Трамвай "Желание". Любовное письмо лорда Байрона. Ночь игуаны

Если я на минуту встану в позицию черствого человека, то скажу, что это пьеса об экспрессивной неврастеничке, которая не имеет твердой почвы под ногами, крепкой головы на плечах и желания вообще выкарабкаться из западни лжи, пьянства, апатии и самолюбования. К тому же без зазрения совести влезшей в семью беременной сестры.
Если же я "включу" романтическую барышню, то конечно смогу сказать, что мне жалко Бланш Дюбуа, травмированную в юности страшным самоубийством мужа, не приспособленную к суровым реалиям жизни и склонную заменять действительность фантазиями. Да собственно и сестрицу ее жаль, мало того что муж не ее уровня, так еще и черствый пьющий грубиян, способный поднять на нее руку.
Если же посмотреть на все со стороны скептика, то встает вопрос, отчего этот грубиян так долго еще терпел явную неврастеничку в их квартире? А способна ли Стелла на самостоятельные решения, если она постоянно подпадает под влияние то мужа, то сестры? А что "высиживала" Бланш, если дни увядания неумолимо приближаются?
Понимаю, что сужу поверхностно, и тут много можно рассуждать о подоплеке поступков всех героев ( а тут действительно все хороши и друг друга стоят), но история, рассказанная автором вызывает очень противоречивые чувства, и это явно не лирические или идиллические переживания, тут проявляется горечь и метания не понимающих друг друга людей буквально с разных орбит, однако готовых навешать друг на друга ярлыки ( и что страшно- следовать этим ярлыкам и соответствовать им). Знаю, что есть старый фильм, где Бланш сыграла Вивиен Ли, надо бы посмотреть эту экранизированную интерпретацию.

Я не поняла это пьесы. Вроде бы простое начало. Понятное и логичное развитие событий. Я прониклась духом персонажей, начала слышать музыку, играющую у них, чувствовать и видеть все то же, что и они. И даже, что может показаться странным, концовка для меня была вполне обоснованной. А вот путь от завязки к развязке я потеряла. Он меня поставил в тупик и разбил все мои умозрительные построения.
Но даже с учетом всего этого, я сумела прочувствовать и сблизиться с сестрами Дюбуа.... Жалею Бланш, и страдаю невыносимо вместе со Стеллой...Или наоборот...

