Праздник, который всегда с тобой. Прощай, оружие!

Пронизанный чувством ностальгии, светлой тоски, - этот сборник воспоминаний переносит читателя в мир автора, как в омут памяти. Мы так же гуляем по Парижу, сидим в утреннем, еще сонном, кафе, ощущаем вкус café creme, слышим скрип карандаша по бумаге.

За что я люблю мемуары? Автор предстаёт перед нами таким же обычным человеком, как и мы. Это уже не безликий писатель, написавший всем известные книги, а человек со своими трудностями, слабостями, сомнениями (и такими же, как и у нас!).

И что особенно ценно — он не существовал в вакууме. Он общался, дружил, спорил с другими знаменитыми людьми, и вдруг оказывается, что и они — не просто фамилии на обложках книг или в углу картин, а живые, настоящие, со своими привычками, страхами и мечтами.

Эта книга стала для меня настоящим испытанием за все время отпуска. Во-первых, я потратила на него в два раза больше времени, чем на «Искупление кровью». А во-вторых, это классика о войне, так что тут ясно, о чем идет речь.

Сюжет

Как обычно, давайте перейдем к сюжету: главный герой книги — молодой американец, добровольный участник Первой мировой войны на европейском фронте. Он служит командиром транспортного отделения санитарной части в звании лейтенанта. В ходе своей службы Фредерик знакомится с английской медсестрой госпиталя по имени Кэтрин Баркли, и между ними зарождаются чувства. Сюжет, как и следовало ожидать, исследует переживания молодого поколения того времени, отражая эмоции и страдания молодежи, оказавшейся в гуще войны. Разумеется, главная тема романа — сама война и ее ужасные последствия.

Впечатление

На мой взгляд, концовка книги показалась мне "слитой", так как развязка основной линии сюжета происходила буквально на последних двух страницах. Я не испытывала ни напряжения, ни шквала эмоций. И дело тут вовсе не в том, что это классика: я читала произведения культовых авторов, о которых позже будет отдельный пост, и они действительно зацепили меня. Думаю, причина кроется в том, что это произведение можно считать романом о войне, а особая манера написания автора не позволила мне погрузиться в историю так, как бы мне этого хотелось. В итоге, я осталась с ощущением недосказанности и некоторых упущенных возможностей для глубокой проработки персонажей и их переживаний.

Из плюсов этой книги стоит отметить реалистичное отображение военных действий. Автор действительно мастерски передает атмосферу войны, что позволяет читателю глубже понять ужасы, страдания и жестокие реалии, с которыми сталкиваются солдаты на фронте.

Кроме того, автор не ограничивается лишь описанием боевых сцен; он также углубляется в психоэмоциональное состояние солдат. Передавая их страхи, надежды и разочарования, он создает многослойные образы, благодаря которым читатели могут почувствовать, как война меняет людей. Это не просто коллекция военных эпизодов — это также исследование влияния войны на личные судьбы, отношения и мировосприятие.

Я не любитель рассказов и слишком короткого чтива, когда не успеваешь проникнуться глубоко в сюжет, но здесь достаточно коротко и ясно изложены мысли автора о Париже. Где они жили с женой, что ели, кого встречали, что видели. Из этой книги я вынесла две мысли: автор очень любил свою жену и было интересно прочитать о Фицжеральде. Каким на самом деле оказывается он был. Конечно, это явно не полная картина, а лишь отрезок из жизни этих двух авторов, но всё же.

В остальном я не скажу, что это наиувлекательнейшее произведение, но почитать на один раз самое оно.

