Тереза Ракен

Старая госпожа Ракен воспитывает сына, которого окружает гиперопекой, сдувает пылинки, следит чтобы он хорошо кушал, много спал и не напрягался не дай Бог. Ещё она воспитывает приёмыша, тихую, скромную Терезу и когда её милые детки подрастают, решает их поженить и воплощает свой гениальный план в действие, не особо интересуясь хотят ли этого сами детки.

Место действие книги - Париж, как и в других историях автора, но Париж здесь не чувствуется совсем. Он как бы есть, но как бы его и нет. Есть только персонажи, вернее их тела, которые как бы живые, но если приглядеться, то они напоминают живые трупы в мрачных, серых и зловонных декорациях. Как вам такой Париж?

Не зря Золя в предисловие сорвался на глупых критиков, которые смотрят лишь поверхностно на текст и не видят того, что автор хотел донести между строк. Да, я согласна, что это произведение это сточная канава и после его прочтения хочется скорее помыться, причём несколько раз, но ещё Золя отлично показал моральное разложение персонажей, обножил их грехи и вывалил весь мрак и чёрствость их омертвевших душ на всеобщее обозрение. Естественно благородные и чванливые дамы и господа возмутились такой бестактности.

Сюжет построен очень удачно, отвлечься не получается ни на одну секунду, внимание держится за счёт напряжения, главы не затянуты, каждая глава это напряжение и эксперимент с психологической точки зрения над персонажами как над подопытными кроликами.

Золя показал на страницах своего произведения то, что многие другие писатели его времени показать просто не решались. Но кто сказал, что нельзя писать о теле? О грязи и мерзости человеческой души? Поэтому не ругайте книгу, а просто попытайтесь её понять.

Перед тем как начать читать роман Э.Золя я ничего не знала о его сюжете. Но к роману есть предисловие автора, которое он написал для критиков. Из предисловия мы узнаем, что многие современники Золя не поняли смысла, заложенного им в роман, здесь он поясняет, что хотел показать своим произведением. А значит, и сюжет немного раскрывается перед нами уже в предисловии.
Я прочитала книгу очень быстро, не смотря на то, что тема тяжелая, но читается легко.
Мрачная история, описанная в романе, происходит в Париже. Именно здесь поселяется семейство Ракен-пожилая мадам Ракен, ее сын Камилл и племянница Тереза. Камилл с детства был хилым и болезненным, мать постоянно дрожала над ним, а Терезе, которую тетя воспитывала с детства, приходилось всегда быть рядом, терпеть своего брата и его болезни. Да, еще тетушке пришла мысль поженить деток. Домашняя атмосфера тяготила и самого Камилла и семья переезжает в Париж, чтобы молодой человек мог ходить на службу. А его мать и молодая жена торговать в убогой, сырой лавке. Так и проходила их жизнь в однообразии, если бы не появился друг Камилла - Лоран. Тереза решает, что именно такой мужчина ей нужен и Лоран видит только выгоду от связи с Терезой. Только вот на их пути стоит болезненный Камилл, который мешает покою и счастью парочки. И они решают его убрать. Но самое страшное наступает после убийства, жизнь с осознанием своего преступления. Мы читаем и чувствуем постоянное напряжение. Мы видим терзания и волнения героев, но не раскаяние, а какие-то телесные муки. И нет им облегчения, нет надежды на выход из всего ужаса, которых окружает Терезу и Лорана.

С незапамятных времен человек старательно пытался отмежеваться от матушки-природы. Начал варить мясо, чтобы не быть похожим на хищников, поедавших своих жертв в сыром виде. Искажал данное ему все той же природой тело, покрывая кожу татуировками и рисунками… Одним словом, всячески отвергал твое родство с животным миром, опровергал его, изобретая все новые и новые доказательства своего превосходства, своей разумности. К тому времени, когда Золя написал роман "Тереза Ракен" (напомню, это был 1867 год), любой homo не испытывал ни малейших сомнений в том, что он sapiens. Неудивительно, что история, в которой каждый персонаж в своих желаниях и устремлениях низводится до уровня животного, наделала шуму не только в литературных кругах, но и в обществе вообще.

Сколько-нибудь симпатичных героев вы в "Терезе Ракен" не найдете. Физиологическое в них преобладает над социальным, и Золя неоднократно подчеркивает их животную сущность. Каждый из них хочет жизни, которая в полной мере удовлетворяла бы их потребности, будь то комфорт, довольство, сытная еда или плотские утехи. И когда доступ к какому-нибудь жизненно важному для них ресурсу ограничивается или закрывается, они идут на все, чтобы его восстановить. Казалось бы, вполне естественное желание – если не принимать в виду тот факт, что Тереза и ее любовник Лоран идут ни больше ни меньше чем на убийство человека. Осуществляется естественный отбор: вялый, тщедушный Камилл гибнет от рук полнокровного, пышущего физическим здоровьем Лорана. Но, устранив досадную помеху, любовники не находят долгожданного покоя. Слиться в экстазе им мешает страх разоблачения и возмездия, а главное – они боятся вместе со свободой потерять те блага, которые у них остались и которыми они пока еще могут беспрепятственно пользоваться. Лоран в какой-то момент едва не соскакивает, однако, поразмыслив, приходит к великолепному и ужасному в своем цинизме выводу: нет-нет, я должен воспользоваться бонусами от женитьбы на Терезе, что ж я, зря человека убивал?..

