Тереза Ракен

Так вот он какой, реализм... Золя в предисловии говорит, что это " исследование случая чересчур исключительного". Герои словно бы отрезаны от остального общества, на них ничего не влияет и они ни о чем не думают и ни на что не реагируют, кроме произошедшего. Только оно их мучает, терзает, заставляя теперь испытывать друг к другу ненависть такую же сильную, какой до этого была страсть. Их чувства полностью открыты нам, мы видим весь путь, который прошли эти люди. Периодически появляются новые лица - Мишо, Гриве - и их безразличие к трагедии, попытки сделать вид, что ничего не изменилось, только подчеркивают муки главных героев.

Сама по себе эта фраза вроде бы и ничего не значит. Но то, в какой ситуации она звучит... Одно короткое предложение, которое показывает всё равнодушие окружающих.

Это было мое первое знакомство с Э. Золя и если в начале романа я не могла понять нравится ли мне, то дочитав последние строки уверена что хочу продолжить читать его книги!

В предисловие автор нас предупреждает, что эта книга исследование животного начала и инстинктов человека, влияние темперамента и их взаимодействие между собой. В основе лежит страсть двух любовников и как результат убийство супруга. А вот что с ними дальше происходит и исследует Золя.

Здесь нет положительных героев, ну только если кот, каждый эгоистичен по своему и преследует только свои цели. Здесь нет любви и красоты: это сплошной мрак, холод, сырость, плесень. Здесь возможно и не могли появиться хорошие люди, сама обстановка не позволяла. С каждой главой автор сгущал краски и кажется всё накалялось до предела. 

После совершенного преступления Лоран и Тереза получили сильное психическое потрясение и не сразу, но их настиг невроз с бессонницей, навязчивыми мыслями, галлюцинациями, необоснованными страхами, которые пожирали их изнутри образуя всепоглощающую пустоту. И здесь речь не о совести, они оба были ее лишены.

Они боролись с этой пустотой разными способами: разговаривали, работали, ухаживали за парализованной матерью (над ней они издевались изощренно), ссорились, дрались, блудили, угрожали друг другу, скатываясь все больше в какой-то личный ад. Читая с середины книги ситуация нагнеталась автором, у меня сложилось стойкое ощущение что я чувствовала как они сходят сума, это было жутко. А то что они творили было просто аморально.

В итоге Лоран и Тереза выбрались из своего ада…

Это был закономерный финал, но он меня буквально раздавил.

Я однозначно не готова в ближайшем будущем перечитывать эту книгу и после нее хочется почитать что-то «светлое», но тем не менее мне книга понравилась  

Для знакомства с творчеством Эмиля Золя я выбрала его отдельный, не входящий в цикл «Ругон-Маккары», роман «Тереза Ракен». Из коротенькой аннотации приготовилась читать о вечной теме двух влюбленных сердец, одно из которых связано узами брака. Но то, что оказалось под обложкой шокировало, пронзило и вывернуло наизнанку.

С первых же строк автор задаёт мрачную тоскливую атмосферу Парижа XIX века. Узкий тёмный пассаж, «сумрачные низенькие придавленные лавочки, из которых, как из погреба, несёт сыростью», выставленные в витринах посеревшие от пыли вещи. Грязь. Плесень. А чуть погодя рассказ о том, как мужчины, женщины и подростки, ежедневно приходят в городской морг чтобы «полюбоваться» покойниками, побалагурить, попрактиковаться в остроумии, разглядывая обезображенные тела, и увидеть обнаженную женскую грудь. Всё это ясно даёт понять – Золя не про радость и свет, он про беспросветный мрак, тлен и нужду.

В этом узком пассаже, в одной из маленьких убогих лавочек на втором этаже живут трое – г-жа Ракен, её сын Камилл и его жена, а по совместительству племянница госпожи – Тереза. А ещё кот Франсуа, толстый зеленоглазый красавец, проницательный взгляд которого проникает в самую душу.