«Прощай, оружие!» - книга, которая вернет вам любовь к чтению (если вы ее теряли). Да, вот такое вот кликбейтное вступление. На самом деле, книга просто идеальна для легкого чтения и жарких обсуждений в компании.
На мой взгляд, она не требует особой подготовки, ни литературной, ни исторической (достаточно знать общие факты о первой мировой войне). В произведении мало описаний и много диалогов – что, если не идеальная книга для тех, кто устал от бесконечных описаний в «Войне и мире».
Кому, на мой взгляд, подойдет:
1. Дети и подростки 12-17 лет – must read, ибо главная проблема произведения пусть и кажется очевидной, но даже прописные истины порой надо перечитывать.
2. Тем, кому нравится проза писателей потерянного поколения. Тут тоже ничего оригинального не скажу, Хемингуэй – один из наиболее известных писателей потерянного поколений. В эту же категорию определю и поклонников Ремарка, произведение по атмосфере очень напоминает «Время жить и время умирать», немного похоже на «На западном фронте без перемен».
3. Тем, кто хочет выйти из состояния долгого «нечтения» - несмотря на весь ужас, описываемый здесь, книга остается очень легкой для прочтения.
4. Тем, ищет книгу для обсуждения в книжный клуб. Произведение короткое, но оно мало кого оставит равнодушным.
Кому может не понравится:
1. Тем, кому не нравятся произведения Ремарка
2.  Тем, кто уже «собаку съел» на произведениях о войне. По моей скромному мнению, книга существенно уступает основным шедеврам в данном направления творчества.
2. Тем, кто привык читать очень серьезную и сложную литературу
О чем произведение?
Если в двух словах, то: война, любовь. Темы извечны и актуальны.
Рубрика «Субъективщина»: Мне произведение понравилось, твердая «4»: легко, эмоционально, приятно. Вернусь ли я к нему? Да кто ж знает, наверное мое сердце все же отдано Ремарку (или нет, узнаем со временем).
В целом, произведение очень рекомендую, особенно тем людям, которые нашли себя в первом списке. Это второе произведение, которое я читаю у Хемингуэя, мне кажется, с него и надо начинать.
Рубрика: "цитаты"
"Мы думаем. Читаем. Мы не крестьяне, мы механики. Но даже крестьяне в войну не верят. Эту войну ненавидят все. – Страной управляет узкий класс, а страна глупа, ничего не понимает и никогда не поймет. Вот почему идет эта война."
"Может, войны отныне вообще не выигрываются. Может, они теперь продолжаются бесконечно. Очередная Столетняя война."
"Человека, который приносит в этот мир столько отваги, мир убивает, поскольку не может его сломать. Мир ломает всех подряд, но многие после этого делаются на изломе только крепче. И тогда тех, кто не сломался, мир убивает. Он безжалостно убивает самых лучших, самых нежных, самых отважных. Даже если вы не из их числа, вас он тоже убьет, можете не сомневаться, только без особой спешки."

Эта книга создана из отрывков текста и дневников автора, и опубликована его потомками. В этой работе мы можем наблюдать жизнь Эрнеста в Париже и не только, встречи с разными людьми и его увлечения.

Мне понравилось. Очередная книга автора, в которой максимально реалистично показывается его жизнь. Он был очень активным человеком, любил много разных вещей, занимался многими видами спорта, такими как лыжи, теннис и бокс, делал ставки на скачки и велоспорт. В данной конкретно книге общался с Фицджеральдом, который как мне не нравился (с тех пор, как я начинала читать "Великого Гэтсби" и бросила его), так и не нравится до сих пор. Далеко не первый раз Хэмингуэй упоминает свою любовь к русской литературе и, в частности, к Чехову.

Сюжета здесь нет, просто отрывки жизни. Но Эрнест был достаточно интересной личностью, поэтому очень интересно за ним наблюдать. И, возможно, даже вдохновиться его активным существованием и добавить что-то новое в свою жизнь.

И как же мне нравится, что Хемингуэй умеет не просто рассказать тебе происходящее, но и показать настолько ясно, что ты видишь все события в голове, будто это произошло с тобой и стало частью воспоминаний, в которые ты и погружаешься.

Я читала несколько работ автора, максимально связанных с его жизнью, но заметила, что именно художественных произведений я у него не читала, кроме "Старика и моря". Нужно будет закрыть этот пробел в будущем.

Меланхоличная история американца Фредерика Генри - лейтенанта санитарных войск итальянской армии в Первой мировой войне. История одновременно грустная и бессмысленная. Зачем Генри пошел на войну? Чего он хочет от жизни? Что для него имеет смысл? Ответов на эти вопросы нет. Фредерик Генри - один из того потерянного поколения, блуждающего между войной и смертью, призрачным миром и бессмысленностью существования. Он потерялся еще до войны, поэтому и оказался на фронте. И его не спасет ни любовь, ни побег. Что-то глубоко внутри сломано у всех героев романа. Кем бы они ни были: военными, медиками, мирными людьми. Всех изувечила война. Кого-то физически, и всех душевно.
Бессмысленность, обреченность жизни подчеркивается стилем автора. Простые, часто примитивные, как будто оборванные фразы. Поток повседневных, обыденных действий на фоне смертей и близкого гула войны. Ни у кого нет энтузиазма продолжать то, что происходит. Никаких крупны событий не происходит. Война также повседневна, как и смерть. Но и смерть обыденна, она не приносит ни побед, ни облегчения.
Автор одними словами, без каких-либо дополнительных средств, погружает читателя в склизкий, унылый сон. Как в лабиринт, из которого не выбраться. И читатель, вместе с героями, бредет по осенней, слякотной пустыне, без вдохновения жить и умирать. Этот эффект Хемингуэя мне показался интересным опытом, поэтому, хотя роман мне не очень понравился, я поставила четыре звезды. Думаю, продолжу знакомство с автором, но "Прощай, оружие!" явно книга на любителя.

