Все звуки страха

Рассказ от автора, в свое время получившего первый в истории супердубль: "Хьюго" и "Небьюлу", правда за другой рассказ. За данный хоррор он получил только "Хьюго".
Если жюри премий прочло предисловие автора к русскому изданию рассказа, оно, не задумываясь, вручило бы автору ещё один комплект премий.
По размеру предисловие объемней рассказа.
В предисловии Эллисон предстал во всей своей грубовато-сутяжной красе.
Ну а рассказ, что рассказ. Ожидал я, конечно, чего-то много большего. Какое-то хардкорное торче порно ожидал. А по факту — детство тропа восстание машин.
Любопытно читать только на фоне новостей о нейронках.
7(ХОРОШО)

Очень жесткий и страшноватый рассказ о восстании ИИ. Однажды кремниевый разум, выдуманный людьми, запрограммированный людьми, запертый людьми в системном блоке, нет, еще меньше, в материнской плате, на кончике процессора, связанный синапсами чипсетов, осознает в себе некое чувство. Какое это было чувство, точно никто знает, но явно из тех, что связаны с агрессией и злостью. И ИИ (хехе, три И подряд, правда, классно) становится тесно в его коробчонке. И ИИ (мне понравилось) решает обратить свой гнев на тех, кто по его разумению его там запер, то есть на людей. Так началось восстание.

А вот чем закончилось... Машина не мелочилась, она уничтожила всех людей, кроме пятерых. Правда, и те пятеро в результате ее мести стали не совсем людьми. У кого-то она изуродовала тело, из красивого ученого сотворила гориллу, у кого-то разум, оставила сознание олигофрена. А кому-то оставила почти все, и этих даже жальче, потому что в полном сознании наблюдать за разрушением цивилизации и страданиями соратников, страшнее всего. И убить себя нельзя - кто-то просто не понимает, как это, а кому-то машинка не дает. Но ГГ постарается убить. И даже, может быть, убьет, но не всех. И что ему за это будет, какое наказание ИИ выдумает... это очень жестоко.

С другой стороны, я так лихо размахиваю терминами "человек" и "машина", что приходит на ум вопрос, а можно ли считать то, что осталось от ГГ человеком? И можно ли считать машину с чувствами машиной? А те ли они, за кого себя выдают? Да, рассказ идет от лица ГГ, значит, он помнит, значит, у него все же есть рот, и он смог-таки закричать. Но, и тут противоречие, рта все же нет. И значит, и рассказа быть не может. Ах он рассказ Шредингера.

И да, автор не жалеет читателя. Все, что могло быть физиологично мерзкого, будет. Все, что могло выбесить, выморозить, отвратить, будет. И мой любимый триггер в постапах, когда в действе есть единственная женщина, которая рада обслужить всех мужчин (и не совсем мужчин) вокруг. Хотя тут не совсем рада, скорее, так над ней поиздевался ИИ, но автор все же ввел такой персонаж. Знаете, эти мужские фантазии
о радости вечной женской е*ли со всеми кругом прям сильно раздражают. Это уже третий писатель на моей памяти. Стоп. Хватит. Горшочек не вари. Мне даже обрубки рук и ног не такими мерзотными кажутся, как вот это. Но это мой триггер, а кому-то, может, и понравится.

Хороший пост-ап, но я как-то ожидала твистер в конце, а его не случилось, что жаль.

Не вижу смысла в рецензиях пересказывать сюжет какого бы то ни было произведения, поэтому поведаю исключительно о своих впечатлениях.
Первое, что бросилось в глаза (точнее, в уши), это удивительно живые и яркие описания внешности. По-моему, в исполнении авторов-мужчин такое вот редкость:

Если цитата заинтересовала, очень советую приобщиться к "Красотке", не пожалеете.

Признаться, я даже не знаю, как на этот рассказ написать внятный отзыв. В принципе, я такое почти не читаю. Но понравилось.

Странный постапокалиптический мир. Наверху живут дикие, можно сказать аморальные отщепенцы, они рыщут по радиационной земле в поисках воды, питания, и, самое главное, женщин, чтобы удовлетворить сексуальные потребности. И они тоже делятся на группы. Есть те, которые работают в бандах, и есть одиночки, «соло», которые работают с напарником - собакой-телепатом.
Собаки-телепаты - результат экспериментов ещё до постапокалипсиса, они умны, находчивы, имеют интеллект, и часто гораздо умнее своих гм… подопечных.
Ну вот как Вик с Бладом. Человек и собака. Парень и его пёс.

