American Rust

Брутальный роман о потерянной американской мечте так и просится в сценарий какого-нибудь боевика. Филипп Майер и его дебютный роман «Американская ржавчина» — удивительный феномен в литературе Америки, даже не удивительно, что роман произвел фурор среди критиков и читателей, а три авторитетнейших издания отметили этот дебют: Economist и New York Times назвали «Ржавчину» Книгой года, а Washington Post включил роман в десять лучших книг года.

Маленький городок-завод Бьюэлл, переживающий времена заката, не спроста выбран местом действия романа. Филипп Майер родился и вырос в рабочем районе Балтимора, вблизи которого располагается крупнейший металлургический завод Америки. Прежде чем стать писателем и получить свою славу, Майеру пришлось пройти долгий путь. Уже в 20 лет он знал, что будет писать, однако после получения школьного аттестата пять лет работал в мастерской по ремонту велосипедов, был волонтером в городском травматологическом центре. Только с третьей попытки ему удалось поступить в Корнелльский университет, который он успешно закончил с горой невыплаченных кредитов за учебу. Пришлось идти на работу, «уничтожающую душу», — на место трейдера в швейцарский банк. Расплатившись с долгами, Майер уволился с ненавистной работы и устроился работать санитаром в скорую.

В 2005 году Майер получает стипендию Миченовского литературного центра, что позволяет ему вновь уйти с работы и всерьез заняться писательством. Так рождается «Американская ржавчина».

Даже не удивительно, почему Майера сравнивают с американским классиком Джоном Стейнбеком, исследовавшим времена Великой депрессии в Америке. Айзек Инглиш и Билли Поу, два главных героя «Ржавчины», смутно напоминают Джорджа и Ленни, героев стейнбековской повести «О мышах и людях». Айзек — слишком умный для своего городка, тощий, маленький, Билли — глуповатый, мускулистый, в прошлом звезда школьного спорта. Оба застряли в Бьюэлле, в этом городе, с каждым годом ржавеющим сильнее и снаружи, и изнутри.

Всё начинается с того, что Айзек решает убраться из дома, обокрав инвалида-отца, за которым он вынужден приглядывать, в то время, как он мог успешно учиться в колледже. Мать-мексиканка покончила с собой, сестра уехала, Айзек, который отца ненавидит за то, что тот, как Айзек думает, ненавидит его, — остался.

Глуповатый Билли — единственная надежда на то, чтобы выбраться из Бьюэлла, его слишком быстро стареющей матери Грейс, которая работает за гроши швеёй и так жаждет нормальных отношений с мужчиной, что разрывается между отцом Билли, пьяницей и бездельником, и нечистым на руку шерифом полиции Харрисом. Билли мог бы поступить в колледж, но почему-то остался.

Айзек и Билли медленно видят, как в начале двадцать первого века всё вокруг них рушится, погибает. В Бьэюэлле некогда находился успешный сталилетейный завод, но промышленность выходит за пределы страны, Америка начинает импортировать, больше не нужно столько заводов. А если закрывается завод, то это равняется тысячам мужчин, оставшихся без работы, тысячам семей, оставшихся без средств к существованию. Всё приходит в негодность, стареет, ржавеет. Майер умело подчеркивает это, наполняя текст всеми оттенками красно-оранжевого: цветущий багряник, старый грузовик, увязший в песке, старый клен, на рубашке могла остаться кровь, руины старого завода, оранжевая тюремная роба, заходящее за холмы солнце — ржавеющий закат.

И здесь в повествование «Ржавчины» врывается еще один роман еще одного американского классика — «Американская трагедия» Теодора Драйзера. Американская мечта по заветам Драйзера рушится, ведь за нее назначена высокая цена. Вершится нелепое преступление, убийство, которого могло быть не быть, останься Айзек дома, не укради он деньги и не уговори Билли проводить его до станции. Мальчишки сталкиваются с троицей бродяг. Людей без места жительства становится больше, когда сильна безработица, когда профессии, которыми владеют мужчины, уходят в прошлое, а их рабочую силу заменяют технологии, роботы, другие страны и государства.

