Чужая шкура

Открывающая эту рецензию простенькая фраза ни для кого, наверно, откровением не станет (потому как говорила я ее уже тысячу раз и столько же, возможно, повторю): "Обожаю книги про писателей". Как, впрочем, про всех творческих и неординарных, способных из ничего практически на наших с вами глазах создать что-то - новое, прекрасное, гармоничное, чарующее. И всегда немножко завидовала этому таланту, этой сверхспособности увлекать словом и создавать словом же новый мир, населять его новыми людьми и событиями.

Книга Дидье ван Ковеларта тоже про писателя, но знаменательна для меня иным. "Чужая шкура" (грубоватое заглавие, очень метко отражающее суть произведения) стала для меня одной большой одухотворенной метафорой, позволившей по-другому посмотреть не только на мир литературы, но и на собственную жизнью. Ковеларт, этот совершенно незнакомый мне автор, на примере своих персонажей убедительно доказывает (и у меня нет причин и желания ему не верить), что писатели мы все. Мы каждый день творим очередную главу собственной жизни. Для этого не требуется перо с бумагой или клавиатура с монитором. Порою достаточно легкой улыбки, чтобы сюжет в корне поменял направление. Достаточно резкого слова в адрес другого - события в романе потекут совсем иным путем. Мы сами выстраиваем декорации собственного бытия, выбирая попутчиков наших бед и печалей. Мы точим свой образ - для других. А жить в этом образе приходится нам самим - годами, десятилетиями...Он прилипает к нам, заменяя личность, что мы и не помним, какими были когда-то. Наивными, счастливыми, дерзкими, смелыми... куда все ушло? Образ стал вечной шкурой, которую не так-то легко и стряхнуть с себя.

Отдирать приходится с мясом и кровью - как вытравить эти прожитые годы из себя? Один точно попытается провернуть это сомнительное дельце с собой. Злобный критик Фредерик, гроза начинающих (и не только) писателей, щедро раздающий диагнозы и приговоры литераторам, попытается скинуть ее с себя, волею судьбы приставшую, кажется, намертво шкуру. Это был одним из самых увлекательных экспериментов, что читала я в своей жизни. Роман не блещет приключениями, но перековка себя, по-моему, одно из самых главных приключений, которое может случиться с человеком.

"Стань лучшей версией себя!" - зазывно кричат коучи со страниц книжек по популярной психологии. "Лучшей версией, возможной версией..." - мелко это все для него. Ланберг попытается стать иной версией себя и даже уже не себя...

Начинавшаяся как банальная по сути мелодрама, книга к концу вгоняла меня уже в ужас. Страшно читать про то, как одна сторона личности начинает пожирать, вконец уничтожая, другую. Не отрываясь, следила я за противостоянием двух эго. Писателя и критика. Восторженного и смелого. Усталого и измучанного.

Не будучи писателем, не обладая для того безграничной фантазией, я вместе с тем мысленно придумывала для себя счастливые развязки этой захватывающей дух истории. "Кто-то должен уйти со сцены", - проносилось в моей голове. Кто же это будет?

Шевелились, конечно, и более жуткие предположения: больница умалишенных...

Однако автору удалось меня обыграть: предложенный им финал, хотя и огорошивает, и сбивает с толку, и бьет обухом по голове, тем не менее вполне закономерен, как это я сейчас понимаю, уже после прочтения книги.

Нельзя ломать себя до основания, до последнего кирпичика, хоть что-то да нужно оставить. Нельзя ломать себя и перекраивать по лекалу чужих ожиданий, нельзя подстраиваться под других - ничем хорошим это, как правило, не заканчивается - ни в жизни, ни в литературе.

Романтическая линия в романе Ковеларта была действительно яркой, особенно завязка отношений двух диаметрально противоположных людей: письмо от юной поклонницы - тонкое, интеллигентное, чувственное - наверняка может вскружить голову 40-летнему экс-писателю. Вот только все равно не нужно ради этого - ради нескольких минут, часов, дней, недель или лет - менять себя, пытаясь вылепить того, кем никогда не являлся...

Не нужно предавать себя...

Да, это так заманчиво всегда: сыграть несколько разных ролей и тем самым будто бы прожить несколько жизней. Вот только жизнь одна; и проходит неслышно за этой суматохой...

Не назову роман шедевром писательской мысли, написан неплохо, богатый словарный запас автора и множество красивых метафор, выразительных средств и прочего не делают его гениальным, но читается легко.

