Под сетью. Черный принц

Лампомоб 2017. Книга 9/28

Когда-то давным-давно в универе я вынужденно прочитала какой-то роман Айрис Мердок, названия не помню. Вынужденно, ибо он был в программе предмета "Домашнее чтение", где мы читали английскую классику в оригинале, как-то её анализировали с точки зрения языка и смысла и т.д. Так вот, это был второй подвиг в моей литературной жизни (на первом месте по-прежнему осиленный "Улисс" и вряд ли его кто-то оттуда собьет...). Читать про страдания всех и вся, и идиотские метания всех и вся, опять страдания, опять метания, любофф, страдания, много страданий, нужно больше страданий - было невыносимо.

С тех пор прошло 8 лет и я решила попробовать ещё раз. Ну вдруг я повзрослела и мне откроются глубины смысла.

Не открылись. Уже после прочтения вступления, где я честно пыталась понять, кто на ком стоял, писатель ли главный герой или что вообще тут происходит (фраза "я буду писать о себе как о писателе" вынесла мне мозг), дальше шли пространные рассуждения о тяжести бытия, с вкраплениями подробностей его жизни... Страниц через 40 мне захотелось медленно и печально покончить с собой или с героем (или с автором...). Дальше я читала по диагонали, честно.

Первое впечатление - столько слов, сколько тысяч слов для выражения чего? Герой рассказывает нам, что он чувствовал, а потом - наверное, (вы все идиоты или мазохисты) я недостаточно ясно выразился? И следует ещё одно многостраничное описание... Я не увидела смысла в этом словоблудии. Да, автор великолепно умеет переплетать слова со словами, это я ещё из универа помню, но меня и тогда и сейчас мучал вопрос - а смысл? За красиво сложенными фразами должно что-то стоять, нет? Видимо, нет.

Дальше. Страдания. Oh boy, они опять страдают. Они опять страдают полностью и все. Автор опять пичкает нас этими страданиями, этими унылыми поворотами персонажей в собственной помойке. Верить некому. Люди гнилы. Живи с этим, читатель. И ещё раз, в жизни есть только уныние, гнилость, ложь, предательство, малодушие, серость и ещё немного уныния, нет, много уныния.

В общем, это не мой автор. На много-много процентов не мой автор.

О чем книга Айрис Мердок в моих глазах? Пожалуй, о том, как нелегко быть человеком интеллигентным, читать пафосные многословные рассуждения о важности искусства, пытаться разглядеть хоть какое-то развлечение в вещах обыденных и утешать себя мыслью, что ты прикоснулся к чему-то великому. На самом деле я убедился, что Айрис Мердок - это совершенно не мой автор. Хотя отрицать ее таланта не стану, поскольку она умеет написать среди множества страниц всего одну-две фразы, которые непременно попадают в самое сердце, заставляя возвращаться к ее романам. Пишет Мердок в основном об интеллигенции. Практически все её персонажи ведут праздный образ жизни, где чувствуется затхлая атмосфера остановившегося времени. Когда людям нечем занять себя, они впадают в рефлексию по каждой мелочи и развлекаются вялыми любовными интрижками, а после упиваются собственными конвульсиями в агонии ушедшей псевдострасти. Вот поэтому хитросплетения любовных связей в сюжете ее романов кажутся всегда притянутыми за уши, как будто героев против их воли заставляют полюбить друг друга, чтобы получить хоть какое-то развитие. Это же случилось и в "Черном принце", когда уже немолодой Брэдли Пирсон отчаянно искал свою музу сердца то в подруге своего товарища по перу, то в бывшей супруге, то в малолетней девчонке, которая нужна ему чисто номинально для оправдания собственного писькострадания.

Мне абсолютно неприятен главный герой. Этот старикашка смотрит на всех с высоты собственной гениальности, считая себя избранным писателем, который посвящен в глубинные тайны истинного искусства, недоступные средним умам. На самом деле Брэдли Пирсон ничего из себя не представляет. Он только находит отговорки, чтоб не приступать к работе. То сестра свалилась ему, как снег на голову. Хотя по факту он быстро скинул с себя ответственность за ее присмотром. То бывшая супруга вернулась. То любовь настигла врасплох. Оно и понятно, что у него масса отговорок. Если ты ничего не делаешь, то и не познаешь неудачи или позора. А полюбил он Джулиан только потому, что все остальные взрослые прекрасно понимали, что за его пафосом скрывается всего лишь трусоватость, зависть и неуверенность в себе. Только Джулиан в силу своего юного возраста могла подыграть Брэдли. Их отношения были изначально обречены на провал, потому что Брэдли не мог полюбить ее или кого-либо другого по умолчанию, пока играл свою роль писателя. Это его образ, созданный им самим в своем воображении, полюбил другой образ, который наиболее идеально вписался в его представления о настоящей любви. Он любит мозгом, но не сердцем. Он придумывает, какие чувства должен испытывать, но не чувствует.

