Рецензия на книгу

• 

  Аноним29 октября 2025 г.

  Лабиринт отражений

  "Черный принц" - это не просто история об очень поздней страсти, одержимости искусством и преступлении. Это исследование субъективности истины и того, как люди, ослепленные своими страстями и травмами, создают собственные, зачастую взаимоисключающие, версии реальности.
  Главный механизм романа — это столкновение субъективных реальностей.
  Трагические события (смерть Арнольда Баффина, отношения старика Брэдли с молоденькой Джулиан) предстают перед читателем не как объективные факты, а как набор интерпретаций. Каждый герой — художник, рисующий картину случившегося красками своего эго:
  Брэдли Пирсон, главный рассказчик, преподносит себя как жертву обстоятельств, человека, ищущего лишь правды и искусства (прямо как все мы, не правда ли?). Его повествование — это попытка создать идеальный, оправдательный текст, где он — трагический герой, а все вокруг — персонажи его драмы.
  Послесловия других героев (Кристиан, Рейчел, Фрэнсиса, Джулиан) разбивают его версию в пух и прах. То, что он называл любовью, Джулиан воспринимает как эгоистичное наваждение; его попытки "спасти" Рейчел она сама видит как патологическую ревность и желание контроля.
  Ключевая цитата, раскрывающая это:

  
  Как может человек "правильно" описать другого? Как может человек описать самого себя?.. Даже "Я высок ростом" – звучит по-разному, в зависимости от контекста.

  Мёрдок показывает, что не существует "чистого" факта. Любой факт погружен в толщу личных обид, проекций и самооправданий. Смерть Арнольда для Брэдли — досадная случайность, для других — закономерный итог его ненависти, а для третьих — удобный повод его обвинить.
  Герои Мёрдок — ходячие коллекции когнитивных ошибок, что и объясняет, почему их реальности так искажены.
  Основные ошибки у Брэдли Пирсона:
  Черно-белое мышление: Он делит мир на высокое (искусство, правда) и низкое (брак, обывательщина):

  
  Я никогда не стремился к приятности за счет правды.

  — классическая манифестация этого, показывающая его ригидность и неспособность к компромиссу.
  Катастрофизация: Любая неудача воспринимается им как конец света:

  
  Я в аду – он отнял всю мою жизнь.

  (о браке) — явное преувеличение.
  Эмоциональное обоснование: Он верит, что если он что-то чувствует (например, ненависть к бывшей жене), то это и есть истина. Его чувства для него — главный аргумент.
  Чтение мыслей: Он уверен, что знает, что думают и чувствуют другие. Например, его уверенность в том, что все женатые люди лгут о своем счастье:

  
  По-моему, когда люди хвастают, что счастливы в браке, это самообман, если не прямая ложь.

  Обесценивание позитивного: Он игнорирует или обесценивает все, что не вписывается в его мрачную картину мира. Его карьера, хоть и не блестящая, — это все-таки признание, но он фокусируется лишь на своем неуспехе.
  Когнитивные ошибки в послесловиях:
  Предвзятость подтверждения: Каждый из героев в послесловии подбирает факты, подтверждающие его заранее сложившееся мнение о Брэдли. Для Кристиан (и, наверное, для Арнольда, если бы тот был жив и мог оставить послесловие) он неудачник и завистник, для Рейчел — эгоистичный тиран. Для Джулиан - не трагический гений, а пожилой, одержимый, эгоистичный мужчина, который ворвался в ее жизнь как разрушительный ураган... Они видят в его поступках только то, что хотят видеть.
  Навешивание ярлыков:

  
  Бедняга Фрэнсис органически не способен быть главным героем

  — говорит Брэдли. В ответ другие персонажи навешивают ярлыки и на него самого («неудачник», «лжец», «одержимый»).
  Послесловия героев — это кульминация темы множественности правды. Они не просто опровергают Брэдли, они показывают, что его рукопись — такой же продукт его больной психики, как и их собственные версии.
  Предисловие "Редактора" уже задает тон сомнения, намекая, что мы читаем не объективный отчет, а исповедь глубоко предвзятого человека.
  Послесловия Крисиан, Рейчел и других демонстрируют, что у каждого своя правда, рожденная из обид, ревности, непонимания и собственных когнитивных искажений. Они обвиняют Брэдли в эгоцентризме, сами при этом оставаясь в плену собственного эго.
  Цитата

  
  Каждый человек мелок и смешон в глазах ближнего. У каждого есть представление о самом себе, и это представление ложно.

  становится эпиграфом ко всему этому...
  Послесловие Джулиан особенно важно. Оно показывает, как один и тот же роман (их с Брэдли) был пережит двумя людьми абсолютно по-разному. Его "великая любовь" для нее был пугающим и разрушительным опытом.

  Мне очень понравился роман. "Черный принц" — это гениальная иллюстрация того, что объективная реальность недостижима для человека. Мы обречены блуждать в лабиринте собственных восприятий, искаженных когнитивными ошибками, страстями и травмами. Айрис Мёрдок не дает ответа, кто же прав. Вместо этого она предлагает читателю мужественно признать существование других, столь же убедительных и столь же ложных правд. Истина, если она и есть, возможно, кроется не в фактах, а в том самом

  
  молчании, из которого рождаются настоящие мысли.

  12

  235