Пандора в Конго

Есть такая сказка. Голодная змея подползает к птичке. Та видит, что враг приближается, но не улетает. Почему?
Потому что хочет узнать конец этой сказки.

Поначалу читателю может показаться, что он – змея, подползающая к добыче, окольцовывающая произведение с целью выжать из него всю жизнь, которую то только может предложить, до последней капли. Но в случае «Пандоры в Конго» не всё так однозначно, смена ролей происходит ненавязчиво, и вот уже вы – птичка, завороженная блеском змеиной чешуи. После этого переломного момента из придирчивого наблюдателя вы рискуете превратиться в завороженного ребёнка, засыпающего в сочельник перед мерцающей огоньками ёлкой.

Ещё одна книга автора – «Холодная кожа» – была опубликована на три года раньше «Пандоры в Конго», и эта «возрастная разница» между произведениями ощутима. Если вы читали «Холодную кожу», то заметите сходство между произведениями, но это чувство обманчиво. «Холодная кожа» задала вопросы, не оставив толком никаких ответов. «Пандора в Конго» задаёт вопросы и даёт ответы даже на те мысли, которые вы не думали, а стоило бы. При этом «Пандора» похожа на зеркальное отображение «Холодной кожи» – с холодного маленького острова в бескрайнюю зелень лесов Конго; вместо героя, пережившего разочарование, мы имеем персонажа, которому ещё только предстоит вкусить его в полной мере; вместо пришедших из воды лягушанов с сырой кожей у нас будут тектоны, живущие под землёй, от жара кожи которых вода превращается в пар. Но есть и определённое сходство в запредельном лице женского персонажа.

Женщины в произведениях Пиньоля – это воистину существа инопланетного толка, непостижимые и отрешённые, которых не способны понять главные герои по ряду причин. Что в «Холодной коже», что в «Пандоре в Конго» женский персонаж наделён специфической внешностью, сомнительными повадками и непонятным интеллектом. Интеллектом, который способен адаптироваться к условиям совершенно чуждого ему мира, но при этом эмоциональная сфера этого существа функционирует по иным законам, непонятным человеку, в результате чего можно наблюдать поступки и поведение, которые просто не укладываются в рамки рациональной логики. Но если «Холодная кожа» прохудилась в районе обоснования, то у «Пандоры в Конго» с сюжетным развитием и логикой повествования всё в порядке. Это достаточно многослойное произведение о человеческой жадности, самодурстве, алчности, растерянном поиске своего места в жизни, размышлениях о любви и её ценности как явления, о душной бюрократической системе и безжалостности войны, о роли женщины в жизни мужчины, о роли мужчины в жизни женщины, об ответственности и чувстве долга, а главное – о справедливости, которая вовсе не обязана всегда торжествовать.

Один из самых сильных ударов, который настиает человека в юности, связан с уверенностью молодых людей в том, что для достижения желаемого достаточно только бороться изо всех сил. А это неверно. Если бы порядок был таким, мир бы принадлежал праведникам.

Альберт Санчес Пиньоль хорош в составлении портрета неидеальной и слабой человеческой души. Его персонажи наделены гротескными отличительными характеристиками, каждый выделяется за счёт присущих только ему качеств, которые могут быть даже гипертрофированы, но при этом ни один из героев не сорвался в карикатуру или в двумерное пространство. Люди, проживающие в границах произведения, действительно там проживают и имеют сформированный и продуманный образ, сотканный из внимательных жизненных наблюдений.

И всё же этот роман – игра автора с читателем. А может и игра автора с сами с собой, словно он искал ответ на вопрос: «А как много жанров я смогу уместить в одном произведении так, чтобы ничто не казалось лишним?». Альберт Санчес Пиньоль уже разыгрывает козырного туза, когда вы ещё думаете, как увести короля от шаха на расчерченной доске. Но когда вы обратите внимание на карты, автор уже загремит костями в сложенных лодочкой ладонях, и правила игры вновь изменятся. Но эта игра действительно увлекает своей продуманностью, эхом от простукивания тайников с стенах и влажным воздухом неизведанного зелёного моря Конго.

«Я не мог представить себе любовную пару, которая была бы более одинока.»

