The Mill on the Floss

Как давно хотела познакомиться с произведениями Джордж Элиот, и вот наконец это случилось. Начала я с Мельницы на Флоссе, хотя ранее хотела брать Мидлмарч, но, думаю, он не попал бы мне в настроение своей медлительностью (судя по отзывам). А вот Мельница оказалась хороша, но и тут, скажем прямо, не остросюжетная история:)

Первое, что хотелось бы сказать, это что аннотация ввела меня в заблуждение. В ней сказано, что это история жизни и любви Мэгги Талливер. И безусловно все это есть, не обманули, но! В первой половине книги о ней не прям уж много рассказывается, ведь повествование идет про всю семью. Даже про брата Тома больше, чем о самой Мэгги. И только во второй половине начинает раскручиваться более-менее ее история. Для меня это не сыграло прям в минус, так как вся эта семейная драма мне очень даже понравилась, но все равно закрался червечок в мою голову:)

Итак, перед нами семья мельника. Талливер, глава семейства, который не особо как-то следит за своим состоянием, всегда поможет деньгами, но и в очередную тяжбу влезть не против. О последствиях он, конечно, не думает) Жена его, Бэсси, из семьи немного более состоятельной и с претензией) Там их 4 сестры, все замужные, две без детей, а у одной есть дочь Люси. Но мужья у них и при положении, и при деньгах. Также в семье Талливеров есть 2 ребенка, дочь Мэгги и сын Том. Первая этакий сорванец, и внешним видом, и характером пошедшая в отцовскую породу. Второй более в материнскую, за что он более любим как матерью, так и тетушками. И вот вокруг всех них начинаются различные события, с детства Мэгги и Тома и до уже их взрослой жизни.

Боже, как меня бесили почти все в этой книге! Особенно Том, что в детстве, что уже будучи взрослым. Как раздражали тетушки, строящие из себя больше, чем они есть. С их этими семейными правилами, пренебрежением ко всей семейной ветке Талливеров, зацикленности на рюшечках, блюдечках, скатертях. Сама Бэсси меня бесила как своей бесхребетностью, когда это нужно, так и своими внезапными порывами, когда это не нужно. Своим отношением к Мэгги и потаканием сыночке. Сам Талливер, слова и действия которого привели к тому, что к чему привели.

Тяжбы и ненависть Талливера к Уэйкему, который в судах выступал всегда на другой стороне, а также неуемность в раздаривании, одалживании денег привели к тому, что семья разорилась. И конечно, это сказалось на всех, на детях особенно. Однако Том, не обладая большим умом, все-таки начал чего-то добиваться в жизни и смог вытащить семью из пропасти. Мэгги, открытая, любознательная, активная, жаждущая знаний, решила отречься от всего, от всех радостей и возможностей. Но натуру не так-то просто спрятать, что потом сыграло с ней злую шутку.

Но как же без любовной линии? И она тут есть. Причем ближе к концу романа все это запутывается в клубок. И вот здесь и правда начинается концентрированная история самой Мэгги. Не скажу, что она оказалась мне очень сильно симпатична или близка как героиня, особенно на контрасте с той же Феридэ из Королька, которую я прочла недавно. Но все-таки грустно было от некоторых сцен, от того, как к ней относились, и даже собственная мать с таким "фе" высказывалась о ее поведении и внешности.

Как история семьи с повседневными радостями и заботами — да. Как история Мэгги, ну не знаю. Все-таки Элиот копнула гораздо глубже. Однако ей все равно хорошо удалось передать, как детство может повлиять на нашу взрослую жизнь. Мэгги так хотела любви, но ее было так мало. Мать не была ей довольна, Том очень часто был жесток к ней, хотя она всю себя ему отдавала. Отец, единственный, кто ее любил всей душой, впоследствии умер. Будучи ребенком она привязалась к юноше, который дал ей свою любовь, так как по отношению к нему ее тоже было мало.

В общем, пишу-пишу, а даже на десятую не переделала всего) Буду закругляться, ведь вы сами можете прочитать и все узнать:)

Книга словно составлена из двух, разных по настроению. Первая – ироничная история взросления сестры и брата, наполненная сатирическими описаниями посиделок чванливых тетушек. Вторая – гораздо более серьезная история становления героев, здесь уже упор сделан на Мэгги и ее метания между любовью и долгом. Жаль, но почему-то эти страдания не вызвали сочувствия. Умом можно понять, что хочет показать автор, но все же кажется, что это надуманно, не нужно, и что тетушки в кои-то веки правы: Мэгги стоило бы относиться к жизни проще и не упрямиться в своем стремлении жить отдельно от семьи. Для такой эмансипации нужно иметь более твердый характер, чем есть у Мэгги, и более очевидные причины, что ли. А то получается, что она сама себе мешает жить нормально.