Моя высшая оценка - прежде всего за те зерна мыслей, что посеял автор во мне после прочтения, за глубину содержания и важность посыла. За то, что удерживал мое внимание на протяжении нескольких сот страниц. За то, что держал в напряжении. За то, что заставлял трудиться и мысленно выдумывать для героя хэппи-энд. За то, что еще раз напомнил - в живой и увлекательной манере - что главное на этом свете - это всегда оставаться собой...

P.S. А я опять, со своей склонностью к мечтаниям, думаю о том, что если не доводить до крайности, то умение переключаться между личностями вполне себе отличная штука. На ум сразу пришли любимые, запомнившиеся и просто впечатлившие Дэниел Киз - Пятая Салли , Дэниел Киз - Таинственная история Билли Миллигана , Чак Паланик - Бойцовский клуб ... Только действовать нужно аккуратно и во всем соблюдать меру!

В начале повествования мы встречаемся с Фредериком Ланбергом, беспощадным едким критиком газетного приложения «Ливр», в момент смерти его жены Доминик. Ещё он стряпает материалы о старых и болеющих писателях, чтобы в нужный момент превратить их в некрологи. Случались и другие времена. Двадцать три года назад, объединившись с женой и придумав псевдоним Ришар Глен, они сочинили роман. «Принцесса песков» была издана, но оказалась убыточной и книгу изъяли из каталогов.
Главный герой из тех, кто готов в любой случайности видеть знак свыше. А знаки присутствуют. Сначала он получает письмо от некой Карин Денель, адресованное Ришару Глену (о связи сурового критика с автором бульварного романа никто не знал), наполненное признанием и восхищением, в которых угадывалось, что читательница тонко прочувствовала текст и замысел книги. Благодаря первому письму, он находит второе, оказавшееся прощальным письмом жены.

Таким образом автор сталкивает Ришара и Фредерика, чтобы определить - кто из них настоящий?
Сюжет книги построен на размышлениях и преображениях. Решив встретиться с Карин, Фредерик понимает, что должен соответствовать образу автора «Принцессы песков», а потому сбривает усы, сменяет стиль одежды, оправу очков на черепаховую, начинает курить и пить пиво вместо вина, наделял Ришара Глена его собственным вкусом, стилем, привычками, в корне отличными от своих. Дальше - больше: другая квартира с соответствующей обстановкой, машина, работа фальшивым музыкантом - герой постепенно начинает «изменять себе с самим собой». Поначалу он верил, что всего лишь играет в новую жизнь. С видом на старую.

Кто из героев более фальшивый? Фредерик Ланберг признаётся, что совсем запутался в своих образах, в их голосах, жестах и подписях. О настоящей Карин Денель мы можем только догадываться. К какой развязке приведут их отношения?

Главная тема, тема «чужой шкуры», вынесенная в название романа, является ведущей. Она создаёт интригу и держит в напряжении - чем обернётся случайная авантюра? Будь повествование посвящено только ей, это была бы совсем другая книга. Дидье ван Ковеларт пишет о своих героях, но при этом не зацикливается на них, писатель наполняет сюжет жизнью и энергией при помощи второстепенных персонажей, делая их не менее яркими. Сэр Дэвид Ланберг, знаменитый дирижёр Лондонской филармонии, отец Доминик и первый, кто увидел во Фредерике сына. Этьен Романьян, чья жена погибла в аварии, врезавшись в машину Доминик, а сами мужчины познакомились в морге, постоянно вклинивался в расписание Фредерика, прося помочь с сыном. Аниматор-доброволец Брюно Питун, ведущий задушевные разговоры с находящимися в коме, впервые познакомил меня с редкой необычной профессией. (За два года из пятнадцати «слушателей» в коме, очнулись трое, и все с признаками некоторого питунизма). Эли Помар, по прозвищу Лили, пьянчуга и жалкая развалина в должности консьержа, вдруг оказался потомком графского дома д’Артуа. Старая одинокая женщина Антуанетта Глен, которой предстояло умереть в богадельне, но главный герой вернул ей дом, откуда ее выгнали... Не в этом ли был смысл всей авантюры?
Не только люди, среди которых встретится много имён известных писателей (и я даже пополню вишлист некоторыми из них), заинтересуют читателей романа. Хотя писательская кухня и всё, что связано с изданием книг, - не последняя тема в романе. Украшают роман исторические места, о которых хотелось узнать больше и приходилось задействовать поисковик.
Не смогла пройти мимо мельницы Мулен де ла Галет, рядом с которой находился один из домов главного героя. Это она послужила источником вдохновения для многих великих художников.

