Пер Гюнт. Драмы

Но я не кукла пусть не святая
Я не ваза расписная
Я могу и в руках разбиться
Улететь как птица
Света Колтунова

"Кукольный дом" — это пьеса норвежского драматурга Генрика Ибсена, написанная в 1879 году, ставшая манифестом женской эмансипации. Действие происходит в Норвегии накануне Рождества. Главная героиня Нора Хельмер, молодая жена адвоката Торвальда, кажется счастливой и беззаботной, но скрывает тайну: несколько лет назад она подделала подпись отца, чтобы взять ссуду на лечение мужа, не сообщив ему об этом.
Осознав не нужность своей помощи и жертвенности, Нора проходит глубокую внутреннюю трансформацию от "куколки", некой игрушки и забавы, коей она являлась и для мужа и для отца до зрелой свободной женщины.
Единственное, что меня царапнуло по ходу прочтения,было слишком резкое,спонтанное и будто бы одномоментное "перерождение" героини.  Возможно, просто я не разглядела смысловые акценты, выставленные автором для привлечения внимания к процессу изменения персонажа или в рамках пьесы это было проблематично.
Особенно занимательно было рассмотреть тему долгов и их губительности как для семьи, так и для отдельного человека. В очередной раз ловила на мысли об опасности жизни не по средствам.
В целом "Кукольный дом" Г Ибсена - пример всегда актуального произведения. Пьеса часто ставится в театрах, успешно  экранизируется и изучается в школах как пример социально-психологической драмы.

Дух захватывает от того, насколько все смешалось в доме Сольнесов, сколько страстей и страхов, человеческих привязанностей и отношений охватил Ибсен сразу же, одним махом. Как клубок начинают распутываться (или скорее запутываться) события и перед нами раскрывается Сольнес, уже немолодой человек, ставший известным строителем в округе, добившийся хороших результатов в своей профессии, однажды пошедший в гору и желающий добраться до вершины.

Он был уверен, что знал кому и что нужно, не спрашивая и не советуясь, так ли это на самом деле. Он чувствовал себя великим и неотразимым, женщины были падки на Сольнеса и это тоже придавало силы. Он знал, что мастер своего дела и уже за это достоин благодарности от Всевышнего. Но нет предела совершенству! Сольнес захотел немного-немало, стать выше Его. Это уже было в Библии. Ангел, пожелавший быть равным Богу, был низвержен на землю, после став князем тьмы.

И вот уже юность наступает на пятки, и можно не успеть достигнуть желаемого. Голос совести все же восставал и подсказывал строителю "остановись", но тут же появлялся внутри тролль, приказывающий "действуй". Сольнес еще соблюдал равновесие в душе, давно пошатнувшееся, пока не появилась рядом Хильда - тролль внешний. И они, тролли, добились своего.

Прекрасная история о столкновении идеалов с суровой действительностью, с необходимостью жить в обществе. Пьеса написана в 1882 году, но как будто о современных людях. Ситуации, подобные сюжетообразующей, встречаются сплошь и рядом, меняется только предмет.

Главный герой пьесы, доктор Стокман – идеалист, он погружен в свое дело, совершенно не обращая внимания на то, какие интриги плетут окружающие, какие замыслы роятся в их головах. У него, курортного врача, все просто: вода заражена – значит, нужно принять меры по ее очищению. В данном конкретном случае, реконструировать систему водопровода. Тот факт, что это стоит больших денег, не говоря уже о репутации администрации города, доктора Стокмана как будто не касается… До тех пор, пока он не высказывает свое мнение открыто.

Одновременно интересно и тяжело наблюдать за перипетиями пьесы. Практически все поддерживают или осуждают Стокмана, руководствуясь исключительно своими интересами. Они выискивают скрытые мотивы его поступка, хотя доктор добивается лишь одного: здоровья людей.

Пьеса очень злая, агрессивная, безнадежная. Да, есть такие принципиальные борцы за правду, как доктор Стокман, но сплоченное большинство, как правило, оказывается сильнее.