Вечная история об Эросе и Танатосе
Столкновение двух полюсов - животного и духовного начал.
Стэнсли - этакий альфа-самец, символ животной необузданной силы, природного слепого инстинкта, повинуясь которому он овладевает понравившейся самкой. Даже в семейной жизни давлеющим для него является секс, совместная жизнь супругов не выходит за границы спальни, лишь в постели они понимают друг друга, ибо им не нужны слова. В остальном, он также руководствуется инстинктами, работу воспринимает как способ зарабатывания денег, отдыхает со спиртным, вкусной пищей или за картами.
Стелла - его тень, бледное подобие. Податливое, мягкое тело, как ломоть белого хлеба, как сартровская гусеница, всеприемлющая и покойная. Та, что ждёт и что принимает. Живёт природой. Пассивное начало, женская природа.
Бланш( в переводе с франц. - ''белая'') - не чета этим двоим. Хоть она и дарила своё тело многим, душа ее застряла в первом чувстве, где она была чиста и верила высоким чувством. Она уже не гусеница, но и не бабочка, скорее не разумный мотылёк, бьющийся о горячую лампу.
На сцену выходит Фрейд
Коллеги, к нам поступила новая пациентка, была извлечена из ванной с обжигающей водой, все время хочет помыться, навязчивая идея загрязненности, рассказывает о мужчине старшего возраста, который будет оберегать ее, настаивает на платонической любви, налицо комплекс Электры. Схоронила отца, ведёт беспорядочную половую жизнь, при том все время твердит о собственной девственности. Любые события, тревожащие психику , вызывают трансфер на образ мужчины-Бога. Рассказывает о какой-то Стелле( переводится, как звезда, означает холод) и ее муже Стэнли, обвиняет его в изнасиловании, не замечая собственное провокационное поведение. Стоит отметить, что они существуют лишь в ее сознании, он является фаллическим символом, ее страхом потерять внутреннюю духовную девственность, возвратом в целомудренную юность, с целью чего она и желает омовения. Стелла - обратная сторона ее я, женщина, которой ей не стать, ибо отвратный, противоестественный дух феминизма и комплекс страха Фаллоса мешают ей устроить личную жизнь. Переломным моментом послужило знание о том, что ее полубожественный муж, в котором она видела ребёнка( желание покровительствовать) изменил ей с мужчиной. Заметьте, коллеги, это также свидетельствует о том, что она, боясь мужской силы, выбрала женственного мужчину, существует подозрение, что ее бисексуальность привела к подобной сексуальной девиации. Затем замечена в педофилии, что указывает нам на борьбу мужского и женского, подавление проявлений мужской природы в себе, из-за чего поиск пассивного партнёра. Лечением может послужить встреча с холостяком, причиной чьего одиночества послужила ненормальная привязанность к матери, и который готов найти новую госпожу. Но тогда ей необходимо стать самой символом чистоты, так как он не примет ее предыдущего опыта, испугавшись фонтанирующей сексуальности. Просьба выразить ваше мнение по данному поводу.
За трибуну поднимается Карл Густав Юнг
При всем уважении достопочтенный доктор, смею возразить. Бланш - творческая натура, а человек многообразием, его жизнь не зиждется только на Эросе и Танатосе. Мучителей поиск истины, от чего пациентка неприемлит тривиальности, а позволю себе поэтизм, витает в облаках. Ведь не построить личное счастье лишь на сексуальности, данное осознание у развивающихся личностей проходит уже в период пубертата, после чего в системе ценностей возникает потребность в общении, желание духовного единства, привязанности, одного образа мыслей, общности мировозщрения . Ясное дело, предыдущий негативный опыт, связанный с неумением согласовать сферу эмоций и физиологические потребности, привёл к развитию истерии, усугубившейся с типично женским страхом состариться в одиночестве и не выйти замуж, т.к., не будем забывать об одном из проявлений ее болезни, а именно сокрытии истинного возраста. Желанием постоянно опять тело пациентка Дюбуа явственно хочет возвратить юность, смыть предыдущие связи, ибо боится мужского презрения, хочет, чтобы ее ценили более высоко...
Благодарю Вас, коллега, кажется, товарищу Камю есть, что сказать...
Мадам и месье, сдаётся мне, что повеяло эмансипацией. Столкновение мира иллюзий с действительностью плачевно сказалось на мадам Дюбуа. Острая потребность в Свободе не даёт ей подчиниться миру условностей, где женщине, чтобы достойно существовать приходится предаваться в руки мужчины, где нет возможности самостоятельно обеспечить себя. Прошу заметить, Бланш - состоявшаяся, волевая личность, имеющая избирательный вкус и высокие требования к окружающим. У неё нет друзей, общество приводит ее в ужас, проницательность позволяет увидеть мелкие недостатки окружающих. Она старается возвыситься, отвергая животное начало в себе, но влечение жить лишь духовной стороной жизни приводит к рецедивам и заставляет уничижительно относиться к себе, что приводит к распаду личности и провалам во временных промежутках. Очень просто, память вытесняет неприличное, заменяя его мечтой. Она стоит перед выбором. Ведь самая сильная в мире зависимость людей - Свобода. В этом оксюмороне и стоит искать ответ. А эхолалии, связанные с переменой мелодий, вызывающих стойкие ассоциации, в первом случае, с отвратительным, во втором - с миром прекрасного, - побочный эффект попытки сбежать от действительности. Ведь неумение обращаться с деньгами тоже говорит о подсознательном отрицании физического бытия. Думаю, что пациентам следует отказаться от идеи замужества, тогда ее состояние придёт в норму...
Конец конференции...
Вывод: Все мы следуем маршрутом ''Желание'' с пересадкой на линию ''Кладбище'', только желания наши разнообразны, не стоит сводить их лишь к физическим потребностям, или наче произойдёт взрыв при столкновении людей с разной системой ценностей, как случилось при встрече Бланш с семьёй Стэнсли и Стеллы.

