Тереза Ракен

Один из ранних романов Золя. Собственно с него и начинается тот Золя, которого мы знаем: мастер социального, реалистического, порой переходящего в натуралистический, психологического романа.

Это довольно мрачный, напряжённый рассказ о попытке обрести свободу, о страсти, преступлении и возмездии. В центре сюжета судьба Терезы Ракен, женщины, обреченной существовать в размеренной, серой, удушающей обстановке благообразной мещанской семьи в браке с безвольным, болезненным, ничтожным человеком. Вспышкой становится появление в их семье Лорана — друга мужа,

Важным образом в романе является Госпожа Ракен — мать Камилла, - одновременно воплощение слепой материнской любви и семейной авторитарности. Однако в заключительной части романа её горе после гибели сына способно вызвать сочувствие.

«Тереза Ракен» —роман, исследующий природу зла, моральной ответственности человека за свои поступки и цене, которую можно заплатить за свободу. Психологическая напряженность, идущая по нарастающей, герои, живущие "на грани нервного срыва" - сближают этот роман Золя с романами Достоевского.

Только в прошлом году я открыла для себя Эмиля Золя и закрывать пока не планирую, не смотря на то, что после «Терезы Ракен» меня неотступно преследует мысль о схожести его произведений с творениями Ф. М. Достоевского. Тереза и история про несчастную старуху процентщицу даже написаны примерно в одно время, возможно с разницей в несколько месяцев; удивительно, как одна настолько похожая мысль пришла одновременно в две талантливые головы.

Разве что молитв и боязней божьей кары в этой книге нет. Как раз наоборот: каждый уверен в своей невиновности, каждый мнит себя бедной заблудшей овечкой, несмотря на то, что шкурка на ней волчья. Тереза, например, с раннего детства росла в доме своей тётки, куда её однажды привёз отец, потому что знать не знал, что ему делать с ребёнком появившимся от какой-то случайной связи. Не сказать, что тётушка была такой прям мегерой, что лучше бы дитё росло на улице, тем более, что у неё самой был сын: слабенький, бледненький, болезненный, которому был страшен любой сквозняк или чих. Завтракал, обедал и ужинал он таблетками и микстурами, которыми, за компанию, и стала угощать девочку тётка. Спала Тереза в одной кроватке с двоюродным братом, развлекала его, как могла и так, незаметно, было решено, что по достижению ею совершеннолетия она станет женой Камилла: мальчик к ней привык, с ней было не так скучно, а при надобности она и отвар ему приготовит. Неудивительно, что с таким потребительским отношением всю радость из абсолютно здорового ребёнка выкачали и к моменту совершеннолетия ей стало всё равно: замуж выходить, целыми днями сидеть в лавке с тётушкой или по четвергам играть в домино с гостями, среди которых однажды и появился Лоран, старый друг мужа Терезы.

Всё, что происходило дальше: спойлер. Но основная мысль, которая поражала меня на протяжении всей книги — это эгоизм каждого из действующих лиц. Прикрываясь каким-то благими намерениями все преследуют свои цели, наплевав на последствия и чувства других. Кому-то нужны деньги и ничего не хочется делать для того, чтобы они появились, кто-то не хочет тратить свои продукты и живёт от четверга до четверга, в надежде хоть чуть-чуть сэкономить и поесть у старой г-жи Ракен, кто-то отдаётся низменным страстям настолько, что готов пойти на преступление, лишь бы было так, как он хочет. Но за всем этим только эгоизм и отсутствие уважения ко всем, включая полицейских и котов.

