Кукольный дом. Строитель Сольнес

"Кукольный дом" - это поучительная история о том, как порой люди (чаще всего женщины) ошибаются в выборе спутника жизни, как они готовы отдать последнее ради своей любви, могут сделать что-угодно для своего мужа/жены, а по итогу никто этого не оценит и хуже всего осудит и не поймет.

Нора восемь лет думала, что выбрала идеального мужчину. Да, в начале у них были трудности, но вместе они смогли их преодолеть, завести трех детей и жить в комфортных условиях. Торвальд, ее муж, адвокат, получил хорошее место директора банка, и Нора уже начала мечтать о светлом и богатом будущем для себя, него и их детей. Но как это часто бывает, мечты так и останутся несбыточными, а прежняя жизнь Норы разрушится от рук некогда любимого человека.

Прошлая Нора была веселой и беззаботной мотовкой, безмерно любила мужа и детей (и миндальное печенье), откликалась на "пташку-зайчонок-галчонок" и жила в благости и счастье. Прошлая Нора существует словно в ярком и красивом сне, пока ее главная тайна не выплывает наружу. Появление старой подруги, излишняя болтливость и проблемы с Крогстадом нарушают семейную идиллию.

Прошлая Нора сделала всё, чтобы спасти больного мужа: взяла деньги у не самого приличного человека и подделала вексель. Чтобы защитить его повторно, она готова была притворяться, убежать или даже убить себя ради любимого. Думаете, он оценил? Нисколько. Торвальд при малейшей угрозе чести обвиняет бедную жену во всех грехах и даже запрещает ей воспитывать детей. Как только беда миновала, Нора снова для него "пташка" и "голубка".

Финал, как я думаю, очевиден.

Кто же из них лицемер, лгун и преступник?
Разумеется, Торвальд.

Настоящая Нора сейчас на перепутье. Она не ведает, что ждет ее впереди, но верит, что всё сделала правильно.
Невозможно быть с человеком, который отказывается от тебя при первом же несчастье.

Пьесы я не читала наверное со студенческих времён, и, надо сказать, испытала какое-то особое филологическое наслаждение. Всё-таки этот жанр имеет место быть.
Вот это ощущение, когда текст вроде бы минималистичный, диалоги лаконичные, а между строк находятся целые пласты смыслов. Ну и театральность, конечно же!

В центре пьесы (под микроскопом или сценическим прожектором) семейная жизнь, которая снаружи выглядит прилично и благополучно, а внутри оказывается хрупкой конструкцией, собранной из ролей, ожиданий и негласных договорённостей. Современно? Да, конечно.

Здесь много вопросов про власть, зависимость, финансовую и эмоциональную, про то, кем мы становимся, когда слишком долго стараемся быть «удобными». И, что особенно цепляет, про момент пробуждения, про точку невозврата, когда по чашке проходит та самая трещина, с которой не справится даже искусственный интеллект...

Довольно сильная пьеса. Она написана в конце 19 века, когда женщины уже начинают говорить о своих правах и свободах. Здесь как раз об этом. Главная героиня сильная женщина, которая не пускает руки перед проблемами, а любыми путями пытается их решить. Автор показывает нам рождественский сочельник, который оказался омрачен некоторыми событиями. Очень мне не понравилось поведение супруга Норы, было даже противно читать о такой его реакции. Считаю развязку пьесы логичной и обоснованной. Именно так и должна поступать сильная женщина. В этом случае очень жаль детей.

Небольшая пьеса про супружескую жизнь. У жены оказался небольшой секрет от мужа, который вот-вот всплывет наружу. Мужчина, который недавно получил важное положение и его жена, создающая впечатление легкомысленной птички.

В развязке открывается весь смысл произведения. Появляется необычная для того времени мысль, что женщина является не приложением к мужчине. Она такой же человек, со своими мыслями и желаниями. Советую уделить время на прочтение этого маленького произведения, которое может зародить большие мысли.

Продолжаю изучать творчество понравившегося мне драматурга. Эту пьесу очень часто рекомендуют феминистки, но, мне кажется, тема положения женщин в то время не основная в данном произведении. В подобном обществе не свободны все. Также мы видим опять, так волновавшую Ибсена, тему столкновения правды и лжи, общепринятой морали, порой такой ханжеской, и все покрывающей любви. И снова мы видим, что не для всякого человека посильна горькая правда. Такой уверенный в себе, многого добившийся мужчина Торвальд Хельмер оказывается нравственно слабее своей, казавшейся пустоголовой красоткой, жены Норы. И, напротив, пошедший на преступление в прошлом Крогстад, которого общество считает плохим человеком, оказывается способен на благородный жест, хотя мог бы здорово подняться по лестнице успеха. Вот к подруге Линне у меня осталось много вопросов, ненавижу людей, которые решают, что будет лучше для мужа и жены.
Финал вызывает также много вопросов, не верится, что такая любящая мать как Нора смогла бы так поступить, если бы не была к этому вынуждена. И история Лауры Киллер, на которой и основана пьеса, весьма красноречива. Она вернулась у мужу, который выставил ее душевно больной и лгуньей, и развелся с ней, чтобы спасти себя, ради того чтобы быть рядом с детьми. "Но кто же пожертвует даже для любимого человека своей честью? Сотни тысяч женщин" - отвечает Нора. И я целиком на ее стороне. Единственное, что навсегда нужно запомнить всем женщинам, что ни один мужчина не стоит таких жертв, только ради детей можно идти на такое и то до определенного возраста.
Очень бы хотелось увидеть пьесы Ибсена на сцене, если простой текст вызывает столько эмоций, то что же смогли бы сделать с этим материалом хорошие актеры и режиссер?