В книге есть какая-то нарочитость, искусственность. Словно автор не смогла решить, удариться ли ей в сатиру и иронию или все-таки писать реализм. В итоге получилась мешанина из того и другого, и некоторые сцены выбиваются из общего ритма. Особенно странными смотрятся пикировки молодых людей: словно автор понимает, что этот прием оживит повествование, но не умеет как следует прописать диалоги, чтобы эти беседы выглядели органично. Выглядит часто вымученно.

Идеи взаимоотношений Мэгги с мужчинами в книге (Томом, Филипом и Стивеном) интересны сами по себе. Но поданы они как будто в отрыве от реальности. Ни один персонаж не выглядит целостным. В каждом есть и плохие черты, и хорошие, но за этими чертами не видно личностей. Каждый поступок героя был сюрпризом для меня.

В самом конце автор подключила символизм, и это единственное, что мне действительно понравилось в книге. Финал, конечно, печальный и максимально странный, но при этом в нем есть и что-то прекрасное и успокаивающее, хоть в чем-то Мэгги повезло.

А в целом, слишком много слов, слишком много лирических отступлений и философствований. Было скучно и тяжело читать, к сожалению, особенно учитывая, что никто из персонажей не оказался симпатичен и некому было сочувствовать.

Мэри Энн Эванс занимает удивительное место в моем сердце. Я безмерно преклоняюсь перед ее талантом, способностью так ярко, удивительно, завораживающе описывать человеческие души. Сколько необыкновенной наблюдательности, чуткости, понимания и сочуствия она проявляет, описывая любого из своих персонажей, даже "негативного" (хотя откровенных злодеев у нее никогда нет, просто люди ослеплённый своими заблуждениями или поддавшиеся не самым лучшим порывам и просто зашедшие слишком далеко). У нее есть удивительные и забавные персонажи, очаровательные в своем эгоизме. Добрые и понимающие. Заблудшие. И все эти описания я могу читать бесконечно. Мне не нужен сюжет, не нужен конец, развязка, я просто любуюсь слогом, авторскими отступлениями и вкраплениями, повествующими о собственных мыслях и взглядах писательницы на современное ей общество (хотя не так уж оно и изменилось), просто слежу за каждодневной жизнью героев, и следила бы даже если бы в жизни этой ничего ровным счётом не происходило, а они просто бы убирались в доме и перекладывали с места на место свои домашние сокровища. Но несмотря на это, несмотря на все мое преклонение перед автором я с ней не согласна по нескольким весьма важным для меня пунктам. А потому, то к чему автор ведёт своих героев меня неизменно разочаровывает.

Блуждая по страницам книги я вижу саму Мэри Энн, жаждущую знаний и терзаемую невозможностью найти свое место в этой жизни и в этом обществе. Тонко чувствующую природу, людей и искусство. Она любит свой родной край и свою семью, болезненно понимая всю свою неспособность достучаться до них, быть понятой и принятой. Я вижу трудные и болезненные отношения с братом самой Мэри, выплеснутые на страницы романа. Но я совсем не вижу гордую женщину, бросившую вызов обществу, сделавшую свой выбор, живущую с ним и не сожалеющую. В угоду ли читателям, издателям, либо же по собственному желанию она дала силы героине сделать то, чего в жизни авторка не сделала? Не знаю. Но тут и там, за фасадом образованнейшей женщины проскальзывает неуверенный гадкий утёнок, неверящий, что его полюбят, что она достойна любви, что любовь эта может быть светлой и приятной, дающей силы, а не требующей жертв.

Центральной проблемой романа является долг. Мэгги будет выбирать страдать сама, это ей привычнее, но не видеть как ее действия причиняют страдания другим и умирать в муках совести. Она настолько не верит в возможность собственного счастья, что из всех возможных вариантов действий и бездействий выбирает собственную жертву, как единственную возможность. При этом ни один другой персонаж и не помышляет о том, чтобы сделать то же. И закончив чтение я совершенно не могла понять, зачем ей это нужно было делать? Никому от этого лучше не стало. Было ведь столько других возможностей все исправить. Ещё один момент, который у меня никак не вяжется с автором это настойчивость с какой она призывает мужчину исполнить долг, жениться на девушке к которой охладел и это подаётся как благодеяние? Все предрассудки связанные с романтическими отношениями, которые в современном обществе наконец-то в открытую критикуются и отбрасываются, как лишенные всякого обоснования, вы найдете на страницах романов Джордж Элиот. Но достаточная ли это причина, чтобы отправить ее творчество на задворки истории как безнадежно устаревшие? Мой ответ - нет! Я буду и дальше читать ее книги, а потом их перечитывать, стараться и дальше понять эту удивительную женщину через ее творчество, наслаждаться ее языком, смеяться ее шуткам, любоваться ее героями, удивляться точности и меткости ее наблюдений. И просто принимать как данность наши различия во взглядах, не осуждая, но пытаясь понять.

