Под сетью. Черный принц

Если вспомнить тот факт, что данный роман - первый в творчестве госпожи Мердок... Вышло очень даже качественно. Но, увы, таких книг сотни и тысячи. Ничего захватывающего и будоражащего в произведении нет. Роман пропитан лирическим настроением, хотя встречаются и весьма курьезные эпизоды. Я читала книгу с перерывами, поскольку местами главный герой вызывал невнятное раздражение. Наверно, я просто не смогла его принять, как и его жизнь. Назовите меня мелочной и меркантильной, но глупо же отказываться от денег за "ничегонеделание", если при этом ты волен творить то, что хочешь ты. Вечные мытарства и погоня за какими-то мимолетными идеями, невнятный любовный четырехугольник, друзья-не друзья... В итоге всего много второстепенного, а чего-то главного в книге и не нашлось. Не удивлюсь, если и название, и сюжет начисто сотрутся из моей памяти уже через пол года.

«Забраться под эту сеть»
Озорная и шутливая, но без ущерба для серьёзности содержания, кавер-версия «Тошноты» Сартра. Или другими словами, романтическая иллюстрация знаменитого тезиса «существование предшествует сущности», исполненная в неповторимой манере Мёрдок: непринужденность повествования, лёгкость художественной структуры и гармоничное сочетание серьезного и комического.

Для Джейка Донагью суть жизни составляет «тайная беседа с самим собой». Умный, хорошо образованный, но не отличающийся предприимчивостью, Джейк в свои «чуть больше тридцати лет» не имеет ни постоянной работы, ни собственного дома. «Я талантлив, но ленив. Живу я всякими литературными поделками и кое-что пишу всерьёз». Зато Джейк обладает свободой, сложной и многогранной внутренней жизнью и утончённым литературным вкусом (Беккет, Раймон Кено). А также широким кругом общения, но маленьким количеством друзей («дружить одновременно больше чем с четырьмя людьми безнравственно») и денег. И главное, Джейк привык тщательно анализировать любые ситуации и поступки, как свои, так и окружающих людей, непрерывно «переводить» жизнь в слова, поскольку уверен, «чтобы прожить свою жизнь надо её понять».

Но однажды Джейк сталкивается с непредвиденной ситуацией: некая Магдален принимает решение, которого от неё невозможно было ожидать. И это лишь первый удар по представлениям Джейка о себе и мире. Постепенно выяснится, что рассудительный и чуткий Джейк заблуждался и в отношении соседа по квартире, и насчёт любимой девушки, и лучшего друга... И в жизни в целом, которая, как известно, богаче любой теории. И никак не желает укладываться в слова.

Блестящий авантюрно-философский роман! Великолепный! Всё дело в том… «Я осекся. Я понятия не имел, в чем тут дело»… просто одно из чудес литературы

• Всякое теоретизирование — это бегство. Мы должны руководствоваться самой ситуацией, а каждая ситуация неповторима. В ней заключается нечто такое, к чему мы никогда не можем подойти вплотную, сколько бы ни пробовали описать это словами, сколько бы ни старались забраться под эту сеть.

Первый раз за свою немалую читательскую практику сталкиваюсь с тем удивительным явлением, когда главный герой - мужчина, а воображение, которое его создало - женское.
Несмотря на то, что роман написан во второй половине 20 века, когда литература пестрит разнообразными писательскими опытами (тут я вынуждена съязвить и отметить, что большая часть из них весьма неудачна), "Черный принц" выгодно выделяется и манерой написания, и действующими персонажами. Не скажу, чтобы это книга несла знамя чего-то нового (ибо тема любви мужчины в летах к юной девушке уже не раз затрагивалась другими известными нам писателями), но всегда интересно переосмысление или же вообще осмысление этого вопроса творческим человеком (а уж женщиной подавно). Буквально недавно на экзамене по литературе довелось вспомнить очень грустную истину (хотя есть отчаянное желание ей сопротивляться) - "поэзия страстей для влюбленных всегда заканчивается расставанием". Кажется, это выражение очень подходит к роману.
Он написан поразительно искренне. Пожалуй, настолько, что персонажей не назовешь персонажами - они настоящие люди, которые сплели настоящую историю. Я очень довольна, что эта книга оказалась перед моими глазами, а посему выражаю мысленную благодарность литературному таланту ныне покойной Айрис Мёрдок.

