Азатот

На самом деле произведение не имеет какого-то определенного смысла. В тексте просто раскрывается судьба этого безумного человека. Его образ жизни конечно пугает и завораживает, но причины, почему он стал так себя вести, не объяснены до конца. И наверное, единственной смысловой ценностью является описание Некрономикона. Да, несомненно, эта книга присутствует уже во многих произведениях автора, но как и всегда я с упоением пытаюсь выведать что-то о ней, хоть какой-то кусочек информации.

Наверняка страх, который приобрел этот потомок титула Нортам, исходит своими корнями как раз к этой книге, а если быть точным к ее автору, ведь в тексте говориться о безымянном городе, который этот персонаж хотел в итоге найти. Абдул Альхазред как раз и жил в этом городе и писал свой запрещенный манускрипт именно там.

Так или иначе мы видим в сюжете некую связь между памятниками великой древности, такими как СтоунХендж, и всей этой древней историей с Некрономиконом и Безымянным городом. Отсюда и ответ на вопрос — почему действия происходят в Англии. Автор просто хотел привязать свою вселенную к тайнам древности Великобритании. Кому-то это определенно придется до душе. В остальном же рассказ посредственен и сух.

На данный момент, у меня есть 2 наиболее интересных, на мой взгляд, коротких рассказа автора, но конкретно этот считаю лучшим среди них. В основном из-за одной вещи: в тех рассказах есть +/- некоторые детали, которые можно было бы обыграть лучше + написать чуть больше текста, потому что сами истории давали такую возможность. В этом же рассказе все на своих местах: короткое повествование полностью обыгрывается(кол-во персонажей и ограниченное пространство пещеры), никаких изменений, исправлений, дополнений не нужно, так как все интонации, момент основного напряжения, описываемые звуки, и любимая фишка автора с "неизвестным ужасом/существом", все на своих местах. Я раньше писал, что неизвестное глупо выглядит, когда не правильно используется, тут же оно полностью правильно используется потому что автор дает сначала намеки на то, кто был раньше в этих пещерах, а потом щекочет нервы читателя тем, что происходит дальше по тексту. В наше время это уже не назовешь, прям, ужасом, но даже сейчас этот рассказ может подержать немного в напряжении до самого конца, пока не складываешь два + два.

Это было достаточно сложно, но прекрасно. Нагромождение текста в одном предложении феерическое, как будто лавина тебя сметает на своем пути. Произведение всего на 160 страниц, а осталось ощущение, что я прочитала книгу как минимум в 600 страниц. Изобилие имен, народов, стран, городов, чудовищ тоже повергает в мозгодробительное состояние! Не раз приходилось перечитывать абзацы, заново и опять заново. После этой книги я не просто выжата, как лимон, я прокручена в центрифуге эмоций, атмосферы, красочности, безысходности, мрачности. И как отчаянный мазохист - хочу еще!
Главный герой - Рэндольф Картер - видит во сне прекрасный город, озарённый закатным солнцем.

Но ему не удается насладится тем городом, трижды его будят, а потом он вообще перестает видеть его в своих снах. Тогда он решается найти исполинский ониксовый замок на вершине Кадата, где восседают Великие боги, и попросить у них чуда, чтобы они позволили ему увидеть город грез и, возможно, остаться в нем навсегда. И сколько бы его не отговаривали и не отваживали от этой идеи встречающиеся ему по пути люди и чудовища, он непоколебим в своем решении.
И как итог, не ищи самое лучшее далеко, будь проще, да?

Рассказ начинается словами: «... я предпочел бы умолчать о событиях...» Когда у Лавкрафта нечто подобное читаешь в пятый или в десятый раз, так и хочется уже воскликнуть: «Ну и помолчи!»

Эта фраза в общем и выражает суть часто встречающихся у Лавкрафта в частности (и вообще в жанре ужасов) приемов — недосказанность, непонятность, нагнетание чего-то чуждого и таинственного, когда читатель почти не получает ответов на возникающие у него по ходу чтения резонные вопросы...
Только в этом рассказе эта недосказанность — в квадрате.