Книга, которую писал сам Хемингуэй, собирала по частям четвёртая жена, впервые издал сын, а переработал дополнил и собрал воедино внук. Судьба этих мемуаров была крайне неоднозначной.
Автор рассказывает о годах проведённых в Париже не только с любовью к самому городу, но и с теплотой к его обитателям. И всё это несмотря на бедность переживаемую в то время, на все лишения. Хемингуэй довелось водить знакомство со многими известными личностями того времени, но особенно он выделил в этой книге Гертруду Стайн и Скотта Фитцджеральда. Им посвящены отдельные главы, которые не хуже всякого биографического материала, раскрывают суть этих людей.
В целом Хемингуэй предстаёт довольно вздорным, немного ребячливым, человеком, какими зачастую и являются его персонажи. А вообще книга больше подойдёт тем, кто прочитал если не всё, то очень многое у автора, и проникся духом его произведений. Станет любопытным дополнением к образу и пониманием Эрнеста Хемингуэй как личности в литературе и времени.

«Праздник, который всегда с тобой» - одновременно раннее и позднее произведение Хэмингуэя, которое погружает в атмосферу «Полночи в Париже» Аллена (или, вернее, наоборот: прочитай я мемуары раньше, лучше бы поняла, чем вдохновлялся режиссер картины). Здесь Хемингуэй одновременно молодой, начинающий писатель (по сюжету: ему 25 лет) и умудренный опытом литератор (ведь завершал и обрабатывал историю он уже на закате жизни).

О том, что Париж – это вечный праздник, утверждается с самого начала, а все дальнейшее повествование раскрывает, из чего же он складывается: писательских тусовок, наслаждения пейзажами, природой, азарта скачек, ресторанов-кафе да еды-алкоголя и, конечно же, работы.
Здесь словно бы сосуществуют несколько измерений:
бытовое – жизнь молодого писателя с семьей, женой и сыном, сведение концов с концами и экономия
пространственное – Париж, вынесенный в заглавие, с его архитектурой, локациями, природой и погодой

• литературное, причем сразу в нескольких ипостасях: классической и живой, современной (но для нас уже тоже классической); статичной, созерцательной (восприятие Хемингуэем стороннего творчества) и динамичной, активно создаваемой (то, что творит сам писатель).

  На страницах различных литературоведческих работ ведутся споры о том, что же есть «Праздник…» на самом деле: беллетристика, или мемуары, или и то, и другое вместе. А по мне это еще и своеобразный учебник, эдакая «Занимательная литература начала 20 века». В каждой главе перед нами проходит целая вереница героев тех времен: Джойс, Паунд, Пассос, Форд, Паскин, Стайн (правда, скорее в качестве живых людей со своими пороками и слабостями, а не просто творческих икон), а также событий, ставших уже некими легендами, мифами или «филологическими байками»: та же фраза Стайн о «потерянном поколении» или боксирование с Паундом.

  А еще вот так легко, весело, будто бы шутя мы имеем возможность заглянуть в писательскую лабораторию и узнать, как вызревает произведение, как оно пишется, чем вдохновляется при этом будущий нобелевский лауреат и как он ощущает себя по завершении творческого процесса. Оказывается, у нас с ним совпал подход: завершать работу, зная, что должно произойти дальше, чтобы на следующий день двигаться уже с разбегом. Здесь же рождаются оксюмороны, фигуры речи: сопоставление голода и «голода», рассуждения о дружбе и взаимоотношениях мужчины и знаменитой женщины, переводах Достоевского и Толстого (кого и у кого читать интереснее).

  И по мере чтения понимаешь, что праздник, который всегда с тобой, - это не только Париж, но и само произведение.