только "Собор Парижской Богоматери" читала, а про "Человека, который смеётся" и "Отверженных" только слышала. И, видимо, слышала больше именно про "Отверженных", но почему-то экстраполировала представление о них на "Человека, который смеётся".

Что в итоге: я ожидала от истории какого-то беспросветного мрака. Но у неё только самое начало грустное, а потом жизнь главного героя налаживается. В какой-то момент ему вообще сказочная удача улыбается, и я уже сильно удивилась: мол, как-то это не похоже на мои представления о творчестве Гюго

Не мой жанр, короче. Персонажи ведут себя не как живые настоящие люди, а как эталоны из палаты мер и весов: эталон добродетели, эталон порока. Для меня такое очень скучно. Не удаётся никак поверить, что изуродованный в раннем детстве мальчишка, всю жизнь проживший в низах общества, может обладать настолько зашкаливающими наивностью и альтруизмом. Он бы там просто не выжил с такими качествами.

"Собор Парижской Богоматери" оставил у меня смешанные впечатления. Он определенно стоит своего времени и я жалею, что не прочитала его в более молодом возрасте. В книге есть несколько ярких плюсов, которые заслуживают упоминания, но также есть и моменты, которые могут оттолкнуть читателя.

Во-первых, стоит отметить впадающих в душу персонажей. Некотрые, правда, в эту самую душу как будто по нужде сходили, но без этого было не обойтись. Персонажи яркие, сочные, некоторые до отвращения бесящие. И как же прекрасно показывается, что с людьми делает одержимость, которую они сами принимают за любовь... Я говорю сейчас не только о Фролло, где одержимость явно переходит все границы, но и об Эсмеральде, чья неадекватная увлеченность Фебом привела в том числе к концовке, какая она есть.

Единственные чистый и добрый персонаж, который был таковым от начала и до конца - это козочка. Как же я рада, что

.

Во-вторых, произведение восхищает тем, как глубоко автор погружается в эмоции и переживания своих персонажей. Взять хотя бы Фролло:

Ну мёд!

Другим моментом, который по-настоящему тронул, были последние мольбы Гудулы,

. Ее монолог пробил на слезы то ли потому, что я сама мать, то ли потому, что автор смог донести через бумагу всю безысходность ситуации. Гюго прекрасно передает трагизм, который чувствуют его герои, и это заставляет переживать за каждого из них, несмотря на их недостатки.

В копилку плюсов я добавлю, что трагизм, романтизм и исторические описания разбавлены и юмором, и абсурдностью, к примеру, судов. Что-то в этом мире не меняется :)

Не обошлось и без минусов.

Первая половина книги дается тяжело, и я потратила три недели, чтобы осилить её. Три! При том, что на вторую половину я потратила всего один день. Причина в том, что автор слишком увлекается подробными описаниями Парижа, судебных систем, архитектуры и других внешних элементов.

Я понимаю, что название романа - "Собор Парижской Богоматери", а не "Эсмеральда и ко.", я также понимаю важности Парижа для Гюго, но тут буквально на одну страницу повествования приходится четыре с описанием вышеперечисленного. Я очень люблю, очень, когда авторы подробно описывают окружающую атмосферу и пейзажи, но даже для меня это был перебор. В какой-то момент мне показалось, что я читаю свой выпускной диплом, где надо было написать определённое количество страниц, потому что в предложении могла быть тонна вводных слов. Вот пример: "Не касаясь в данном случае второстепенных особенностей древнего Парижа и прихотливых законов дорожного ведомства, отметим в общих чертах, основываясь лишь на примерах согласованности и однородности в этом хаосе городских судебных ведомств, что юридическая власть на острове принадлежала епископу, на правом берегу - торговому старшине, на левом - ректора.”

Добавлю еще пример: "Тут были: мэтр Лоис Рёлоф, городской старшина Лувена, мессир Клаис Этюэльд, старшина Брюсселя, мессир Пауль Баёст, сьёр Вуармизель, представитель Фландрии, мэтр Жеан Колегенс, бургомистр Антверпена, мэтр Георг де ла Мер, Хаге, старшина землевладельцев того же города, и сьёр Бирбек, и Жеан Пиннок, и Жеан Димерзель и т.д. - судьи, старшины, бургомистры;.....". Как вы думаете, появился ли далее хоть один из них? А ведь есть люди, вроде меня, которые стараются запомнить все имена и места, появляющиеся в книге, чтоб когда начнутся отсылки - помнить о них.

Подобные описания не только замедляют темп, но и создают впечатление, что произведение нуждается в сокращении. Эти длинные, запутанные фразы, наполненные бесполезными именами и фактами, иногда отвлекают от основного сюжета.

И всё же, несмотря на эти "серьезные" моменты, я рекомендую прочитать этот роман. Пусть порой кажется, что как-то нудновато идет, сам сюжет и его развитие того стоят. Просто не нужно слишком вникать в каждую деталь и зацикливаться на всем, что описывает автор — это не всегда имеет значение для восприятия истории. Будьте готовы к детализированным описаниям, но не забывайте, что главное — это эмоции героев и сама трагическая суть истории.