Два слова: Джейн Остин! Во-первых, Мэгги точно так же, как типичные героини Остин, находится в плену обстоятельств и в фокусе общественного порицания. Во-вторых, роман написан с большой любовью к слову и с иронией (зачастую неотличимой от сарказма), что также характерно для Остин. Все это, впрочем, и неудивительно, поскольку Элиот наверняка выросла на ее романах.

В остальном же Элиот абсолютно самобытна. У нее прекрасный и достаточно современный слог, несколько тяжеловесный, если сравнивать с Остин, особенно в части сомнительных вставок от лица повествователя, несколько тормозящих динамичный сюжет. Вообще роман достойный, читать его достаточно приятно, но меня несколько обескуражил объем (несмотря на то, что я читаю быстро и на объем обычно вообще не обращаю внимания): читала понемногу в течение трех недель, которые показались вечностью. Именно по этой субъективной причине не могу рекомендовать «Мельницу на Флоссе» широкой аудитории, но зато с удовольствием рекомендую его поклонникам Остин и Диккенса. Моя оценка – 7/10.

Для меня ценны книги, в которых во главу угла поставлены Человеческие Отношения. "Мельница на Флоссе" как раз об этом. Это история жизни брата и сестры, в которой автору прекрасно удалось показать, как в динамике формировались их характеры и внутренний мир, психология поведения, выстраивались непростые взаимоотношения друг с другом.

Человек только тогда и может быть Человеком, в самом широком понимании этого понятия, когда он наделён способностью понимать другого и протягивать руку помощи, любить не в соответствии с «удобными» чертами характера и при условии выполнения чужой воли, а вопреки, любить просто потому, что это твой родной и близкий человек.
Но если ты лишён окружения, где тебя принимают таким, какой ты есть, поневоле становишься изгоем, либо начинаешь ломать себя, затискивая в узкие рамки правил, лишь бы никому не доставлять неудобств своей персоной. В конце концов это формирует гипертрофированное чувство вины и ответственности перед другими людьми.

Именно такая судьба была уготована Мэгги, по этой причине сначала она лишилась единственного настоящего друга в лице Филиппа, а потом и любимого человека.

И все-таки так верилось в счастливый конец...

Мэгги очень эмоциональный человек, с богатым воображением и поэтому склонна к спонтанным поступкам, но она очень добра и отзывчива, и безусловно была достойна любви и счастья. И просто до слез, что этого не случилось.

Это вторая встреча с автором, и снова я получила достаточно сильные эмоции от романа. Однако оценка 4,5 вместо 5 только потому, что мысленно мне захотелось придумать другой финал этой истории.

Итак, феи окончательно покинули Англию, добродетельно все, что полезно, кто не достиг успеха — ну, судьба у них такая. Судьба главной героини — Мэгги Таливер — напрямую зависит от «сильных мира сего»: что сделает отец, что скажет брат? Девочка постоянно балансирует между любовью к брату и отцу, собственными убеждениями и необходимостью угодить родне матери. Причем Элиот потрясающе удается передать чувство детской беспомощности, как в отношении Мэгги, так и Тома Таливера, старшего брата — это чувство, когда от тебя ничего не зависит, как ты не крутись. Мэгги с детства склоняли к пассивности, хотя со всех сторон она видела другой пример: люди (мужчины) совершали что-то, что напрямую влияло на ее жизнь. И хоть молчи, хоть угождай — толку не было никакого.

Тем не менее, Элиот сознательно не проделывает последний шаг: она не дает героям взять ответственность за свои поступки, сказать, да я виноват, я заглажу свою вину. Этого упорно не происходит, хотя вина копится.

Ведь что-то от героев все-таки зависит. Например, Том Таливер мог бы проявить моральную гибкость и не прятаться за формальные догмы. Это же касается мистера Таливера, миссис Глэгг, Филиппа, Стивена — они все прикрывались догмой эффективности, кивали головой, сокрушались, но сами не пытались разрулить зло, которое причиняли (ну, кто-то чутка манипулировал, кто-то вообще с катушек слетел, у всех все по-разному). Да, иногда они извиняются, ходят понурившись, но мне все хотелось заорать «да какой в этом толк!!!»