Необычайно тонкий психологизм печальной и романтичной истории. Это пьеса и только по репликам, которые можно истолковать по-разному ("Фантастика!" и т.п.) догадываешься о великой любви, которая зарождается между Шенноном и Ханной, которые случайно встретились в гостинице на мексиканском курорте.
Джентльмен и леди — по рождению и по мировоззрению. Но для стороннего наблюдателя они всего лишь — расстрига-священник, не пропускающий ни одной юбки, и нищая художница, старая дева.
То, что они сумели разглядеть сущность друг друга — это фантастика. Но в реальной жизни такая любовь не может быть счастливой. Ведь есть прагматичные, идущие напролом люди. А романтики и искатели истины всегда им уступают.

Так сложилось, что я не смотрела ни одной экранизации пьесы, ни на экране, ни в театре. Хотя слышала много и знаю и про Вивьен Ли, и про Марлона Брандо, и про Джессику Ланж, и про Армена Джигарханяна, и про Светлану Немоляеву…

Но читала, что называется, с чистого листа. Маленькая внутрисемейная трагедия. Никто не вызывает симпатии, но всех жаль. И я не знаю, как распутать этот узел.

Обыкновенная американская семья. Муж работает, в свободное время пьет пиво, смотрит телевизор, играет в домино, ходит по квартире в семейных трусах. Ой, простите, это же не у нас. Значит так: Муж работает, в свободное время пьет виски, смотрит кино, играет в покер, ходит по квартире в сетке-безрукавке. Когда жена начинает раздражать – поколачивает. (Напоминает анекдот – «Не суетись!») Она визжит на весь квартал, но не жалуется. Стоит ему унести ее в супружескую спальню – она все забывает и умиленно сюсюкает. В общем, они счастливы, по-своему. (Теперь я понимаю, почему в соседнем подъезде то и дело по вечерам слышен истерический вопль «спасите!», и почему раньше милиция приезжала по звонкам соседей, а теперь бросила это бесперспективное занятие) И вдруг как снег на голову – родственница из провинции, сестра жены. Жена-то, оказывается, из аристократической семьи, успешно профукавшей все свое состояние. И сестре жены некуда деваться. Только сюда. То ли в силу врожденной спеси, то ли просто думать разучилась – но ничего лучшего, кроме как презрительно морщить носик по адресу дешевой квартирки и мужа – «полячка», ей в голову не приходит. Это же бомба замедленного действия, которая не может не взорваться. Она и взорвется, и последствия будут ужасны…

Меня страшно раздражала Бланш. Спесивая истеричка, лгунья, шлюха. Мне страшно жалко Бланш. Такой участи не пожелаешь никому.

Меня раздражала Стелла. Полностью растворившаяся в муже, забывшая свое Я, готовая продать и сестру за свое спокойствие. Но ведь это ее выбор, она счастлива и никто не может заставить ее отказаться от этого маленького счастьица

Стэнли, конечно, тот еще тип. Грубиян, примитив, зверь. Но кому будет хорошо, если Стэнли заберут в местную кутузку? Жена не работает, ребенок маленький, золовка никчемная. Выселят их на улицу в два счета. Тоже не вариант. Да и Стелла его любит, вот такая вот любовь.

Опять встают два любимых российских вопроса:
Что делать? Кто виноват?
И опять на них нет ответа…

"Flores. Flores. Flores para los muertos. Flores. Flores…"
(Трамвай «Желание» Теннесси Уильямс)