Не могу сказать, что поняла все, с чем встретилась в книге, зато абсолютно точно могу сказать, что поражена и придавлена вопросами, заданными в финале. Не хочу про них писать здесь, чтобы не портить впечатление тем, кто еще не читал, но при этом и не могу не писать про них здесь, потому что вообще не могу больше ни о чем сейчас думать.
В чем отличие между "быть самим собой" и "быть самим собой...довольным". Как узнать? Как прожить эту единственную данную мне жизнь человеком, а не "троллем"? Возможно, для Ибсена это означает выйти за пределы себя, увидеть других людей и посвятить жизнь им. Во всяком случае мне точно теперь хочется попробовать именно так, потому что в Пере Гюнте я часто узнавала себя, и эти узнавания меня совсем не радуют. И еще одна мысль мне теперь не дает покоя. Вот, что про нее написал Милан Кундера (более четко и поэтично, чем когда бы то ни было смогла бы я):
"Нет никакой возможности проверить, какое решение лучше, ибо нет никакого сравнения. Мы проживаем всё разом, впервые и без подготовки. Как если бы актёр играл свою роль в спектакле без всякой репетиции. Но чего стоит жизнь, если первая же её репетиция есть уже сама жизнь? Вот почему жизнь всегда подобна наброску. Но и «набросок» не точное слово, поскольку набросок всегда начертание чего-то, подготовка к той или иной картине, тогда как набросок, каким является наша жизнь, — набросок к ничему, начертание, так и не воплощенное в картину"

На первый взгляд счастливая семья: муж Торвальд, жена Нора и их трое детей. Живут в достатке, муж балует свою Белочку и нежно с ней сюсюкает. У жены нету других забот, кроме как радовать любимого красотой, веселостью и жизнерадостностью. Но чувствует ли молодая женщина себя удовлетворенной? В начале кажется, что да, ведь она производит впечатление совершенно неприспособленного к жизни существа, удел которого щебетать и украшать собою светские вечеринки. Разве может она иметь свое мнение, разве способна она на поступок? И вдруг оказывается, что вполне.

С этого момента начинается совершенно другая история, где мужу раскрывается страшная тайна: без его ведома Нора совершила преступление. И Торвальда уже не волнует, что жена руководствовалась благими намерениями, его репутация под вопросом, а любовь к супруге за секунду меняется и превращается в разочарование. Конечно, ведь Жаворонок создан только для того, чтобы петь.

К Норе приходит понимание того, что ее брак оказался фарсом, а муж - пустым и эгоистичным человеком. Она была лишь декорацией в семейной жизни и никогда не жила по-настоящему. Торвальд не любил ее - потому что ее не знал. Она была для него лишь хорошенькой куклой, и он отчаянно желал, чтобы все так и оставалось.

Ситуация, затронутая в пьесе, актуальна и на сегодняшний день. Очень часто мужья не желают видеть в женах самодостаточную личность. Им хватает внешней симпатичной оболочки, а мнение... кому оно нужно? Но мне кажется, что такая семья долго не продержится, ведь каждая женщина рано или поздно захочет быть услышанной.

"Нора - это из Ибсена", сказала героиня из сериала "Ликвидация", и одной этой фразой высветила темный угол моего невежества. Фильм закончился, но Ибсен засел в голове, как ржавый шуруп, забитый для надежности молотком. И вот наконец свершилось! Я нашла "Кукольный дом" и в нем Нору, свою несчастную свободолюбивую красавицу.

Начинается пьеса очень оптимистично, на радостной ноте подготовки к Рождеству. Молодая хозяйка дома Нора, жена адвоката, закупает припасы и подарки для семьи к празднику, немножко сорит деньгами. Любящий муж ее за это мило журит, но не может противостоять обаянию Норы. Тут появляется давняя ее знакомая, из тех что *сколько лет, сколько зим, слуууушай, у меня к тебе мааааленькая просьба" и пошло поехало. Одна небольшая услуга из чувства вины и сострадания, а также желания порисоваться, приводит через три дня к большой катастрофе. Что самое интересное, в том, что потух семейный очаг четы Хальмеров, виноваты практически все участники пьесы, кроме детей.