Но на то они и ужасы — в них очень важна атмосферность! В целом в рассказе есть необычная атмосфера горняцкого поселка — неплохой фон для событий. Но события автор так и не выразил должным образом.
Словно бы из рассказа вырезали самую главную часть, самое решающее место. В нем есть вступление, развитие, кульминационный момент напряжения, есть даже эпилог. А финала — того ради чего всё это могло быть написано — нет абсолютно. Нельзя сказать, что Зло даже не успело показать своё ужасающее обличье. Зла не было вообще.

Выдающееся произведение, на 100% отражающее фирменный стиль Лавкрафта. Для меня, помимо прочего, Лавкрафт — безусловный мастер финалов. В большинстве его произведений кульминация наступает в самом последнем предложении, и здесь — как раз такой случай! Конечно, для большинства читателей концовка была предсказуема, но на мой взгляд, это не минус, а сознательный литературный ход автора — довести читателя до максимально напряженного психологического состояния, чтобы он, окончательно погрузившийся в мир описанных событий, практически слившись своими мыслями и опасениями с главным героем, увидел давно созревшие в его голове предположения написанными ЧЕРНЫМ ПО БЕЛОМУ в самом конце! Эффект потрясающий.

Смена караула на посту адепта хоррор-литературы произошла неожиданно быстро. Начало большой карьеры Роберта Блоха как нарочно совпало с вынужденным окончанием другой, не менее выдающейся – Говарда Лавкрафта. В полной мере автора «Психоза» нельзя назвать преемником создателя «Мифов Ктулху» – они шли каждый по своей колее, прорубая ее с сокрушительной мощью атомного ледокола, но обоюдное влияние писателей ощущалось, к чему как минимум один и стремился. «Звездный бродяга» Блоха был выдержан в характерной стилистике лавкрафтовских ужасов, сочетавших элементы космической фантастики с жуткими таинствами древнейших времен. Джентльмен из Провиденса не остался в долгу и посвятил свой очередной (как оказалось, последний) рассказ чикагскому приятелю, обыграв его фамилию для ключевого персонажа. «Скиталец тьмы» не стал пиковым произведением, но судьба отвела ему не менее важную роль – постскриптума к лучшему периоду творчества.

Стремительно ссыпавшийся песок в часах жизни не был тайной для писателя. И в том, что вакханалия макабрических сил закрутилась на страницах книжного Провиденса, усматривается естественное желание неизлечимо больного встретить смерть на родной земле. Роберт Харрисон Блейк – писатель, журналист и художник, нареченный «скитальцем» – характерный лавкрафтовский герой. Прекрасно образованный, талантливый и любознательный молодой человек, ведомый приключенческим азартом, ступил на запретную территорию – сопредельную с потусторонним мраком, населенным силами непостижимого зла. Старое здание покинутой церкви подобно уродливому чертогу, в котором еще недавно совершались богохульные ритуалы, человеческие жертвоприношения и фонтанировал источник паники, разносящейся по всей округе. В подобном месте, где каждый кирпич и стекло сохранившихся витражей пропитаны аурой отчуждения, нечего делать здравомыслящему человеку, а Блейк, судя по всему, был именно таким. Никакой голос ничего ему не нашептывал, с ума понуканиями не сводил, беспрестанными угрозами на прочность не испытывал, и тем не менее Роберт пришел в проклятый храм. С тем, чтобы оставить там свое бездыханное тело и дневник, хранящий память о проникновении в наш мир существа, олицетворяющего истребительный хаос.