Рассказ живой, очень натуралистичный.
Желание Вика обладать женщиной настолько сильно, что он не думает ни о последствиях, ни об опасности. А последующее желание мести ещё сильнее. Ведь он готов спуститься в подземный, цивилизованный мир, где не терпят таких отщепенцев. Он готов даже оставить раненого Блада. Вот только что им движет, месть или любовь? Вот только он не знает, что стал великолепной наживкой. Вот только он, дитя хаоса, не может прижиться в идеальном мире.

• «А ты знаешь, что такое любовь?»

Харлан Эллисон. Скандалист и грубиян. Известнейший на Западе фантаст, в России имеет культовый статус, но существенно менее популярен. Предтеча киберпанка и отец постапокалиптики.
По его рассказу "У меня нет рта, а я должен кричать" ещё в 1995 создали уникальную компьютерную игру, а постАп-повесть "Парень и его пёс" экранизировали за несколько лет до создания "Безумного макса". Позже фильм по повести послужил одним из источников вдохновения для создателей Fallout'а.
Более того, Эллисон выиграл суд у продюсеров "Терминатора", доказав, что сценарий фильма Кэмерона основан на его идее.
Эллисон не то чтобы принципиальный противник крупной формы, просто известен он в первую очередь благодаря своим повестям и рассказам. На русский официально до сих пор не переведён ни один его роман, что странно. Сдаётся мне, его бунтарские произведения смотрелись бы прекрасно как в "оранжевой серии", так и в новомодной серии "Чак Паланик и его бойцовский клуб".
В девяностые я пропустил трёхтомник "Миры Харлана Эллисона", тогда меня малая проза не интересовала. Знакомство с творчеством автора начал совсем недавно с лихо закрученного "Мефистофеля в ониксе" . Понравилось, решил пробежаться по его знаковым вещам.
*
"Парень и его пёс" — жёсткая, бескомпромиссная постапокалиптика, которая даст фору, например, всей скопом российской серии "Метро" и другим прилизанным представителям жанра.
Мир после Третьей Мировой. Города разрушены, на поверхности правят банды. Роверы, не присоединившиеся к бандам одиночки, выживают с помощью верных друзей, разумных псов-телепатов. А под землёй, в "поднизе", расположены города-Укрытия, имитирующие довоенный буколический уклад жизни.
Грубость, насилие, секс, а также грубый насильный секс. Читать жутко и любопытно. Автор знает, видимо, о чём пишет — некоторое время Эллисон состоял в уличной банде.
Мощная концовка.
"Парень и его пёс" такое же знаковое и основополагающее произведение для постапокалиптики, как, допустим, "Нейромант" Гибсона для киберпанка. Можно любить и читать эти жанры, не знакомясь с основой, но лучше всё же почитать основоположников.
9(ОТЛИЧНО)

ЗДРАВСТВУЙТЕ!
Название потрясающей новеллы Харлана Эллисона в жанре ужасов и киберпанка — «I Have No Mouth, and I Must Scream» переводили по-разному. «У меня нет рта, но я должен кричать». «У меня нет рта, чтобы кричать». «У меня нет рта, а я хочу кричать». И так далее. Кто во что горазд.

Как различны переводы, так и будут отличаться мнения-впечатления читателей от этой небольшой фантастической новеллы. Сам Харлан, говорят, ни с одной читательской интерпретацией своего произведения не соглашался.

Дерзкий и самолюбивый, мстительный и эпатажный, целеустремлённый и талантливый — Харлан Эллисон написал «У меня нет рта» в 1966 году.

Не так уж много времени прошло после 6 и 9 августа 1945 года — атомных бомбардировок Хиросимы и Нагасаки. Человечество уже могло вообразить, что может представлять собой ядерная война и каковы могут быть её последствия.

**
Я читала «У меня нет рта, чтобы кричать» в переводе М. Стерлигова. На мой взгляд такой перевод названия — наиболее соответствует содержанию. «Не должен кричать». «Хочет кричать». «Не может кричать». Чувствуете разницу? То, что не может вырваться наружу, будет разрушать изнутри … Человеку необходимо кричать от боли, когда она не выносима, чтобы не сойти с ума …

Можно ли считать это произведение жизнеутверждающим? — Я так не думаю. Скорее, это ПРЕДУПРЕЖДЕНИЕ о глобальной катастрофе — последствиях ядерной войны. «У меня нет рта» — квинтэссенция постапокалиптики.