Всех персонажей объединяет отвратительная форма лицемерия, при которой человек не видит ничего зазорного в собственных неблаговидных поступках при наличии должного оправдания, но способен вцепиться в глотку ближнему за такой же грешок. Особенно на этом поприще отличился сам будущий председатель банка, этакий мелкий вершитель судеб, адвокат Хальмер. Вот уж воистину, подпусти честного дурня к власти. Даже Нора, бедняжка, запутавшаяся в собственной лжи, вызывает неприятные эмоции своими заявлениями про святой долг спасти мужа, не побеспокоить умирающего отца, и плевать на весь остальной мир. А когда ее припирают к стенке, она прикрывается наличием маленьких детей, невинных крошек. И вообще, кто же осудит мать?!!!

Тем более удивила финальная часть пьесы, этот гимн феминизма. Нора у нас оказывается не просто кукла, в которую играется муж, а Человек думающий. В ее лице проснулись все домохозяйки конца девятнадцатого века. За это Ибсену огромное спасибо, и сейчас это сказано серьезно. Если бы о теме равенства полов не заговорили сто лет назад, то сегодня я не могла бы голосовать, получить водительские права или открыть банковский счёт без согласия мужа.

Читать пьесу обязательно, хотя бы для лучшего понимания истории полноправия женщин.

Время написания этой пьесы 1870 год, но она актуальна и по сей день.
Часто люди женятся и по-настоящему совсем не знают друг друга. Влюбленность застилает взгляд и разум, по прошествии нескольких лет начинаются проблемы и плач — он/она так изменились, до неузнаваемости! Нет. Всегда такими были, только влюбленные глаза наделяли вторых половин несуществующими чертами.
Так и в этой истории Нора восемь лет была замужем за Торвальдом, у них трое детей, на первый взгляд счастливый брак. Он всю жизнь кичился своей кристальной честностью, наконец-то получил хорошую должность и теперь материальное положение семьи должно поправиться. Все счастливы. Но перед Рождеством на свет вылезают семейные тайны и все идет прахом.
С самого начала видно, что муж относится к жене, как к красивой вещи, куколке, птичке-певунье-развлекунье. А она и правда слегка легкомысленна и взбалмошна. Постепенно с мужа слетает позолоченная аура идеального человека. Мы видим эгоиста, которому наплевать на смертельную болезнь друга, равнодушного упыря, который боится лишь за свою репутацию, честь для него существует лишь в виде огласки и общественного мнения. Как точно и иронично Джордано Бруно это выразил в своей комедии положений Неаполитанская улица или Подсвечник -

Торвальд страшный лицемер и это открытие явилось шоком для его жены. Часто люди живут по инерции, не задумываются и не анализируют поступки близких людей, лишь какое-то событие и потрясение может явиться спусковым толчком для начала мыслительных процессов.
Нора и сама далека от идеала. Она маленькая копия своего мужа. Ей так же безразлична судьба их умирающего друга семьи, она с удовольствием хвастается перед своей бедной овдовевшей подругой детства своим благополучием и счастьем. Ей хочется во всем быть выше, даже по части несчастий. Когда та рассказывает про выпавшие на её долю горести, то Нора тут же её осаживает — да я тоже многое перенесла и вываливает массу подробностей.
В финале звучат пафосные речи про то, как она была куклой сначала для отца, потом для мужа, что прожила эти годы и не научилась разбираться в жизни и своем истинном отношении ко многим вещам. И не раздумывая, буквально за несколько минут принимает решение бросить троих маленьких детей, мотивируя тем, что ничему не может их научить.
К ней все относились, как к кукле, но она и есть такая. И к своим малышам она относится, как к куклам, не задумываясь, как на них может повлиять подобное решение.
Зря эти двое разошлись, два сапога пара. Махровые эгоисты.

