Oliver Twist. A Tale of Two Cities. Hard Times (подарочный комплект из 3 книг)

Несомненно, эта история будет интересна для детей указанного возраста и даже тем,кто постарше. Но как же она устарела!
Сам Оливер- понятный и простой персонаж. Рожденный, как говорится, с серебряной ложкой во рту.

Вся его дальнейшая жизнь -это удачное стечение обстоятельств. Да, именно удачное. Не смотря на жесточайшие условия, малыш выжил и смог прорастить в своей душе семена добра, оставленные всего парой слов умирающей матери. Не даром многие люди вокруг него, так ненавидят сироту. Он попросту является примером внутренней независимости от внешних условий, а они, напротив, давно пошли по простому пути. И только такие же светлые души, как и сам мальчик, ищут радости в его обществе и готовы всё сделать для его благополучия.
Но Оливер не единственный персонаж, за которым мы наблюдаем на протяжении романа. И вот тут-то и возникает чувство неправдоподобности. Слишком уж односторонними и, зачастую, наивными на современный взгляд, выглядят почти все взрослые герои.
В последних главах раскручивается непредвиденная детективная история, оживляющая подзатянувшееся повествование. Но опять же, смотрится это довольно не правдоподобно.
Мне кажется, не всякий современный подросток продерется через весь сюжет, но справившиеся, будут вознаграждены неплохим финалом и уж точно вынесут для себя что-то полезное! Морали тут хоть отбавляй!

Ну что сказать? Конечно, книга заставляет задуматься. Здесь на лицо попытка пробудить совесть человечества. Делай хорошо, не делай зла. Подставь вторую щёку. Положительные герои все как один мягкие и пушистые! Зато если уж отрицательные, то тоже по полной. Ух, какие нехорошие. (Кроме Нэнси, естественно).
Обилие несчастий Оливера зашкаливает. Правда, как ему удалось выжить таки? Но жизнь награждает его встречей с родными и каким-никаким состоянием, доставшимся от отца. Больше похоже на сказку... Но и сказки в жизни нам нужны, бесспорно. Так что можно и почитать разок на досуге.

Ааах, какой стиль, какой язык, как искрится каждая фраза..! Вот это я понимаю - КЛАССИКА! Когда каждое слово, несмотря, на ужасы повествования, перекатываешь на языке, взвешивая, оценивая и смакуя. Какой непередаваемый тонкий сарказм умудряется вплести автор в описание бытовых мелочей и желчных характеров тех, кто на своей должности должен опекать, помогать, взращивать, а вместо этого медленно убивает несчастных беспризорников. Какие колоритные и яркие персонажи, особенно, отрицательные, представляются нам на страницах. Настоятельно яркие, что становится до озноба жутко, даже сидя в уютном кресле и завернувшись в теплый плед, до слез жалко маленького Оливера, на долю которого приходится столько страданий, пока цепочка счастливых совпадений не приводит его туда, где он обретает счастье и любящую семью.

Сама история, изложенная Диккенсом, волшебна, невероятна и своим хэппиендом сказочна, но для детей слишком сложна и монументальна. Я помню, как в детстве на меня наводил ужас один только размер толстенного тома в унылой серой обложке, до которого я тогда так и не решилась добраться. Тем удивительнее было читать эту, по сути, мрачную сказку во взрослом возрасте, вздрагивая и переживая, как дитя.

Я не читала этой книги в детстве, по – этому не знаю, как был бы воспринят ее сюжет в столь юном возрасте. Однако на меня, теперь уже взрослого человека, «Приключения Оливера…» произвели весьма тягостные впечатления. Для себя я определила этот роман как криминальную хронику, изложенную в художественном варианте.

Ч. Диккенс принуждает читателя вместе с маленьким мальчиком, Оливером Твистом, осиротевшим с младенчества увидеть всю изнанку жизни. Должна признать, что к такому я не была готова. Предполагала, что будут неприятности, но, что здесь, на этих страницах, мне придётся столкнуться с насилием,- никак нет. Однако не думаю, что именно это было основной идеей автора, предполагаю, что изображая лондонское преступное общество, которое, по всей видимости, тогда было неотъемлемой частью тогдашней столичной жизни, автор пытался донести до читателя совершенно иной посыл, который заключался бы в том, что изначально, душа каждого человека (каждого ребенка) не склонна к преступлению и жестокому насилию. «Дети – олицетворение душевной чистоты и незаконных страданий». И то, что довелось пережить Оливеру, и то, как ему удалось выстоять – есть доказательство этому.

