Ваша оценкаГофмансталь - почти забытое имя для русского уха и глаза. А ведь в начале века было не так, - тогда оно мелькало и на афишных тумбах и на книжных прилавках; сама Комиссаржевская ставила его пьесы, а отдельных изданий на русском языке они выдержали более тридцати. Имя Гофмансталя было среди устойчивых символов культурной жизни тех насыщенных ожиданиями лет.
В книгу избранных произведений классика австрийской литературы Гуго фон Гофмансталя (1874-1929) вошли его драмы "Смерть Тициана", "Глупец ...
Жанры
Рейтинг LiveLib
4,3
11 оценок
- 545%
- 436%
- 318%
- 20%
- 10%
Ваша оценкаПрочитали 10Хотят прочитать 108
Рецензии
Аноним28 сентября 2020 г.Гофмансталь "Избранное"
"Nicht durch unser Wohnen auf dem Heimatboden, nicht durch unsere leibliche Berührung in Handel und Wandel, sondern durch ein geistiges Anhangen vor allem sind wir zur Gemeinschaft verbunden. "Читать далее
"Не совместное проживание на родной земле, не житейские трения определяют нашу общность - но духовная связь. "Этими словами Г. фон Гофмансталь начинает свою статью "Письменность как духовное пространство нации" от 10.01.1927 года. За два года до того как его скоропостижно не стало.
"Избранное", томик из почти 900 страниц, на который я и пишу эту рецензию включают в себя несколько пьес писателя, стихи конца 19 века и довольно большое количество статей и эссе на литературные темы. Некоторые из этих эссе о литературе в целом, темой других избраны великие писатели прошлого. Помню, кто-то, прочитав размышления Гофмансталя о литературе, сказал, что знакомство с написанными им эссе принесет гораздо больше пользы как для читателей, так и студентам -филологам , чем любой университетский курс. Это и неудивительно, потому что на стыке веков Гофмансталь сам читал лекции в Вене в качестве гостя тех аудиторий, где ему приходилось выступать и был широко образованным человеком.
Его знание родной австрийской литературы, от которой неотделима и немецкая неоспоримо. В то же время, читая его статьи о творчестве Бальзака, Шекспира, видишь, что они указывают на гораздо более широкий диапазон интересов Гофмансталя. В оценках творчества писателей и поэтов прошлого он точен, однако для меня примечательней всего показалось, что в этих небольших эссе Гофмансталь зачастую выходит за рамки личного, он не хочет вариться только лишь в творческом котле пусть и необычайно продотворной писательской жизни. Нет же, в этих эссе мы читаем о связи книг литератора с духом нации или даже более того, с человеческим духом как таковым.
Это очень примечательно быть может еще и потому, что творчество самого Гофмансталя пронизано возвышенными мотивами. При этом нигде он не переходит грани: во вкусовом отношении он безукоризнен также как и его герои - они представители духовности человечества. Может быть поэтому некоторые из его пьес, как например, "Имярек" ("Jedermann") имеют своей темой высшую реальность, а действующими лицами выступают самые настоящие аллегории: Красота, Земля, Смерть и т.д., и это не реверанс ушедшей эпохе ренессанса и барокко, а само миропонимание Гофмансталя направляет его к использованию казалось бы не соответствующих его эпохе приемов. Возможно это как раз то, что сам писатель в одном из рассказов "Письмо лорда Чэндоса" называет возможностью "видеть сердцем". Однако "сердце" применимо к произведениям этого писателя не нужно понимать в романтической интерпретации. Здесь речь не идет об эмоциональных порывах, "видением сердца" он скорее называет проникновение в самую суть вещей.
"Трудный характер", "Башня", "Имярек" - все эти пьесы балансируют на грани между мирами: физическим и духовным. Быть может в этом для меня привлекательность работ Гофмансталя. Умение выразить важное, единственно значимое через привычную будничность, при этом не принизив ее, приблизить зрителей и читателей пьес к возвышенному одним лишь жестом - этим мне близка красота произведений Гофмансталя. Определенно, в этом есть многое и от близкого ему течения символизма, но Гофмансталь не был бы тем, кем он был, если бы в своих лекцих и статьях не заявлял о том, что все эти течения, романтизм, классицизм, символизм и другие по сути своей имеют мало значения как для творцов произведений, так и для самих читателей. Эти термины лишь еще одна попытка обобщения, они есть упрощения по большому счету. Суть же явлений, произведений искусств раскрывается через них самих, через частное, поэтому и не хочется подходить к творчеству Гофмансталя, глядя на него через "упрощающую" призму. Напротив, его работами хочется восторгаться, подбросить горсть снежинок вверх и радостно наблюдать за их неспешным сверкающим кружением.
