Пьесы

Я редко читаю пьесы. Как - то не лежит к моей душе такой способо повествования. Но меня давно дожидается фильм с участием великолепных Марлоно Брандо и Вивьен Ли. Так что я решила сначала ознакомиться с одержанием, а потом уже наслаждаться просмотром. Пока что я только насладилась чтением.
За что хороши пьеесы - абсолютно не видно отношения автора к своим героям. Просто "сухое" изложение - описание быта, иногда поведения. Вся соль - в диалогах. Тут - то все и скрыто.
Мне было безумно жаль всех героев, даже этого грубияна Стенли. Хотя его все же жаль меньше всех. Он мучается от осознания того, что не подходит своей жене, выросшей в богатом поместье, образованной, красивой. Жаль и Стеллу, которая должна сделать выбор - муж или сестра. И наконец Бланш - прошедшая через множества испытаний, которые привели к такому печальному концу. У меня ни разу не возникало никакого осуждения по отноешнию к ней. Правильно сказала сама Бланш - сделали ее такой обстоятельства. Стенли разрушает последнюю надежду Бланш на возможность выйти из того омута,в котором она оказалась.
Теперь, когда будет подходящее настроение, посмотрю фильм. И запасусь платками - слез будет не избежать

Запомните два главных правила:

• Если у сестры муж - козёл, то Вам там вряд ли чем-то помогут.
• Если сестра пошла по рукам, то держите руки мужа вдалеке от сестры.

Бланш уже не так молода, не так чиста и не слишком умеет жить в обычном мире. Воспитанная в буржуазной манере, не способна к самостоятельности - только к роли красивой и изящной спутницы. Стелла успела примирить похожее воспитание и снижение планки до обшарпанных окраин Нового Орлеана. Стать же полноценной личностью - нет. А Стэнли Ковальски просто козёл - потомок поляков-переселенцев, готовый пробиться выше, уверенный самец, хозяин в семье, непримиримый к замечаниям и неуважению. Поместите их в хрущевку две небольшие комнаты и будьте уверены, что хорошо не будет. Стэнли и Бланш несовместимы. Их влияние борется в Стелле, да так, что победитель выжжет противника из её души. На дворе двадцатый век, за окном - Америка, так что итог можете предсказать. Трамвай "Эпоха" готов переехать тех, кто не успевает вскочить хотя бы на подножку.

Давно хотела познакомиться с этой пьесой. Уж больно часто встречаю отсылки на нее.
Герои, которых жаль из-за их неприспособленности к жизни, но в тоже время хочется сказать, что сами виноваты. Они потерялись в своих мечтах и иллюзиях, но реальная жизнь от них отличается. Она требует усилий и действий. Жизнь есть движение. Аманда осталась в своем прошлом. Лора полностью отстранилась от жизни во всех ее проявлениях. Том подменяет реальность кадрами кино. Живущие в бедности, они не могут влиться в окружающую их действительность. Это неспособность, но и нежелание. И либо все же жизнь заставит их измениться, либо в конечном итоге они сломаются, разобьются, как стеклянный единорог, упавший на пол.