Книга мне понравилась, не плохая в целом. Но очень подпортила я себе впечатление, прочитав предисловие. Я предпочитаю браться за книгу, совершенно не зная, что меня ждет. Ну в крайнем случае общее описание сюжета и не более того. Терпеть не могу всяческие спойлеры. А тут автор так занудно и подробно описывает, что именно он хотел сказать этой книгой... Он как-бы навязал мне заведомо взгляд на книгу, которым я должна ее оценивать, отношение к героям, которое я должна сформировать внутри себя... Короче все было изначально испорчено предвзятостью. Я честно старалась всю дорогу абстрагироваться от этого внутреннего голоса автора в моей голове, но до конца не смогла. И теперь даже не могу точно сказать, какое у меня могло быть свое мнение о происходящем...
Вероятно, я бы сочувствовала Терезе, ее тяжелой сиротской судьбе... Возможно, я бы понимала кипевшую в ней страсть женщины с темпераментом, ее тягу к такому самцу, как Лоран и отвращение к жалкому подобию мужчины в виде супруга... Возможно, вынужденная беспомощность парализованной женщины, вынужденной жить после всего с этими людьми и быть их куклой леденила мне душу... Мое воображение современного человека дорисовывало мне картины, которые не могли позволить себе описать классики того времени в силу другой морали, но точно бы сделали современники... Чудовищные картины возможных сцен разборок супругов, происходивших на глазах пожилого человека...
Короче, книга сильная, хотя местами автор прям подвисал на определенных моментах, описывая их по несколько раз (хотелось сказать: "да поняла я уже, поняла, давай дальше"). Преступление и наказание, Американская трагедия... (Если вы понимаете, о чем я) Но не читайте бога ради предисловие! Начните сразу с глав. Предисловие пусть станет для вас ПОСЛЕсловием.

Свой безысходностью эта книга пугает. Ни одного симпатичного героя, ни одного поступка, продиктованного чем-то кроме эгоизма (даже материнская любовь г-жи Ракен – это слепой эгоизм, абсурдная любовь сыну, который ей нужен для того, чтобы был хоть какой-то смысл существования). Замкнутый, тесный, душный мирок пустого времяпрепровождения с единственной целью – чтобы все было комфортно и предсказуемо. Что ж тут удивляться, что Тереза, с ее импульсивностью, с ее скрытой энергией, пошла по пути преступления. Но, увы, этот ее поступок ни к чему хорошему (для нее) не привел – потому ли что в том окружении, в котором она жила, не было достойного ее партнера или потому, что такой ценой нельзя было оплачивать предполагаемое счастье?... Она могла бы стать гениальной актрисой, наверное – но, запертая в тесном мрачной доме, вынуждена была всю драму своей жизни сыграть здесь, на глазах тети, ставшей и тираном, и жертвой ее.

Я сказала, что никто из героев не вызывает симпатии. Но мадам Ракен все-таки пробудила во мне чувство жалости: она когда-то непозволительно вольно распорядилась жизнью Терезы (впрочем, в тех условиях это был, с житейской точки зрения, наверное, единственно возможный выход для всех троих), но расплата за это оказалась просто чудовищной.

А вообще это книга не о страсти и преступлении, а о том, что совершить запрещенное законом, и вынести потом это знание, суметь с ним жить, может не каждый (мне думается, в каком-то смысле произведение Золя перекликается с романом Достоевского «Преступление и наказание»).

Пытаюсь начать писать о книге и не нахожу слов. Они потерялись, растворились в мешанине противоречивых чувств. Изначально мне казалось, что все будет несколько банально, а на ум приходил роман Набокова "Король, дама, валет". Молодая женщина, вынужденный брак, пылкая натура, страстный любовник, замысел убийства. Но это все лишь завязка, ведь самое необычное начинается после. И тут на ум пришел Достоевский с "Преступлением и наказанием". Я ожидала мук совести, раскаяние и снова ошиблась. Здесь нет совести, здесь оголенные нервы и открытый кровоток.
Это не история двух людей как личностей, это эксперимент над характерами и темпераментами - что будет, если нагреть, если охладить, взболтать, но не смешивать? Автор скрупулезно записывает результаты своего опыта, подробно, четко, раскладывая все возникающие чувства и эмоции по полочкам, препарируя мысли и попытки двух героев.
Изначально мне было жаль Терезу - обреченную, запертую, вынужденную постоянно забиваться внутри себя, сдерживаться. Я пыталась найти ей оправдание ровно до момента обнаружения простой истины - этот персонаж есть грубое природное начало животного, которое обычно стеснено рамками морали и общества. Тереза быстро перестает производить впечатление жертвы - она идет на поводу своих инстинктов, не корысть или алчности, а похоти - природной, естественной, звериной. Хочется сказать о том, что в процесс инстинктов вмешивается совесть, но нет, вмешивается страх. Страх разоблачения, страх возмездия, а это огромная движущая сила, сводящая с ума.
Очень сильное произведение - при отсутствии действий, лишь на эмоциональной составляющей автор разыгрывает ужасающий спектакль. Структурные четкие описания - не важно, чего - полуразложившегося трупа или полуночной боязни. От этой четкости и невозмутимой педантичности в перечислении становится жутко. Вся книга похожа на препарирование животного, еще не остывшего, бьющегося в предсмертных конвульсиях.
Страшно видеть человеческие грани на грани животных инстинктов. Иногда возвращение к своим истокам не приносит ничего хорошего.