Если моя рецензия ещё не всех убедила, что книга достойна прочтения, то добавлю маленький штрих для любителей котиков: среди питомцев числится кот Алкивиад, названный в честь древнегреческого государственного деятеля.

Вообще, идея книги достаточно интересная: притворяться другим человеком, как способ справиться с горем. В таком случае не может быть равнодушных: читатель либо осудит такой план, либо одобрит, ибо природа горя многое позволяет страдальцу и оправдывает его. То, что в обычном случае можно считать обманом и даже подлостью, вроде как допустимо, если назвать это лекарством для души.
Но исполнение, к сожалению, - не в моего коня корм. Автор с французской внимательностью к делам сердечным разбирает ощущения героя на крошечные детали. Это должно полностью погрузить читателя в атмосферу и объединить его сознание с рассказчиком. Но в этом-то и проблема! Объединение действительно происходит. И мне оно не понравилось. Рассказчик безумен. Все, что они с автором преподносят - это поток сознания, местами бессвязный, странный, позволяющий уловить лишь смутные образы. Погружаться в такое захочется только мазохисту или поклоннику литературы как искусства. А я простой читатель, я не хочу чувствовать себя больной, я хочу наблюдать.
Может такой прием - действительно признак гениальности, но, если так, то я считаю, что автор потратил свою гениальность зря. Если ты умеешь погружать читателя в свой мир, вовсе не обязательно катать его голым по стеклу. Это никого ничему не научит.
Все это, конечно, субъективное. Книга безусловно заслуживает внимания. Просто мне она не очень подошла.

Фредерик болезненно переживает смерть жены Доминик. Их совместная жизнь была по-французски яркой: творчество, путешествия, любовники, встречи и расставания. Доминик - одаренная виолончелистка – легко могла уехать в другую страну, влюбившись в ученика Ростроповича, например. Фредерику же оставалось изливать свою желчь в рецензиях на литературный мейнстрим – он критик в газете - и ждать удобного момента, чтобы вернуть жену. Его верным союзником в этом деле всегда был тесть, он же и его приемный отец. Да, да, семья неординарная. Творческие люди, богема! Со смертью Доминик из Фредерика ушла жизнь. От самоубийства он удержался, но план саморазрушения на всякий случай составил, если станет совсем уж невмоготу. Жил по привычке, работал, кормил кота, а перед сном нюхал подушку жены. Она всё еще хранила её запах. Агонизировал человек и молил о знаке свыше. И однажды он его получил. Знак прибыл в форме желтого почтового конверта на имя Ришара Глена.

Трудно поверить, что спустя 20 лет это имя вышло из забвения. Ришар Глен – это псевдоним, который взяли себе Фредерик и Доминик еще в юности. Под ним они написали вместе свой единственный роман «Принцесса песков» и это имя давно стало их кодовым обозначением для писателя-неудачника, писателя-однодневки. Глен стал лишь далеким воспоминанием о юности, занятным экспериментом. И вот у Фредерика появился шанс сделать его чем-то большим. Реальным! На Фредерика это письмо произвело такой же эффект, как на полярника на северной станции сигнал от НЛО. Да, вроде как возможно, но невероятно. Человеку с нормальной психикой свойственен инстинкт самосохранения. Возможность начать жизнь творца, пусть и забытого, стала для Фредерика спасательным кругом, ведь в его жизни критикана не осталось ничего дорогого. Теперь осталось не запутаться в своих личинах и судьбах и уничтожить одну из двух для ясности. Какую? На стороне Фредерика сытая, но скучная стабильность, есть враги, есть друзья, есть статус. Глен – шаг в неизвестное, риск с сомнительным призом на финише.

А дальше всё печально.
Письмо было, конечно же, от Прекрасной Незнакомки 18-ти лет. Стройная, умная, очаровательная бельгийка, начитанная как профессор литературы, сечёт в Гомере, Аристофане и Сократе. Тактично-настойчивая, остроумная, романтичная, загадочная.
Хорошо, допустим, так бывает.
Я не могу простить автору создание удивительных персонажей и их циничное, хладнокровное убийство банальным сюжетом. Есть идея, есть интрига, есть герои. Гениальные актеры при бездарном худруке. У каждого героя ярчайшая индивидуальность! Вплоть до кота и канарейки! Мне было больно смотреть, как всё это богатство бросается в жерло примитивного женского романа. Встреча, влюбленность, ссора, примирение, секс. Нет, эти персонажи заслуживали гораздо большего.

