Кукольный дом. Строитель Сольнес

Книга о великом разочаровании, после которого ничто не может оставаться, как прежде. Пьеса небольшая, но сильная, как маленькая и хрупкая «куколка» оказывается в разы сильнее своего «учителя», «покровителя», «защитника». Пока иллюзии о «защитнике» и т.п. сохранялась, Нора идет на большие репутационные и финансовые жертвы, чтобы спасти мужу жизнь, но когда рушатся и они, то остается только пустота и желание разобраться в себе, понять себя как личность, а не как игрушку мужчин.
Нам кажется, что для 19 в это очень революционно и феминистически так писать, но прочитав много скандинавской литературы, это не удивляет, как я поняла там два типа женщин, либо очень слабые, забитые, либо очень сильные, последних больше, может даже все, а забитые, только если очень сложные обстоятельства и пьющий муж. Наверное, уже давно здравомыслящие мужчины в Скандинавии, понимали, возможно, не столько силу женщин, сколько собственную слабость и могли в ней признаться, в том числе описав в литературе. Ибсен, и умен, и смел, и отлично пишет. Всем рекомендую, и сама продолжу знакомство с автором.

На домашний очаг, основанный на займах, на долгах, ложится какая-то некрасивая тень зависимости.
Ибсен Генрик «Кукольный дом»

Положение женщины в высшем обществе всегда вызывало массу споров, в то время как положение мужчины было превыше всего. Чувства к любимой женщине, чувства супруга к супруге были отодвинуты на второй план... Лицемерие, недопонимание, игра слов - слов, которые в одно мгновение могут убить все, что связывало двух некогда любящих друг друга людей. Слово, сказанное в порыве гнева убивает быстрее, чем острый нож.
Вот так я поняла данное произведение, по объему небольшое совсем, но тем не менее очень эмоциональное.

Что могу сказать? НЕ ВЕРЮ! Сказка о Золушке и то вызывает больше доверия, чем волшебная метаморфоза Норы Хельмер.
Извините, без СПОЙЛЕРОВ никак.

Дальше...

С самых первых строчек я поняла, что у четы Хельмеров тип отношений «папа – дочка». Не здоровый, но довольно распространенный. Он с ней сюсюкает, запрещает есть печенье, подбирает ей наряд на маскарад, разучивает с ней ее праздничный номер. Она капризничает, обманывает в мелочах (с тем же печеньем), разыгрывает из себя куколку. И вдруг…

Нора разочаровывается.
Нора спокойно говорит мужу, что уходит от него.
Нора без запальчивости заявляет, что будет работать и сама устроится в жизни.
Нора признается, что играла роль.
Нора объясняет, что устала быть игрушкой сначала для своего отца, потом для мужа, и указывает на то, что любви в их отношениях нет.

ТАК НЕ БЫВАЕТ. Спросите у любого психолога.

Дело в том, что Нора Хельмер всю жизнь была в роли «дочки». Пусть она уверяет Торвальда в лицедействе, но маска-то прирастает! И если за восемь лет замужества ее душа не взбунтовалась против тотальной опеки, против этих «птичек» и «белочек», значит, роль ее вполне устраивала.

Ну и чьи это слова – взрослой женщины, матери троих детей, или легкомысленной девочки?

Можно предположить, что Нора усиленно играет в присутствии мужа, а с другими людьми она становится собой, настоящей. Но тогда как объяснить, что она хвастается своим благосостоянием обедневшей подруге и сразу же выбалтывает свой секрет, который может стоить ей семьи? Как объяснить ее некрасивое поведение с доктором Ранком? Старинный друг, одинокий человек, признается в своей неизлечимой болезни.

Ни слова утешения или сострадания. Чистый ребенок, который своей маленькой ручкой хочет отмахнуть саму мысль о смерти.