Г-жа Ракен, немолодая тучная женщина лет шестидесяти. Добрая, приветливая, заботливая и хозяйственная. Возможно, её чрезмерная любовь к сыну должна отталкивать и вызывать брезгливость, однако её поведение вполне объяснимо – Камилл, единственный ребёнок, родился болезненным и слабым мальчиком. Постоянный страх за его жизнь поспособствовал особому вниманию и потаканию капризам. В связи с этим Камилл вырос инфантильным избалованным маминым сыночком. Щупленький, тщедушный, наивный и глуповатый, однако вполне себе открытый и искренний. Тереза же, пышущая здоровьем и энергией, оказавшись на попечении тётки с ранних лет, была вынуждена урезонить свой буйный нрав и принять правила «тихой жизни» рядом с кузеном и его матерью.

Брак Камилла и Терезы был предрешён с детства. Они воспринимали это как что-то само собой разумеющееся, естественное и, конечно же, такой союз был заведомо обречён на страдания. В их отношениях нет ни страсти ни взаимного уважения. Они живут по привычке, спят по краям кровати и крайне редко проводят время наедине. Тереза тяготится обществом мужа и совместным досугом. И когда на пороге их дома появляется друг детства – Лоран – широкоплечий, крепко сложенный балагур и весельчак, в этой семье кардинальным образом меняется всё. Между Терезой и Лораном вспыхивает необъяснимая жгучая страсть; та самая животная страсть, сметающая всё на своём пути. Не в силах противостоять своим желаниям и порывам, они начинают тайно встречаться, всецело безрассудно отдаваясь друг другу.

Об этом романе крайне сложно рассказывать. Любое неверно написанное слово может оказаться спойлером. Золя мастер человеческих чувств и пороков, но при этом история Терезы и Лорана не порнографический фильм. На весь объём романа в нём всего парочка постельных эпизодов, да и те не сказать чтобы чересчур откровенные. Автор показывает другую сторону страсти – саморазрушающую, сжигающую, уничтожающую. Его герои страдают от бессонницы, а когда удаётся ненадолго задремать в ужасе просыпаются от одного и того же кошмара. Они вздрагивают от теней в углу и покрываются липким потом от малейшего шороха. И, благодаря потрясающему слогу автора, я вместе с героями прохожу путь от жаркой любовной страсти до жгучей разрушающей ненависти.

Последние главы дочитывала с огромным трудом от накативших на меня чувств. В горле стоял огромных размеров ком когда я читала о г-же Ракен и положении, в котором она оказалась. Я не могу в полной мере представить, как разрывалось её материнское сердце, когда открылась вся правда о «её детях», а затем, ежедневно, добавлялись всё новые и новые подробности, но её беззвучные рыдания разрывали моё сердце в клочья. Мне хотелось броситься к ней, обнять, утешить. Я мысленно кричала Лорану и Терезе «Хватит! Прекратите! Остановитесь!» Меня переполняла злость. Их эгоизм не ведал границ, но, в то же время, мне было жаль их. Да, они не единожды согрешили. Их деяния одно другого страшнее. Да, это был их выбор. Да, сами виноваты, но они...тоже люди. И можно сколько угодно говорить о морали и нравственности, однако идеальных, как известно, не бывает, и то как сложились последние пару лет их жизни, во что они превратились – вызвало во мне толику понимания и сочувствия.

К финалу отнеслась неоднозначно. С одной стороны на долю героев выпало немало страданий, с другой – хотелось бы по закону. А вот то, как Золя расправился с Франсуа – не прощу. Никакая сюжетная необходимость не заставит меня понять и принять жестокое обращение с животными.

Ни капли не жалею, что выбрала именно этот роман для знакомства с автором. Это было местами противно и неприятно, часто грустно, больно и страшно, но в целом обворожительно прекрасно. Эмиль Золя однозначно мой автор.

️липкая мерзость, от которой хочется отодвинуть книгу, но ты всё равно читаешь дальше, потому что не можешь оторваться. 

️персонажей невозможно любить, но и игнорировать нельзя. 

️они гниют на глазах, и ты вместе с ними. 

️каждая деталь описана так, что чувствуешь почти физическое отвращение.