И к финалу у меня большие вопросы. Настолько большие, что надо бы убрать всё колюще-режущее в радиусе километра от меня. Он меня просто взбесил.
Ковеларт, ты хренов убийца!

Это вторая книга французского автора за месяц и обе про какую то безумную любовь одержимость, которая не дает жить, сводит с ума. Все чувства на грани, как оголенный нерв, без любимого и жить не стоит, а если и продолжаешь, то не живешь, а существуешь.
Главный герой этого романа известный критик Фредерик, который много лет назад написал неудачный роман и бросил писательское мастерство. И теперь он профессионально разносит в пух и прах других авторов. А еще он потерял любовь всей своей жизни Доминик и жить ему теперь не за чем. Он в депрессии, все видится исключительно в темных тонах. И его работа не является его утешением, ведь по сути он только разрушает созданное другими.
И неожиданно Фредерик получается таинственное письмо от девушки Карин, которая прочитала ее неудачный роман, осталась в восторге и начинает переписку с автором. И тут все завернется так, что я даже и подумать не могла.
Фредерик как будто получил второе дыхание, вся его жизнь ему опостылела и он решил сбросить свою шкуру критика и перевоплотиться в того самого автора Ришара Глена. У книги очень говорящее название. Вот прямо попадание в самое яблочко, редко такое встречаю. Она о том как Фредерик надел чужую шкуру и что в итоге из этого вышло.
Автор так подробно и детально прописал перевоплощение Фредерика в Ришара, что иногда прямо мурашки по коже бегали. В какой то момент Фредерик вообще как будто вылетел из одного тела и переместился в другое, и даже видел себя прежнего со стороны. Очень круто! Он не только взял себе вместо имени старый псевдоним, но изменил себя полностью, вплоть до квартиры, стиля одежды, характера, вот совершенно полностью себя перекроил. Он даже в какой момент даже мыслить стал как Ришар. Такое ощущение что тут прямо раздвоение личности и в Фредерике одна личность постепенно поглощает другую, но дело вообще не в этом.
И вот уже под влиянием новой личности Фредерик начинает испытывать такую же безумную любовь к Карин как ранее к Доминик. Карин тоже не совсем та, за кого себя выдает. И все это напоминают какую безумную фантасмагорию, которая затягивает тебя как в болото.
Книга читалась не особо легко, она несколько давила, в каких то моментах была скучновата. Повествование довольно размеренное и очень подробное. Но чем дальше я читала, тем больше меня затягивало в эту двойную жизнь героя.
Финал просто ошеломил! Я сидела в шоке! Я не знала, чем все это может все закончится, но точно не ожидала, что таким образом!
Всю историю меня мотало из стороны в сторону, я не знала какую оценку поставить. С одной стороны местами было скучновато и тема не совсем моя, с другой же стороны и оторваться от книги я не могла, потому что повествование постепенно затягивало и чем дальше, тем все более напряженнее становилось. В итоге, все таки накинула полбалла, потому что это реально очень необычный опыт и что то мне подсказывает, что книга еще долго будет крутиться у меня в голове.

Это очень «французский» роман — в самом деле, на его страницах воссоздано огромное количество повседневных подробностей жизни в Париже и упомянуты даже хорошо известные у нас еще с советских времен Джо Дассен и Сент Экзюпери.

Главный герой — литературный критик Фредерик Ланберг, в молодости попробовавший себя в качестве писателя. И немалая часть романа посвящена его повседневной работе и встречам и приемам, которые тот посещает, включая беседы и продегустированные блюда и напитки. Также для работы важно быть начеку в плане межчеловеческих отношений:

Одновременно с развитием сюжета читатель погружается в историю воспоминаний этого не очень молодого уже сорокалетнего человека. Фредерик вот-вот вступит в переписку с некой молодой девицей, отправившей ему письмо по поводу его старого романа. Подобная переписка может стать для героя своего рода спасительной соломинкой по приданию жизни некоторого смысла.

Герой размышляет о развилках событий своей жизни,чтобы на неосуществленных ветках построить биографию другого — вымышленного — человека, которого тот окрестил именем своего полузабытого писательского псевдонима — Ришаром Гленом:

Насколько успешной станет эта затея «перевоплощения» и как будут развиваться отношения с незнакомкой из письма, предстоит узнать читателю.