И этот ребенок в конце пьесы по щелчку пальцев превратился в мудрую, рассудительную, печальную женщину, готовую к одинокой нелегкой жизни. Реально? Нет. Потому что ребенок, получивший удар, разочаровавшийся в любимом человеке, ударится в эмоции, будет жалеть себя, захочет назло всем «отморозить уши». Нора могла устроить скандал и высказать все, что накипело, могла со слезами отчаяния уйти из дома, могла даже совершить самоубийство – вот в это верится. Она могла быть преисполнена злобой («Ненавижу его! Пусть теперь остается один!») или терзаться чувством вины. Это логичное поведение женщины, психотип которой был описан в «Кукольном доме».

Но нет. Теперь Нора – воплощение разумности, сдержанности и достоинства.

А где же «Фу» и «Ах»?

Нет, господин Ибсен. Не взрослеют за пару секунд. Нора Хельмер вполне могла стать такой, как вы описали ее в конце, но это произошло бы постепенно. Для этого ей пришлось пройти через лишения, многое переосмыслить. Застарелую маску нельзя так просто сбросить, она отдирается только с кровью и мясом.

Не буду разглагольствовать дальше. Три из пяти. Все-таки язык у пьесы хороший.

Прекрасная куколка, которую оберегали от невзгод жизни, обеспечив ей крошечное жизненное пространство в кукольном домике – сначала в одном, потом в другом. И она могла как пташка щебетать целыми днями, требовалось только наряжаться да быть веселой, и еще не думать о серьезных делах – вот и все правила игры. Разряженная куколка, которой продиктовали ее правила игры – позабыв, что она живая… Ей отказано в праве решать что-то самой, в праве любить так, как она считает нужным – пусть даже и ценой преступления…

Вот уже кто-то возмутился: цивилизованный мир недолго протянет, если ради спасения любимого человека мы будем преступать законы! Может быть… Но от этого прекраснодушного возмущения не продлиться жизнь смертельно больных людей… И если законы не способствуют благу КАЖДОГО в обществе, это неправильные законы.

Актуальная пьеса, страшная… Ведь сколько таких вот кукольных домой существует, где счастье оттеняется бедным или больным родственником-другом-знакомым, а на поверку выходит, что счастья-то и не было.

Ведь сколько людей не простят родному и близкому НЕСОВПАДЕНИЕ взглядов на вопросы морали, своей собственной правды!

Ведь сколько «честных» и «праведных» уродов будут доказывать с пеной у рта, что все нужно делать по закону! Просто у них не было такой вот беды или уже было наворовано столько денег, что на лечение хватало.

Вашу фамилию не печатали в «Forbes» и вы никогда не добывали деньги подобно героине пьесы, и утверждаете, что закон все-таки нарушать нельзя? Искренне желаю вам никогда не встать перед этой страшной дилеммой: честь или жизнь близкого человека.

И еще:

И сотни тысяч мужчин. И дети тоже. И за это их отвергали. Может быть, в вашем окружении БЫЛ человек, которого вы считаете бесчестным и лишили своего общества, а он поступился своей честью ради вас…

P.S. Прекрасная пьеса! И проблем в ней значительно больше, чем я обозначила. Я очень уж предвзято на все это взглянула… Читайте! Думаю, каждый найдет в ней что-то свое.

P.P.S. Я не говорю, что героиня права! Я всего лишь считаю, что не были правы ее отец и муж. На вопрос (ежели такой вдруг возникнет), как поступила бы я на ее месте – отвечать не буду, дабы не искушать судьбу.

Очень понравилась пьеса.

Про эмансипацию женщин, про инфантильный побег от ответственности и его последствия. Что значит любить и быть влюбленным, что значит быть счастливой и воображать, что ты счастлива. Прочитала на одном дыхании, очень интересно было.

Концовка стала для меня неожиданностью.

Понравилось, что Ибсен так хитро преподнес персонажей, что в отношении некоторых я под конец поменяла свое мнение на диаметрально противоположное.

