Свидетели обвинения

Творчество Эдогавы Рампо мне уже было знакомо. Этот писатель мне нравится, но читала я совсем немного его произведений. Его творчество мне напоминает Эдгара Аллана По, в честь которого он и взял свой псевдоним. Поэтому я как-то мало обращала внимание на Рампо, но решила прочитать его детектив "Чудовище во мраке", тем более, что книга у меня уже давным-давно лежит, ещё в старом издании.
Неожиданно детектив "Чудовище во мраке" мне понравился. Автор играет с читателем, он даёт сразу две линии разгадки преступления. А в финале делает такой финт, что удивляешься. Возможна и третья разгадка. Сам рассказчик мучается сомнениями, он думает о том, прав ли был. А прав ли он был? Он сам автор детективных романов, а правильно ли расследовал это загадочное убийство. Читатель вправе решить, что же всё-таки произошло. А существовал ли Сюндэй Оэ на самом деле? Возможно, это мистификация умной женщины.
Судьба главной героини вызывает сочувствие. Невольно думаешь о том, что же она чувствовала, каково было ей, если она не была преступницей. А преступница она или нет, нам доподлинно не известно, автор прямого ответа не даёт.
После прочтения возникает огромное количество вопросов. Хочется понять, а что же было правдой, что же произошло на самом деле? Кто же был преступником? Автор прямо на этот вопрос не отвечает, он даёт возможность читателю самому решить эту головоломку. И мне неожиданно понравилось. Хотя были у меня опасения, когда я начинала читать произведение, что будет скучно, так как этот детектив написан в начале ХХ века, да ещё и японским автором. Хорошо, что мои опасения не оправдались.

В заглавной рецензии к этому роману сказано, что это классический детектив. Это не совсем верно.
"Мальтийский сокол" — это классический американский детектив. А это — большая разница.
В романе Хэммета не будет стройного расследования, череды свидетелей, скрытых загадок и тайн.
Здесь, по закону жанра, вас ждёт брутальный сыщик, невообразимая гламурная дива, старинный артефакт, за которым кто только не охотится.
Мне лично такие вот американские романы никогда не казались похожими на детективы. Скорее, это боевики с загадками.
Здесь много мордобоя, оружия, грубости и обмана.
Но, тем не менее, подобные ретро-романы довольно-таки интересны. И пусть они несколько устарели, но вот есть в них некоторый шик и притягательность!

Если не ошибаюсь, то это мое первое знакомство с автором. Мда, явно не лучшее, хотя в начале шло довольно гладко, но после взрыва мне стало сложно составить цельную картину....

Ведомство страха — это шпионский детектив. Честно, данная тема не является любимой в детективном поджанре. Мне куда ближе классические расследования или психологическая головоломка, где нудно обращать внимание на мелочи. Здесь же с самого начала творится хрень. Вся заварущка из-за кекса... Хотя давайте по-порядку.

Во-первых, вторая мировая война на дворе. ГГ странный тип, до сих пор не знаю, что к нему испытываю. Благотворительная ярмарка, где гг выигрывает кекс, и начинается вся эта суматоха. Организаторы пытаются вернуть выпечку, но наш гг, естественно ее не отдает. Через какое-то время к нему в дом приходит некий тип и заводит разговор о... КЕКСЕ!!!!!!

Короче, в дом попадает бомба, все же военное время, и гг решает выяснить, почему же к нему прицепились из-за ерунды. Тут, должна отметить, мне уже стало любопытно, т.к. выясняется, что у мужика темное прошлое, но...

Честно, это совершенно не моя история. Мучительно переворачивала страницы, надеясь, что все же, может быть, дальше будет лучше, но, увы. Как говорила - не самое лучшее знакомство с автором. Грина не бросаю, т.к. планирую минимум 2 книги.

2 из 5

Сам Рампо называет это произведение повестью. Я склоняюсь к версии, что «Чудовище во мраке» больше похоже на рассказ. Собственно, какая разница? Вспомним Шекспира: «Роза пахнет розой, хоть розой назови её, хоть нет».
Эдогава Рампо – мастер по плетению интриги в своих детективных работах. Чаще всего мне бывает сложно вникнуть в труды японских авторов, но не в случае с Рампо. Он пишет «по-европейски» ясно и понятно, только иногда создаёт такие необыкновенные сюжетные петли, что читателю приходится разводить руками: как же так, ведь только что всё было понятно как дважды два?
Итак, повествование идёт от первого лица. Однажды в жизни повествователя появляется прекрасная Сидзуко, жена успешного коммерсанта. Между ними завязывается дружеская ни к чему не обязывающая переписка. В одном из писем Сидзуко пишет, что очень напугана, и просит о личной встречи.
Рассказчик знакомит нас с писателем Сюндэй Оэ. Вернее, Сидзуко рассказала о нём рассказчику.
Конечно, от письма Оэ мне стало не по себе. Я представила, как Сидзуко была обеспокоена слежкой…
Всё очень запутано. Каждая озвученная версия имеет место быть, но писатель ставит многоточие. Может быть, вся эта история вымысел самого рассказчика, он ведь тоже мастер детективного жанра. Вопросов больше, чем ответов. Но повествование необыкновенно интересное и поглощает полностью и без остатка.