Мое первое знакомство с творчеством Гофмансталя произошло много лет назад, когда я впервые слушала "Кавалера роз" Штрауса. Музыка зачаровывает, но когда в финальном трио прислушиваешься и к словами, то понимаешь, что либреттист тут был не так прост как обычно бывает в операх. Сотрудничество Гофмансталя с Р. Штраусом оказалось очень гармоничным и широкая аудитория знакома с литератором именно через музыкальное творчество, но это лишь начало. Пусть как либреттист опер Гофмансталь более известен, и все же сила мысли и творческий полет так ярко выраженный в его пьесах и стихах на другой чаше весов. Какая из них перевесит, судить вам. Для того, чтобы завершить рецензию на высокой ноте приведу наиболее известное стихотворение Гофмансталя "Вселенская тайна".
Да, глубь колодца знает то,
Что каждый знать когда-то мог,
Безмолвен и глубок.Теперь невнятны смысл и суть,
Но, как заклятье, все подряд
Давно забытое твердят.Да, глубь колодца знает то,
Что знал склонявшийся над ней —
И утерял с теченьем дней.Был смутный лепет, песнь была.
К зеркальной темной глубине
Дитя склонится, как во сне,И вырастет, забыв себя,
И станет женщиной, и вновь
Родится в ком-нибудь любовь.Как много познаёт любовь!
Что смутно брезжило из тьмы,
Целуя, прозреваем мы.Оно лежит в словах, внутри.
Так нищий топчет самоцвет,
Что коркой тусклою одет.Да, глубь колодца знает то,
Что знали все… Оно сейчас
Лишь сном витает среди нас.Пер. С. Ошерова
13776
Аноним11 августа 2021 г.Читать далееэЭмм... Ну, наверное, надо было ознакомиться. Хотя по ощущению совершеннейший Пьер Менар. Помнится, меня ещё у Борхеса смущала эта идея, и вот дошла до её реального воплощения и не прониклась. Ганс Сакс хорош сам по себе.
Типично австрийская фишка: каждый год тратить безумное количество денег и ресурсов, чтобы посмотреть на самом дорогом фестивале страны моралитэ о смерти богатого человека. Получается, Jedermann приобрёл свой постмодернистский лоск, так сказать, исключительно в бытовании. Как текст он довольно скучный, разве что Маммона и Дьявол веселят своими речёвками.
2347
Цитаты
Аноним22 апреля 2022 г.Как будто смысла не было ни в чем,
Что радовало или что терзало,
Во всем я видел только обещанье
Другого, полного существованья,
Во всем искал я отблеск дальней жизни.
И так, томился я в любви и в скорби,
Не насладился силами своими,
Но их растратил в призрачной борьбе,
В надежде смутной, что придет рассвет.5262- Аноним22 апреля 2022 г.
Что знаю я о жизни? Только с виду
Среди нее стоял я, никогда
Я с нею не сливался. Там, где люди
Берут или дают, я оставался
Немым в душе, в бездействии, поодаль.4178 - Аноним22 апреля 2022 г.
Благословенно все и полно смысла,
И жадно я смотрю на дальний мир.
Когда же взор скользит над тем, что ближе,
Все кажется пустынным и печальным,
И оскорбительным, и будто здесь,
Над улицей и домом этим, вьется
Вся жизнь моя, упущенная мной,
Все радости утраченные, слезы,
Пролитые в тиши моей душой,
Бесцельность всех исканий и надежд.4127
Подборки с этой книгой
Нобелевская премия по литературе - номинанты и лауреаты / Nobel Prize in Literature
- 415 книг
Редкие/малочитаемые авторы классической литературы
- 402 книги
Родившиеся быть прочитанными сегодня
- 1 612 книг
Неизвестный декаданс
- 86 книг
Библиотека Трактира "Чердак".
- 4 710 книг