Еще больше оттолкнуло, что в романе слишком много грязи, в прямом и переносном смысле слова. Автор прям наслаждается описанием блевотины, спутанных немытых волос, лоснящихся брюк, несвежих простыней и т.п. Эта грязь бросается в глаза и в поступках героев. Они все врут друг другу, как будто это единственный способ общения, который им известен. Тут вообще нет ни одного персонажа, к которому можно было бы проникнуться симпатией. Они все какие-то фальшивые, лживые и лицемерные. Безусловно в романе есть и свои плюсы. Мне, например, импонирует принцип матрешки, когда в книге пишется другая книга, и есть возможность увидеть, как реальные события влияют на вымышленные и как они трактуются разными людьми. Послесловие от действующих лиц - это самая удачная часть, на мой взгляд. Вот тут я полностью соглашусь, что каждый находит в искусстве то, что ищет там для себя. Поэтому неудивительно, что все главные герои поголовно были уверены, якобы автор рукописи тайно любил именно их, подтасовывая описанные факты в свою теорию. Но в целом книга невероятно скучная, где доскональные описания комнаты и бесконечные отступления автора с размышлениями составляют большую часть всего романа. Здесь так часто повторяется слово искусство, что под конец оно просто вызывает раздражение, как пьяный бред алкоголика, дышащего на тебя перегаром. Увы, я остался абсолютно равнодушным.

Главный герой, Брэдли Пирсон, больше половины жизни прожил холостяком, его окружали любимые друзья, мир и покой царил в его доме. И в одночасье всё это разрушилось... когда он понял, что влюблён. И как обычно герои Мердок долго идут к осознанию того, что они чувствуют. Путем долгих терзаний и нудных рассуждений. И он влюбился не просто в женщину, а в молоденькую девушку, которая ему во внучки годится. Как говорится, седина в бороду - бес в ребро. Кстати, это вторая книга Мердок, которую я читаю, и здесь и там была запретная связь мужчины в возрасте с молоденькой девушкой. Может, у автора комплекс? У неё был муж младше её на шесть лет, может, оттуда ноги растут?
В конце книги Мердок даёт каждому герою возможность высказаться в послесловии. История каждого персонажа насквозь пропитана ложью. Их рассказы не дополняют образовавшиеся пробелы в книге, а, наоборот, ещё сильней вводят в заблуждение. Такая концовка разрешает нам самим придумать свою историю или полностью поверить кому-либо из героев. Но по их рассказам можно определить, как они относятся к ГГ. Их слова наполнены желчью, каждый из них пытается его в чем-то уличить, каждый из них уверен, что ГГ был влюблён именно в него. Они, можно так сказать, злорадствуют, смеются над тем, в каком положении оказался Брэдли Пирсон, но

И снова моя любимая Айрис! Роман оставил меня в полном восторге. Он очень уютный, какой-то летний, в нем происходят загадочные вещи, которым находятся легкие объяснения. В нем есть много любовей-перевертышей, за которыми очень любопытно следить. Главный герой романа - писатель Джейк, запутавшийся в жизни и любви, оказывается в сложной ситуации. Благодаря этой ситуации ему удастся взглянуть на свою жизнь иначе, пересмотреть ее, обрести и лишиться любви, да много еще чего предстоит! В романе есть еще парочка замечательных мужских характеров, таких, как Хьюго, друг Джейка и его полу-слуга Финн... И очень мастерски выписаны женские персонажи, например, возлюбленная Джейка - Анна... К слову сказать, это первый роман Мердок, чему я была очень удивлена. Ни за что бы не догадалась!
Книга прочитана в рамках игры ТТТ, за совет большое спасибо Julay !

Где-то в середине книги, я уже думала, как буду писать негативный отзыв о книге и понапридумывала много разных эпитетов, и даже, вовсе, хотела ограничиться цитатой из книги :

Однако.. минут через 10 после того, как я закрыла книгу, шквал эмоций и чувств нахлынул как торнадо. Такое количество рассуждений, разжевывание мыслей, такое точное описание чувств (особенно влюбленности, когда не спишь не ешь и дни кажутся годами). Все эти маленькие и основная истории настолько печальны и трогательны и, конечно же, несправедливы. Столько тем затронуто,что у меня даже в голове не укладывается, как автору удалось все это связать воедино(?) Безусловно, любви заслуживает каждый, независимо от возраста/внешности/материального положения/ориентации. Безусловно, с чувствами женщин стоит очень осторожно обращаться. Безусловно, семья это семья,чтобы не случилось родные на первом месте.И безусловно, я все еще верю в существование настоящих мужчин.