Приступая к роману в жанре «нуар», я заранее насторожилась. Не люблю романы про крутых частных детективов, не люблю этот стиль – плащ с поднятым воротом, шляпа, надвинутая на глаза, потрясающая самоуверенность и непобедимость.

Как выяснилось – напрасно. Нет, все есть – и определенная крутость Сэма Спейда, и вместо плаща – безукоризненный костюм и галстук, и пренебрежительное отношение к полиции. Но в целом роман мне понравился, а главное – у автора получился герой.

В частное сыскное агентство приходит очаровательная блондинка и трогательно хлопая ресницами рассказывает душещипательную историю. Потом слегка корректирует текст. Потом придумывает новую версию. Потом еще одну. Все это время она просит доверять ей, потому что ей так страшно, а детектив такой большой и сильный. Однако врет на каждом шагу, но это потому, что ей очень страшно и не на кого положиться. Ожидаемый конец, характерный для современных детективов – храбрый детектив не может устоять перед чарами, и красотка начинает вить из него веревки. Но не таков Сэм Спейд. У него горячее сердце, но вполне холодная голова. Он, конечно, любит троллить полицейских, он, конечно, может согласиться пособничать жуликам, но когда дело доходит до вещей принципиальных, он кремень и идеальный гражданин. У него есть принципы, которыми он поступиться не желает, даже ради очаровательной беззащитной блондинки. Впрочем, принципы есть у всех, даже у преступников. Даже если принцип состоит в полной беспринципности и приспособляемости, как у симпатяги Кейро.

Как же меня расстроил финал – я очень хотела увидеть, как выглядит настоящий мальтийский сокол…

1 января 2026 года "Мальтийский сокол" в его полной версии перешел в общественное достояние (впервые роман выходил журнальной публикацией с продолжением в 1929-1930 годах и начальные главы уже год принадлежат человечеству). К этой дате ВИМБО приготовило подарок ценителям культового нуара, Сэм Спейд и остальные заговорили голосом Алексея Багдасарова, вышло ожидаемо хорошо.

Если кто забыл: в центре поиски статуэтки сокола, отлитой рыцарями мальтийского ордена из чистого золота как часть ежегодной дани императору Карлу за пожалование им Мальты, и покрытого затем черной эмалью, чтобы не стать предметом опасного интереса. Таким образом, роман Хеммета, выходя за жанровые рамки детектива и триллера, становится предтечей псевдо-исторических поисков ценного артефакта, которые позже филигранно обыграет "Имя розы" Умберто Эко. И одновременно проводит историческую параллель к рыцарским романам с их непрестанным поиском Грааля. Хотя в чем-в чем, а в чрезмерной рыцарственности героев не упрекнешь.

Все здесь, включая протагониста, ведут себя по принципу "человек человеку волк", а защита прекрасной дамы - базис рыцарского кодекса уходит в область занятной, никак не связанной с реальностью абстракции. Впрочем, дамы, за исключением секретарши Эффи, те еще волчицы. Особенно королева бала, аферистка и воровка, женщина с эффектной внешностью и десятком имен, роковая Бриджит О Шонесси. На этом фоне Спейд, который не позволяет себя облапошить и подставить, разоблачив и сдав полиции опасную шайку международных преступников, выглядит героем "от противного". Что ж, лучше такой, чем никакого.

Крайне запутанный сюжет, с бесконечной сменой ракурса,с которого мы видим героя: уверенный в себе сыщик; человек, потерявший друга; несправедливо подозреваемый; обманщик; обвиняемый; герой-любовник; беспринципный жиголо; воплощение брутальной силы; жертва; торгаш; хитроумный авантюрист - все это тоже не из начала тридцатых и даже не из модернистского романа, а скорее из постмодернизма с его страстью в осколки разбивать реальность и во всем обманывать читательские ожидания. А до умения извлекать читательские радости из ПМ еще не то, чтобы дорасти надо, но обзавестись бэкграундом - однозначно. Волна негатива в отзывах обусловлена этой сложностью и необходимостью интеллектуально трудиться, где ждешь ясности и простоты.

Можно читать/слушать как крутой нуар о похождениях небезупречного мачо, можно насладиться извивами сюжета, извлекая смыслы из многоликости Спейда. Так или иначе, роман, который не канул в Лету за 95 лет стоит того. чтобы вернуться к нему.