Конечно, Золя намеренно эпатировал читающую публику, не жалея красок при описании самых низменных, омерзительных чувств и мыслей героев - особенно во второй части романа, когда после убийства в отношениях любовников наступает перелом. Лоран и Тереза в этих главах похожи скорее на привыкших к воле хищников, неожиданно оказавшихся запертыми в тесной клетушке, чем на людей. Вместо райских наслаждений они получили самый настоящий ад на земле, их терзают нескончаемые страх и безысходность. Они пытаются облегчить груз собственной вины, переложив ее на чужие плечи, потом погрязают в разврате, надеясь забыться… Страница за страницей Тереза и Лоран теряют человеческий облик, точнее, те его жалкие крупицы, которые еще оставались после совершенного ими злодеяния.

С бесстрастием патологоанатома Золя препарирует своих героев, обнажая перед читателем их "внутренности". С безучастностью судебного секретаря фиксирует мельчайшие факты, составляя их в мрачный протокол. Чтением для удовольствия эту книгу точно назвать нельзя - да Золя и сам в статьях, посвященных экспериментальному роману, отрицал такую функцию литературы. Во многом "Тереза Ракен" предвосхищает романы, написанные Золя в следующий период его творчества, связанный с натуралистическим движением: здесь идет речь и о влиянии генетической наследственности (вспомним, что мать Терезы была туземкой, что, несомненно, сказалось на натуре самой героини), и социальной среды... После прочтения даже появились мысли основательно познакомиться с "Ругон-Маккарами", т.к. в университете довелось читать только один из двадцати томов; но это, так сказать, в перспективе.

Напоследок минутка бесполезной информации: героиня книги , которую я читала до этого, тоже звалась Терезой. Забавно, однако.

Понравилось! В восторге! Слог такой как мне нравится, классика! Читать легко! Писатель великолепен!
О сюжете. Сюжет сперва мне показался схожим с Американской трагедией, но затем я поняла, что здесь кроется другая задумка. Драма развернувшаяся не на минуту не позволила сомневаться в истинности чувств людей. Не хочу спойлеры писать, поэтому скажу лишь, что я верю, что такое вполне могло случиться в действительности и произойти в реальной жизни.
О главных героях и не только. Мне не был симпатичен никто. За исключением Терезы-младшей вначале, и Терезы-старшей в конце. Но автор настолько красиво написал, что я словно переживала все со стороны. Даже "по четвергам" сидела рядом за столиком и наблюдала за игроками в домино. Гости Ракенов, такие ..как и все люди, эгоистичные, и не замечающие того, что на самом творится перед их носом.

Несколько отойдя от классики и, тем более, натурализма, я забыла, насколько мощными могут быть подобные произведения. Тщетно рыская в более или менее современной литературе в поисках сильных эмоций, я случайно наткнулась на «Терезу…» признанного метра и полностью утонула в этом леденящем душу повествовании. Хм, напоминание об утоплении в данном контексте принимает особенно жуткий характер.
Перед нами масляной краской вырисовываются черты главных героев – семейства Ракен, состоящего из матушки, ее сына и родственницы, заменившей им дочь и супругу соответственно. Краски темные, я бы применила слово «землистые»: бытность героев, в частности Камилла и Терезы, проходит в тесной комнатушке, наполненной пресными запахами болезни, лекарств и безысходности. Г-жа Ракен отчаянно душит своей опекой сына, едва ли позволяя ему делать первые самостоятельные шаги в жизни, и по той же стезе ведет девушку. Камилл, болезненный и эгоистичный, пытаясь выбраться к свету, увозит близких в Париж, где устраивается на работу. Там он бесплодно проводит дни, едва ли заинтересованный в себе, своей жизни и новоиспеченной супруге Терезе. Девушка, склонная к чувственным удовольствиям, буквально засыхает в своей темнице ровно до того момента, когда встречается с Лораном. Сослуживец ее мужа похож на Терезу. Он падок к утехам, по-своему горяч, чем и привлекает барышню. Между ними закручивается едва скрываемая страсть. Их чувства наполнены вожделением того рода, когда грани дозволенного стираются, и никого не заботит, что за собой скрывают надежно запертые двери… Этой дверью становится персона надоедливого супруга Терезы.
Ослепленные своими чувствами, Лоран с любовницей идут на немыслимый шаг, но такой правильный в их сознании – устранение противного Камилла.
С этого момента жизнь героев становится подобной погружению в вязкое болото. Несложно давшееся преступление оборачивается бессонницей и вечным страхом на грани с сумасшествием. Каждый скрип означает появление умершего супруга, взирающего с портрета, нарисованного некогда Лораном.

