Ex Libris. Габриэль Гарсиа Маркес. Собрание сочинений в 6 томах. Том 6. Генерал в своем лабиринте. Двенадцать рассказов - странников

Чудесный , трагический , очень драматический рассказ. Следы крови на снегу от Мадрида до Парижа. И короткий отрезок жизни. Они молодожены. Ей 18, она красива, обеспечена, респектабельна, он- бандит, у них любовь и свадьба. И путешествие в Париж.
Ее палец с богатым кольцом с бриллиантами поврежден уколом шипа розы. Кровь капает , надо найти аптеку. Но выглядит все очень безобидно. Безобидно на первый взгляд. Конечно, это магический реализм. Случится нечто странное, трагическое, неожиданное.
Очень красивый рассказ, очень . Здесь помещена целая история жизни, история любви. Здесь такие красивые картины . И название рассказа абсолютно верное , единственно верное - " След твоей крови на снегу". А Париж занесло снегом. А снег похож на голубиные перья. Трудно передать всю атмосферу, всю прелесть, всю трагедию, Маркес - волшебник, надо читать.

Аудиокнига

Из аудиосборника "Убежище"

История, которой явно очень тесно в рамках рассказа. При желании из нее можно было бы сделать отличный мрачный психологический роман, с элементами мистики или без оных, и в одном и в другом случае было бы интересно (при условии хорошей писательской работы само собой). Мог бы получится прекрасный жутик в традициях раннего Кинга.
Молодая женщина ехала от родственницы, и ее автомобиль заглох на безлюдной дороге вдали от населенных мест. Чтобы добраться до телефона и позвонить мужу, Мария села в автобус, полный спящих женщин, и это оказалась дорога в один конец. Автобус прибыл в странноватый пансионат - помесь тюрьмы и лечебницы для душевнобольных, и Мария оказалась в его застенках как пленница.
А муж решил, что она сбежала из дома с любовником. Когда же через два месяца лишений Марии удалось чудом с ним связаться, муж приехал в лечебницу, но поверил не ей, а лечащему врачу, который долго и пространно распинался о сумасшествии несчастной жертвы то ли трагической случайности, то ли чьих-то происков, то ли проявлений мистики и злых сил.
Рассказ интересный, но много чего осталась за рамками его небольших размеров. Что это был за автобус, и кто были его пассажирки, умалишенные или такие же как Мария обычные женщины, случайно попавшие на маршрут в ад. Почему единственная бодрствующая пассажирка этого автобуса ничего не сказала о том, куда он следует, и будто бы заманила Марию в эту жуткую тюрьму. Что это за пансионат, и действительно ли он является лечебным заведением, или это какой-то эксперимент. И что в конце случилось с самим пансионатом и его постоялицами.
В итоге ощущения от рассказа, как от ночного кошмара, в котором ничего не понятно, но страшно и безнадежно, пока не проснешься.

Как же мне жаль Марию! Оказаться на дороге в ливень - это ещё полбеды, потому что у автомобиля, пусть и сломавшегося так некстати, есть крыша. Беда пришла, когда проходящий мимо автобус открыл перед растерянной девушкой двери.

Ужас произошедшего с Марией в том, что подобное может произойти с каждым. Есть такие учреждения, в которых работают люди таких профессий, что, скажи умное или глупое, адекватное или бредовое - всё равно упекут. Любое поведение попадёт под симптом и всё: был человек - нет человека.

Возможно, не веди Мария до случившегося определённый образ жизни и не издевайся она над супругом, всё бы обошлось. Но я не верю, что Судьба таким образом наказывает. Просто неудачное стечение обстоятельств, положенное на человеческий фактор.

У Маркеса читала его романы " Сто лет одиночества" и "Полковнику никто не пишет". О каких серьезных проблемах
и событиях жизни не писал бы автор, он всегда пишет о людях ,их чувствах и конечно о любви.
История Марии-де-ла-Лус Сервантес воспринимается фантастической, и в реальности вряд ли могла произойти.
Она заключает в себе трагедию жизни. Показана жизнь, которая может измениться в один миг, под влиянием случайных обстоятельств.
У героини ,по пути в Барселону, заглохла арендованная машина. Женщина стремится сообщить о произошедшей неприятности мужу.
Для этого ей следует позвонить ему по телефону. На малолюдном шоссе, Марию соглашается подвести лишь водитель старого автобуса.
Эта поездка становится для нее роковой.
Рассказ наполнен множеством отрицательных эмоций, переживаемых героиней, а вслед за ней и читателем. Который чувствует страх, безнадежное отчаяние от невозможности пробить создавшуюся вокруг нее стену непонимания, и безысходность положения от несправедливости судьбы.
Но Мария еще питает надежду вернуть свою прежнюю жизнь. Окончательным ее поражением ,в этой неравной борьбе, становится момент предательства мужа, после которого, женщина утратила стремление позвонить по телефону.
Подоплекой трагедии становится предыстория отношений супругов.
В которых не было искренности и доверия.
У меня рассказ вызвал целый взрыв эмоций, а по драматичности ситуации напомнил фильм М .Формана " Волосы".