Давно уже не читаю, и даже не пытаюсь читать любовные романы (на то есть несколько причин, как объективных, так и субъективных), НО...

- Оказывается, что любовный роман и роман о любви– это не одно и тоже, а как говорят в Одессе, две большие разницы.

- Оказывается, что писать о любви можно сочно, смачно, атмосферно, не скатываясь ни в излишнюю душераздирательность, ни в чрезмерную пошлость. (Для справки: красивые, чувственные, уместные эротические сцены я пошлостью не считаю).

- Оказывается, что главному герою вовсе не обязательно быть диким альфа-самцом, брутальным мачо с замашками заправского абьюзера, сероглазым миллионером, принцом на белой кобыле, сумрачным чудовищем или скрытным гением. Также и героине не нужно быть ни томно-туповатой истеричкой, ни стервой-оторвой, ни мечтательно-преданной (в обоих смыслах этого слова) ассоль. Они могут быть живыми людьми, которые мерзнут поздней осенью, болеют во время слякотной зимы и радуются первым весенним лужам. Они ошибаются, теряются и запутываются. Они пытаются ошибки исправить, потери восполнить и при этом еще сильнее запутываются. Они боятся сильных чувств и новых отношений, они хотят новых чувств и сильных отношений. Они пытаются изменить свою жизнь, скинуть привычный панцирь условностей, натянутый когда-то для самозащиты, но он крепко прирос и отдирается только с кровью.

- Оказывается, что неспешность повествования легко компенсируется и глубиной текста, и ярким афористичным языком (и отличным переводом), и узнаваемостью,  близостью героев, и атмосферностью, и погружению в будни и праздники литературного Парижа.

И оказывается, что всю эту lovestory можно написать без излишнего пафоса и надрыва, без скрытых и непонятных намеков на какую-то трагедию,(трагедия здесь есть и она явная), без невнятных и нелогичных разлук ради разлуки, страданий ради страданий, и обид ради обиды. И в то же время отлично показать весь процесс возникновения настоящего чувства, всю его внутреннюю химию, постепенно нарастающую и захватывающую, и подчиняющую. Когда действительно «нелепо, смешно, безрассудно, безумно, волшебно...»

P.S. Всех искренних поклонниц и поклонников любовных романов прошу извинить меня за издевательски-надменное к ним (романам) отношение. Просто считаю чрезмерное употребление этого жанра весьма вредным для дальнейшего адекватного восприятия особей противоположного пола и отношений с ними.

Если коротко, то это довольно затянутый монолог человека, который никогда не был собой. Вообще никогда. Ненужный своему отцу. Брошенный матерью. Однажды встретив восхитительную Доминик, дочь англичанина, дирижёра, влюбился и был на довольно нелепых правах "принят в семью" - не мужем Доминик, и официально усыновлённым братом с той же фамилией. Она жила яркой жизнью, бросала его много раз, любила других. Он любил только её, жил, ожидая её. Вместе с ней под псевдонимом написал роман, вышедший, но никем не замеченный и быстро забытый.

И вот после гибели Доминик, не зная, как и чем жить дальше, когда некого больше ждать, он получает письмо от нечаянной читательницы. Которая захотела встретиться, вдохновить, полюбить. И тогда Фредерик, так никогда и не бывший по-настоящему собой, живший по привычке, плывший по течению, носивший усы, как приёмный отец, ездивший на машине приёмного отца, живший в квартире Доминик, которая как раз перед аварией в очередной раз выгнала его, теперь уже сознательно выстраивает новую личность. Писателя, Ришара Глена, которого полюбила молодая Карин. Тут всё методично построено на лжи. Снятая на другое имя квартира, купленная машина, даже липовая работа. В отличие от Фредерика, Ришар курит, он пьёт не вино, а пиво, носит не костюмы, а дешёвую кожаную куртку. Полностью придуманные воспоминания, враньё, возведённое в абсоолют, вплоть до липовой бабушки. Побег от своего прошлого бытия и прошлой личности. Вот только кем была эта личность и была ли она вообще? Не лучше ли было, вместо того, чтобы создавать нового персонажа для новой женщины, найти настоящего себя и обрести целостность, по которой так тосковала Доминик, каждый раз прогоняя от себя куда угодно, в постели к другим женщинам, лишь бы перестал быть всего лишь её половинкой? Однако при этом планы на будущее, любовь, надежды на большое счастье. Ну могло ли из этого что-то выйти?