Эта встреча с бродягами — одна из кульминаций романа, которая происходит в самом начале. Или Айзеку, или Билли суждено убить. Одному — сбежать и познать все тяготы бродячей жизни, другому — покрывать, принимая на себя жертву, снося все ужасы тюремного быта и тюремных правил, не желая присоединяться ни к одной из тюремных банд и тем самым подвергая каждый день свою жизнь опасности.

Но вся «Американская ржавчина» есть одно большое медленное нарастание сюжетного накала. Причем Майер пытается посмотреть на ситуацию с разных сторон, со стороны Айзека, его сестры Ли или его отца Генри, со стороны Билли или его матери Грейс, со стороны шерифа Харриса, который тоже играет немаловажную роль в вершении судеб.

По сути каждый в романе жертвует и выступает в роли жертвы. Айзек — жертвует своей жизнью ради жизни отца. Генри в свое время жертвует своим здоровьем, своими ногами, работая в тяжелых заводских условиях, чтобы прокормить семью. Ли жертвует своей любовью, выходит замуж не за того, чтобы только перебраться в Нью-Йорк, подальше от Бьюэлла. Грейс жертвует своей жизнью, чтобы поднять Билли и сделать его успешным. Билли, этот несмышленый силач, — жертвует своей жизнью ради единственного друга Айзека. А Харрис жертвует всем, домом, тихой жизнью, репутацией, ради своей привязанности к Грейс и делает то единственное страшное, что может решить нерешимое, может сделать реальным то, о чем она просит.

Майер, концентрируясь на одном небольшом американском городке, показывает кризис современной Америки, подобный кризису Великой депрессии середины двадцатого века, который во всех подробностях как феномен запечатлел Стейнбек в романе «Гроздья гнева» — множество людей, потерявших свои дома, отправляющиеся на поиски лучшей жизни, скитаются по большой американской стране в поисках работы, еды, места, чтобы переночевать. Этот надлом страны свободы объясняет многое, в частности, почему вырастает преступность, которую создают безработица, панибратство (незаметно превращающееся в коррупцию) и низкое финансирование полицейских участков.

Тема убийства проскальзывает в романе легко. Герои не мучаются совестью, как Раскольников Достоевского, для них смерть — это один из выходов. Смерть как решение всех проблем, лекарство от этого серого, ржавого мира.

«Американская ржавчина» — сухой, черствый роман, без лишних трагедий, без лишних раздумий. Герои делают то, что они решили. Они гнут свою линию до последнего. Они упрямы и делают то, во что верят, что знают. И если их ожидает неудача, они берут другую цель и снова слепо идут к ней, до самого конца.

Филипп Майер. Американская ржавчина. М.: Фантом-Пресс, 2017. Перевод с английского М. Александровой

Мне эта книга попалась в рамках новогоднего флешмоба 2021.

Решила я взять ее в отпуск. Палатки, речка, огонь.... И вот это.....
Мой уровень настроения скакал прям пипец как. Я чувствовала себя спокойно, но как только открывала книгу настроение падало ниже плинтуса, чувствовала себя отвратительно.

Книга состоит из 6 книг. История идет от нескольких героев. И они всю дорогу занимаются самокопанием. А если бы я сделал так.....АААААА
Сюжет простой парень совершил убийство защищая своего друга. Кто то должен понести наказание. А кто? Все просто дружба,материнская любовь и добрый шериф. Но опять же каждый из них думает о том, что если.....
Книга энергетический вампир.

Да, может я выбрала не тот момент, но когда его найти. В хорошем расположение книга высосет все, а когда в плохом - в гонит в депрессию.

Однозначно, для меня это худшая книга года и этого флешмоба.

Очень атмосферный роман, в декорациях маленького умирающего американского городка. Промышленность заглохла, работы нет, перспектив тоже нет. Но вопреки, казалось бы, абсолютно безрадостной обстановке, при чтении не возникает чувства безысходности. Напротив, яркие герои настолько притягивают и перетягивают внимание, что следить за ними одно удовольствие. Каждый из героев вспоминает прошлое, рефлексирует, размышляет о своих собственных желаниях, и о долге перед близкими. В этом адском барабане столько психологических заморочек, что выбраться просто не возможно, пока не закончится книга, настолько она затягивает.