**
«Любовь сильнее смерти и страха смерти. Только ею, только любовью держится и движется жизнь.»
(Иван Сергеевич Тургенев»)

Альберт Санчес Пиньоль первый роман условного фантастического цикла «Страхи» — «Холодная кожа» написал в 2002 году. Эта книга пользуется заслуженным вниманием читателей и не просто так переведена на несколько иностранных языков: есть за что. Прочитав её (при условии, что она понравилась), захочется прочесть и следующий роман обозначенного цикла — «Пандора в Конго» (2005), и с нетерпением дожидаться третьего романа трилогии (отдельные его главы уже можно найти).

На мой взгляд, именно в этой последовательности лучше читать А.С. Пиньоля: проступает общая идея создания цикла. К тому же заметно, что автор, при написании этого романа, в голове держал предыдущий — «Холодная кожа». То, что было недосказано ранее, через три года нашло своё пояснение, а также углубление в суть психологии людей в «Пандоре».

Ещё более рельефно проступает мысль автора, выраженная в первой книге: чтобы убивать себе подобных, надо по натуре быть УБИЙЦЕЙ. Здесь она снова звучит, словно колокол, призывающий каждого из нас определиться, кто ты есть по своей сущности. [Один такой определялся в «Преступлении и наказании» Фёдора Михайловича. К чему это привело, мы все прекрасно помним]. Он как бы даёт понять, что СОЛДАТОМ каждый быть не может: не каждый способен убивать себе подобных, даже если у него есть веские причины, мотивы, страсти, идеи …

«– Господин Томсон, я не мог выстрелить в него, потому что я не убийца.»

Но сюжетно эти два произведения не связаны между собой: истории совершенно разные. И если первый роман называется «Холодная кожа», и действие его разворачивается в ледяной Антарктике, то название второго так и вертится на языке: «Горячая кожа»! К тому же всё происходит в знойной Африке.

Объединяет обе книги в цикл исследование человеческой природы. Интрига «Пандоры» заключается не столько в приключенческой составляющей, основанной на фантастической подложке, сколько на исследовании движений человеческой души: мотивов поведения героев и условий их возникновения. Поэтому интрига будет сохраняться до самого конца: совсем не просто разобраться в лабиринтах человеческой души. А жанр фантастики, как мне кажется, облегчает задачу автору — учёному-антропологу, рассматривающему и показывающему нам подноготную «сапиенсов».

Поэтому не стоит ожидать от «Пандоры» натуральной Африки: ярких, живописных и реалистичных описаний. Не будет, как могло бы быть у Жан-Кристофа Гранже, подобно «Багровым рекам» и примыкающим к ним романам, погружения в атмосферу, нравы и обычаи африканских народов и всего того, что волнует журналистов и путешественников-исследователей других стран и народов. Здесь, как я уже сказала, цели и задачи другие. Хотя лично мне именно Африки и не хватало. Надеялась, что у Пиньоля, как исследователя Чёрного континента, будет чем «поживиться».

Автор представляет Конго всего лишь в виде бутафорского задника на театральной сцене. Но это очень хороший задник, выполенный в минималистическом стиле живописи.

Я понимаю так, что Пиньоль не хотел отвлекать внимание читателя от «игры актёров». Именно на них, поступках, чувствах персонажей и героев, читателю необходимо сосредоточиться, чтобы разобраться, кто действительно герой, а кто «тварь дрожащая» или ещё того хуже. Такова интрига романа: настоящий ящик Пандоры.

Тема страхов — лакмусовая бумажка, позволяющая распознать кто есть кто. Более того, эта тема должна показать, какую роль страх и его преодоление (также как и подчинение ему) играют в жизни людей, попадающих в различные жизненные ситуации. По-моему, — важная тема.

Для реализации темы страхов автор использует различные локации действия. Конго — само собой, также как и приключения «под каменным небом» подземной цивилизации, но не менее интересен и Лондон с его обитателями, имеющими отношение к личной жизни молодого писателя-повествователя, от лица которого ведётся рассказ.

Кстати, рассказ автора — Томаса Томсона о своей личной истории ведётся в полушутливой манере: с юмором и самоиронией, что оживляет повествование и побуждает читателя не относиться слишком серьёзно даже к кровавым событиям в Конго. Рассказ о Конго — это книга в книге, написанная дважды.