Это было мое первое знакомство с Мердок. Первое, удачное и до невероятного захватывающее.
Так легко мне не читалось уже давно! С первых страниц слова плавно начали складываться в предложения, предложения – в мысли и действия. Не было ни малейшей остановки, никаких торможений, спотыканий или скучающих зевков. Я буквально проглотила эту книгу, теперь же сижу и довольно облизываюсь :)
Порадовало буквально все: интересный сюжет, в меру динамичный, меланхоличный именно там, где нужно, с долей неожиданности и толикой спонтанности, яркие самобытные герои, и как следствие их самобытности – замечательные диалоги, оставляющие место для размышлений. Кстати, отдельное спасибо автору именно за потрясающих персонажей. Каждый из них – уникум, находка, сверкающая капля на солнце, сильная и стойкая личность. Даже второстепенные лица прописаны очень отчетливо, детально, у них своя жизнь, своя судьба, свои «тараканы». Обычно так не бывает: у нас есть главный герой и еще несколько сподручных ему человечков, которые расписаны в мельчайших деталях, остальные участники действа теряются в дымке слов, уходят за кулисы, всем своим существом крича о своей незначительности. Здесь же ты не знаешь, от кого ожидать следующего важного хода, потому как связующим звеном может стать любой герой. В сущности, любой из них в той или иной мере влияет на сюжет. И это потрясающе. Не запутывает, но делает роман так похожим на жизнь, где даже самый незначительный человек может повлиять на наш выбор, наши мысли. Каждый раз, когда мне казалось, что я знаю, что будет в следующей главе (это должно быть, по логике вещей должно), автор ловко обходила все мои догадки, повернув события в такую сторону, о которой мне даже и не мечталось. И снова приходилось вникать, задумываться, гадать и предугадывать. Просто здорово!
Однако, рискуя показаться примитивной, скажу, что вообще-то мне была безразлична философская нотка романа, собственно как и поиски себя, любовная линия, меланхоличные отступления и т. п. Все это померкло, стоило мне понять, что главный герой – писатель. Ну, или почти писатель. Господи, это было так, словно кто-то прошелся ножом по старой ране! Это желание писать, эта слепая, немного детская уверенность в том, что ты можешь создать что-то действительно значимое, эта надежда на то, что сейчас ты напишешь строчку, которая превратиться в страницу, которая затем станет главой, а та в свою очередь обернется целой книгой… Ох, как это все знакомо и любимо! Эта жажда исписать десятки, сотни, тысячи страниц, граничащая с паническим страхом. Эта всепоглощающая тоска, когда ты видишь сотни имен на обложках книг в магазине и понимаешь, что ты ничем не хуже, ты можешь, ты достоин. И каждый раз, подойдя к краю пропасти, ты говоришь себе «Сейчас или никогда! Я сделаю это и точка!» Но в последний момент руки опускаются, мысли затуманиваются, и круговорот обычной жизни с ее суетой и беспечностью захватывает тебя, унося прочь от пропасти, от мечты. Все, что остается – быть фоном для триумфа других, быть читателем, зрителем.
Возможно, я увидела не то, что принято видеть в этой книге. Не спорю, многое, вполне вероятно, прошло мимо меня. Но роман определенно задел, дал пищу для размышлений. И Айрис Мердок без сомнений вошла в список авторов, с которыми мне захотелось познакомиться поближе.

Моя вторая книга Айрис Мердок и я снова ловлю себя на мысли, что не могу встать на сторону какого-либо из героев произведения. Наверное, чисто интуитивно всегда хочется увидеть в книге героя, которому либо симпатизируешь, либо согласен с его идеалами, а может даже есть желание встать на его сторону или вообще начинаешь немного отождествлять его с собой. Мердок такой возможности не дает. Ее герои, кто-то в большей, кто-то в меньшей степени, все равно вызывают какое-то отторжение, тем самым читатель как бы ставится на свое место: он здесь всего лишь зритель.