Когда ценность человека напрямую измеряется в эффективности его труда, сразу же встает вопрос, что отмести за неэффективностью? Личную привязанность к старому другу? Зачем она, если его отец разорил их отца? Никто не станет вникать, что вообще побудило мистера Таливера поступить так, а не иначе — те самые неэффективные эмоции.

Когда к человеку со всех сторон применяется понятие эффективности, его можно прогнуть, продавить под себя, а собственные недостатки обратить в капитал. Среднестатистической женщине жаль влюбленного друга, почему бы не заставлять ее всеми правдами-неправдами бросить все и сбежать? Почему бы не вынудить ее признаться в симпатии?

Тогда возникает вопрос: если ты чувствуешь за собой силу правоты, кого ты продавишь? Ты обязательно продавишь слабого и зависимого, как, например, чета Мосс, связанная долговой распиской. А кого еще можно продавить в XIX веке? Кто еще стоит ниже по иерархии, кому не чем компенсировать? Женщине. Женщину можно продавить, особенно, если за ней не стоит родственника мужского пола, который может треснуть кулаком по столу и вступиться. И концовка, в данном контексте, выглядит достаточно убедительно — женщину продавили, женщину никто спасать не стал, женщину вынудили к пассивности.

Такие книги как "Мельница на Флоссе" чаще всего не оставляют меня равнодушной, читаю я их с интересом. И даже после того как закончишь читать роман, все равно еще думаешь о героях и их судьбах. А героев здесь достаточно, но главные - это Мэгги и Том Талливеры, сестра и ее брат, живущие в доме около мельницы на реке Флосс. Именно их жизнь на протяжении примерно 10 лет открывается перед нами. И, наверное, в большей степени Мэгги, которая в начале романа еще девочка, а в конце уже взрослая девушка. Она достаточно впечатлительная, но сильная и даже можно сказать, что иногда своенравная, и все таки она жаждет любви, открыта всему новому, обожает отца и брата. А вот Том как раз - спокойный, прямолинейный, он любит сестру.
В начале все в семье благополучно, но отец семейства очень любит тяжбы, и сразу становится понятно, что это его не доведет до добра. И действительно, на Талливеров обрушивается горе, мы узнаем как каждый из них воспринимает и переживает сложившиеся обстоятельства, как меняется жизнь Мэгги и Тома. А после пережитых событий и отношения между ними меняются, да и не только между ними, но и с окружающими их людьми, ведь герои взрослеют. Джорж Элиот очень хорошо показывает характеры не только брата и сестры, но и всей семьи, родственников. А семья эта большая и все эти люди разные.
Вообще-то, первые главы давались мне не очень легко, по потом я не могла оторваться, хотя понимала, что скорее всего история закончится трагически. И не могу сказать, что кто-то из героев мне очень нравился, но сам роман мне понравился, хоть и заставил грустить.

Чего я ожидала, когда брала в руки книгу от автора "Мидлмарча"? Интересного сюжета, милых глазу персонажей, некой легкости, ну и романтики, конечно. В итоге я получила увесистый томик ни о чем. Беспросветный, нудный, а в некоторых моментах и вовсе абсурдный. Вот не люблю я, когда проблемы искусственно создаются, лишь для того чтобы главным героям жизнь медом не казалась. И служат оправданием превращения не плохой героини в амебу, способную только кивать, с надеждой смотреть на брата да твердить про долг. Все герои плоские, их можно описать одним предложением. Которое автор продолжает неустанно повторять. И не ждите, что пережитые проблемы как-то изменят героев, ничто не может на них повлиять. Откройте книгу на первой страннице и ближе к концу и сравните тринадцатилетнего Тома с Томом двадцатилетним. Он все тот же, ни капли не изменился. То же можно сказать о Филипе, родителях героев, их окружении. Только главная героиня, повинуясь воле Элиот, радикально меняется, теряет все нормальные черты характера, как я уже говорила в начале.
Но больше всего меня бесил стиль автора. Терпеть не могу, когда в книгах мне не дают самой составить мнение о персонаже и пытаются разжевать то, что и так понятно. В результате все становится совсем пресно.
Например, после разговора двух возлюбленных автор резко выдает : "Я знаю, сейчас вы презираете Филипа, но позвольте мне объяснить. " Благодарю покорно. И это притом, что мысль его презирать даже не приходила мне в голову. Я скорее поражалась бреду героини.
Как итог, теперь я точно знаю, что не буду перечитывать Мидлмарч. Пусть останется светлым воспоминанием. А вот эту книгу вряд ли бы стала кому-нибудь советовать.