Всё условно: события 60-летней давности в Лондоне в годы Первой мировой войны и африканская история героя, томящегося в тюремных застенках в ожидании смертного приговора.

И всё — правда. Художественная правда. Зри в корень! Читай до самого конца, чтобы … ну, а в конце концов эмоции будут у всех разные. Автор сумеет удивить и перевернуть всё с ног на голову. Ящик Пандоры не был бы тем, чем он является по существу, если его не открывают.

Ошибаются те, кто ожидает от Пиньоля романов-триллеров. Здесь совсем иной «ландшафт». Думаю, об этом стоит предупреждать, чтобы книги не вызывали у читателя чувства неоправданного ожидания и, как следствие, — разочарования.

Для меня «Пандора в Конго» — не только интересный и необычный роман, но и свидетельство возросшего писательского мастерства автора в сравнении с «Холодной кожей».

Второй роман цикла «Страхи» многограннее и изобретательнее в сюжетных линиях, замысловато переплетающихся и дополняющих друг друга, давая пищу для размышления на разные темы: войны, любви, счастья, писательства, управления народами и массами, тщеславия, подлости … В основе размышлений — человеческая природа. А как же иначе? — Автор романа — учёный-антрополог.

Снова Пиньоль задаётся вопросом, что движет миром. И если в «Холодной коже» очевидный ответ — похоть, то в «Пандоре» автор предлагает и другую версию. И это не любовь.

«– А сейчас я задам вам один вопрос: что движет этим миром, господин Томсон?»

А что на этот счёт думают читатели? Лично я думаю, что однозначного ответа нет. И любовь не стоит сбрасывать со счетов.

**
P.S.

«Сама Амгам никогда бы не пожертвовала любовью из-за такой ерунды, как спасение мира.»

Да уж, книга поразила интересным сюжетом, и сказалась весьма неожиданным впечатлением. Эта книга сбивает с толку - где правда, где вымысел? Но, автор погружает в эту историю с головой, даёт ощутить атмосферу прииска в Конго, как бы присутствуя там, пережить непонимание и страх вместе с героями от фантастического появления и намерений странного подземного народа, увидеть невероятную историю любви и параллельно успевать вместе с Томасом Томсоном бороться за оправдание Маркуса Гарвея в Лондоне. Да-да, два временных периода, тесно связанных событиями, но воспринимающихся как два разных сюжета.
Книга действительно оставила свой след и оставила яркие впечатления. Здесь я получила и захватывающие приключения и, одновременно, просто историю писателя, который написав книгу, спас от виселицы своего же героя, но при этом успел ним же разочароваться. Здесь намешано всё: и любовь, и Дикая Африка с прииском и убийствами, и фантастика с необычными подземными жителями и реализм тюремного заключения и сомнений после оглашения приговора. Книга заставляет анализировать и поступки, и характеры. Конец книги вообще поразил неожиданным поворотом, такого я просто не ожидала, что ёще больше ошеломило и поразило. Хорошо написано, легко читается (слушается ещё легче и с большим интересом).
В общем, мне понравилось!
P.S. Слушала книгу в исполнении Сергея Кирсанова. Он, как всегда, не подвел - всё великолепно, с эмоциями!

Черт! Черт! Черт! Над этой книгой я сидела добрых две недели! Как-то туго она шла у меня, но я заставляла себя, убеждала, говорила себе, что это только начало такое нудное, а дальше будет круто. Итог: две недели потраченного впустую времени, полнейшее разочарование, злость на автора и на себя и противный осадок.

Я даже не поняла, что это было и о чем. Роман в романе, преступники, Конго, война, окопы, негры, какие-то мифические существа из недр Земли, гигантский подземный город, тюрьма, секс с неведомой женщиной на ветках деревьев. Короче, чем дальше в лес, тем больше извращенцев.
Все настолько нелепо, что даже не смешно.

Срочно, срочно почитать что-нибудь нормальное, чтобы обрести почву под ногами!

Господин Санчес Пиньол, Вы скотина. Я со спокойной душой читала неплохой приключенческо-фантастический роман о Конго, когда со мной приключилась концовка. И это был не просто гром среди ясного неба, меня словно мешком с песком огрели, а потом еще раз стукнули, чтоб наверняка. Но об всем попорядку.