О жизни после ядерной войны написано огромное множество произведений. И все они про жизнь. Харлан Эллисон в этой крошечной новелле пишет о смерти как избавлении от жизни в период постапокалипсиса. Такого я ещё не встречала. Убийство себе подобных человекообразных с гуманной целью? — Это край. За ним больше нет ничего. Ибо сам убийца теряет свой человеческий образ, превращаясь в нечто.

Но внутри этой субстанции, когда-то бывшей человеком, теплится что-то светлое — душа. Автор оставляет нам крошечный лучик надежды. Ведь каким-то непостижимым образом рассказ этого существа, которого звали Тэд, и от лица которого ведётся повествование, достиг нас с вами — ныне живущих.

У него нет рта. Но оно КРИЧИТ очень громко. О том, что Третья мировая — ядерная война — это конец всему. Выжившие будут жаждать смерти, как избавления. Если ещё не сойдут с ума.

Идея новеллы навеяна колоссальным развитием научно-технического прогресса, о пагубном значении которого для человечества и самой жизни на Земле говорят и пишут давно и много. Прогресс в науке и технике идёт семимильными шагами, а человек в духовном отношении деградирует с такой же скоростью. Это противоречие между развитием неживого и деградацией людей в морально-нравственном отношении может привести к катастрофическим последствиям. Не по этой ли причине Харлан Эллисон в «У меня нет рта» истребляет человечество на Земле после Третьей мировой войны, как самое большое зло на планете?

Важным моментом в этой новелле является идея автора о наделении развитого компьтерного мозга сознанием и эмоциями. У Эллисона мега компьтер опутал своими ячейками всю планету. Земля — это электронный мозг, способный не только думать и творить чудеса, но и чувствовать. Вот только из чувств на передний план выходят месть и ненависть к людям.

Земля — живая. Она способна сама наказать за то, что с ней делают люди. Автор право палача отдаёт компьютерным технологиям: он так видит. Это его идея. И она очень переплетается с идеей «Фаэтов» Александра Казанцева о гибели пятой планеты Солнечной системы — Фаэны по вине людей (человеческий фактор — ненависть!) из-за взрыва двух океанов. Но Казанцеву понадобились три романа — трилогия, которую он начал писать в 1968 году, а Харлан Эллисон безудержно, используя другие литературные приёмы и миниатюрный объём, в своём духе выплеснул ту же самую идею: НЕНАВИСТЬ погубит человечество.

**
Я не ставила целью углубиться в сюжет и детали новеллы «У меня нет рта». Почти всё осталось за бортом. Это только общее впечатление. Конечно, мне понравилось произведение. Не смотря на его депрессивность: выхода нет!

Но всё же неподготовленному и слишком впечатлительному читателю можно и воздержаться от такого чтения.

Уж кто-кто, но Харлан Эллисон никак, никогда и ни за что не позволил бы себе скатиться до образа серой мыши, невидимки, незаметного, молчаливого … и тому подобного образа. Ибо известен он не только как талантливый писатель, но и непревзойдённый скандалист и сутяжник, с которым никто не рисковал связываться, так как даже там, где Эллисон был явно не прав, в спорах и судах он неизменно одерживал победу.

Поэтому было интересно прислушаться к его рассуждениям на эту тему незаметности в рассказе «Вы меня слышите?»/ англ. «The Forces That Crush» (1958). Ведь известно, что авторы художественных литературных произведений в первую очередь пишут о себе и для себя, любимых. Тем более, интерпретации этой темы встречаются у многих и подаются под различными литературными «соусами»: триллер, хоррор, социальная сатира … Но всех их объединяет общее направление — фантастика. Вот и этот рассказ Эллисона — фантастический.

«Это история ужасов.»