В процессе чтения пьесы лично мне вспомнился миф не об Орфее. Главная героиня Лейди намного ближе к Персефоне, нежели к Эвридике. Особенно это ощущается в финале: когда вернулась способность давать жизнь, то уже вроде и тот самый Орфей не очень нужен. Но жизнь в маленьком городке на юге США для Лейди действительно подобна адским мукам. Ее муж Джейб хоть и стоит одной ногой могиле, но кажется, что он быстрее кого-нибудь в гроб загонит, чем отправится туда сам. Настоящее божество подземного мира, перед которым меркнет даже сам Аид. Судя по всему, Джейб – то и «купил» Лейди, чтобы ее мучить, как будто того, что было сделано ДО ему показалось мало. Ужасающей силы ненависть. Ощущение, что Итальяшке мстили не просто за продажу алкоголя неграм. Этот гнев был направлен против молодости, красоты, радости жизни и веселья. Разве им место в аду? Сплетни, дрязги, пересуды, бдительный контроль за ближним (чтоб потом было что «полоскать») – вот это самое то. И с каким упоением все копошатся в жизни друг друга, как чуть ли не радостно местные кумушки отмечают, что в семьях нет любви, только ненависть и жажда наживы. Попытка Лейди воссоздать в этом аду райский сад в виде кафе выглядит, пугающе, честно говоря. В своем стремлении отомстить, в некоторой изощренности этой мести, она отнюдь не Эвридика и не Персефона. Убивая дракона, самому бы в него не превратиться. Что-то подобное происходит с Лейди ближе к финалу, мне показалось. И это страшно. Страшна и загадочная улыбка колдуна, заставляющая задуматься: такая жизнь, не проклятие ли это? Или люди просто имеют то, что заслужили…

Чистый восторг!

Перед чтением у меня были смутные воспоминания об одноименном ч/б фильме, который я смотрела в подростковом возрасте по рекомендации моей дорогой мамочки. Помню, что особо ничего не поняла, но актеры словно врезались в память - сочный, с почти животной привлекательностью, альфа-самец, красавец-мужчина Марлон Брандо (Стэнли) и манерная, хрупкая как хрустальная ваза, непривычная в образе блондинки Вивьен Ли (Бланш). Стелла, которой отведена пассивная роль, не запомнилась ни в фильме, ни - забегая вперед - книге.

Это была небольшая вступительная часть. Теперь перейдем к основному блюду. Признаюсь - это любовь с первого взгляда! С первой же страницы я поняла, что мы с этой небольшой по размеру пьесой просто созданы друг для друга. Я наслаждалась историей, слогом, буквально каждой фразой. Мне чертовски мало! Раньше я считала, что пьеса - это суховато-схематичное повествование. Как же я ошибалась - это все вздор и заблуждения, привитые со школы. Очень давно я не встречала такого трагизма и надрыва в судьбах и отношениях книжных героев. Как ярко описано противостояние столь диаметрально противоположных натур - материального, приземленного, грубого Стэна и парящей в мечтах, не от мира сего, ранимой и утонченной Бланш.

"Б...ь!" - резко и безапелляционно отзывается мой новоиспеченный муж о Бланш. У большинства мужчин все просто - есть белое и черное, полутонов для них не существует. Кидается от одного мужика к другому - значит, ясно что за штучка, и неважны предпосылки - сама виновата.

"Жертва обстоятельств!" - кричу ему в ответ. Кидается из одних объятий в другие - в надежде получить немного тепла и положиться на крепкое мужское плечо. Плечо, которое скидывает ее как ненужную вещь, после удовлетворения своих желаний. Да, она растеряла все свое женское достоинство на множестве смятых простыней. Чувствует себя грязной, опустошенной - от этого многочисленные ванны, чтобы отмыться и оказаться вновь чистой, невинной, незапятнанной. Выпивка - чтобы забыться и не помнить всех этих унижений. Сломанная судьба, разбитая вдребезги душа, поруганная невинность. Безусловно, в том, что в итоге случилось в доме Ковальски есть и ее вина - не стоит ставить себя выше других, тем более когда у самой столько громыхающих скелетов в шкафу. Не лезть со своим уставом в чужой монастырь - не пытаться устанавливать свои порядки в чужом доме. Она открыто называла Стэнли свиньей и смотрела на него как грязь под ногами - вот он и отплатил ей той же монетой, поступив с ней по-свински, по-звериному.

Трагический исход несчастной судьбы. Отчаянно пытаясь выкарабкаться из подступающего безумия, угодила на самое темное вязкое дно, из которого уже никогда не выбраться.

Иду пересматривать фильм (обязательно 1951 года выпуска) - повторный всплеск бурных эмоций и слез от безысходности гарантирован.