Ну вот и дождались мы перевода дебютного романа Филиппа Майера! Так ли он хорош как Сын ? Не сырой ли? Может быть, это проба пера, по которой нельзя судить начинающего писателя? Нет! Этот роман зрелое, глубокое и вдумчивое, но вместе с тем динамичное произведение. Хотя вся история укладывается в пару месяцев, Нам удается увидеть эпоху угасания американской промышленности, и что это угасание делает с городами и людьми. Повествование ведется от лица нескольких персонажей в уже знакомой нам форме, где главы названы по именами рассказчиков. Перед нами галерея захолустной жизни, сборник личных трагедий, с которыми каждый борется по своему. И каждый должен сделать выбор - бороться ли? Или сбежать? Или плыть по течению? Какой путь выбрать - верный, но тернистый или легкий, но порочный? В тихо ржавеющем городе, где все напоминает о днях былого расцвета, где все кричит о нынешнем упадке, в душах людей бушуют нешуточные страсти.
Интересно, что в романе Сын мы видим трагедию проироды, естественной жизни, которую губит или порабощает цивилизация, в Ржавчине же, написанной раньше, но описывающей более поздний период, природа берет свое: заводы ржавеют, разрушаются, дворы и поля становятся лесами и лугами, по улицам бегают олени, в лесах появились медведи и койоты. Волны - набежала, откатилась. Человек и природа в своей непрекращающейся борьбе за жизнь. Но человеку не победить, ведь он сам часть природы и часть настолько временная и жалкая, что все его великие проэкты в мгновение ока станут ржавчиной и пылью, стоит только остабить хватку...
Разворачивая перед нами трагедию распада индустриального мира, автор устами разных персонажей говорит нам, что эта трагедия ужасна для страны и людей, но закономерна в масштабе ЖИЗНИ. Когда-то здесь были заливные луга и индейцы стреляли оленей, когда-нибудь здесь снова будет господствовать природа - все в этом мире живет по законам маятника. И то, что ужасно для человека и даже для страны, не имеет никакого значения в вечном круговороте жизни и смерти.

Дальше...