Что нужно инфантильной женщине, чтобы в одночасье повзрослеть? Все просто - глубоко разочароваться в любимом муже. Но не просто разочароваться, а посмотреть на свою жизнь, свои супружеские отношения не через розовые очки и суметь увидеть то, что сразу подметила подруга, обладающая богатым жизненным опытом.
Отличная пьеса с глубокой моралью. Хотя такого финала я не ожидала. И, честно говоря, думаю, что и фру Линне не ждала такого крутого поворота, когда запретила Крогстаду забирать роковое письмо. Конечно, она хотела раскрыть Норе глаза, шокированная увиденным в гостиной Хельмера, но добивалась ли она именно такого результата?
А Нора… На самом деле, я была в восторге от того, что она высказала мужу, увидев и осознав его реакцию на письма Крогстада. Это было сильно, смело и действительно по-взрослому. Но вот то, что она сделала далее, меня смущает - из-за детей. Возможно, такой шаг будет благом для неё самой, но будет ли это благом детей?
Финальная реплика Торвальда, конечно, дарит робкую надежду на чудо, но… Не будет ли поздно, когда (или даже если) это самое чудо случится?

Поразительное произведение. Так как это пьеса, то я решила, что правильнее слушать ее в аудио версии и, наверное, поэтому эффект многоголосой актёрской игры усилил впечатление.
Очень понравилось, что в этой не очень большой по объёму вещи затронуто так много различных вопросов. Это и чрезмерная требовательность к нравственному облику, приводящая к тайнам и разобщению, и невозможность простить ошибки, и поиск смысла жизни в любви и заботах о семье, и возможность исправления и искупления, и чрезмерная властность и желание подчинить себе близких, притворство и обретение себя.

Второстепенные герои тоже очень интересны: история морального падения одного из них подняла вопросы о том, можно ли оправдать безнравственные поступки благородной целью и можно ли спасти "конченного" человека? Можно ли принести в жертву свое счастье, чтоб спасти близких?
Эту книгу хочется обсуждать, мысли о ней не оставляют после прочтения,так что очень рекомендую.

Дом адвоката Хельмера похож на кукольный - все обставлено уютно и со вкусом, миленько так и царит здесь полнейшая идилия. Муж только что получил новое назначение, стал директором банка, его жена Нора, легкая и беззаботная, воркует, как птичка (муж так ее и зовет, а еще белочка, куколка), легко (казалось бы) тратит деньги, закупает рождественские подарки для трех милейших малышей. Никогда не стоит судить об отношениях супругов, видя только внешнюю сторону. Часто за внешним лоском, излишней веселостью, кажущимся спокойствием скрывается глубокая внутренняя проблема. Вот и в этом кукольном доме очень скоро все изменится, встанет, что называется, с ног на голову.

Несет ли благо ложь во спасение? Семье Хельмеров точно нет. У Норы есть тайна, которую она уже несколько лет скрывает от своего мужа. Тот же, воспринимая жену, скорее, как наивного и глупого ребенка, даже и не подозревает, что у нее могут быть какие-то свои дела, секреты, что она вообще способна на поступок больший, чем хождение по магазинам. Напрашивается вопрос : все ли так хорошо в этой семье? Могла бы подобная ситуация произойти там, где отношения строятся на доверии? Любят ли Хельмеры друг друга или только играют в любовь?

Ибсен так строит диалог супругов, что именно с того момента, когда читателю становится известна Норина тайна, Хельмер начинает рассуждать про нетерпение лжи, считая именно обман самым пагубным явлением для всей семьи и в первую очередь для детей. Адвокат так гордится своей безупречной репутацией, что даже и в мыслях допустить не может, что его имя будет хоть чем-то запятнано. Ситуация накаляется постепенно, о героях появляются все новые подробности, клубок запутывается и раз ... все проясняется в один момент, кукольный дом,построенный на песке рушится...