Самый известный роман Золя, в его особом реалистическом стиле рассказывающий извечную историю о мужчине и женщине.

Главная героиня романа рано стала сиротой. Воспитанная властной тёткой, она становится женой капризного кузена Камилла, которого не любит. В процессе семейной жизни она заводит роман с другом мужа, Лораном.
С этого момента монолит треснул, и порочность будто флюс прорвалась у Терезы наружу.

С древних времен и до наших дней многие наставления и табу связаны с супружеской верностью. Если не иметь прочного нравственного стержня, то измена неизбежна. Она может быть как физической, так и мысленной. Запрет приравнивал их и не ставил между ними особых различий.

Если Золя описывает состояние утомления и тягости от нелюбимого мужа, то большая литература дает нам примеры, когда измены происходят и у внешне благополучных пар.

Семейные скрепы сдерживаются целыми государственными институтами, они обладают особой важностью для построения общества. Измена, разрушение семьи непременно вызовет угрызения совести, сформирует моральную дилемму.
Последствия такого, почти с шекспировским накалом, изображает читателю Золя во второй половине романа. Не может подобное пройти без последствий. Даже если супруг — ничтожество, измена всё равно наносит болезненную травму обоим, и многие жалеют впоследствии, что пошли на такое.

Это сложная и разноплановая тема, и каждый автор подаёт её по-своему. Можно вспомнить такие произведения, как «Госпожа Бовари», «Любовник леди Чаттерлей», «Фрекен Жюли», «Почтальон всегда звонит дважды». Они также говорят о червоточине измены, только и ожидающей нужного момента, чтобы загноить возможность счастливой семейной жизни, которая все же могла случиться.

• гнилая литература
• лужа грязи и крови
• сточная канава
• мерзость

Автор простодушно полагал, что этот роман не нуждается в предисловии..
Оказывается, он ошибался.

Читая слова от автора я начала волноваться. Эпитеты, которыми общество отзывалось о книге, придавало ей несвойственный, в моем воображении, для классики окрас. Я несколько раз проверила возрастной ценз, так о каком же таком ВЕЛИКОМ разврате можно написать и попасть в 16+? Определенно, персонажи книги описаны нетипично, с жестокой натуральностью, без прикрас. Книга полна животных потребностей, самых низменных и откровенных желаний. Возможно, нежную Францию 1867 года потрясла "сущность" благопристойных с виду людей?) Такого не могло быть?) Смешно.

Мне хочется начать со слов: "Жила-была Тереза...", но я сразу же увлекусь.

→ Тереза. Покладистая, тихая, бесхребетная особа. Тишь да гладь. Но в тихом омуте черти водятся. Вы даже не представляете какие! Я металась по книге в поисках оправданий, мол судьба у нее такая, довели девку. Это не она, это все они. Но в конечном итоге нет. Она сама делала выбор или не делала, бездействие тоже выбор.

→ Камилл, или в моем исполнении "Хлюпик", типичный представитель маменькиного сынка. Болезненный, эгоистичный! В какой-то момент он решил, что он не дрожащая тварь, а самодостаточная! В этом и была его ошибка, жил бы себе под юбкой и не тужил!

→ Лоран. Ну вот это очень интересная личность. Настолько откровенен, что аж неудобно как-то. Он не чурается своих мыслей, может поделиться своими низкими планами на жизнь и не видит в этом ничего такого. Ленивый, бессовестный, отвратный. В его случае рот дан чтобы жевать.

Сама история стара как мир, но вот подача. Чем-то напоминает Достоевского, но не так как мы привыкли.

До чего могут довести себя неудовлетворенные люди? И все это в атмосфере полной затхлости, ущербности и разрушения. Это был сумасшедший коктейль всего самого отвратного в человеке и в окружающей его среде.