"Черный принц" - это книга в книге. По сути мы читаем произведение, написанное главным героем, Брэдли Пирсоном, повествующее о череде событий, случившихся за весьма короткое время, но успевших кардинально перевернувших всю его жизнь. События эти одновременно и погубили его как человека, и оживили как писателя, сумевшего наконец-то закончить труд всей своей писательской жизни.

Не думаю, что стоит описывать сюжет, но обратить внимание на одну важнейшую деталь все же необходимо. Брэдли является главным героем своей же книги, поэтому все события мы как бы видим его глазами, сквозь призму его восприятия. Люди не всегда честны даже сами с собой, что уже говорить о честности по отношению к окружающим. А события, произошедшие с Брэдли, вполне могли подтолкнуть его где-то слукавить, что-то утаить, и в итоге выдать свою версию правды, что делает его ненадежным рассказчиком. В конце книги Брэдли Пирсона издатель приводит послесловия четырех действующих лиц его произведения. И снова, каждый из них приводит свою версию правды. Где-то они схожи, где-то различны, но одно остается неизменным: эти рассказчики также ненадежны. Свою лепту вносит и издатель книги, который тоже указывает на некоторую противоречивость историй каждого из действующих лиц. Однако он всего лишь сторонний наблюдатель, на чье видение ситуации при этом влияет дружба с Брэдли. И он предлагает читателю очередную версию...

Не уверена, что тут вообще следует пытаться добраться до сути, узнать кто виноват, а кто нет. Не в этом смысл, да и не получится: уж больно хорошо Мердок уничтожает улики. Куда интереснее пытаться разобраться в Брэдли, его характере и поступках. Сперва от него так и веет нерешительностью: он все никак не решался уехать подальше от городской суеты, чтобы написать книгу, все время цеплялся за любую возможность остаться, которую ему предоставляли окружающие. Конечно, себе он в этом не признается, но думаю им двигал страх. Вполне возможно, что этот последний шаг, этот побег от общества, эта очередная попытка написать что-то стоящее ни к чему не приведет, и он на старости лет останется с разбитой мечтой, с ничем, а на горизонте только одиночество, смерть и пугающая неизвестность. Поэтому, когда Брэдли все же ныряет с головой в гущу событий, это не выглядит как осознанный шаг. Больше похоже на результат какого-то срыва, будто дали трещину барьеры, сдерживающие какое-то психическое расстройство.

Это все только мои ощущения, мое восприятие. Наверное, я даже не возьмусь проводить какой-то анализ "Черного принца", потому что, как мне кажется, для этого нужно как минимум ознакомиться с "Гамлетом", чтобы проводить параллели с произведением Мердок, искать в нем "пасхалочки". На связь с великим произведением Шекспира явно указывают и название книги, и многочисленные его обсуждения героями произведения - и это все только вершина айсберга! А так как я и Гамлет встречались только на одноименном спектакле с Камбербетчем, то пока оставлю анализ знатокам Шекспира и принца датского.

"Начни год с лучшего!" - призывает реклама. Вот и я выбрала из предложенного мне списка (см. Новогодняя игра) то, в чём ни секунды не сомневалась - Айрис Мёрдок. И не пожалела.
В Мёрдок есть всё, что я люблю в литературе: Айрис умна, остроумна и пишет занимательные книги. Пока читаешь, с увлечением следишь за сюжетом, а потом голова так и гудит от мыслей.
Главный герой романа - вольная птица. Немного писатель, немного переводчик, не отягощенный долгами, семьей и сильными привязанностями. Его путь в романе - это путь искушений, больших и малых. И удивительное дело, этот легкомысленный вроде бы парень минует все ловушки, которые расставляет ему жизнь. Он не ловится на легкую любовь и лёгкие деньги, на успешную карьеру и богатые посулы. Не потому, что он такой гордый или супергерой, просто грязь к нему не липнет. Он способен на глупость (одно похощение собаки в клетке чего стоит!), часто бывает непоследовательным, но есть в нём какая-то редкая порядочность. Хотя, допускаю, многие бы назвали его недотёпой и простаком.
Как обычно, Айрис Мёрдок пишет о выборе. Продаться или остаться честным? Быть богатым или уважать себя? Существует ли призвание или это только красивое слово? Что лучше - любить или быть любимым? Понятно, что лучше - всё и сразу, только так не бывает. Ни в жизни, ни в хороших романах.