Эта пьеса из разряда «хотела прочитать давно, никак руки не доходили, и вот представился случай».
От таких книг ждешь многого, потому что уже давно слышала об этой вещи, причем в таком ключе, что это должен прочитать каждый. Но, как правило, особенно в последнее время, книги этой категории почему-то разочаровывают, от них ждешь больше, чем поучаешь. Я не знаю, с чем это связано, может быть, их время ушло, т.е. их надо было читать тогда, когда услышал и понял «хочу!». А сейчас это, как перебродившее вино, ставшее уксусом, вроде бы и польза есть, а удовольствие не испытываешь.
Примерно также случилось и с этой книгой. Ее хотелось прочитать еще, наверное, в школьные годы, но время шло, а наша встреча откладывалась. И когда в «Книжном путешествии» в этом туре увидела поле «Драматургия» решила, если попаду, то буду читать только ее. И попала – и прочитала. Но после прочтения остались вопросы и недоумение. Ни один герой не вызывает ни симпатии, ни сочувствия. Все они действительно только куклы с фарфоровыми личиками и одетые в дорогие одежки. Они красивы, ими хорошо любоваться, причем издалека они выглядят еще наряднее, еще привлекательнее. Но любая проблема и даже проблемка или совсем мелкая неурядица могут разрушить этот красивый мирок. Никого не волнуют заботы окружающих, все живут лишь собственной жизнью, не вникая в интересы других, пусть даже и близких людей. Безусловно, таков Хельмер, адвокат, ставший управляющим банка, который озабочен лишь внешней стороной жизни. Для него главное – произвести хорошее впечатление, фасад. Любая проблема – пятно на репутации, и даже не вникая в ее суть и причины, он меняется вмиг, обвиняя во всём свою жену. Но когда проблема разрешается чудесным образом, он тут же меняет своё поведение, словно ничего не случилось. Она снова для него та же «птичка», что и была ранее. У него нет семьи в душевном понимании этого слова, но суть семьи заключается совсем не в регистрации отношений, не в проживании под одной крышей и не в совместном рождении детей. Семья – это, прежде всего, внутренняя близость, умение слышать и слушать другого, в совместном поиске выхода из трудных ситуаций, поддержке друг друга. А здесь мы видим людей, живущих за красивым фасадом, но при этом существующих как бы параллельно, никого не волнует, что внутри у другого, чем он дышит и чем живет. У него нет друзей. Единственный человек, который претендовал на это, был доктор Ранк. Но когда у доктора возникают проблемы со здоровьем и он понимает, что умирает, дружба заканчивается вместе с визитными карточками, помеченными крестами.
С другой стороны есть Нора, которая вроде и производит впечатление живого человека, она всё-таки кукла. Её такой сделали: к ней никто никогда не относился серьёзно – вначале отец, а потом муж. И она начинает хитрить, скрывать от окружающих свои поступки, которые совершались, между прочим, во благо своих же близких. Конечно же, в конце концов всё раскрывается, и после случившегося Нора уже и не может быть куклой, игрушкой в руках мужа, и всё, что скрывалось за красивым фасадом, рушится. Её бунт и уход из дома совсем не кукольные поступки, но они не кажутся естественными. Да, она уходит и никто не знает, как сложится её жизнь дальше, и можно много говорить о внутренне силе Норы. Но я бы назвала это истерикой, которая не может разрешить сложившейся ситуации, а лишь ещё больше осложнить её. Это тоже кукольный поступок: мне всё равно, что будет с вами, главное, что так решаю свои проблемы, остальное меня не интересует.
Второстепенные персонажи ещё более схематичны и картонны. У них как бы и нет своей собственной жизни, они нужны лишь для того, чтобы оттенять главных героев, их личная жизнь заканчивается ещё до начала драмы. Фру Кристина Линде приезжает, чтобы начать здесь новую жизнь, в частности найти работу, а пока суть да дело она становится основным поверенным Нориных душевных терзаний. Такое ощущение, что она нужна лишь только для того, чтобы зритель (читатель) с нею вместе был введён в курс основной коллизии и потом, чтобы своим участием разрешить денежные проблемы Норы, и самой стать счастливой. Таков же и Крогстад, которого изначально все представляют как насквозь гнилого человека. Да, пожалуй, он неприятен, раз опускается до угроз и шантажа, но потом неожиданно для всех да, наверное, и для самого себя отступается от всех своих притязаний. Слишком всё просто и кукольно, как мне кажется.
Вот так и состоялось моё знакомство с пьесой Генрика Ибсена «Кукольный дом». Да, мои ожидания были несколько выше, и это произведение стало некоторым разочарованием. Мне она показалась несколько надуманной и не совсем реальной. Но это классика, и в современном обществе кукольных домов не меньше, чем в конце 19 века, поэтому проблемы, подобные тем, что возникают в семействе Хельмер, будут возникать ещё не однажды.