За всю книгу у автора не нашлось хороших слов для описания персонажей, досталось даже второстепенным. Но при всем этом я не могла оторваться! Как бы я не старалась угадать, автор сворачивал не туда. Вот вроде все, тупик, и нет, автор еще не закончил) Мне было интересно насколько низко могут упасть его герои, и каждый раз они пробивали дно.

Ясно-понятно почему книга получила столько критики. В небольшом произведении автор затронул острые моменты! Куда уж благородному обществу до таких низкий потребностей в такой дерзкой подаче. Даже сейчас книга понравится не всем, мне и самой на одном моменте пришлось плохо, но я не стала снижать из-за это свое мнение. Я бы посоветовала ее смелым людям, которые не брезгуют читать нелицеприятные описания. Это будет или любовь, или вы ее бросите, но в любом случае автор вас удивит)

"Живя в промозглом сумраке, в унылой, давящей тишине, Тереза наблюдала, как стелется перед нею ее бессмысленная жизнь, готовя ей каждый вечер все то же холодное ложе и каждое утро — все тот же никчемный день."

Трогательная история в которой Эмиль Золя показывает свои ещё незрелые таланты. Все силы мещанства обрушились с критикой на порнографическое содержание и подлый умысел подрывающий надежные устои мелкобуржуазной семьи. Автор широкими мазками начертал необходимость, которая вынуждает человека мириться с отвратительными для него обстоятельствами. По мере хода времени, эти обстоятельства неотвратимо оказывают своё губительное, разрушительное воздействие на личность человека.

Тереза оказывается бедной сироткой которую приютили. Она живёт не тужит, однако ей приходиться мириться с чахоточным названным братом и ухаживать за ним. По мере взросления ей предлагается выйти замуж за него или, как она думала, ей придется идти на все четыре стороны со всеми вытекающими из этого последствиями для юной девицы без приданного и крова. Согласившись на тошное существование в браке с омерзительным для неё, с чисто физической точки зрения, названным братом, и перебравшись из деревенской округи жить в трущобы столицы для большего заработка, она оказывается в безвыходном положении от которого спирает дыхание и хочется вырваться во что бы то ни стало. Однако решительность подводит и она смиряется. Ворвавшееся в её тоскливую повседневность горячее жизнерадостное дыхание и бычья сила мужчины от которого терпко пахнет свободой вскружили ей голову. Он любезен с приютившей её тётей, его обожает муж, да ещё он кажется талантлив. Она без раздумий бросилась в омут который значил что-то. Ведь в противном случае, её ожидали холодные воды Сены.

Недостаток раннего Эмиля Золя в том, что он сознательно пытается исключить социальную критику из своих произведений, внося туда исключительно "человека вообще", т.е. абстрактного, вечного человека на все времена, который якобы неизменен, мы читаем словно классов нет, есть только извечная борьба порочного и добродетельного в отдельной личности. Однако неутомимый талант автора позволяет читателю косвенно наблюдать за той социальной катастрофой, которая скрывается за кулисами произведения. Герои сами многократно сообщают, что не будь они так безобразно бедны, имей они хоть единственную возможность вырваться из окружающего мрака, они бы не поступали столь жестоко:

"Лоран хотел обладать Терезой; он хотел обладать ею безраздельно, хотел, чтобы она всегда была у него под рукой. Если он не устранит мужа, жена ускользнет от него. Она сама сказала: она не может к нему приходить. Он охотно похитил бы ее, увез бы куда-нибудь, но тогда они оба умрут с голоду. Если же убить мужа — риску меньше; это не вызовет особого шума, надо только Слегка подтолкнуть человека, а потом занять его место."