Как писал А.П. Чехов: «Если в начале пьесы на стене висит ружье, то (к концу пьесы) оно должно выстрелить». Если в начале романа фигурирует кочерга, то, скорее всего, о ней ещё вспомнят.

Всё не то, чем кажется. Перевернув последую страницу, хочешь вернуться в начало и перечитать книгу под другим углом. Пирсон — ненадёжный рассказик или обманувшийся влюблённый? Все ключи умело запрятаны в складках повествования, все они универсальны и к какой двери их применить — выбор каждого. Кому верить и сопереживать? Решать только вам.

Какой бы мишуры не навешали свидетели в послесловии, я склоняюсь к правдивости авторского рассказа. Почему бы не допустить возможность клеветы? Представить, что все эти люди преследуют корыстные цели, хотят откреститься от неудобных и пятнающих биографию событий. К примеру, Фрэнсис Марло в послесловии пытается продать читателям свою потенциально неудачную книгу «Бредли Пирсон, параноик из писчебумажного магазина», а Кристин в очередной раз рекламирует собственный модный салон. Что до Джулиан, так она вообще в какой-то момент отвлекается и начинает демонстрировать нам свои писательские навыки.

Если абстрагироваться от интерпретации событий и обратиться к анализу романа, то поражаешься, насколько он превосходно скроен. Это склáдное нагромождение аллюзий и реминисценций, ворох цитат и прочих культурных пасхалок.

Структурно большая часть произведения напоминает пьесу: герои снуют по сцене, прячутся за занавесом, произносят стройные монологи и картинно заламывают руки. А если «Чёрного принца» попытаться представить в виде тортика, то первый и самый главный корж будет отдан Шекспиру. Его голос настойчиво вторит повествованию. Отсылки к «Гамлету», «Королю Лиру» видны невооружённым глазом.

Другой слой интертекста по праву занимает античность. Помимо этого в произведении много библейских мотивов: персонаж Локсий сильно напоминает Люцифера, а в «Чёрном принце»  угадывается «Князь тьмы», но это не точно. После такого вас уже смущает оправдание Пирсона. Ведь именно издатель, незабвенный Ф. Локсий, облагоображивает личность главного героя. Или же Локсий — это Феб Аполлон? Тогда отсюда выходит более симпатичная платоновская концепция об Эроте.

Словом, чем больше копаешься в смыслах, тем меньше начинаешь верить самому себе. Похоже, пора прекратить поиски истины. Гениальный роман на то и гениальный: он провоцирует читателя на размышления и не допускает простых ответов на сложные философские вопросы.

На фоне бурных Шекспировских страстей, проскальзывают глубокие философские мысли, само произведение ощущается трагикомедией , где живо и ясно наш главный герой Брэдли рассказывает свою историю и рассказывает ее честно, не приукрашивая неудобные чувства и испытанные им эмоции.
Эта история иронична, пронзительна и еще раз повторюсь честна, потому что именно честность предает такую свежесть этому рассказу, ощущение, что читаешь мысли человека, пока они еще не преобразовались в удобоваримое, одобренное обществом поведение, чувства без цензуры, которые руководят нашими поступками, но которые мы редко признаем и еще реже выставляем на показ.
Поэтому здесь нет красивых героев, достойных людей и следовательно история не совсем сказочная.
Но именно поэтому у меня было ощущение, что я прочла достойную книгу, рожденную настоящим талантом и искусством автора.
Роман настолько многоуровневый, что я не вижу смысла выделять все вопросы, которые задела автор, могу лишь сказать, что меня покорил характер действующих лиц и их поведение, персонажи живые - со своими недостатками, намертво вкрапленными в свои роли, которые не могут изменить свою судьбу - уйти от мужа причиняющего тебе боль, измениться, работать, действовать в направлении изменения своей судьбы...
Как и в жизни условности, привычка, неуверенность в своих силах и потеря жизненных ориентиров намертво закрепляют нас в фундаменте нашего настоящего... Разве может такое поведение привести к хорошему концу? - ответ для каждого сугубо индивидуален.
Именно этот сплав оголенных, некрасивых, слабых чувств, являющихся частью каждого человека, дает ощущение, что ты смотришь на картину или пьесу несущую определенный смысл, именно это ощущение позволяет отбросить чувства испытанные при прочтение книги и просто насладиться "картиной"...
*читается легко, интересно и быстро, советую.