Как это принято у Лавкрафта, значительная часть рассказа отведена подробному описанию зловещего логова и эмоций вступившего с ним в странную взаимосвязь посетителя. Пожалуй, подводка к основному действию несколько затянута, хоть и пестрит традиционно эффектными темными образами, вращающимися вокруг ассиметричного ларца со сверкающим минералом внеземного происхождения. Ощутится вся, в буквальном смысле, губительность каменной красоты, перед тем как читатель отправится на рандеву с вызванным заклинанием интереса ради монстром. С оглядкой на личный пантеон богов из морских глубин и параллельных галактик, Лавкрафт обходится без портрета очередного провозвестника сил тьмы, предпочитая развивать идею его симбиоза с Робертом Блейком. Бесформенное чудовище с повадками косаря человеческих душ – это страшно. Но тварь, сидящая внутри ничем вроде бы не примечательного молодого человека – еще страшнее. Писатель заставляет пережить весь ужас необычного родства, не особо вдаваясь в подробности того, почему именно этот журналист оказался отмеченным демонической печатью. Видимо все дело, опять же по лавкрафтовскому обычаю, в повышенном любопытстве, требующим частого и максимально сытного удовлетворения.

О многих секретах не успел поведать американский мистик, а в его мифологии регулярно отыскивались неизведанные уголки с уникальными традициями. Говарду Филлипсу Лавкрафту было всего 46; Блох, для сравнения, прожил на 30 лет дольше. Такое ощущение, что внезапно проявившаяся болезнь стала жестокой расплатой за собственноручно созданную энциклопедию вселенских ужасов. Так это или нет, но наследие любимого писателя велико, и подпитывать вдохновением способно годами. «Скиталец тьмы» достойно завершил прославленную биографию. Произведение, исполненное в самой типичной и наиболее узнаваемой манере, хранит собственные артефакты, которые, можно не сомневаться, не утратят магическую силу и на самом дне моря, куда их испуганно выбросил совершенно нелюбопытный, а значит, скучный и неинтересный человек.

Данное эссе - это достаточно скрупулезное описание истории и современного (на конец первой четверти двадцатого века) состояния литературы ужасов, причем именно вклад в нее самого автора, по понятным причинам не рассматриваемый в книге, делает исследование безнадежно устаревшим и интересным лишь с исторической точки зрения: его работы полностью переопределили жанр как таковой. С этой точки зрения особенно любопытна выраженная в эссе эстетическая позиция автора: Лавкрафт выступает против дешевого морализаторства, вымученной поучительности многих ужасных историй и вообще представления о том, что литература, какой бы они ни была, должна служить неким уроком для читателя. Он полагает, что этическому дискурсу попросту нет места в жанре. Не обошлось и без критических стрел в сторону излишней реалистичности, мелодраматизма и многословия, свойственным подобного рода литературе и которые, по мнению автора, ослабляют воздействие книжного хоррора.

Это легенда, рассказ, но не книга. Тем не менее легенда мне понравилась. Очень интересный сюжет, довольно таки неожиданный конец и многообещающее начало. Я совершенно не разочаровалась и мне нисколько не было жаль потраченного времени на нее. Повествование очень легкое, я не заметила шероховатостей. Вот насчет героев ничего сказать не могу. Основное внимание акцентировано на действиях, было много второстепенных лиц, которые не отложились в памяти. Ну были и были.
Советую прочитать тем, кому необходимо занять чем-то время.

Лично я обожаю эту повесть. В ней есть всё, что я люблю: странствия во снах, ощущение бесконечных миров и скрытых тайн. Когда я читала её, у меня было чувство, будто я сама путешествую с Рэндольфом Картером через чудесные города, странные земли и даже опасные, пугающие места.

Что особенно меня зацепило: несмотря на мистику и фантастику, эта история заставляет задуматься о собственном подсознании. Я ловила себя на мысли: а что, если и мои сны такие же двери в иные миры, просто я их не замечаю?..

Ещё важно, что это часть Цикла Снов Лавкрафта, и, на мой взгляд, именно здесь сильнее всего ощущается его умение соединять космическое и личное - огромные, чуждые вселенные и тихую тоску по неведомому.

Для меня это не просто фантастика, это книга, которая оставляет во мне чувство, будто я прикоснулась к чему-то древнему и загадочному (и при этом очень личному)