Признаюсь честно, мне, как человеку, испытывающему неясный страх перед темой зеленых вод, утопленников и проч., вторая часть книги давалась нелегко. Писатель ловко играет на подавляемом каждым чувством беспомощности, связанным как с моральными злодеяниями (предательство, измена, вероломство), так и физическими (удушье, утопление). Герои, словно по винтовой лестнице, бегут вниз, на каждом пролете встречаясь со свидетельствами своего духовного падения: губительная страсть вплоть до боли, отчуждение, неприязнь, отвращение, ярость.
Казалось бы, тема, выбранная автором для своего романа, не является новинкой. Интересно, как вновь и вновь писатели облекают в литературные формы древние истории, предоставляя нам возможность поразмыслить «над» и додумать «о».
Как сложилась бы судьба Терезы, не будь она пленницей каморки Камилла? А если бы он попытался полюбить девушку?
Мне трудно сказать, в какой момент нужно выбирать этот роман для чтения. Сюжет настолько безысходен, что вызывает желание максимально быстро прочесть книгу и захлопнуть, чтобы на последней странице не увидеть тянущегося утопленника. Однако это не антирекомендация. Произведение, скорее настолько сильное, что едва ли хватает сил с ним справиться. Поверьте, оно не оставит вас равнодушным.
К слову, несколько лет назад снятый фильм по этому роману хотелось бы посоветовать тем, кто, подобно мне, лелеял мечту наблюдать Камилла, который пытался любить. Настолько он трогательный в фильме, что мысль о его кончине становится невыносимой.
Пока писала отзыв, случайно наткнулась на фото ниже. Мне кажется, им можно охарактеризовать всю эту историю. Сумрак и яд.

История о том, как два человека создали свой личный ад на двоих. Либо история о том, что на чужом несчастье своего счастья не построишь. Эти истории стары как мир, но будут актуальными всегда.
Бедная Тереза, у которой никогда не было права голоса и выбора, бедный Камилл, которому выпала участь жертвенного барашка, бедный Лоран, который не понимал, что легких денег не бывает и что страсть не вечна, бедная мадам Ракен, которая такого горя уж точно не заслужила на старости лет. Эта история в которой все герои абсолютно несчастные люди. Очень жизненная история, к сожалению. Знаете как говорят, если долго мучатся, что нибудь получится, неправда все это.

Подробно. При этом я не могу понять до сих пор: то ли слишком уж много подробностей, то ли их катастрофически мало.
При чтении занимало меня, какой все же у Терезы темперамент - холерический или меланхолический, что такое "нервный"? не очень поняла по ее описанию.
Прочитав, подумала, что это сюжет для хорошей новеллы. Но куда тогда девать первые и последние проблески таланта у непробиваемого ранее Лорана? А попытки забыться в холодном разврате Терезы? А молчаливое ожидание возмездия госпожи Ракен? А еженедельные, "непотопляемые" четверги? Было полное ощущение того, что эта компания теплая будет и дальше являться играть по четвергам - и трупы можно даже не убирать - они не заметят.
А все-таки чувствительность человеческой натуры убывает век от века, хотя разговоры о гуманизме и толерантности все громче.

У меня всегда были очень хорошие отношения с французами. Вроде и Гюго нравился и Мопассан, и Камю с Сартром. Я подумала, значит и Золя зайдет (тем более, что мне его посоветовали на книжном марафоне). Странно, но после "Терезы Ракен" я скорее не стану дальше знакомиться с автором, чем стану.

История рассказывает о девушке, которую в младенческом возрасте приютила тетя - госпожа Ракен. Девушка росла с двоюродным браком Камиллом - очень болезненным мальчиком, который соглашался пить микстуры только, если Тереза тоже выпьет. Так и страдала девушка всю жизнь, убивала в себе любовь к миру и прочие страсти. Дети выросли и госпожа Ракен решила их женить. И вот Терезе суждено до конца дней видеть серое лицо Камилла, чувствовать пресный запах его тела и разделять с ним сырую спальню....пока не появляется его коллега и друг детства Лоран. Далее следуют всяческие измены и обманы, радостные тайные встречи любовников, пока Камилл вновь не встает на их пути. В голову им не приходит ничего лучше, чем убить Камилла...а что было после убийства, читайте сами.

Сюжетно мне эта книга очень напомнила "Преступление и наказание" Ф. Достоевского, только в более легком "французском" стиле, без героев двойников, но с такой же степенью страданий, помешательства и раскаяния. Удивительно, что "Тереза Ракен" вышла всего на год позже. Кто у кого взял идею - непонятно. Возможно авторы одновременно дошли до нее.

А не понравились мне постоянные повторения одной и той же мысли разными словами внутри одной главы. Например, хочет Лоран в 8 главе устранить Камилла - в главе будет только эта мысль. Хочет Тереза уйти от Камилла - больше ничего за главу вы не узнаете. Сначала подобное читается интересно, но к середине становится слишком навязчивым и хочется просто перелистнуть.