Когда я читала первую часть, мне то и дело хотелось закрыть книгу и отнести обратно в библиотеку. Читать было тяжело, а местами даже противно. Тяжело, очень тяжело психологически — из-за бесконечных рассуждений, сосредоточенности, с которой Мердок пишет о каждом событии, каждом чувстве, разжевывая, обнажая каждое движение как души, так и тела — даже рвотного рефлекса! Противно — из-за того, как рассказывает Мердок о жизни Присциллы, как безжалостно подводит черту ее бесполезности и никчемности. «По-моему, Мердок именно так представляла жизнь — в образе пятидесятилетней Рейчел, рыдающей на кровати, раскинувшей рыхлые некрасивые ноги в пигментных пятнах, или в образе Присциллы, размазывающей желто-розовую дрянь по бесцветной дряблой коже», — так я писала о книге, когда читала первую часть, и все еще считаю, что старение по Мердок — процесс мерзкий и ужасный.

Послесловия переворачивают книгу с ног на голову, разрушают построенные образы персонажей, и тем еще сильнее подчеркивают главную мысль романа, идею, которую Мердок воплотила в книге.

Последнее

Почему вы это сделали?

все еще гремит в ушах.

Кто такой Черный Принц, довлеющий над судьбой Брэдли? Он упоминается за книгу всего один раз. «В шахматной партии с Черным Принцем я, возможно, сделал неверный и роковой ход».

У Пратчетта тоже есть безглазый Рок. Он тоже играет в шахматы, но когда против него выступает Госпожа, неизменно проигрывает. Человек, больной Альцгеймером, пишет о надежде. Подумать только. У Мердок Рок изначально представлен победителем.

Удивительно, но каждый день мы читаем газеты про страшные убийства, катастрофы, несчастья, смотрим новости и продолжаем верить, что уж с нами-то все устроится по-человечески. И смерть будет тоже человеческой.

Прочитав книгу, я будто взглянула на мир глазами Брэдли — мужчины под шестьдесят, которому остается лишь грустно усмехаться, когда малышка Джулиан замечает, что ей, двадцатилетней девушке, нужно спешить, потому что в ее распоряжении осталось слишком мало времени...

Взглянула глазами никогда не покидавшей своей головы Присциллы, ощутила запах тлена изможденного, никогда не использовавшего силу тела, пота, свалявшихся колтуном блеклых волос и почувствовала сильнейшее отвращение.

Взглянула глазами Рейчел и ощутила тот самый огонь, о котором она говорила — беспощадный, сильный жар, пугающий своим безжалостным спокойствием и целеустремленностью.

Взглянула глазами Фрэнсиса — человека, которого пинали всю жизнь, с маленькими подобострастными слезящимися глазками и сложенными в молитве руками.

Взглянула глазами Джулиан — ах, малышка Джулиан, так позврослевшая в послесловии!.. — она вся в последнем письме.

Только в книгах и фильмах есть конец — определенный, логичный, последовательный. Не важно, хороший он или плохой, но до нас ясно доносят, что случилось, почему и какой урок из этого увиденного или прочитанного необходимо вынести. Жизнь этой восхитительной определенности лишена. Она нелепа, представляет собой путаницу и неразбериху в отношениях между людьми, которые сами запутались и не знают, чего хотят. Над жизнью властвуют случайность и рок. Но, даже осознавая это, люди все равно будут верить в Госпожу и в то, что «уж с ними-то все устроится по-человечески».

Иначе нельзя. Иначе можно сойти с ума.

Что ж… главный плюс, наверное, в том, что эта книга вызвала эмоции. А главный минус - эти эмоции оказались почти только негативными.. На чтение ушло около месяца, хотя такой объем обычно читается за 4-5 дней, и все потому что я себя не могла заставить читать дальше, все время откладывала, и даже самые решающие моменты с накалом страстей меня почти не трогали и не вызывали интерес. Как-то так..