Вот как Ибсен может так писать? Я не знаю ни одного драматурга, которому удавалось бы вот так вот вывернуть наизнанку все внутренности, вытащить наружу самое сокровенное, самое злое и страшное. Разве что Шекспир так умеет - проникнуть до самого дна персонажа, но даже у Шекспира это получается не так остро и беспощадно. А у Ибсена - в каждой драме.
Вот перед нами уже пожилой, всеми уважаемый строитель Сольнес. Кто бы мог подумать, что в глубине его души скрываются такие бездны? Тут и боль, и неизбывная вина, и страх перед юностью, и соперничество с самим Господом Богом!
В пьесе несколько персонажей, но по сути действующих лица только два: сам Сольнес и Хильда Вангель. Именно они являются вершителями, остальные скорее статисты - ступеньки, по которым поднимается Сольнес. Увядшая фру Сольнес, оплакивающая детей, погибших в результате пожара, послужившего залогом успехов Сольнеса, состарившийся Кнут Брувик, его бывший учитель, влюбленная в Сольнеса Кая, даже талантливый Рагнар - все они напоминают тени. И это не случайно, ведь их жизни и счастье разрушены Сольнесом, и на этом непрочном фундаменте строится его нынешнее благополучие. Однако все меняется, когда в его жизнь входит живая и яркая Хильда. Пьеса до некоторой степени автобиографична, исследователи находят сходство ее образа с образом Хильдур Андерсен, с которой Ибсена связывала тесная дружба.
Хильда Вангель как две капли воды схожа с Геддой Габлер - такая же хищница, стремящаяся к власти над мужчинами. На этот раз ей понадобился строитель Сольнес - но не просто как мужчина, а как победитель и демиург, который в итоге становится жертвой ее мечты о воздушном замке. Пьеса читается на одном дыхании, но концовка предсказуема и, как мне кажется, закономерна. И даже символична - поднявшийся по чужим жизням строитель падает с невозможной высоты.

Коротко, но мощно. Именно так все и должно быть, точно как в жизни. Потому, что такое случается. Ты живешь с человеком много лет, думаешь, что знаешь его как самого себя, но потом происходит нечто, что выбивает из привычной колеи и вы начинаете видеть. Видеть, что ваш любимый вовсе не тот, каким представлялся. И даже дело не в том, что человек дрянь, а в том, что приоритеты не те. Вам больно и грустно, и обидно, но винить некого. Нужно просто повернуть в другую сторону и начать все сначала. Как там пишут? Не сошлись характерами?

Пьеса норвежского драматурга, написанная в 1879 году.

Описывает она нам жизнь обычной семьи. Даже, можно сказать, семьи счастливой и любящей.

Муж – Торвальд Хельмер – олицетворение настоящего семьянина и главы семьи. Он умен, смел, решителен. В его руках вся власть, только он принимает важные решения. А еще он обожает своих детей и жену. По крайней мере, так кажется...

Его жена Нора - "поющая птичка" и "веселая белочка", как говорит ей с нежностью Торвальд. Она женщина, задача которой радовать и развлекать мужа.

И в этом огромное Норино счастье. У нее есть трое милых деток и муж, который ее безгранично любит. Что еще нужно? Живи и радуйся. А тебе расскажут в чем быть одетым, куда ходить, что есть.

Милая картина. Счастливая семья.

Но, как известно, беда приходит и к счастью...

Выяснилось, что когда Торвальд болел, Нора взяла ссуду на его лечение.

Она пыталась поскорее выплатить долг. Но не успела. Хотя, правильнее будет сказать – ей не дали такой возможности, начав шантажировать.

Страшного ничего бы не случилось, однако это очень затрагивало "честь" Торвальда.

Как повел себя в этой ситуации, Хельмер меня совершенно не удивило. Его "страстная любовь" проявила свою истинную суть.

А вот поступок Норы обрадовал, хотя был совсем не ожидаемый, учитывая в каком году была написана пьеса.

Критики называли это произведение манифестом феминизма. И я с ними согласна, потому что для того времени развязка сюжета оказалась слишком острой.

Пьеса меня приятно удивила, ведь никак не ожидала найти такую идею и такое разрешение ситуации в классической литературе.