Должна также признать, что роман во многом поучителен, и те вопросы, которые поднимает Ч. Диккенс в романе, и по сегодняшний день остаются основополагающими для многих социальных наук. Уже многие столетия ученые, педагоги, родители задают одни и те же вопросы: «Что влияет на формирование характера человека: природные задатки, личностные особенности, семья, или все же социальная, общественная среда?», «Что заставляет человека отказываться от нравственности и переходить на сторону преступлений?», «Что движет человеком при каждом его жизненноважном выборе?» Уверена, это не полный список вопросов, и их как оказалось в романе гораздо больше, чем ответов, на которое нам предстоит еще найти ответы.

Чарльз Диккенс не перестает меня удивлять! Насколько увлекательно он пишет, с каким талантом погружает читателя с головой в книгу. Конечно, "Приключения Оливера Твиста" не сравнится с "Повестью о двух города", но всё же вызывает положительные эмоции.
Первая половина книги пропитана болью, отчаянием, грустью и надеждой. Настолько жалко было Оливера, что нельзя было не проникнуться и не посучувствовать ему. Как много пережил и настрадался этот мальчик, никогда не чувствующий любви и ласки. Когда читаешь такие произведения, то одновренно рад и печален. Ведь понимаешь насколько отличается твоя жизнь, и как тебе повезло. Вторая половина книги пропитана тайнами, загадками и выслеживанием. Затрагивается тема несчастной жизни воров, когда у тебя нет другого выбора, чтобы существовать и назад дороги нет. Начинаю замечать, что у Диккенса страдают самые благородные, хоть и нечем не примечательные герои, с самыми лучшими побуждениями, совершающие настолько неожиданные поступки, что они сразу становятся твоими фаворитами. Не буду погружаться во всю несправедливость жизни в которой живет Оливер, рассказывать о жестокости людей, которые так несправедливо обошлись со многими. У каждого есть шанс на счастливую жизнь, и кто-то еще может вступить на верный путь, но остальные потеряны навсегда.

Тяжело, тяжело читать Диккенса-историка! На фоне разворачивающей свои стяги французской революции протекает жизнь семьи и друзей доктора Манетт, со всеми ее горестями и радостями. Тут и любовь, и верность, и потери... А скелеты в шкафах такой величины, что постоянно вываливаются наружу!
Диккенс как никто другой умеет прописывать как основных, так и второстепенных персонажей. Ну какой еще злодей может вызвать такую ненависть, как не Маркиз? А кто может еще заслужить такую любовь, как не Сидни Картон, отдавший жизнь за призрачную любовь?
А революция идет по головам, которые катятся со ступенек гильотины...

Факты, факты, факты. Только факты правят миром.

Такую картину мира Томас Грэдграйнд воспитывал в своих учениках. Хороший был учитель - не только своих учеников этому учил, но и жил в соответсвии с этими принципами, и детей воспитывал только в ключе рациональной системы. Если книги, то только политическая экономия и математика. Зачем нам сказки и пустые новелы? Только голову забивают ерундой. Если игры, то только в лаборатории. Цирк, гномы, эльфы и прочие существа детства - полный бред, преступление над здравым смыслом. Ведь это Иллюзии. Пустые Фантазии. Трата времени. Мир практичен и рационален, там нет места для чувств и глупой романтики. В нашем доме нет места Воображению. Только Факты. Только Статистика. Только Наука. Только хардкор.

Но что же произошло с детьми?.. Тяжелые времена, и винить-то во всем можно только отца. Луиза, не слушая сердце, слушая только голос разума и смотря на статистику, вышла замуж за человека, которого ненавидела всей душой. Молодой Том из первого ученика класса превратился в неблагодарного, эгоистичного ублюдка и ненавистника всего и всех. А ведь все должно было идти по плану... Все было так рационально. Ан нет, всей семье пришлось платить большую цену в эти тяжелые времена. И это, мои друзья, настоящий Факт. Не только разумом сыты будем, сердце необходимо для здорового питания тоже.

Смог. Мгла. Повсюду Дым и Туман.

В городке Корктаун Джосайа Баундерби настоящий король. Он построил эту империю Дыма. Он сотворил Рай Индустриализации. Шахты, фабрики, даже банк... А ведь поднялся он с самых низов: ни копейки не было, питался плохо, семья ужасная - чего стоит только мать-алкоголичка, бросившая его в колыбели. Не лениться Король упоминать это всегда и везде. Мол, образован я другим путем, улицей, не так как вы, высокостатусные люди. Мол, не было у меня ваших возможностей, грязь глотал, а сейчас посмотрите на меня, на одной ступени или даже выше. Конечно, заносило его иногда, особенно против Работяг. Строят себе иллюзии и хотят одного: не работать и черепахового супа на блюдечке с золотой каемочкой. Ведь я же был в еще больших низах, чем они. Работали бы хорошо, оказались бы на моем месте.