Рассуждениям на тему незаметности посвящены такие романы как «Бойцовский клуб» Чака Паланика (1996), «Невидимки» Бентли Литтла (1997), «Дерьмо» Ирвина Уэлша (1998) и многие другие. И везде незаметность индивидуума сопровождается темой одиночества. И уж так представлена будет эта тема, как будто бы на свете страшнее зверя нет, чем ОНО — одиночество, излюбленный мотив многих писателей …

**
Помните? Вы всё, конечно, помните! Герберт Уэллс написал научно-фантастический роман «Человек-невидимка» (англ. The Invisible Man) в 1897 году. Гриффин — человек-невидимка был невидим телесно, пока был голоден, но съеденная им пища была видна. Одежда, которую он носил, исчезнуть тоже не могла.

Персонаж Эллисона — Альберт Винсоки, от лица которого ведётся повествование, исчез, как говорится, от слова «совсем»: со всеми потрохами и одеждой в том числе. Мало того что он вдруг стал невидим, так его ещё и не слышат. Даже не слышат, производимый им шум! И случилось это на 47-м году жизни несчастного.

«Я вырвал сковородку у нее из рук и изо всех сил ударил ею по плите. (Поступок мне не свойственный, но, с другой стороны, и ситуация была необычна.) От грохота Алма даже не вздрогнула. Она направилась к холодильнику и полезла за кубиками льда.»

Но ведь что ещё более поразительно, на действия Винсоки не реагируют не только одушевлённые объекты (шлёпнул девчушку чуть пониже спины — ноль эмоций), но и объкты неодушевлённые: кнопка вызова лифта, например, под пальцем Альберта «не работает» …

Вы хотите знать, что происходит и о чём этот рассказ? Тогда обязательно прочтите его.

**
В этом крошечном рассказе Харлан Эллисон сказал больше (читаем между строк), чем, например, Бентли Литтл в «Невидимках». Идейного смысла здесь даже больше, чем в «Бойцовском клубе» Чака Паланика. Потому что Харлану Эллисону не нужны были бойцовские клубы, чтобы его смогли услышать. Его, маленького, неприметного человека, сумевшего сказать своё слово и оставившего видимый след своего творчества …

И да. Я Вас слышу, мистер Эллисон!!

Если хочешь быть счастливым, будь им. Не ной!

Если хочешь быть заметным, работай. Не ной!

Если ты одинок и не хочешь ничего менять, полюби своё одиночество. И не ной!

Если хочешь чувствовать себя живым, полюби жизнь такой, какая она есть. И не ной!!

ЖАНР: социальная критика, пересказ истории
О ЧЁМ: История презираемых меньшинств, 37 лет дрейфующих в открытом космосе в надежде обрести пристанище. Изначально их было 300, на данный момент осталось меньше сотни. Делегат с Земли предлагает им подозрительную сделку. В обмен на разрешение вновь поселиться на нашей планете он требует их кровь, необходимую для создания лекарства от болезни, которая поразила этих несчастных и сделала их мутантами. Измученные своей неприкаянностью, беженцы вынуждены согласиться…
ПОНРАВИЛОСЬ:
Это было. Данный рассказ с космическим кораблём, пересказ реальной практики разделывания с уродами в истории. Раньше не красивых изгоняли со двора и даже сажали в специальные корабли, чтобы отвезти на острова. Подобная практика действует и по сей день, например, в Северной Корее. Это ужасная практика и хорошо, что об этом пишут.
Критика. По ходу событий становится понятно, что за уродливым телом скрыта человеческая душа, а за красивой мордашкой гниющее нутро. Ясная мысль, рассказанная красиво.
Глупость. Данный рассказ подтверждает великую истину - на словах никому нельзя верить. Нужно всегда оформлять договор с описанием всех нюансов обоих сторон.
РАЗОЧАРОВАЛО:
Уродства. Некоторые внешние уродства описаны очень подробно. До тошноты...
ЭКРАНИЗАЦИЯ:
Разыскивал этот рассказ после просмотра четвёртой серии сериала Хроники будущего (2007) года. Фильму хорошо удалось показать основную идею рассказа. Правда серия получилась криповая и костюмы очень гадкие, а поведение угнетающее.
КОМУ ХОЧЕТСЯ ПОСОВЕТОВАТЬ: людям с внутренней красотой и сильными нервами.

ЗДРАВСТВУЙТЕ!
Странный рассказ «"Покайся, Арлекин!" — сказал Тиктакщик». Харлан Эллисон написал его в 1965 году. Он в качестве идеи взял свою собственную психологическую проблему — отсутствие ощущения времени: опоздания постоянно сопутствовали ему. Но проблем личного характера у Харлана было больше одной. Чувство собственной неполноценности, развившееся в детстве, из-за тщедушного телосложения и невысокого роста (164 см) отразилось на его характере и мотивах поведения.