А теперь поспойлерим всласть - ведь о хорошей книг всегда хочется поговорить)
Итак, главными героями здесь выступают два друга: Айзек Инглиш, юный гений, мечтающий стать физиком и помочь человечеству заселить космос, и Билли Поу, звезда школьной футбольной команды с блестящими перпективами, проигнорировавший возможности, которые перд ним открывались, потому что, во-первых, его придавил груз всеобщих ожиданий, а во-вторых, он не понимает, почему должен бросить родную Долину, которую так любит, почему должен уехать из родного дома, чтобы жить по-человечески. И эти двое влипли. Сначала в беду попал Билли, потом, спасая его, Айзек убил человека. Это был обмен - свой на чужака, друг на врага. Полиция подозревает.. И Айзек сбегает в Калифорнию, в колледж, куда он и направлялся, когда случилось то, что случилось. Почему он сбежал? Ведь приехала сестра, она сказала, что поможет ему уехать, отцу наймут сиделку и можно будет учиться, не испытывая чувства вины. Но он сбегает. От себя, от своего поступка, от решения, от ответствености. Это путшествие - обряд инициации. Он должен пронять, что же он сделал, и кто он. Все его приключения прочищают мозги и помогают принять единственно верное решение, решение, которое изменит его жизнь навсегда. Он принимает себя, он прощает мать, которая утопилась и бросила его, он прощает отца, который удерживал его рядом и одновременно отталкивал. Он простил сестру, которая сбежала и тоже бросила его. Он взрослеет.
Интересно, что Айзека автор зовет по имени, а Билли по фамилии, может быть это отражает их отношения с отцами. Айзек противопоставляет себя отцу, а Билли понимает, что в чем-то очень похож на отца.
Айзек сбежал, а что делает Билли? Он решает принести себя в жертву. Отчасти из чувства вины за прошлый раз, отчасти потому что не видит будущего для себя, но и потому, что хочет сделать хоть что-то ПРАВИЛЬНО. Один правильный поступок, который он не должен профукать. Потому что Айзек его друг и хороший человек. Поу восхищается способностями друга, себя же считает человеком недалекого ума. Однако именно его размышления о жизни, смерти, самые яркие, из его глав хочется выписывать цитаты. Это простой, честный и сильный человек, который любит свою землю, и в другом месте в другое время мог стать кем-то, а не прозябать. Но здесь и сейчас он дезориентирован в жизни, у него нет цели, ради которой нужно было бы бороться. Такой целью становится спасение Айзека, которое оборачивается спасением себя. Прекрасно описаны метания Билли в тюрьме - разговор страха с совестью. И этот бой Билли выигрывает, свой правильный поступок он совершает.
Спасти Айзека хочет и его сестра, которая уехала учиться в колледж, оставив брата с калекой-отцом. Она успокаивает себя правилом спасателя: сначала спасись сам, потом вытаскивай другого. Но правда в том, что она просто не могла больше быть в этом болоте, что она сбежала. Но вернулась за братом, опоздав лишь на день. Теперь спасать его будет Поу. Поу, которого она любит, но никогда с ним не останется, потому что он корнями прирос к Долине, а она только вырвалась оттуда. Любви она предпочла будущее, не обретя при этом счастья.
Тема выбора не обошла ни одного героя: свой или чужой, я или друг, сын, брат? И каждый совершает этот обмен. Ли и Генри выбирают себя. Айзек и Поу, выбирают друга. Грейс сначала жертвует своим будущим ради сына, потом жертвует ради него и Харрисом - своим новым будущим, человеком, который любит ее и заботится ней. Но ради сына ли? Мне видится тут эгоизм. Она спасла бы сына, если бы когда-то давно уехала вместе с ним из города. Но она слаба и труслива, она мечтает о помощи, но не видит и не принимает ее, потому что так проще - быть вечной страдалицей, которая могла бы, но...
Шериф Бад Харрис стал тем, кто спас всех, опять же принеся себя в жертву. Прямой, смелый, хороший человек, который ничего никому не старается доказать, а просто делает свое дело. Но так ли он хорош? Да, он пожертвовал отбросами общества ради хороших ребят, но сам-то он тогда не знал, что ребята настолько хороши, он не знал, что собирались сделать с ними "отбросы" - интуиция полицейского? Но ведь так легко ошибиться, принять желаемое за действительное. А может быть это жертва? Ведь все всё знают в маленьком городишке, все поймут, кто "уладил дело" и почему. Или это эгоизм? Грейс не смирится с потерей сына, не сможет быть счастливой, а значит и он не сможет. Все уладить ради нее? Ради парня? Или ради себя, ради своего "Душевного покоя"? И сомнения не оставляли его - правильным ли было его решение, не подвела ли интуиция, не напрасно ли он нарушил закон в угоду тому, что казалось правильным ему? Поэтому повинная Айзека, поведение Айзека и Поу, их готовность ответить за ошибку, взять на себя весь груз ответственности, чтобы спасти друга, снимают тяжкий груз с его души - "Оба мальчишки стоили того, чтобы их спасать ". И тут обмен: Харрис на мальчиков, бродяги на мальчиков, свои на чужих, будущее на прошлое. Но почему же мы несмотря ни на что уверены, что Бад Харрис хорший мужик? Мне думается, потому что он не лжет сам себе. Когда он совершает поступок, который не может считать абсолютно правильным, когда идет на преступление, он не старается себя оправдать, он принимает этот груз, он готов нести его до конца.
Каждый из героев винит в случившемся себя: Генри не отпускал сына и мучил его, Ли бросила обоих. Грейс не смогла бросить мужа и найти для сына более достойный пимер для подражания. Даже Харрис винит себя в том, что не показал Билли на примере отца, что нельзя нарушать закон, что не все сходит с рук. Неосознанно, они винят себя в том, что вокруг все так паршиво, что все рушится и город и жизни. Умирающий город тянет их за собой и не всем удастся выкарабкаться.
И они думают о смерти: Грейс, Генри и Айзек размышляют о самоубийстве как избавлении или акте милосердия, Билли думает о геройской смерти (черт, он размышляет о смерти больше всех! может быть он просто сильнее чувствует всеобщее угасание?). Мать Айзека не просто думала, но и сделала. Его сестра уже мертва для этого места - она не принадлежит ему, не вписывается сюда. Все, что было в Долине для нее "та, другая жизнь". Она никакой роли не играет в происходящих событиях, в этой истории она бесплотный дух.
Но шериф Бад Харрис не думает о смерти, он на своем месте, у него есть дело жизни, а когда ствновится паршиво, он идет к Грейс, в свою "тихую гавань". Ему есть куда бежать. Но и он считает отставку концом жизни, он не видит себя без дела. Он понимает, что ему нужны люди, семья. Любовь и забота о другом человеке - вот тот спасительный круг, который помогает не сгинуть в этом хаосе, заставляет бороться с собой и окружающей энтропией.
Подводя итог, скажу, что с удовольствием читаю Майера! Он мастерски показывает влияние людей на природу, истории на людей и все это на фоне равнодушных звезд, которые и не заметят копошения внизу, которые пребудут вечно, а мы снова обратимся в звездную пыль.