"— Ты не поверишь, в какую скверную женщину они меня превратили,— продолжала она.— Они сделали меня лицемерной, лживой... Они задушили меня в своем мещанском благодушии, и я не понимаю, каким образом в жилах моих еще течет кровь... Я не поднимала глаз, я напускала на себя унылый, тупой вид, точь-в-точь как у них, я жила их мертвой жизнью. Когда ты меня увидел, я была как скотина,— правда? Я была хмурая, подавленная, тупая, как животное. Я уже ни на что не надеялась, я собиралась в один прекрасный день броситься в Сену... Но пока не наступила такая прострация, сколько ночей я провела в бессильном гневе! Там, в Верноне, в своей холодной комнатке, я кусала подушку, чтобы заглушить вопли, я колотила самое себя, я уличала себя в подлости. Кровь кипела во мне, и я готова была разорвать себя в клочья. Два раза я уже совсем собралась уйти, бежать куда глаза глядят, под открытое небо; но у меня не хватило мужества; своей вялой доброжелательностью и тошнотворной нежностью они превратили меня в покорную скотину. "

В целом работа очень похожа по поднимаемым проблемам на несколько других произведений известных французов. У Золя ярко описана чувственная сторона вопроса, почти животная. В "Госпожа Бовари" Гюстава Флобера более выпукла критика одуряющих мещанских нравов. Братья Гонкуры в "Жермини Ласерте" показали гораздо более удручающую и почти фотореалистичную картину разрушения личности. В целом все эти произведения рисуют крайне неприглядную картину Франции XIX век.

Несколько любопытных отрывков из произведения:

"Жизнерадостность этого парня, его густой голос, смачный хохот, сильный, терпкий запах, исходивший от него, смущали молодую женщину и как-то странно волновали ее."

"Правда, Тереза не в его вкусе; но ведь она достанется ему даром; женщины, которых он покупал по дешевке, уж конечно, не были ни красивее, ни желаннее Терезы. Хотя бы ради экономии имеет смысл воспользоваться женою приятеля. Вдобавок он уже давно не удовлетворял своих желаний; деньги — вещь редкая, ему приходилось подавлять свою плоть, а поэтому обидно было бы упустить случай немного полакомиться. Наконец, такая связь, если все здраво взвесить, не может иметь дурных последствий: в интересах Терезы будет сохранить ее в тайне; как только ему вздумается, он легко может бросить ее; даже если допустить, что Камилл откроет истину и рассвирепеет, то ничего не стоит пристукнуть его, вздумай он шуметь."

"Никогда еще Лорану не попадалось такой женщины. Он был изумлен, растерян. Обычно любовница не встречала его с такой страстью; он привык к холодным, безразличным поцелуям, к усталым, пресыщенным ласкам. Всхлипывания, судороги Терезы почти что пугали его и в то же время подстрекали его чувственное любопытство. Уходя от Терезы, он шатался как пьяный. На другой день, когда к нему вернулось угрюмое, настороженное спокойствие, он задумался — возвращаться ли ему к этой женщине, поцелуи которой бросали его в жар. Сначала он твердо решил, что больше к ней не пойдет. Потом стал малодушно колебаться. Он хотел забыть ее, больше не представлять ее себе обнаженной, не думать о ее нежных и неистовых ласках, но она неотступно была перед ним. неумолимая, простирающая к нему руки. Это зрелище причиняло ему физическую боль, и постепенно она становилась нестерпимой."

"Уже две недели Лоран жил без Терезы. И тут он понял, до чего эта женщина стала ему необходима; привычка к чувственным наслаждениям усилило его потребности, придала им особую остроту. Объятия любовницы уже не смущали его, он искал этих объятий с упорством изголодавшегося животного. В жилах его созрела дикая страсть, и теперь, когда у него отнимали любовницу, эта страсть вспыхнула со слепым неистовством; любовь его граничила с исступлением. В этом цветущем животном организме все казалось бессознательным: Лоран подчинялся своим инстинктам, он делал только то, на что его толкали физические потребности. Год тому назад он расхохотался бы до слез, если бы ему кто-нибудь сказал, что он настолько станет рабом женщины, что даже пренебрежет своим покоем. Неведомо для него самого желания совсем поработили его тело и, связав его по рукам и ногам, отдали во власть диких ласк Терезы. Теперь он опасался, что забудет об осторожности, он не решался прийти вечером в пассаж Пон-Неф из боязни совершить какую-нибудь оплошность. Он уже не владел собою; любовница, со своей кошачьей гибкостью, со своей нервной податливостью, понемногу заполнила собою все фибры его существа. Он не мог жить без этой женщины, как нельзя жить без еды и питья."