---
Ну что сказать... Такие смутные впечатления от конца этой книги (в детстве я смотрела мультфильм, где всё было гораздо благополучнее, ежели в оригинале).
-
Гюго в своём произведении собрал столько противоречивых друг другу, но связанных между собой образов: невинная и наивная красавица Эсмеральда, страшный (внешне) и добрый (искренне любящий) горбун Квазимодо, грешный лживый и извращённый архидьякон, ветреный подлый Феб.  При прочтении замечаешь сколько здесь противоположностей, которые притягиваются друг к другу.
-
Главным героем книги, несомненно, является собор Парижской Богоматери. Из-за обилия описаний архитектуры средневековой готики, описания Парижа и чуть ли не каждой его улочки, каждого здания со своими особенностями, книга далась мне в прочтении труднее, чем я предполагала.
-
Сама история достаточно слезливая, так как собрала в себе всё, что может задеть человеческое сердце (любовь во всех её проявлениях).
-
Просто нет слов. Обязательно гляну мюзикл

Виктор Гюго в «Человеке, который смеется» создал невероятно многослойное произведение, которое невозможно прочитать и остаться равнодушным. История Гуинплена – это метафора человеческой жизни, где страдания и несправедливость часто скрываются за улыбкой, навязанной обществом.

Роман заставляет задуматься о том, как общество формирует наши судьбы, ставя на первое место богатство, власть и внешний облик, забывая о человеческой душе. Особенно сильное впечатление оставляют философские размышления автора о добре и зле, а также нежная, чистая любовь между Гуинпленом и Деей, которая словно противостоит всему мраку вокруг.

Эта книга – не просто классика, это урок человечности, который актуален и сегодня. Глубокая, трагичная и невероятно красивая, она оставляет след в сердце и призывает видеть в людях больше, чем внешнюю оболочку.

Первый раз этот роман я начинала читать лет в 15, но на третьей книге (на тех самых описаниях Собора и Парижа того времени) я застопорилась и бросила. Через год случилась вторая попытка, более успешная, во время которой этот раздел я прочитала "по диагонали". Тем не менее, сказалось ли влияние мультфильма, сладкоголосого Антона Макарского или просто я была молода и наивна, но многие моменты книги я неправильно поняла. А к такому выводу я пришла буквально пару лет назад во время просмотра французского мюзикла с субтитрами и решила, что надо книгу обязательно перечитать.

И вот спустя 15 лет я вернулась к этому роману. И на самом деле, совсем по-другому я посмотрела на эту историю.

Во-первых, эта злополучная книга третья мне показалась очень интересной! Я теперь понимаю, почему считается, что своим романом Гюго спас Собор от уничтожения: роман проникнут любовью и восхищением к архитектуре Парижа в целом, и к этому Собору в частности.

Во-вторых, если при первом прочтении я считала, что основная сюжетная линия произведения - любовь Эсмеральды и Феба (теперь понятно, насколько наивной в 16 лет я была, да? собственно, как и Эсмеральда), то теперь я увидела реальную картину вещей.

Гюго показал нам разные виды любви:

- любовная зависимость Эсмеральды к Фебу - она  влюбилась в образ защитника-офицера еще до реальной встречи с ним, и даже не хочет думать о том, что он не испытывает к ней те же чувства;

- нарциссическая любовь Феба к самому себе - и ни к кому другому, и не может отказать девушкам в счастье быть влюбленным в него;

- жертвенная любовь Квазимодо - он понимает, что Эсмеральда его не полюбит, но отдает всего себя ради спасения и счастья любимой;

- разрушающая страсть Фролло. И вот за последней любовью было интереснее всего наблюдать. Нет, я ей не восхищаюсь, для меня это извращенное подобие любви, просто она здесь самая яркая и без нее не закрутилась бы вся эта история. Извращенная она потому, что он, зрелый мужчина ближе к сорока,  впервые сталкивается с этим чувством, и не просто к девушке, а к цыганке, адскому отродью. Из-за установок своей профессии и веры, он понимает что должен это чувство в себе убить, однако сам справиться с ним не может и поэтому выход второй - убить объект своего чувства.

Тем не менее, любая из этих "любовей" - нездоровая, и Гюго это нам отлично показывает.

Наверное, сюжет этого произведения более менее знают все, так что рассказывать что-то о нем не вижу смысла. Но я вот, например, как оказалось, все что знала, знала совсем не так, у меня в голове история была какой-то искаженной и далекой от того, что я прочла.

Вообще мне очень нравится как Гюго в принципе преподносит свои истории читателю, в какой форме, и то, какие чувства ты испытываешь в момент прочтения. И по отношению к происходящему, и по отношению к персонажам. А они тут поистине мразотные, не побоюсь этого слова. У меня набирается топ антагонистов и я даже не знаю вот, кто все же хуже, Клод Фролло или Феб, но плюнула бы я в обоих однозначно. Даже Эсмеральда не особо мне понравилась, глупая девчушка, хотя я понимаю, разумеется, зачем и почему в истории все так, как оно есть.

И в принципе чувства-то очень схожие с тем, что я испытывала во время прочтения «ЧКС» — есть те, кого действительно искренне жаль и очень сложно наблюдать даже сквозь текст за тем, как страдают эти герои, как жизнь жестока к ним, и очень что-то будто колет внутри от того, что ты-то ничегошеньки сделать не можешь, ничем никому тут не помочь.

Очень глубокое произведение, которое и восхищает, и удручает. И мне безумно нравится это послевкусие, когда ты, перелистнув последнюю страницу, остаешься наедине с ворохом мыслей.

Последние строчки до сих пор вертятся у меня в голове, это нечто невероятно трагичное, невероятно красивое.

«Любовь подобна дереву: она растет сама собой, глубоко пуская в нас корни, и нередко продолжает зеленеть даже в опустошенном сердце. И вот что необъяснимо: слепая страсть — самая упорная. Она особенно сильна, когда она безрассудна».