Изнанка американской жизни, американской мечты. Закрываются заводы и фабрики, люди остаются ни с чем, ржавчина начинает разъедать не только металлические конструкции, но и тела людей, и души. Некоторые приспосабливаются, другие нет, третьи просто не умеют этого делать. Что остаётся? Жить в трейлере, накачиваться пивом, давать выход накапливающейся агрессии, что иногда плохо заканчивается. В романе конечно много насилия, но по сравнению со следующей книгой Мейера "Сын", "Американская ржавчина" можно сказать детский сад. Я думал в конце романа автор перейдет грань, но Филипп Мейер дал слабину, пожалел Поу, это по человечески хорошо, хотя не в "духе" данного сюжета. Книга понравилась, но персонажи довольно блеклые, за исключением "второстепенного" Бада Харриса, вот у кого все конкретно и по делу.

Именно это слово выше описывает практически всю книгу. Я не думала, что будет так сложно пробираться сквозь первые части книги, но именно они и оказались самыми знаковыми и примечательными в этой книге. Ощущения были схожи с теми, что были у меня при прослушивании "Девочек", но потом все это угасло и потонуло, так как я просто не могла до конца погрузиться в книгу. Возможно, если бы не внешние мирские заботы, оценка была выше, но не в этот раз.

Если призадуматься, то книга чем начинается, тем и заканчивается. И по сути в ней не так уж и много действий, вся история о достаточно небольшом промежутке времени, просто повествование идет от лица разных героев. Все действо, в общем-то, разворачивается из-за Билли Поу и Айзека, лучших друзей, которые не свалили из своего развалившегося городка по тем или иным причинам, а остались в нем пропадать, зато с багажом мечт и желаний. У Поу и мать такая, которая закопала не одну свою мечту за трейлером, в котором живет. А Айзек остался из-за отца, когда все бросили всех, он не смог поступить так же. А потом случается одна беда, потом срыв за срывом и выход на странные жизненные события, которые приснятся в страшном сне.

На самом деле, автор весьма неплохо описал всю эту безнадежную атмосферу, вся грязь выливается аккуратным фонтаном. Я имею в виду то, что произведения делятся на две категории: те, в которых и про кучу убийств спокойно послушать можно и те, в которых и про какашку собачью противно прочесть. Тут и автор должен постараться, и переводчик, и чтец, если мы рассматриваем аудиоверсию книги.

К концу мне просто не дотянуло по впечатлениям, потому что я торопилась. Ну и еще момент бросания в собак камней меня покоробил чутка, хоть это и была самозащита в сложной жизненной ситуации.
Книга неплохая, но мне после нее скорее как-то грустновато, хоть и конец внушает надежду на светлое будущее некоторых героев.