Если автор хотел меня удивить, то это ему вполне удалось. Каких только возможных финалов не разыгрывалось в моем воображении для главных героев - от масштабной разборки и разрыва до взаимно-двойного обмана и даже кукловода из мира мертвых. Но такого я не ожидала, это нечестно!
А вообще читать мне лично было увлекательно - книга постоянно держала в напряжении, ведь когда человек пытается жить двойной жизнью, рано или поздно должен случиться прокол. А сколько всяких мелочей нужно учесть и продумать. Поэтому следить за похождениями Ришара лена и Фредерика Ланберга очень даже интересно.
Карин? Ну не знаю, она как-то не слишком правдоподобно свалилась на голову ГГ как раз когда была нужна, вся такая идеально подходящая, что в нее слабо верится. Но это не помешало мне переживать за нее - я бы не хотела узнать что меня столько времени искусно водят за нос. Так что для нее хорошо, что она так ничего и не узнала. А может и для всех эта история окончилась хорошо, как знать?

Главный герой романа - пресытившийся жизнью литературный критик. В этой версии себя он дошёл до тупика. Последней каплей для него стала смерть любимой. И теперь, будто бы, его в этом мире больше ничего не держит. Работа стоит комом в горле, крепких взаимоотношений нет, теперь вот и потеря сожительницы. Остаётся либо суицид, либо...

... каким-то образом вернуться к мечтам юности. Он тогда так хотел писать книги, одну даже опубликовал, правда своим именем решил не подписывать. Но это не спасло. Спустя время книга сама его нашла...

Да, наш герой поймал мощнейший кризис, который стал спусковым механизмом для того, чтобы он «скинул шкуру» и начал новую жизнь. Абсолютно новую. А книга стала для всего этого "подарком Вселенной", приведшим в его руки возможности.

И пока герой кроил себя по новому образу и подобию, я всё думал: а насколько это возможно, вот так взять и психологически, эмоционально и мысленно перестать считать себя собой, внушив что ты некто другой? Вот прям искренне поверить в это, что аж удивишься если увидишь своё отражение в зеркале. Кто это? Быть того не может, что это я!

Используя элементы разбросанные автором и переведя всё точечно в эту область я стал накидывать на эту ситуацию бусинки аргументов. Итак, во-первых, мы твёрдо решили совершить метаморфозу и нашли для этого достойную мотивацию. Во-вторых, мы нашли (или сформировали) некую модель, на которую стали нанизывать своё новое эго. В-третьих, перестали смотреть на себя в зеркало (допустим, что как-то нам удается не видеть себя). В-четвёртых, мы начали активно визуализировать себя другим. Через какой промежуток времени мы начнём терять представление своей внешности и ощущения личности?

Или возьмём привычки. Убрать пару-тройку можно, добавить тем более, но переписать их с чистого листа? Заменить один набор на другой. Вот тут будто бы появляется проблема. Ведь, возможно, какие-то привычки останутся и начнут напоминать собой прошлое "Я", тем самым разрушая новообретённое.

И, конечно же, вопрос в голове. В какой именно момент она потеряет ориентацию, как это будет происходить, сколько времени продлится и какой результат по итогу будет достигнут? Целый ворох вопросов, на который почти невозможно ответить не имея под рукой опыт. С одной стороны это кажется почти нереальным, но всё же - почти, что значит - возможно; с другой - это отдает таким приятным авантюризмом, который очаровывает.

Очаровывает безусловно не в контексте насилия и нужды, типа как свидетель чего-то или как бывший член какой-нибудь уничтоженной организации, а придти к этому по собственной воле, ибо темперамент у тебя такой, нравится тебе прибыть в новое место и выдать себя за кого-то другого…

Вот однажды лёжа у себя во дворе на солнышке ты твёрдо решил закончить нынешнюю историю. В голове резко всплыла возбуждающая ролевая модель, ты её досконально прописал, воплотил в себе, взял билет и уехал в новом образе в новые земли. Всё это время ты активно внушаешь себе новое "Я", избегаешь зеркал и ищешь приключения... ты, словно змея шкуру, сбросил проблемы и налёт прошлой жизни. Твоя новая личность не обременена и не запачкана. Откуда-то в тебе появилась жажда жизни. И она просто огромна! Как же всё таки прекрасен мир... Вопрос теперь только в том, как скоро это закончится...