Конго. Зеленый океан. И там, под деревьями - ничего нет

Молодого писателя, Томми Томсона, подрабатывающего литературным негром, нанимает адвокат, чтобы тот записал историю арестованного Маркуса по подозрению в убийстве двух англичан. Все события этой трагедии разворачивались в самом сердце опасного Конго перед Первой мировой войной. Теперь Томми необходимо будет пройти путь по следам экспедиции, узнать страшную тайну подземной цивилизации белокожих тектонов и понять, что же на самом деле произошло.
Это не просто роман о приключениях, как о нем говорят ( то-то про дух Киплинга, Конрада, Лавкрафта упоминалось на обложке). Сами происшествия в Конго вторичны, но именно вокруг них строится сюжетная канва, затягивающая все глубже.
Томми Томсон прекрасен. Он восторжен и честен, откровенен и язвителен. Он совсем не кажется шаблонным, чем достаточно часто грешат образы писателей. Томми иногда совершает глупости (ладно, он часто совершает глупости), напивается от горя, влюбляется в женщину, которую сам же написал. Он главный герой этой истории, а отнюдь не Маркус.
Отдельный реверанс за одну идею. Томми закончил свою книгу и общается с одним достаточно ограниченным человеком, который мнит о себе слишком много. И этот человек рассуждает о глубоком символизме романа, который написал Томми. Будто раса тектонов, напавшая на англичан, на самом деле является метафорою немцев, которые пытаются захватить мир. На что наш писатель - тектоны это просто тектоны. Да, черт возьми, голубые занавески иногда только голубые занавески.
А про конец не буду рассказывать, ибо спойлер. Читайте сами.

Есть такая сказка. Голодна змея подползает к птичке. Та видит, что враг приближается, но не улетает. Почему?
Потому что хочет узнать конец этой сказки.

Оценка: 10 из 10 и в любимые.

Я просто «клокотала» во время прочтения этой книги. Столько нестыковок, неувязок, притянутостей за уши я встречаю в таком концентрированном виде в первый раз. Было ощущение, что из меня делают круглого дурака, не заботясь о том, замечаю я это или нет. Я уже предвкушала, что размажу книгу не просто постранично, а буквально построчно.

И тут грянул финал! Он оглушил, расставил все по своим местам и заставил меня фактически попросить прощения у автора за мое негодование. Если посмотреть на книгу через призму финала – все правильно и логично (ну, кроме скоростной черепахи, конечно :)).

Тем, кто не читал и не хочет чувствовать себя лопухом, которому хотят впарить явный бред под соусом гениальности, настоятельно советую не швырять книгу в стену ровно на середине прочтения. Перетерпите и будете приятно удивлены тем, что автор над вами все таки не издевается, а рассказывает свою оригинальную и поучительную историю..

Пиньоль - настоящая жемчужина, которую мне посчастливилось найти в океане самых разных авторов. Я в восторге от того, как он превращает каждого своего героя в прислугу своих взглядов и трактовок, даже монстры - это ходячие (или скорее ползучие) метафоры. Мне очень нравится такой подход: ни одна деталь не остается бессмысленной, все ниточки в конце концов приводят к сначала не очевидным итогам. И самое главное - нам не декларируют очевидную правду, а оставляют на перепутье, обрекая самих на выбор: нужна вообще эта правда или нет.
После "Холодной кожи" мне показались неуместными повторения основной фабулы, местами казалось, что автор слишком уж переборщил с размером повествования. Однако нет, повторный прием с чудовищами бросился в глаза, но не бесил, а размера книги хватило как раз, чтоб поверить, проникнуться - и оттого в конце изумиться, как ловко тебя одурачили.
Есть такой боевой прием: когда нападающий преследует убегающего, тот во все ноги пытается скрыться, и агрессор уже уверен в своей победе - и в один момент жертва разворачивается на 180 и внезапно уже не защищается, а нападает. В этой книге как раз очень похожий флер.
Подозреваю, что для читателя, ищущего приключений и не более - книга покажется немного эксцентрично-бредовой, но здесь следует помнить про двойное дно, метафоричность, именно этот угол зрения откроет весь спектр контекста.