Мне роман Э. Золя напомнил не только "Преступление и наказание" Ф. М. Достоевского, а и круги ада "Божественной комедии" Данте. Все больше и больше погружались в пучину страданий и мук Тереза и Лоран. Язык Э. Золя безупречен, читаешь и все звуки, запахи, атмосфера романа очень реалистичны. Но почему же тогда не 5?

• Если автор хотел показать героев как животных в облике человека, то такие терзания (галлюцинации, мнимое раскаяние, тоска и т.д.) им были бы не свойственны. Совершив преступление из инстинктивных побуждений, муки они испытывают самые что ни на есть человеческие.
• На протяжении всей книги задавалась вопросом - а где все окружающие люди? Они глухие, слепые, не замечают ничего? Тереза принимает любовника за тонкой стенкой - никто ничего не видит; сбросили Камилла в реку - полицейского расследования нет; Тереза вся в синяках, бьёт её Лоран беспощадно - пару раз обратили внимание на это. Живут как-будто в вакууме.
• Создалось впечатление, что автор насильно заставлял героев переживать эти эмоции, не сообразуясь с логикой романа. Желание Э. Золя под микроскопом рассмотреть душевные терзания Терезы и Лорана привело к определенной искусственности повествования.

После весьма удачного знакомства с Эмилем Золя (спасибо, Эльвира Рафетовна), я, не долго думая , решил продолжить знакомство с творчеством автора и выбор пал на небольшой роман «Тереза Ракен». Сюжет внешне довольно прост: скромная обладательница торговой лавки переезжает в Париж, где на скопленный капитал открывает почти в трущобах торговлю галантереей. С ней живут и главные герои нашей повести- сын Камилл и племянница Тереза. И все бы ничего, если не учитывать тот факт, что Камилл-человек выросший под гиперопекой матери, начисто лишен амбиций и силы характера, а Тереза, по-сути, приемыш, которую старая госпожа Ракен содержит из милосердия. Стоит заметить, что хоть старая госпожа и растит Терезу также, как родного сына-закармливая ее лекарствами, девушка не видит к себе подлинной заботы и любви и рано научается скрывать свои чувства и эмоции, усмирять их. С течением времени старухе Ракен приходит в голову мысль поженить племяшку и сынишку и тут вопросики…Что же, ее не пугает кровосмешение и прочая и прочая? Очевидно нет и свои матримониальный план она с блеском приводит в действие. Супруги лишены каких-либо чувств друг к другу и если Камилл равнодушен и не интересуется женой, то она постепенно проникается чувством отвращения к мужу. Но это, как говорится, еще полбеды! Вторая ее половинка(половинище) приходит в дом Ракен с появлением Лорана, бывшего товарища Камилла по детским играм, а теперь служащего чиновником в Париже. Он красив, хорош собою, силен и, в отличие от мужа, сразу нравится Терезе. Между ними, как нынче модно говорить, пробегает искра,(буря, безумие) и они становятся любовниками…Стоит пару слов сказать и о самом мсье Лоране-будучи крестьянским сыном, он, по –идее, должен питать уважение к труду, но, сюрприиииз-обожает лень во всех ее проявлениях. Он. как лягушка из Дюймовочки: «Ну вот поели, теперь можно и поспааать», только более неотесанная и не чуждая плотским удовольствиям. Наша парочка уродцев проявляет все чудеса и мастерство адюльтера, обманывая бедного, ничего не подозревающего Камилла. Зуд, чуть пониже спины тааааак силен, что наши герои, забыв о подлинно народном средстве-посещении ванной комнаты, да,да)) решают грохнуть Камилла, а то чо он-моется каждый день, собака такая. Кроличий инстинкт окончательно берет верх над разумом и Камилл играет в погружение в мутные воды Сены, без акваланга Жака Кусто, увы. Ураааааааа! Вопят наши кролики и полные надежд на скорый приплод в виде наследства мамаши Ракен бегут и сочетаются законным браком…Ноооо, видимо Золя слушал при написании группу «Король и Шут» 19 века и выкладывает на стол утопленника Камилла с мощным заклинанием «No sex». Любовники в ахере от такого хода судьбы , а что с ними будет и позволит ли автор уйти от наказания нашим гаденышам, разложившим в своих душах мораль на молекулы-читайте сами и, гарантирую, не пожалеете.
итоговая оценка: 5 живых Франсуа из 5,и не надо так больше делать мсье Золя, ладно?