Ну и проблема в пьесе необычная - одно дело, когда пишут про то, как женщину (детей) бьют, унижают, оскорбляют в семье, а другое дело - когда их носят на руках и все равно это один большой красный флаг. Муж Норы в этом плане очень круто показан.

Очень понравилось, как в конце Нора понимает, что только воображала, что счастлива, хотя всю книгу, как мантру, повторяла (наверное, пытаясь в первую очередь убедить саму себя), что чувствует себя счастливой.

Однозначно ознакомлюсь с другими пьесами Ибсена, Кукольный дом очень понравился.

Герои пьесы максимально простые и однобокие. Их характеры условны, проблемы тоже, по большому счету, лежат на поверхности. Из-за этого читать было скучновато аж до середины третьего акта, пока не наступила развязка.

Поразило преображение Хельмара. Оно, по большому счету, было ожидаемо, исходя из его позиции и сложившейся ситуации. И тем не менее Ибсен сумел показать его так, что диву даешься, что за человек этот Хельмер.

Нора как будто перегибает палку, но ее позиция понятна и сильна. Тут даже не кризис отношений, а проблема поиска себя, определение своих целей и ориентиров, настоящее, моральное взросление. Жаль, когда такое взросление приходит поздно. Ладно бы муж, но троих детей так просто не перечеркнешь.

Интересны и второстепенные герои, но их проблемы нарисованы совсем уж широкими мазками. Вот вам пара намеков, что у них в жизни приключилось, остальное додумывайте сами. Простор для фантазии тут действительно огромный, так что обсуждать пьесу можно долго, несмотря на ее маленький объем.

Печально, что в основе лежит реальная история. Сейчас пьеса не настолько остросоциальная, как была когда-то, но в чем-то по-прежнему актуальна.

Пьеса рассказывает о доминировавшем патриархате в семьях, вопросах неравенства прав женщин как в семье, так и в обществе. Для второй половины 19 века этот аспект общественных проблем был нов и даже привёл к крупным скандалам, когда театры отказывались ставить пьесу на сцене. В этом смысле я понимаю значимость пьесы для развития мысли, особенно в социально-политическом ключе, и не могу отрицать её важность в становлении современных взглядов.

В развитых странах 21 века пьеса "Кукольный дом" воспринимается как некое странное действие, где виноваты оба - и супруг, и супруга; а их поведение сравнимо разве что с подростковым максимализмом и одновременно бунтом. Меня радует, что культурный и психологический акцент сместился.

Но даже с учётом исторического контекста у меня, как у читателя, возникают вопросы. Как так получилось, что фру Линне обрела самостоятельность и независимость, а Нора играет роль куколки? В конце концов, даже у семейного очага женщина могла построить свою жизнь иначе, именно её сила нужна, чтобы поддержать супруга и семью. Нора же ведёт себя как дитя: боится рассказать мужу о собственных поступках; отдаёт своих детей полностью на воспитание нянечки; обвиняет всех и вся в своей несостоятельности:

«Меня поили, кормили, одевали, а мое дело было развлекать, забавлять тебя, Торвальд. Вот в чем проходила моя жизнь. Ты так устроил. Ты и папа многовиноваты передо мной. Ваша вина, что из меня ничего не вышло».

Она ставит в укор мужу свою бесхарактерность, неумение выразить собственные взгляды:

«Когда я жила дома, с папой, он выкладывал мне все свои взгляды, и у меня оказывались те же самые; если же у меня оказывались другие, я их скрывала, - ему бы это не понравилось... Из папиных рук перешла в твои. Ты все устраивал по своему вкусу, и у меня стал твой вкус или я только делала вид, что это так, - не знаю хорошенько. Пожалуй, и то, и другое. Иногда бывало так, иногда этак.»

Но ведь она женщина, мать, она могла устроить жизнь в доме по собственным лекалам! И если она этого не умела или не хотела - так зачем же своё недомыслие возлагать на окружающих?