и вот тут парадокс: чем больше меня злила эта книга, чем сильнее я ненавидела героев, чем ближе была к тому, чтобы заорать, тем больше я понимала, что именно ради этого я читаю

я хочу испытывать ярость, отвращение, желание спорить с автором, хочу, чтобы книга переворачивала меня наизнанку и лишала воздуха. «Тереза Ракен» - такая. 

она бесит, раздражает, рвёт нервы, но в то же время оставляет тебя ошеломлённым. и, наверное, это и есть великая литература

Прочитав предисловие, я уж испугалась, что книга порнографическая и мне не понравится, раз даже современники автора раскритиковали её. Однако, дочитав до конца, поняла, что мне понравилось. Как герои дошли от бешеной страсти друг к другу до полного упадка духа и тела. Вполне закономерное и правильное решение было с их стороны так «закончить дело». Последняя сцена книги очень показательная и справедливая во всех отношениях. Справедливость восторжествовала.

Автор очень хорошо прописал характеры героев, их мировоззрение, отношение к другим людям. Они в принципе получились очень живые. Не могу сказать, что в книге есть хоть один положительный герой. У каждого есть свои недостатки и пороки. И ни к одному не испытываешь истинной симпатии.

Прочитала по рекомендации одного небезынтересного видеоблоггера, спевшего этой книге пышные дифирамбы.
Что ж, верю, что для своего времени это было невероятно дерзко, свежо и психологично, а посему достойно считаться классикой, но, если отвлечься от этого то, как по мне, книга очень посредственная.

Начнем с того, что от всех основных персонажей и их взаимодействия у меня сплошное "не верю". Тетушка Ракен якобы добрая, автор постоянно твердит нам об этом, да и "в кадре" она, вроде бы, действительно ведет себя как незлобивая, гостеприимная и немного простоватая старушка. Вопрос: как такой доброй и мягкой старушке удалось настолько основательно поломать страстную и жизнелюбивую племянницу, что та вела себя как послушная кукла до двадцати или около лет, пока не увидела перед собой избавление в лице Лорана (ну, точнее, то, что приняла за избавление, но это уже частности)? Наверно, во времена Золя считалось, что натура человека определяется от рождения темпераментом (о котором он очень много говорит), но сейчас мы знаем, что тому же лицемерию надо учиться, а темперамент не спит сам собою до лучших времен: человека надо ломать и подавлять с детства, чтобы заставить все время вести себя не так, как, как хочется. И Тереза тогда выглядит не монстром, который неведомо как вырос у доброй, любящей тетушки, а жертвой психологического насилия, к началу повествования потерявшей всякую надежду. Да, это не оправдывает ее соучастия в преступлении и не делает ее поведение менее омерзительным, но по крайней мере объясняет.

Лоран - тоже не сказать чтоб баловень судьбы: папаша его явно относился к сыну как к инвестиции и, похоже, никаких теплых чувств не питал. Относился как к скотине - скотину и вырастил, ничего удивительного. В отношении же Лорана мне кажутся неверибельными его внезапные муки совести и галлюцинации. Скотины обычно подобным не страдают. Вот в страх разоблачения поверить можно, но у Золя-то как раз он показан каким-то вторичным и валится на Лорана ни с того ни с сего через год или около после собственно убийства. И вот, опять же, можно было бы поверить и в мистические глюки и пр., если бы они возникли уже после брака с Терезой под ее накруткой - но нет, они возникают сами ни с того ни с сего. Ну не верю!

Еще мелкая деталь, которая царапнула: автор всю дорогу говорит, какой Лоран лентяй и тупое животное, но, когда тот собирается в отставку, вдруг выясняется, что его не хотят отпускать и он заслужил оклад уже выше, чем проработавший всю жизнь начальник Камилла. Так он лентяй и тупое животное или толковый, ответственный работник, блин? Напомним, он дослужился до всего сам, связей у него не было, только кое-какое образование.

