Добыча. Чрево Парижа (эксклюзивное подарочное издание)

Никак не могла избавиться от чувства, что читаю какое-то ответвление "Саги о Форсайтах". И не могла перестать сравнивать их во время прочтения (разумеется, в пользу Голсуорси, как писателя, которого нежно люблю уже не первый год, чего не могу сказать об Эмиле). "Ругон-Маккаров" я начала читать с этой книги, почему-то прельстившись аннотацией (и обложкой, бгг). И поначалу мне категорически не нравилось. Было чрезвычайно скучно, нудно, да и без наглядного генеалогического древа перед глазами я себя чувствую неуютно, приступая к незнакомым ранее семейным сагам. По мере знакомства с главными героями мне полюбились и Рене (в начале - бедная девочка, подвергшаяся насилию; в конце - страстная, пылкая женщина, вступившая в порочную связь с собственным пасынком), и Максим (бесполое существо, как вскользь назвал его автор в одном из эпизодов, светский мальчик с голубыми глазами, почему-то вспомнилась песня Florence and the Machine - No light). Аристида я пыталась оправдывать в начале: любитель денег, Тайвин Ланнистер 19 века, прямо мой типаж! Но нет, он оказался вовсе не Тайвином Ланнистером и разочаровал. Читать было тяжело, но в общем и целом приятно: у автора прекрасный густой слог, который хочется смаковать и смаковать.

Нет, сюжет не увлекательный. Нет, чего-то сверхъестественно вдумчивого, кроме испокон веков кочующего конфликта "человек-общество", "деградация-эволюция", здесь не найти. На крайняк, пробудит интерес к размышлениям о нашей тварности и о том, какие мы все-таки животные. Нет, никто из персонажей не заставил сопереживать так, чтобы глаза от напряжения заливались слезами. Нет, финал был предсказуем задолго до него самого.

Да, я под очарованием. Здесь Золя проявил себя в сочных и красочных натюрмортах, отображающих все ароматы парижского рынка: от пряного запаха специй до ужасающего зловония тухлой рыбы.

Итог всему один - толстяки победили, чрево выходит триумфатором этой игры.

#приятного_чтения

Сначала "Чрево Парижа" завлекает своими красочными описаниями, но к середине книги хочется сбежать от них подальше. Понятно, что парижский Ле-Аль в романе это одновременно и одно из главных действующих лиц, и место действия, но на мой взгляд, ему уделено слишком много внимания. Здесь рынок - символ обыденности, повседневной суеты и арена скрытого противостояния.
За всем этим пищевым великолепием просматривается сюжет романа, традиционно для литераторов 19 в. окрашенный в революционные тона. Есть бедный несчастный революционер-идеалист, по сути пострадавший ни за что, абсолютно неприспособленный к жизни, романтик, не видящий дальше собственного носа. Есть его семья - классические обыватели, мелкие лавочники, заботящиеся о своем благополучии. На фоне рынка эти отношения "толстых" и "тощих", как о них в романе говорится, и развиваются. В результате все складывается в соответствии с русской мудростью "сытый голодного не разумеет".

Эта вещь начинается смертельно нудным светским раутом, где ввиду не знания персонажей, читатель чувствует себя случайным гостем. Но потом книга меняется кардинально.

Мне вообще нравится читать о Саккаре, я привязалась к нему еще со времен "Денег", так вышло, что я прочла их раньше. Мне нравится читать об этом человеке, и я не могу не восхищаться им.

Максим, безусловно, жалковат. Печально, что у родителей-личностей так часто выходят подобные дети. Скорее всего потому, что им не нужно ничего добиваться, но с детства в них взрастает апломб и себялюбие, в их случае не оправданное. Хотя мне очень понравилось, что Саккар не испортил отношений с сыном.

А вот Рене разочаровала. Глупостью, внезапной и слепящей, которая открылась в ней вместе с "просветлением". Она с самого начала не блистала интеллектом, но в ней была изюминка. И она была счастлива - а это очень важно. А потом вдруг - бац. Хорошо, ты поняла, что тебя использовали. Ну, молодец, живи дальше. Живи, как жила. Наслаждайся, играй. Нет, мы на всех обиделись. Наша жизнь кончена. Будем опекать горничную, последнюю отраду, а потом клеймим ее корыстной мерзавкой за то, что она не прикипела к нам душей, а просто зарабатывала деньги, мечтая о собственном счастливом будущем. Тьфу на Рене. Мне было бы жаль ее, приключись с ней беда ее уровня. Но она сама рухнула с пьедестала сотканного легкой глупостью и очарованием в кающиеся грешницы. И что-то мне совершенно ее не жаль...