В верных прислугах/антураже - покалеченная судьбой, вдовствующая и обнищавшая аристократка миссис Спарсит. Готова на все, любит и уважает своего покровителя. Леди голубых кровей почти целует землю, где я прошелся, а ведь я [песня богача, поднявшегося с низов], значит вам тоже надо со мной считаться! Ведь это же Голубые Крови. Вроде бы есть все. Престиж, статус, деньги, уважение. Даже история бедного существования и лишенного любви и возможности детства...
А может Туман не только над городом? А может Леди и ее чувства всего лишь Туман? А может история, престиж, статус и другие атрибуты, в которые он свято верит, тоже Туман? А может вся его жизнь это Туман?..

Непонимание. Хаос. И постоянное Дно, из которого не выбраться.

Так можно описать жизнь и мироощущение простого работяги Стива Блекпула. Работа, крошечная халупка вместо дома, работа. Редкий лучик света в вечерних прогулка с Рейчел, подругой жизни. И лишь изредка Ночной Кошмар, ошибка молодости, проклятие, призрак прошлого навещает его и напоминает о железных кандалах, из которых нет выхода. Они сковывают настоящую любовь и погружают еще в больший хаос и безнадежность. Любовь невозможна. Она под семью замками в сердце. Она под запретом. Спасибо самым гуманным законам викторианской Англии. Ведь закон, он таков, нарушить можно только за несколько тысяч фунтов стерлингов... Нищебродам? Закатать губу и работать больше.

Можно сбросить все пороки, всю вину на нищих работяг. Не нужно их понимать, можно взять и одним разговором разрушить их жизнь. Прихлопнуть как таракана. Что происходит в этом городе, будет иметь последствия на всю страну. На весь мир. А что потом? Ни работы, ни крова, ни надежды... Только Непонимание. Только Хаос. Дно как жизнь и смерть.

Дальше попытка анализа книги(впечатления, игра слов и сериальность)..

В этот раз Диккенс поразил. Не пришлось даже прибегать к собственным советам о том, как пережить Диккенса. Книга слишком живая. Слишком затягивающая. Остановиться невозможно.
И в то же время, мастерство написания на высоте.

Во-первых, театр и доля наигранности "Оливера Твиста" осталась позади. Нет гос-заказа. Нет снотворного, пафоса и инфантильности главных героев "Больших надежд". Есть жизнь. Есть люди. Есть проблемы. Всю книгу казалось, что читаю другого автора, но стиль выдал Диккенса.

Во-вторых, стиль. О, Диккенс, мастер слова и стиля. Если до этого я плевалась от метафор, лирических отступлений и особенно использования погоды как символа, эта книга показала мне, как тонко и мощно автор может использовать эти средства.
Диккенс использует погоду для описания состояния души, атмосферы в доме или разговоре, и даже как предвестник того или иного сюжетного хода. Он властвует над погодой. Нет неуклюжести, наигранности или пафоса. Все описания будто бы паззл, дополняют картину. Ничего лишнего, все гладко.

Игра слов особенно просматривается в истории Стива Блекпула. Blackpool - дословно переводится как черный постоянный водоем. Так же как его жизнь. Muddle - с одной стороны, непонимание (mental confusion), с другой стороны хаос (A disordered condition; a mess or jumble.), но есть и третье значение - делать воду болотистой, грязной. Так Стив описывал свою жизнь... А теперь сложим вместе все эти дефиниции и получим отличный, продуманный коктейль описания персонажа.
Метафор много, всех и не перечислишь. Но они не кричащие. Автора, в отличии от других его книг, совсем не видно. Все настолько переходящее и балансированное, что затягивает как в пучину и учит действительно наслаждаться отличной прозой и продуманным произведением.

В-третьих, сериальность книги убила бы меня. Почти (или все) книги Диккенса не издавались в один присест. Он был как сериал для людей викторианской эпохи. Две главы в журнале сегодня, две главы через неделю... Из-за этого прошлые произведения страдали, особенно, когда чтец современный человек. Слишком много действия, описания (да-да, парадокс), персонажей и, главное, "прыгучести" между главами. В этой книге не замечается сериальности. Читается на одном дыхании. Неделю - две ждать между главами было бы настолько мучением...

Вердикт - шедевр. И однозначно любимое произведение, как и в общей подборке, так и в Диккенском репертуаре.