Вообще ужасно раздражает то, что автор постоянно разжевывает, как надо воспринимать персонажей. При этом достается даже второстепенным: например, Сюзанна, жена одного из гостей Ракенов и приятельница Терезы, при каждом появлении характеризуется как "несчастное создание, еле живое". Хотя вообще-то ничто в ее поведении не говорит о том, что она "несчастная" и "еле живая": эта женщина вообще производит очень приятное впечатление - она активно помогает Ракенам, которых считает друзьями, как физически (так что "полу живая" тут вызывает недоумение), так и пытаясь поддержать морально, и вообще не делает абсолютно ничего плохого. О том, что она несчастна, тоже ничего в ее поведении не говорит. Наоборот, по всем признакам, она хорошо ладит с мужем и вполне довольна жизнью. Да, можно было бы предположить, что это мнение о Сюзанне главной героини, но нет, я специально проверила: этими эпитетами автор награждает ее и просто в описании событий, а не только когда излагает мысли и чувства героини.

Финал мне показался еще более надуманным и неправдоподобным, чем коллективные галлюцинации главпары.

Также соглашусь с теми, кому описание терзаний убийц показалось не только не особенно верибельным, но и страшно затянутым.

В общем, как мне кажется, эта книга очень сильно устарела и имеет больше исторической ценности, чем художественной.

Вот и состоялось мое знакомство с французским классиком Эмилем Золя.
Какая буря эмоций после прочтения! Насколько отвратительные герои и мерзкие поступки и насколько гениально это написано!

Чем дальше я читала, тем большая тоска меня съедала. На душе было гадко, но при этом книгу просто нереально отложить в сторону.

На первый взгляд семья Ракенов вполне себе обычная и ничем не выделяется. Муж, жена и мама мужа. Но если приглядеться немного внимательнее, то можно узнать, что с самого детства у них не очень простые взаимоотношения и счастья в их доме нет.

С появлением бывшего одноклассника мужа сразу же становится понятно, что жизнь главных героев изменится. Я предполагала самые разные варианты, но не думала, что исход окажется настолько жутким.

И несмотря на то, что к финалу книги я уже была морально истощена, все равно хочу продолжить читать Золя и прочитать его известный громадный цикл!

Золя "изучает" самые мрачные закоулки души. Здесь он попытался вывести дикую темпераментную женщину, которая подговорила любовника убить своего мужа. Золя специально "подлил" ей чёрной крови, из-за которой на его взгляд в ней и рождаются страсти и необузданные желания. Это, конечно, расизм, но действительно некоторые люди более темпераментны и ничего с этим поделать нельзя. Однако же бедная женщина заперта в клетке - она полностью зависима от своей благодетельницы, против воли которой по некоторым вопросам с трудом идёт её собственный сын, а что уж и делать приживалке. Первую часть книги её очень жалко. Ей нельзя бегать, играть, веселиться когда она ещё была ребёнком, ей нельзя заниматься тем, к чему у неё лежит душа, ей нельзя даже заглядываться на молодых людей - её замужество уже предрешено. Чем её жизнь отличается от жизни рабыни? И так сколько уж там 20 с хвостиком лет. В итоге Тереза познаёт что-то типа любви, во всяком случае, находит отдушину выразить свою страсть, и познать глоток свободы. Конечно, ей хочется больше, но муж, которого ей назначили, и который ей с самого детства стоял поперёк горла, стоит на пути её свободы. Избавиться от мужа оказалось совсем не сложно, но радости освобождение не принесло - совесть загладывает честную женщину. Я бы даже сказала, что автор приложил чересчур много страний, описывая как долго мучились любовники после убийства. На самом-то деле люди так долго и так сильно не страдают, да и вообще вся эта история кажется маловероятной - в реальности скорее всего любовники довольно быстро оправились бы и зажили счастливо, вместе или порозень. Но Золя почему-то даёт самой главной злодейке - госпоже Ракен, которая и держала всех в рабстве, чьей воле все обязаны были подчиняться, и которая довела всех до ручки, - восторжествовать. Прямо с триумфом. С этой точки зрения он тоже прав - в реальности зло побеждает и справедливости нет.