Еще после Стейнбека с его "Гроздьями гнева" я подумала, что все эти истории о великой депрессии в США явно не для меня. После этой книги убедилась в этом окончательно.
Скорее всего, то, что я сравниваю "Американскую ржавчину" и "Гроздья гнева" - это не совсем правильно, возможно, делает большой комплимент Майеру. Но буду откровенной и честной - я в этом не разбираюсь и читаю для собственного удовольствия, а не потому что кто-то считается гениальным писателем. Иногда гениальность и мое удовольствие идут в одном направлении, и я искренне люблю и восхищаюсь вместе со всеми такими писателями. Но не в этом случае. Ничуть не отрицая достижений автора, я все же скажу, что книга отстой. Для меня, безусловно. Мне она совершенно не понравилось, не было ни единого предложения, на котором я бы хотела остановиться. В таких случаях я восхваляю наличие аудиокниг, потому что без них я бы ее точно не прочитала.
На этот раз в США проблемы не с сельским хозяйством, а со сталелитейным производством. Заводы закрываются, у людей нет работы, есть много времени, а также алкоголя и оружия. Кто-то пытается выбиться "в люди", попасть в лучшие условия проживания. Кто-то опускает руки, а заодно и сам опускается ниже плинтуса. В маленьких городах царит беззаконие, когда и полицейские легко совершают преступления и покрывают преступников.
Вот честно, возможно, у меня мышление не такое, но очень остро пульсирует в голове вопрос: у человека есть куча денег, огромное желание уехать из штата и поступить в колледж, но при этом он решает добираться до него пешком, прыгая на товарные поезда и так далее. От чего или кого Айзек собирался скрыться? От отца в инвалидном кресле? Что бы изменилось, если бы он сел на поезд и приехал туда, куда нужно без всех этих приключений? Его никто не искал, никто за ним не бежал. Так зачем?
В принципе, во время чтения меня все время сопровождал этот вопрос: "Зачем?". А так как я этого все же не поняла, то не могу оценить гениальную задумку. Мне кажется, чтобы оценить это произведение - нужно жить в той стране и обладать менталитетом американцев. Ну или быть более толерантным, литературно образованным, чем я. На этом все

Американская ржавчина Филиппа Майера - это полифоническое, многоголосое произведение, где каждому герою отведена своя глава, чьими глазами мы взираем на заброшенные сталелитейные заводы, соседствующие с практически девственной природой, на нищенские трейлеры рядом с огромными, когда-то богатыми домами.

Везде лежит печать разрушения и упадка. Здесь люди работают за гроши, так как промышленности больше нет, квалифицированные рабочие никому не нужны и в конце дня они спешат в бар - забыться поскорее. Бродяги тут не редкость, нужно быть осторожным, а лучше вообще переехать в поисках лучшей жизни в Калифорнию или во Флориду.

Вот в каких декорациях разворачивается история двух друзей: Айзека и Поу.
Айзек - худенький хлюпик с высоким IQ и желанием уехать в колледж, как можно дальше от отца-инвалида, за которым ему приходится ухаживать.

И Поу - гора мышц, один из лучших игроков в футбол, профукавший все свои шансы на стипендию и спортивную карьеру.

Они застряли в маленьком городке и окружающие взирают с удивлением на эту странную парочку. Что они здесь забыли?

В один из дней Айзек, наконец, решает, что с него довольно. Нужно бежать. С этого момента сюжет набирает обороты, друзья попадают в неприятную ситуацию, из которой все повествование пытаются найти выход. Каждый на свой манер.

Майер пишет сочно и размашисто, в чем-то напоминая культового и такого мной любимого Стейнбека. Пейзажи сменяют друг друга, один другого красочнее, герои меняются, эволюционируют, взрослеют и ты не знаешь, чем же дело закончится, пока не перевернёшь последнюю страницу. Путешествие окончено, можно выдохнуть, распрощаться с попутчиками и скинуть рюкзак с плеч. До следующего произведения Майера.

Город, который разрушает все надежды, даже если ты их подаёшь. Влияет ли окружение? Конечно да.

Не всем быть успешными и счастливыми. Где-то на карте твоей страны должен быть город, в котором царит безнадёжность. Круто быть в таком городе проездом, чуть менее круто жить в нём.

Мне всегда было интересно вот что. Когда есть какая-то великая американская мечта у нас, допустим, восточных европейцев. Ну типа переехать в США и зажить уух. А как насчёт того, чтобы попасть вот в какой-то такой город.
В общем, традиционно всё сложно.

Книга сложная, но на удивление как-то так быстро читается. Пожалуй, сделаю вывод: если есть реальная возможность обрести лучшую жизнь и выехать из болота, то лови блесну.