Дэшил Хэммет «Мальтийский сокол»

Мне неизвестно, водятся ли на Мальте соколы, но на сей раз это несущественно, ведь в этом детективе речь пойдет не о неком представителе отряда пернатых, а об особо ценной статуэтке сокола из чистого золота, щедро украшенной редкими драгоценными камнями, в Средние века принадлежавшей рыцарскому ордену тамплиеров. Одним прекрасным днем в частное детективное агентство Сэма Спейда обращается роковая красотка с вымышленным именем и придуманной историей о несовершеннолетней сестре сбежавшей из дома. Вскоре она меняет причину своего появления и прыткий Сэм оказывается втянут в беспощадную борьбу двух группировок бандитов охотящихся за уже упомянутым мной артефактом. Данное произведение входит во всевозможные  престижные топы и списки, а так-же его гордо величают «лучшим американским детективом всех времен», но по факту это скорее авантюрный боевик с беспринципными, жуликоватыми героями и предсказуемым сюжетом. Главный сыщик смахивает на Мефистофеля с костлявым подбородком, носом «крючком» и глазами частенько горящими желтым огнем -  казалось бы весьма малопривлекательный облик, но при при этом он может похвастаться завидным ростом под два метра, атлетическим телосложением и светлой шевелюрой. Понятное дело, что все упомянутые дамы в сюжете коллективно вешаются ему на грудь и прямо таки мечтают оказаться в его постели. Вопреки закону жанра наш бабник не утруждает себя сбором улик или выявлением алиби, да и зачем, ведь в нужный момент важная информация сама по себе плывет ему в руки, а остальные проблемы решаются весьма просто, с помощью бесконечного мордобоя с тошнотворными подробностями  в виде разбитых лиц и сломанных носов. От собственной крутости он частенько дерзит бывалым копам, находящимся к слову сказать при исполнении, и странное дело, те принимают такое обращение как должноe… A жажда наживы ненасытного пройдохи? Например в поисках вожделенной купюры он даже сдирает платье и прочие детали женского гардероба с собственной клиентки… В общем на сей раз я как ни силилась совсем не прониклась классикой жанра, не ощутила изысканной атмосферы темного нуара, не оценила стиля повествования, показавшимся мне скорее рваным и и не прочувствовала особенностей своеобразного перевода. Впрочем я все-же закрыла давний гештальт,  приобщилась к нетленному произведению и выяснила, что легендарный мистер Спейд  герой «не моего романа». А это, согласитесь, уже немало :)

Вокруг света в поисках себя с Жаном Беливо. Юбилейный тур Остановка № 1 – США

О, этот детектив слишком крут, чтобы заниматься логическими выкладками, вдумчивыми беседами, поиском убедительных улик и психологических обоснований. Тут все прямолинейно, сурово, гангстерски и нуарно. Меня вот поражал способ детектива совершенно необычайным образом реагировать на льющуюся на него из ушата ложь. Если бы Ниагарский водопад увидел эти потоки, сбежал бы, краснея и стыдясь напора и силы. Не зависимо, влияет ли эта ложь на смертность, на здоровье, на пути расследования - реакция у парня была непробиваемая. Это на самом деле классный ход, раздражающий невероятно, но для его темперамента - отменно работал. Прекрасный способ погасить конфликт, обезоружить пышущую эмоциями истеричку или не желающего говорить правду хитрована. Но это из наблюдений за характерами героев.
Что же касается впечатлений от их поведения и вообще всего происходящего в "Соколе", то мне скорее не понравилось нежели наоборот. Очень много внешнего антуража, наносных танцев с бубнами, ни слова про внутреннюю линию мысли сыщика, про то, что вообще он думает по тому или иному поводу. Сцены с обворожительными девицами перемежаются пистолетными стрельбищами и соревнованием в крутости характера в поступках и словах. И серии кто больше покажет нахрапистости и грубости, однако это и есть особенности жанра такого рода "крутых" детективов. Концовка удивила сладчайшим диалогом выспренних фраз про любофф и железонепробиваемым решением по итогу. Берясь за "Сокола" я, если честно, хотела убить трех зайцев - совершить литературное путешествие в американский мегаполис, почитать детектив и отвлечься. Поэтому проанализирую что удалось. С литературным путешествием - "увидела" порт, какие-то гостишки и много громких слов, что это именно данный город и жители гордятся своею принадлежностью. Детектив - только если не рассчитывать на отслеживание мысли сыщика, или не отвлекаться на манеру выражения слов и действий, типичных для данной ареала существования. Отвлечься же, пожалуй, получилось, уж очень мне были не понятны реакции героя (зачастую прямо противоположны ожидаемым мною) и финал в этом плане прямо интересным оказался. А сокол.. Что Сокол, загадка с продолжением.

Утверждается, что Эдогава Рампо так любил новеллы Эдгара По, что выбрал себе писательское имя, напоминающее создателя Дюпена. Однако американец не позволял себе таких вольностей, как этот представитель японской школы. В произведении "Чудовище во мраке" чудовище так и останется во мраке - преступник не будет найден или хотя бы назван. В трех версиях анализа преступления будут с одинаковой убедительностью представлены мотивы трех разных возможных убийц.
Сыщиком становится автор детективов, который полагает, что убийцей является пишущий детективы, который решил проверить на деле, насколько логичны и точны его описания убийств в опубликованных произведениях.
Современник Эдогавы, Акутагава Рюноскэ в своей детективной новелле " В чаще" тоже шел по этому пути, но в конце у него появляется дух убитого, который и называет имя преступника. В принципе такой прием более характерен для восточной литературы. Правда сообщается загробным духом, и если потусторонний голос и в самом деле принадлежит погибшему, то его реплики не ставятся под сомнение.