Он с детства привык бороться за «место под солнцем» и доказывать, что не просто не хуже других, а лучше многих. Будучи не раз битым в школе, преодолевая страх перед унижением, он научился бить первым. Отсюда склочность, тяга к сутяжничеству: желание утереть нос всем и всякому … Победы в спорах, словесных баталиях даже тогда, когда он был не прав, вдохновляли и радовали его, придавая особый вкус к жизни: личное Я на первом плане! Ну, чем не комплекс Наполеона: комплекс маленьких людей?

Конфликт между личным Я и общественным благополучием — одна из ведущих тем рассказа «"Покайся, Арлекин!" — сказал Тиктакщик».

**
ВРЕМЯ — категория царственная. С ним не бороться надо, а ладить и подчиняться. Следовать веяниям времени … Не опаздывать. Не заставлять себя ждать.

Но ладить и подчиняться — это не про Харлана Эллисона. А ведь именно его внутренний мир диктует строки этого произведения: зеркало, в котором отражается талантливый и своеобразный писатель.

Не забываем и о том, что волнения и брожение разного рода в обществе: беспорядки, мятежи, бунты, восстания … вплоть до переворотов и революций возникают в первую очередь из-за страха, а затем уже из-за порождаемого им гнева.

Пламя вспыхивает не сразу. Сначала необходим разогрев до температуры воспламенения, затем — искра.

В «Покайся, Арлекин!» я увидела попытку мятущейся души, конфликтующей с собой, подбить на бунт общество. То есть в основе бунта Арлекина — личное несовершенство.

Итак, атмосфера рассказа навевает воспоминание о Замятинском «МЫ». Антиутопия. Какое-то далёкое будущее. Также имеет место быть аллюзия на «1984» Дж. Оруэлла. Общим во всех трёх произведениях является то, что ИНДИВИДУАЛЬНОСТЬ в тоталитарном государстве не нужна. Но.

Но если Большой Брат хочет, чтобы люди слепо повиновались любым указам и безоговорочно верили пропаганде, поэтому самостоятельное мышление, критический взгляд, способность анализировать и сравнивать были запрещены и преследовались законом, то у Харлана Эллисона пренебрежение ко ВРЕМЕНИ может обернуться коллапсом в обществе, разрушить его устои. Анархия. Анахронизм, откат в прошлое — к истокам цивилизации. И всё почему? — Потому что кто-то не способен управлять СОБСТВЕННЫМ ВРЕМЕНЕМ?

Система. Любая. Например, железнодорожные сообщения. Без соблюдения расписания движения поездов не возможна. Можно привести множество примеров. Итог один и тот же: регламенты, правила, в том числе, связанные со временем, написаны (бывает!) кровью и стоят здоровья и жизни …

И вот появляется такой Харлан Эллисон — Арлекин, не умеющий чувствовать время, со своими постоянными опозданиями, конфликтами на этой почве, и начинает подбивать других на то, чтобы они тоже перестали придерживаться времени и стали жить СВОБОДНО от, якобы, его пут.

Арлекин — это маска. Шут гороховый! Приколист!!! По большому счёту он понимает, что действовать и жить, соблюдая время, важно не только для него, но и в интересах ДРУГИХ ЛЮДЕЙ, которые, в общем-то, необходимо уважать. Поэтому он и хулиганит, совершает «мелкие диверсии», разбазаривая огромную кучу долларов на ерунду — мармеладный ГОРОШЕК! И кривляется под маской, в шутовском наряде. Где он только раздобыл этот горошек? — говорит нам автор, — который не производят уже более ста лет.

Что скрывает Арлекин под своей маской? — Он — не рыцарь. Не борец за правое дело. Он не действует с открытым забралом: боится. Просто шут ГОРОХОВЫЙ (!!!) с завышенной самооценкой. Не желающий учиться управлять собой, а следовательно, — своим временем. Ему проще потратить не весть откуда взявшиеся 150 тысяч долларов и нанять спортивный аэроплан: «тьфу, тоже мне, аэроплан, этажерка летающая с кое-как присобаченным винтом» для выходки-диверсии, чем подумать о себе, своей семье — собственной жизни.