Мучила я эту книгу, мучила и наконец домучила!
Когда я читала эту книгу, я очень часто вспоминала книги, прочитанные мною раньше. Например, когда я читала "грозовой перевал", я находилась там, была невидимым зрителем, ходила вместе с героями по заснеженным полям от одного дома к другому. В "жаренных зеленых помидорах" сидела рядом с героями в кафе и ела их фирменное блюдо, в "тринадцатой сказке" находилась в букинистическом в магазине среди множества книг вместе с главной героиней, жила в особняке мисс Винтер. После прочтения этих и других книг, у меня возникало желание иметь что-то такое же, как у них. А вот читая "тяжелые времена" я не прочувствовала всей атмосферы, не попала в их мир.
Признаюсь честно, я заставляла себя читать эту книгу, хоть она и очень короткая.
Наверное это все, что я хотела бы сказать об этой книге.

Так я и не смогла вспомнить, читала я в детстве "Оливера Твиста" или только собиралась, ну да и ладно, буду считать что это мое первое знакомство с творчеством Диккенса. Не знаю правильно ли я выбрала книгу для ознакомления, может начинать нужно было с другого произведения? В любом случае, поняла, что буду читать у Диккенса что-нибудь еще. Одной книги мне показалось мало для того чтобы сделать определенные выводы, мой это автор или нет.
Почему оценила роман в четыре звезды? Временами читалось тяжеловато. Произведение просто окутывает мрачная атмосфера. При этом не покидает ощущение безнадежности, особенно при описании судеб персонажей рабочего класса и происходящих в городке классовых беспорядках.
Некоторые моменты в книге показались несколько утрированными. Особенно Грэдграйнд со своей бездушной системой фактов. Опять же в конце книги, поведение его кардинально меняется, как будто подменили человека. И к детям своим стал мягче и ошибки свои признал. Также на некоторые вещи "открыла" глаза и Луиза. И не малую роль во всех этих превращениях сыграла Сесси Джуп, дочь циркача. Ее образ как светлый лучик и идет он в разрез тем представлениям Томаса Грэдграйнда о правильном воспитании. Также по мимо Сесси, светлой стороной в произведении является и цирк Слири.

Диккенс он такой Диккенс. Его произведения очень особенные. Его произведения оставляют отпечаток. Его произведения заставляют задумываться о том, о чем не думал раньше.

Позабыв о пространной манере письма, каждое произведение Диккенса, пожалуй, дается мне достаточно трудно. Но обязательно спустя N-нное колличество страниц уже не оторвешься. Его бесчисленные персонажи, их уникальные характеры, чувства и переживания не оставляют безразличными. А авторская ирония придает "остроты", когда кажется, что этот огромный абзац, возможно, лишний. Хотя, нет, у Диккенса нет лишних абзацов, все в его произведениях цельно, все раскрывает именно то, на что нацелился автор.

"Повесть о двух городах" - это повесть о человеческом безумии, которое живет в нас всегда, независимо от столетия, национальности и классовой принадлежности. "Повесть о двух городах" - это повесть о любви, о любви разной, но такой любви, которая меняет жизни, которая спасает жизни, которая никогда не угаснет. "Повесть о двух городах" - это, безусловно, повесть о Мести, которая однажды вырвавшись из человеческой души, не дает человеку спокойствия, не отпускает его, уродует его раз и навсегда. В этом хотя и историческом романе вы не найдете ни одной исторической личности (не считая упоминания имен королей и королев Франции и Англии), но герои, которые борются за свои идеалы, во истину остались в истории: мадам Дефарж, как олицетворение того, во что превращается человеческая душа, наполненная ненавистью, Жак (Первый, Второй, Третий, Тысячный, Десятитысячный) - как коллективный образ народа, обезумевшего от полученной власти. У Диккенса французская революция показана, как разрушительная сила, которая, выйдя из-под контроля, губит все на своем пути, не зная пощады и сочувствия. Этот роман Диккенса - роман-предупреждение, на что способен задавленный гнетом, беспрерывно эксплуатируемый, голодный, жестокий народ в своем отчаянье. В этом всепоглощающем вихре безумств спасает человека Любовь, которая сильнее Мести. И сила, которую обретает человек с любящим сердцем, помогает человеку не сдаваться, помогает поступить правильно, помогает остаться человеком. И для меня действительно положительным героем является Сидни Картон, а не Чарльз Дарней (он же Шарль Эвремонд). И об английском адвокате Сидни Картоне, о порочном пьянице с огромным сердцем и силой воли, я плакала...

"Повесть о двух городах", все же, типичное произведение сэра Диккенса, со всеми его излюбленными темами, как первозначимость семьи и нравственное перерождение человека, с его чистыми и идеальными женскими образами, с тенденцией хэппи-энда для главных героев (хотя и омраченным многими событиями по сравнению с его ранними произведениями). Но, возможно, это именно то, что выделяет Диккенса из основной массы, делая его спустя столько столетий одним из самых читаемых авторов на планете.