Ночной самолет, на часах 4 утра, в плеере джаз, давно пора отложить книгу и вздремнуть, а я просто не могу заснуть, вырваться из Нового Орлеана.
Из этого сумасшедшего, ленивого, страстного и такого бедного города. Где по улицам дребезжат старые, разваливающиеся трамваи; "новые" люди стремительно захватывают мир, отнимая его у аристократов прошлого; а сами аристократы постепенно опускаются на самое дно, грея душу воспоминаниями прошлого и раз за разом прикладываясь к бутылке.
Сломанные, мертвые по своей сути люди. Их нельзя полюбить, но и возненавидеть невозможно. Где-то я даже понимаю каждого из них.
Стелла, вырвавшаяся из дома, отчаянно ищущая свое счастье. Что-то нашлось. А кто его знает, каким оно должно быть? Любит, разноцветные огоньки мигают, значит все хорошо. Ну, а что прибить ненароком может, так это же не со зла. Просто лишнего хватил.
Стэнли, который день за днем будет пытаться достичь эфемерного идеала, пахать на заводе, напиваться за игрой в покер с друзьями в свой выходной. Здоровый, неотесанный мужлан. Переломив хрупкий стебелек, он даже не заметит этого и будет и дальше жить, уверенный в своей правоте. А впереди только похоронный звук сломанного рояля и пронзительный крик "Стелла!".
И Бланш. Мотылек, бабочка, опалившая свои крылья ещё в 16 лет и безнадежно, бессмысленно ищущая свою любовь. Старомодная, кичащаяся своим происхождением, своей "Мечтой". Но это снаружи, а внутри притаилась червоточинка, прячущаяся в спасительном сумраке.

Герои Теннесси Уильямса - это каждый раз апатия, отвращение вместе с непониманием. И все очень узнаваемое, как минимум одну такую семью, как эта, легко можно найти даже в собственном дворе. Вся книга: сухая, скупо написанная, но, сколько в этой сухости эмоций - целый водоворот.
И, отдельно, обязательно стоит посмотреть экранизацию 1951 года. Вивьен Ли и Марлон Брандо - идеальное попадание в роли.

В представленном издании содержатся три пьесы знаменитого американского драматурга Теннесси Уильямса — «Любовное письмо лорда Байрона», «Трамвай „Желание“» и «Ночь игуаны». «Любовное письмо лорда Байрона» — пьеса коротенькая и почти совсем незапоминающаяся, поэтому говорить о ней, в общем-то, нечего. Прославленный экранизацией с богическим Марлоном Брандо «Трамвай „Желание“» и гораздо менее известная «Ночь игуаны» — вещи, на удивление, очень похожие.

В каждой из двух пьес присутствуют непонятые этим миром сломанные души. Души, несмотря на многочисленные удары судьбы, продолжающие жить какими-то неземными мечтами и совсем неготовые встретить последний, самый болезненный удар. И Бланш Дюбуа — героиня «Трамвая „Желание“», и Лоуренс Шеннон — герой «Ночи игуаны» в собственном крахе винят кого угодно, но только не себя. Так ли уж важно кто действительно повинен в сложившейся ситуации? На мой взгляд, нет. Достойны ли они жалости и сострадания? Мой ответ — да. Обречены ли на забвение и одиночество в своем безумии? И снова да, к сожалению.

После финальной фразы каждой пьесы возникло одно желание — аплодировать. Потрясающе.

Несмотря на широкую известность «Трамвая „Желания“» и мускулы Брандо в экранизации, «Ночь игуаны» понравилась мне больше. И случайная цитата будет из неё:

Для меня дом — это... не место, не здание... не постройка из дерева, кирпича, камня. Мой дом строится в отношениях между двумя людьми, чтобы каждый из них мог... найти приют, покой... чтоб у души был свой угол.

Тема любовных историй Байрона так часто интерпретируется в литературе! Имя поэта овеяно легендами, а его возлюбленных не сосчитать. Поэтому почему бы, спустя десятилетия, не прибавить к их числу еще одну, а заодно пристроиться к чужой славе? Можно вспомнить новеллу Моруа, в которой вся семья доказывает историку-исследователю, что у их бабушки или прабабушки была любовная связь с Байроном, тогда как на самом деле ее не было.
Эта пьеса из той же серии. Наличие любовного письма Байрона — неплохой способ подзаработать. И не важно, что слушатели захватывающей истории так далеки от поэзии. Да и само письмо непонятного происхождения...