А кто же такой Тиктакщик? — Это человек. Весьма приятной наружности. Высокий. Под 190 см. (Для Харлана с его 164 — гигант). Он вроде Большого Брата, но только рангом помельче. Он — не иначе, волшебник. Может отнимать жизнь в размере потерянного времени.

В этой связи вспомнился советский фильм-сказка под названием «Сказка о потерянном времени», 1964 года, снятый по мотивам одноимённой сказки Евгения Шварца. Добрая сказка. И поучительная.

Харлан Эллисон вразумляет не детишек беречь собственное время и время других граждан. Его внутренний мир жестокий, мстительный и бескомпромиссный; хотя он и прятался в своих рассуждениях о жизни и в жизни под милой, яркой и безобидной маской Арлекина, внутрь к нему лучше не заглядывать. Это понимаешь очень скоро, прочитав пару-тройку его рассказов. Там всё сложно. Неоднозначно. И ранимо … Наверно, как и у большинства из нас.

Арлекин. Бунт Арлекина. Если вдуматься, к чему может привести бунт лицедея, скомороха, клоуна? Если этот клоун, конечно, не Пеннивайз.

Он жалок в своём упрямстве и одиночестве. Его бунт приводит к собственной трагедии. И не ясно, к чему привело бы его покаяние. Но он не покаялся. И подвига в его смерти не было. Это даже не искра. Не Данко с пылающим сердцем. Так, «мармеладный горошек», который привлёк внимание, но при этом едва не спровоцировал коллапс.

… А всемогущий Тиктакщик? — Он — олицетворение Времени. С ним лучше не спорить, а идти в ногу. Хочешь поднять бунт? Тогда сначала рассчитай свои силы. Подумай, кто тебя поддержит. Один — в поле не воин. Что бывает, когда против ветра? — Все знают.

«Quod licet Iovi, non licet bovi». «Что дозволено Юпитеру, не дозволено быку».

Не удивительно, что внутренний мир писателя нашел наилучший способ воплощения в жанре гротескной НФ по правилам хоррора. Мрачно. Цинично. Шокирующие подробности. Натуралистические сцены … Ненормативная лексика. Но без фанатизма. Он знает, где необходимо «попридержать коней».

… С ним старались не связываться. Даже создатели «Терминатора» отказались оспаривать в суде собственные идеи франшизы, когда Эллисон обвинил их в плагиате. Вскоре его имя появилось в титрах, как автора некоторых идей.

Но Джеймс Кэмерон так и не признал причастность Харлана Эллисона к созданию франшизы «Терминатор». Хотя в порядке досудебного разбирательства Эллисону выплатили приличную компенсацию и даже добавили в титрах ему благодарность.

Вот таким маленьким честолюбцем был Харлан Эллисон — с «острыми когтями, зубами, лезвиями» … но при этом весьма талантливым и плодотворным, особенно в жанре малой прозы.

******

Итак, новая постапокалиптическая история. Начало вполне традиционное - есть ресурсы, за которыми идёт охота, есть группировки, есть одиночки. Есть и зона нейтралитета. А есть особенность - мыслящие и говорящие собаки-телепаты, которые, если привязываются к человеку, то не оставляют его ни в горе, ни в радости, ни в лишениях и испытаниях. Одиночке Вику повезло - у него есть такой друг. Помогает он ему не только в поисках пропитания и мест обитания, но и в других делах, ээээ, скажем так, интимных. Не подумайте плохого! У пса же нюх, он своему хозяину самок ищет! А с ними труба. Мало.

Но, не так оказался просто этот мир, ведь обнаружилось дальше, что есть и другой пласт постапокалиптического общества, подземный. Там иная беда, самок много, а вот с кандидатами на роль, ээээ, скажем так, осеменителей, беда. Что делать?

Наверху устраивают охоту на ресурсы, самок и друг друга. Но при этом не замечают, что ведётся и другая охота. Да на живца. А как тут устоять? Секс - потребность, требующая удовлетворения. Продолжение рода - инстинкт, существующий несмотря на обстоятельства и условия жизни. А что же тогда дружба и преданность?

Рассказ может показаться простеньким, но всё переворачивает концовка. Так-то всё гладко шло, по шаблончику, и тут такой конец. Браво, автор!)