Как всякий ребёнок она уже планирует манипулирование, собираясь рассказать о своей жертвенности супругу, когда не останется других способов удержать его у своей юбки. Одновременно Нора совершает ещё худший поступок: специально оставляет возникшую в ходе пьесы проблему, как есть, чтобы посмотреть на реакцию супруга, проверить его. Это подростковый бунт, а не поведение серьёзного человека, готового перевернуть общественное мнение.

Кульминация наступает вот где:

«Х е л ь м е р. Нет, это возмутительно! Ты способна так пренебречь самыми священными своими обязанностями!

Н о р а. Что ты считаешь самыми священными моими обязанностями?

Х е л ь м е р. И это еще нужно говорить тебе? Или у тебя нет обязанностей перед твоим мужем и перед твоими детьми?

Н о р а. У меня есть и другие, столь же священные.

Х е л ь м е р. Нет у тебя таких! Какие это?

Н о р а. Обязанности перед самой собою.»

Как же это по-детски: поставить во главу угла себя, не нести никакой ответственности за свою семью. Да, супруг оказался не таким идеализированным, как она себе представляла. Но у Норы остались дети! И их она собирается оставить наедине с тем, кого считает трусом и бесхребетным существом? Конечно, никто не позволил бы ей забрать их с собой. Но остаться с ними хотя бы ради любви к детям, дабы воспитать их в том духе, который она сама считает верным - вот, что сделала бы взрослая и сильная женщина.

И вот этот инфантилизм Норы, её кукольная сущность и, как следствие, неприязнь к главной героине сводят на нет всё желание последовать морализаторской мысли автора. Дорога Норы ведёт в никуда, как любое бегство от проблемы.

Как веха истории пьеса сыграла важную роль, и её надо изучать. Как психологическая драма она терпит провал.

"Кукольный дом" – это что-то новенькое для меня, потому что пьесы я в основном читаю только те, которые мы проходим в школе, и "Кукольный дом" не исключение. Но тем не менее, за основу взята реальная история реальных людей. Описана настоящая жизнь. Обычные проблемы. И нет никакой слащавости, неправдоподобности и т.д.

Мне пьеса очень понравилась. Драматическая история с лично для меня неожиданным финалом.. но я рада что книга закончилась именно так : герои наконец-то попытались друг друга понять, осознание ошибки и может быть начало новой жизни для всей семьи Хельмера.

Очень советую к чтению. Небольшая, лёгкая и полностью реалистичная история.
История о том, что порой недостаточно быть влюбленным, и нельзя жить так, будто бы у вас не жизнь, а сказка. Любые здравые отношения не могут существовать без взаимопонимания, а недосказанности там уж точно не должно быть.
Ну и конечно же, нельзя играть в счастье... Нельзя... Ведь где искренность? Где любовь? Где это всё?
Недостаточно быть щебетушкой, ласточкой или его любимой белочкой. Всё время пытаться удовлетворить, играя свою роль...
Но, это выбор каждого, и я очень рада что главная героиня всё осознала, хоть и спустя столь большое время.

​

Иногда приходится слышать - "зачем нужна художественная литература? Техническая, научно-популярная литература гораздо важнее", - и я понимал - это неверно. Хорошая художественная литература непременно несет в себе вопросы философии, расширяет восприятие мира. Одним словом - избавляет от зашоренности. Другими словами - теория, рассуждения. Но именно данная пьеса Генрика Ибсена кольнула в сердце. Я узнал себя в Хельмере, хотя всегда, подумать только, считал себя понимающим, толковым человеком - уж я-то способен угнетать чью-то личность, скрываться за мантией благополучных дней, словно это и есть жизнь? Да, оказалось - да.

​
Намеренно название рецензии - фраза из пьесы, из мыслей Норы. Тридцать один час жизни. Или тридцать один час до начала жизни?
Спасибо Ибсену за возможность увидеть себя со стороны. Удивительно, когда была написана пьеса? Сколько лет прошло, а вопросы перед личностью все те же.

​