Книга не моя. Супер неприятные герои, все по-разному, но все отталкивающие, зашкаливающая доза эгоизма в главном персонаже (а, да, кстати, знакомьтесь - Брэдли Пирсон, вышедший на пенсию сомнительный писатель, а точнее Писатель - он мнит себя именно с большой буквы), а самое главное - сама Айрис Мёрдок, которая, как мне показалось, и была главной героиней. Как бы она ни старалась себя спрятать в книге, то ее плечо, то макушка неизменно выглядывали из-за других персонажей. Мердок попыталась доказать, что женщины могут писать книги не хуже мужчин - вроде, ничего в этом плохого нет, но она зачем-то попыталась это сделать именно в нарочито мужской манере, что, мне кажется, испортило дело. Это вроде как, если бы женщина, смыв косметику и переодевшись в мужскую одежду, подошла бы к вам грубой походкой и низким голосом начала рассказывать какую-нибудь историю - такое вот ощущение меня не покидало при чтении. Да и ее характер, взгляды, мнения, тоже явно проглядывали на страницах «Принца», чему, например, помогали длинные и частые рассуждения (понимаю, хотелось выговориться, а где ещё это сделать, как не на страницах своего романа). Ладно, теперь о сюжете.

Брэдли Пирсон всегда мечтал укрепиться в звании писателя, но не такого, как его лучший друг Арнольд Баффин, который выпускает одну за другой сомнительного качества книжки не понять о чем, а Великого Писателя, творящего истинное искусство, каким он, впрочем, и был, несмотря на то, что в своем арсенале на момент 58 лет он имел лишь только три тоненькие, почти никому не известные книжечки. Великая идея для великого романа бродила в его голове всю жизнь, но что-то всегда мешало или чего-то в жизни не хватало, чтобы выразить ее на бумаге. Возможно, мешала работа, которую наконец-то он смог оставить в прошлом, а возможно и бездонный эгоизм его натуры, который не позволял ему в упор видеть людей в окружающих людях, таких, которые нуждаются в его помощи, сострадании или в каком-то другом участии. Вокруг Брэдли, тем не менее, крутятся люди и начинает закручиваться сюжет (тут не важны подробности), от которых и которого он все время пытается отделаться. И вот, чтобы пробить его себялюбие и нравственную бесчувственность, Вселенная (я все-таки склоняюсь к тому, что это был Бог), посылает ему самое действенное средство - настоящую любовь. Да, что ещё может перевести фокус нашего зрения с нас самих на кого-то другого так эффективно, как не любовь? Но любое чувство, входя в человека, как бы преломляется, искажается его личностью, и приобретает свои особенности. Брэдли любит, но любит опять-таки эгоистично, да к тому же с отчаянием стареющего человека, которому нестерпимо хочется глотнуть ещё раз молодости перед тем как его «сейчас» закончится.. К чему все это привело, читайте сами, спойлерить не буду. Надо отдать должное Мердок: она талантливо раскрыла персонажи и их переживания (тем единственным лучом света в книге, который удержал мое внимание, были именно прекрасные и искренние слова о любви). А концовка - отдельный разговор, оставляет в раздумьях, что тоже плюс.

В целом, впечатления, так и остались неоднозначными. Я бы прочитала ещё одну ее книгу, чтобы разобраться в своем отношении к писательнице. Здесь она, как мне кажется, попыталась превзойти себя, и все усилия и старания были хорошо видны. Все-таки талант, если он есть, виден и сам, его не скрыть, но его не нужно и назойливо выпихивать вперед: «Вот, вот посмотрите, как я умею, нет, ну правда, отличная книга получилась? Правда же??»

«Все было предопределено. Но это случилось не только что, а произошло целую вечность тому назад, когда создавались земля и небо. Бог сказал: «Да будет свет» — и тогда же была сотворена эта любовь. У нее нет истории.»

«Если я перестану тебя любить, снова начнется хаос.»

«— Ты не понимаешь… что такое страдания… Вот и не умеешь как следует писать… ты не видишь страданий.»