Великолепный роман! Наконец-то Айрис Мердок предстала передо мной в солнечной ясности и утренней свежести, а не раздражающих облаках густого тумана, как прежде.
Книга ни о чём и обо всём. Главный герой одинок, растерян, неверен - ни себе, ни кому-то еще. И только к концу книги ему удается по крайней мере стать верным самому себе и еще одному существу. Люди, с которыми он пересекается по ходу действия, и сами точно такие же: одинокие, неприкаянные, мечущиеся от одной неопределенности к другой, не знающие, что им делать со своей жизнью. Их спонтанные, лишенные логики поступки выливаются в чарующие эпизоды: ночное купание в Темзе, ночевка на набережной, скитания по Парижу, озаренному фейерверками, преследование незнакомки в ночном саду, бессвязные беседы в больничной тишине, пикники на лондонских лужайках... и всё это складывается в причудливую мозаику из счастливой грусти и щемящей надежды.

Мне не понравилось. Я впервые читаю этого автора, и описание книги меня почти заворожило, когда я читала про нее в интернете. И что в итоге? Сюжет как будто писали двое совершенно разных людей. Одному хотелось, чтобы главный герой совершал опрометчивые авантюрные поступки, не работал и вообще был совершенным раздолбаем, а второй хотел сделать его ужасно чувствительным, одиноким, депрессивным парнем, которого полностью устраивает работала санитара в больнице. И вот они писали по очереди, а в конце победил второй, да.
Ничего особенного я в книге не увидела. Даже когда повествование коснулось "Молчальника" (тут я оживилась и подумала - ну, вот оно) и...ничего. Совершенно не тронуло, не зацепило и я даже пожалела, что взялась за книгу.

сколько же было негативных отзывов об этой книге среди одногруппников. "да нууу, педофилия какая-то! извращение!"
а когда начала читать сама - зачиталась. честно. не оторваться) хоть и знала в общих чертах сам сюжет, что там к чему, но всё же было жууутко интересно)
особенно меня удивила одна вещь. когда Брэдли узнал, что у мужа его сестры Присциллы есть молоденькая любовница. ох, как он тогда выразился? "Как вы можете мне это говорить, - возмутился я, - и стоять тут с таким порочно-самодовольным видом? Я что, должен радоваться, что вы зачали ещё одного ублюдка? Чем вы так гордитесь? Прелюбодейством? В моих глазах это мерзость: старик и молодая девушка. Если бы вы только знали, как на вас противно смотреть - стоите там и лапаете друг друга и так грубо радуетесь, что избавились от моей сестры! Вы точно убийцы..."
ну вот. а сам что потом? :)

ещё поражаешься, нет, скорее всего пересматриваешь, переворачиваешь свой взгляд на книгу после прочтения послесловий. и действительно начинаешь замечать там вещи, о которых говорят авторы оных.)

в общем, что могу сказать. если сравнивать данную книгу с "Осенью в Петербурге", то в "Чёрном принце" любовь более высокая. в книге Кутзее больше пошлости. и грязи. (сугубо имхо).

p.s. уже жду-недождусь, когда через пару лет перечитаю данный роман ^^)

"Черный принц" - это не просто история об очень поздней страсти, одержимости искусством и преступлении. Это исследование субъективности истины и того, как люди, ослепленные своими страстями и травмами, создают собственные, зачастую взаимоисключающие, версии реальности.
Главный механизм романа — это столкновение субъективных реальностей.
Трагические события (смерть Арнольда Баффина, отношения старика Брэдли с молоденькой Джулиан) предстают перед читателем не как объективные факты, а как набор интерпретаций. Каждый герой — художник, рисующий картину случившегося красками своего эго:
Брэдли Пирсон, главный рассказчик, преподносит себя как жертву обстоятельств, человека, ищущего лишь правды и искусства (прямо как все мы, не правда ли?). Его повествование — это попытка создать идеальный, оправдательный текст, где он — трагический герой, а все вокруг — персонажи его драмы.
Послесловия других героев (Кристиан, Рейчел, Фрэнсиса, Джулиан) разбивают его версию в пух и прах. То, что он называл любовью, Джулиан воспринимает как эгоистичное наваждение; его попытки "спасти" Рейчел она сама видит как патологическую ревность и желание контроля.
Ключевая цитата, раскрывающая это:

Мёрдок показывает, что не существует "чистого" факта. Любой факт погружен в толщу личных обид, проекций и самооправданий. Смерть Арнольда для Брэдли — досадная случайность, для других — закономерный итог его ненависти, а для третьих — удобный повод его обвинить.
Герои Мёрдок — ходячие коллекции когнитивных ошибок, что и объясняет, почему их реальности так искажены.
Основные ошибки у Брэдли Пирсона:
Черно-белое мышление: Он делит мир на высокое (искусство, правда) и низкое (брак, обывательщина):

— классическая манифестация этого, показывающая его ригидность и неспособность к компромиссу.
Катастрофизация: Любая неудача воспринимается им как конец света:

(о браке) — явное преувеличение.
Эмоциональное обоснование: Он верит, что если он что-то чувствует (например, ненависть к бывшей жене), то это и есть истина. Его чувства для него — главный аргумент.
Чтение мыслей: Он уверен, что знает, что думают и чувствуют другие. Например, его уверенность в том, что все женатые люди лгут о своем счастье:

Обесценивание позитивного: Он игнорирует или обесценивает все, что не вписывается в его мрачную картину мира. Его карьера, хоть и не блестящая, — это все-таки признание, но он фокусируется лишь на своем неуспехе.
Когнитивные ошибки в послесловиях:
Предвзятость подтверждения: Каждый из героев в послесловии подбирает факты, подтверждающие его заранее сложившееся мнение о Брэдли. Для Кристиан (и, наверное, для Арнольда, если бы тот был жив и мог оставить послесловие) он неудачник и завистник, для Рейчел — эгоистичный тиран. Для Джулиан - не трагический гений, а пожилой, одержимый, эгоистичный мужчина, который ворвался в ее жизнь как разрушительный ураган... Они видят в его поступках только то, что хотят видеть.
Навешивание ярлыков:

— говорит Брэдли. В ответ другие персонажи навешивают ярлыки и на него самого («неудачник», «лжец», «одержимый»).
Послесловия героев — это кульминация темы множественности правды. Они не просто опровергают Брэдли, они показывают, что его рукопись — такой же продукт его больной психики, как и их собственные версии.
Предисловие "Редактора" уже задает тон сомнения, намекая, что мы читаем не объективный отчет, а исповедь глубоко предвзятого человека.
Послесловия Крисиан, Рейчел и других демонстрируют, что у каждого своя правда, рожденная из обид, ревности, непонимания и собственных когнитивных искажений. Они обвиняют Брэдли в эгоцентризме, сами при этом оставаясь в плену собственного эго.
Цитата

становится эпиграфом ко всему этому...
Послесловие Джулиан особенно важно. Оно показывает, как один и тот же роман (их с Брэдли) был пережит двумя людьми абсолютно по-разному. Его "великая любовь" для нее был пугающим и разрушительным опытом.

Мне очень понравился роман. "Черный принц" — это гениальная иллюстрация того, что объективная реальность недостижима для человека. Мы обречены блуждать в лабиринте собственных восприятий, искаженных когнитивными ошибками, страстями и травмами. Айрис Мёрдок не дает ответа, кто же прав. Вместо этого она предлагает читателю мужественно признать существование других, столь же убедительных и столь же ложных правд. Истина, если она и есть, возможно, кроется не в фактах, а в том самом

⠀
Наш герой, пожилой и не очень плодотворный писатель, решает что-то изменить в своей жизни и уехать из Лондона: он надеется, что в другом месте на него снизойдет вдохновение. Вещи собраны, время отъезда назначено, жизнь вскоре должна заиграть новыми красками, однако из-за случайной задержки планы героя координально меняются...

Наконец-то дочитала роман, который начала больше двух недель назад. С творчеством Мёрдок давно хотела познакомиться, однако почему-то всё откладывала. Начало, вернее, предисловие, мне категорически не нравилось: этакая тягомотина, непонятно зачем написанная. Но вот уже основная часть мне начала нравиться: искрометно, иронично, поднято множество важных тем таких, как отношения между супругами, родителями и детьми, творческих моментов. Книга получила бы от меня оценку выше, если бы не бесконечные философствования главного героя: собственно, Из-за них я так долго и читала, потому как порой было безумно тяжело сосредоточиться на пространных мыслях. Да и обилие умных высказываний просто зашкаливало: книга просто напичкана умными фразочками. Кроме того, была одна бесячая для меня тема, но вскоре стало понятно, что всё не так однозначно. И всё же, книга прекрасна, но в полной мере я оценила это лишь в финале, так как всё буквально встало с ног на голову: это было неожиданно и прекрасно! Я сидела, ошарашенная, с кучей мыслей, не понимая, что это такое: давненько мне не попадалась такая интересная задумка.