Стэнли и Бланш

Новый Орлеан... Город, который дышит джазом, любовью и страстью. Город, живущий ленно, неспешно и получающий от этого кайф.
Вот уж не знаю, откуда во мне такая любовь к Новому Орлеану, но для меня этот город долгие годы был самым притягательным на всем Американском континенте.
А потом... Потом - "Катрина" и я поняла, что нужно ждать лет десять-двадцать, чтобы Орлеан восстановил свой облик и свою атмосферу.
А теперь еще и Уильямс со своим "Трамваем "Желание" окончательно убил мою мечту. Вот, что скрывается за этой ленностью и страстностью, - изнанка чувств оказалась отвратительной.
Ни одного не то чтобы положительного, а просто приятного или симпатичного мне героя. И очень горько, что Стелла перед выбором "муж или сестра" от вернулась от Бланш. Сестра - ведь ближе и быть никого не может...

Ветвь апельсина смотрит в небо Без грусти, горечи и гнева…
Из поэмы, сочиняемой дедушкой

Сцена - веранда ветхого отеля на краю скалы на тихоокеанском побережье Мексики. На дворе 1940 год, и пока остальной мир втянут в ужасы Второй мировой войны, персонажи переживают свои собственные страдания. Кроме разумеется семейки немцев, которые слушают радиоприемник, и устраивают марши с пением. Они показаны издевательски и сатирически и вообще как контраст между остальными обитателями отеля.

Ларри Шеннон, лишенный сана, уставший туристический гид, бросивший автобус с дамами у подножия скалы, решает остаться некоторое время в отеле. Он на грани психического расстройства, а владелица отеля Максин, только что потеряла мужа. Максин давно знает Шеннона, и все его закидоны. Так что если нужно будет, она может и его связать.

Между тем, она явно неравнодушна к нему. Шеннон пользуется этим, хотя все ее попытки сблизиться отметает.

Приезжает бедная Ханна с дедушкой 97-ми лет. Ханна описана очень детально, у них нет денег, и она пытается продавать свои акварели..

Мэксин не хочет их принимать, мол несезон, отель закрыт, и хочет позвонить в пансион в городе, чтобы их там приняли.. Шеннон перестает концентрироваться на себе, и заботится о Ханне с дедушкой. Дедушка, плохо слышит, плохо видит, но сочиняет поэму.. Эту поэму полностью нам предстоит услышать в конце.. Волшебная поэма.

Последний акт стал переломным моментом в пьесе. Взаимодействие и диалог между Ларри Шенноном и Ханной были захватывающими. Темы одиночества и стремления к человеческим отношениям были изображены мастерски. Наверное, судьба игуаны, которую ранее в пьесе поймали молодые мексиканцы, работающие в отеле, и связали веревкой под крыльцом, должна служить неким символом.

Трамвай "Желание" — то самое произведение, в котором ты, скорее всего, ни к кому не привяжешься и никому не сочувствуешь.

Автор намеренно не делит своих персонажей на белых и черных: они все в разной степени серые.
Бланш - лгунья, кокетка, любительница пустой роскоши и пускать пыль в глаза.
Стелла - вроде и хорошая, милая девушка, но не умеющая быть взрослой, принимать самостоятельные решения, да и после финальной сцены мы убеждаемся, что в тихом омуте черти водятся.
Стэнли - простой, грубый, в некоторой степени даже жестокий мужчина. У меня не было особо отторжения от этого персонажа до момента, как он окончательно морально унизил и убил Бланш.

Хотя Уильямс и пишет про Новый Орлеан и даже не про наше время, все события и герои легко переносятся на реальность текущего дня: большинство живёт так, как живут Стэнли и Стелла, Юнис и Стив, одинокий Митч и все-таки несчастная Бланш. Такие люди повсюду, а некоторые из них и есть мы.