Мое знакомство с творчеством Альберта Санчеса Пиньоля состоялось посредством этой самой книги благодаря ежегодному флэшмобу. Самостоятельно-то я наверняка не выбрала бы её для чтения. Судя по названию и оформлению, казалось, что под обложкой находится приключенческий роман в духе Буссенара и Жюля Верна, действие которого разворачивается в дебрях экваториальной Африки, а такую литературу я читала запоем исключительно в подростковом возрасте (что было, по правде говоря, довольно давно). Но я заблуждалась, в чем честно сознаюсь. Эта книга совсем не такая.

Литературный прием «книга в книге» я очень ценю, и здесь он вполне удачно применен. Только одно «но»: в роман, созданный трудолюбивым начинающим английским писателем Томми Томсоном я не поверила. Как-то сразу. Поэтому и не прониклась книгой так, как это, вероятно, задумывалось автором. Слишком неправдоподобно, слишком перегружено событиями и недостоверно. Не верилось и в любовную линию, и в чрезмерную жестокость некоторых персонажей. Да и Африки как таковой в романе не ощущалось. И ведь я не ошиблась. Это заказное произведение в конечном итоге оказалось именно тем, чего я от него и ожидала – маркетинговым ходом, не более того. Поэтому финал книги меня не удивил, а скорее удовлетворил – все точки над «ё» расставлены, всё встало на свои места, жаль только, что справедливость не восторжествовала.

Для меня эта книга оказалась и не о Конго совсем, и не о проблематике героизма, и не об осуждении жестокости белых колонизаторов, и не о романтической любви цыгана-конюшего и прекрасной девушки из подземного мира. Это печальная и жестокая история о том, что для некоторых людей достижение желанной цели возможно абсолютно любыми средствами и о том, что, к сожалению, управлять общественным мнением не так уж и сложно, главное – найти нужный подход.

Наивного и добродушного Томми, конечно, жаль, но, в конечном итоге, для него это был полезный, хотя и болезненный урок. А вот моим любимым героем во всей этой истории, несомненно, стал мистер Мак-Маон, малообразованный ирландец с большим сердцем. За этого персонажа автору моя искренняя благодарность, а книге дополнительные полбалла.

Потрясающая, невероятная книга Альберта Пиньоля Пандора в Конго. Прочитал ее на одном дыхании - за две ночи и поезд Москва-Окуловка. Это очень актуальная и, в то же время, универсальная, постмодернистская и классическая книга, микс ретро-фантастики, небывалого любовного романа, экзотических приключений и романа воспитания. Но мне кажется, что в первую очередь, это книга-пойоменон, текст о возникновении текста. Не исключено, впрочем, что все это просто утончённая шутка автора, который с блеском справился с задачей поводить читателя за нос до последней страницы. А еще это, наверное, о правде художественной и буквальной, о том как легко манипулировать мнением людей...

Странная книга. Оставляет после себя неприятное послевкусие, которое улетучивается вместе с памятью о книге.
Это некоторым образом история в истории. На самом деле довольно занятный прием. Сначала мы идем с точки зрения литературного призрака, литературного негра — писателя пишущего для другого писателя. О потом по цепочке из несуразных случайностей и совпадений понимает, что он призрак призрака, и так не один раз. И пока дойдет до конца, нас резко разворачивает и погружает уже в африканскую историю. Писатель должен написать текст по реальным фактам, ведь в заключении человек, возможно не настолько виновный в приписываемых ему преступлениях. И перед нами разворачивается довольно грязная картина, произошедшая в Конго. И дело не земле, дело в людях пришедших туда, куда их не звали. И вскрывается шкатулка Пандоры, и выходят грехи наружу.
Если первичная чехарда меня хотя бы забавляла, чем дальше забирались в джунгли, тем менее приятно и интересно мне становилось. А когда в итоге нас выдергивает снова в реальность нашего изначального героя, то недоумеваешь не меньше, чем незадачливый герой. Его жизнь довольно быстро научила — пиши, работай, меньше щепетильности, если хочешь оплаты. И в итоге понимаешь, что написано все это только потому, что в Конго было легко скрыть грязные делишки и это все еще интригуют некоторых читателей. Но не меня.