На "Чрево Парижа".
Натуралист. В этом романе особенно яркий. Живо смакует все подробности жизни Рынка (центрального рынка Парижа, который стал глобальным новым явлением своего времени в жизни города). Смакует выпотрошенные туши, расчлененные тела, тесные клетки, где доживают в темноте птицы (сцены насильного кормление голубей, а потом их быстрого и с веселой монотонностью убийства). От обилия таких сцен опять одолевают идеалистические подростковые мысли о мире без убийств и жизни вегетарианцем.
Золя пишет роман, в котором на первом плане Флоран, беглый каторжник, поплатившийся за прошлый революционный порыв (глупо попал под волну арестов). Сейчас он вернулся и поселился у брата-колбасника (Кеню) и его жены Лизы (внимание: племянница Аристида Саккара, из ветви Маккаров). Четкая линия противостояния двух торговок (красавицы Лизы и прекрасной Нормандки), которая в финале приводит к показному примирению женщин на глазах всего рынка = они выбрали мещанское благополучие и стабильность через предательство. Образы Кандины и Майорана (какое звучное слово, да) - рыночных найденышей и истинных детей этой среды, живущих самыми основными инстинктами в каждодневном счастье (за этим-то образом и бежит художник Клод Лантье каждый раз как видит парочку). Образ художника через его творческие поиски в сутолоке рынка, рассуждения о разнице мировосприятия в делении всех живущих на толстых и тощих. Толстота всех представителей торгового сословия не раз ярко подчеркивается и автором в описаниях (колбасник-Кеню, Лиза, их дочь Полина, Нормандка и т.д. + Майоран белокурый и пышнотелый). Им противопоставлены поэт революции Флоран, отдающий огромные деньги наследства на общественное благо (как он сам считает) - на огромные красные полотнища, покрывающие всю его одинокую комнату (вспоминается красное знамя в руках у Мьетты из "Карьеры Ругонов"). Флоран мог бы счастливо и спокойно жить рядом с живыми овощами (описание: живые в земли, а мертвые на рынке) в деревне близ Парижа с спасшей его в самом начале книги фермершей (тем более, что чувство у него к ней было - не любовь, конечно, но...). В финале предсказуемое предательство бунтаря обществом потребления (во всей его красе).

Повествование идет параллельно с "Добычей" (№2 из цикла).

Франция, Париж, 19 век к концу, центральный рынок. "Ругон-Маккары" №3.

Добыча может быть разной. Когда брала книгу первый раз в руки, то полагала, что речь будет идти о добыче полезных ископаемых. Наивная. На деле все более примитивнее и в духе Э. Золя. Главный герой Аристид добывает деньги не всегда законными способами, для его молодой жены Рене добычей является пасынок Максим, а Максим, как и отец, добычу материальных благ ставит выше всего.

Аристид Саккар или Ругон появляется в «Карьере Ругонов», но там скорее как сквозной персонаж, меняющий свое мнение, исходя из материальной выгоды. Моральных принципов, таким образом, не наблюдалось и не наблюдается в «Добыче». Тут только больше узнаем темную сторону его личности. Сочувствия у меня не вызывает, да, впрочем, как и злости.

Роман о мошенничестве и запретных связях, о вожделении к мужчине и деньгам. Он является третьим романом цикла Ругон-Макары (если читать в рекомендованном порядке) и отличается от предыдущих. Один из интересных романов Э. Золя, особенно с экономической точки зрения. Какие же можно проворачивать махинации, да еще и так, чтобы никто не узнал – об этом история.

Я и не догадывалась, какое впечатление на меня произведет этот блестящий, увлекательный и правдивый роман.

Герои книги, каждый, от верхов до низов, от лакеев до светских дам, переполнены ядом. Они отравляют всё вокруг, всё, к чему бы ни прикоснулись.

В обществе того времени, а это середина ХlXв, во Франции царят разврат, извращенность и порочность. Да, это не тот Париж с чудесными кофейнями, тихими улочками и розовой романтикой.

Здесь продают жён и покупают любовниц, наживают на махинациях огромные деньги и просаживают их от скуки в карты, с жиру бесятся и пускаются во все тяжкие.

Сам Э.Золя писал: "Не следует забывать, что мой роман - резкая картина разнузданных вожделений и стремительных, непрочных обогащений".

Конечно, присутствует тут и трагизм в судьбе героев. Но вот сочувствия это не вызывает, а только лишь отвращение от омерзения происходящего.

Я рекомендую к прочтению роман "Добыча", роман, передающий всю мощную картину нравов и пороков. Ведь и сейчас это актуально!