За двести лет национальный герой Америки генерал Симон Боливар превратился в фигуру почти мифическую. Он проехал верхом на коне тысячи миль непроходимых горных дорог, командовал сотнями солдат всех цветов кожи, любил десятки женщин, каждый раз уходя поутру. Он мог стать латиноамериканским Наполеоном, но не пожелал создавать империю, он был многоликим и загадочным, но злым духом засел в каждом каудильо многострадального континента, от Порфирио Диаса до Аугусто Пиночета, от Хуана Перона до Уго Чавеса. Генерал как символ особой касты военных, передовой части общества, реформаторов, которые становятся убийцами, едва их лидер занимает президентский дворец. Генерал как олицетворение абсолютного одиночества во власти, снедаемый изнутри лихорадкой бессмысленности. Генерал как великий муж, обречённый на поражение и не способный воспроизвести себя через потомство.

В пятом романе Маркеса (1989) генерал в отставке Боливар умирает в окружении офицеров, слуг и брошенных женщин. Медленное угасание в бесконечном путешествии по реке, в гостиницах пыльных городков и патио с шумом моря. Фейерверки, иллюминации и собрания в его честь – это похоронное шествие, в котором смешаны печаль и облегчение. Чему они аплодируют? Несчастьям нищего изгнанника? Или освобождению от его тирании? Наверно, собственному одиночеству в общем Макондо, где ничего не меняется, все идеалы проданы, а величайший подвиг не стоит ничего. Попытка генерала вырваться в Европу, конечно, означает бессознательное желание вернуться в прошлое, к парижским улицам, к томику Руссо и учёным беседам. Но корабль ушёл, а генерал остался.

Маркес вновь пишет на любимые темы – одиночество и власть, – но здесь делает это то ли с самоуверенностью большого писателя, то ли со старческой ленцой. Это не тот гений вязкого, болотного языка, ветвящихся предложений и бесконечных абзацев, которого мы знаем. В конечном счёте, роман ничего не прибавляет к монументальности “Осени патриарха” и эпичности “Ста лет одиночества”. Это чтение для тех, кто любит Маркеса в любом виде и форме.

Очень печальный рассказ, описывающий свадебное путешествие молодоженов из Колумбии в Европу.
Нена Даконте и ее муж Билли Санчес де Авила поженились по большой любви ,не поставив в известность свои семьи. Знатные фамилии смирились с поспешным браком наследников ,и организовали им шикарное свадебное путешествие в Париж.
Описывается история отношений Нены и Билли. Герои совсем юны, молодой супруге недавно исполнилось 18 лет, ее избранник моложе своей жены на год. Любовь- страсть, она вихрем захватила юную пару. Влюбленнные ни на минуту не могут оторваться друг от друга.
Это чувство похоже на сказку.
И так же сказочно развивается сюжет. Нена уколола палец шипом розы из букета, подаренного ей. Новобрачная не придает значения неприятности и представляет эпизод дополнением романтики происходящего.

Незначительное событие станет роковым.
Через рассказ проходит тема любви.
Любовь объединила совершенно разных ,но взаимно дополнняющих друг друга людей.
Меня впечатлил подход автора к изображению женской и мужской сути, соединеннных любовью ,позволящей им стать единым целым.
Писателем подчеркивается образованность и женственность юной героини, которая становится ее женской силой.
В Нене заложена природная мудрость воздействующая на ее избранника.
Гордый и сильный Билли Санчес не может допустить,чтобы им кто то управлял. Устав от долгой дороги, Билли отвегает предложение жены сесть за руль авто. Это не согласуется с его понятием о мужском достоинстве.
Но оставшись один в чужом городе, колумбийский мачо признает свою беспомощность, ведь ведущей в этой паре была молодая женщина. Она образованна, а следовательно адаптирована к жизни в другой стране, терпелива, и до конца имеет силы сохранять присутсвие духа.
А гордый, дерзкий но невежественный потомок знатного рода, оказался мальчишкой, неприспособленным к суровой взрослой жизни.
В рассказе отражено отношение автора,подчеркивающего чужеродность героя иной стране и ее культуре.
Через ощущения Билли просматриваются
эпизоды из биографии Маркеса.

Рассказ написан в стиле магического реализма, где повседневность соседствует с верой в чудо.
История представлена, как воспоминания героя о своем студенчестве,проведенном в Риме. Описываются интересные обитатели пансиона в котором жил рассказчик.
Особое внимание уделено латиноамериканцу Маргарито Дуарте, приехавшему в Италию добиваться аудиенции у главы Римской Католической Церкви.
На родине Дуарто происходило перезахоронение кладбища и выяснилось,что тело его 7- летней дочери, умершей несколько лет назад полностью сохранилось.
Мертвую девочку не коснулось тление, и она похожа на спящую.
Отец стремится,что бы ее причислили к сонму Святых. Он привез тело дочери в Рим ,в футляре от виолончели ,и показывает это чудо людям.
К необычному являнию все относятся по разному. Кто то несказанно удивлен, иные не могут поверить очевидному, кто то испытывает суеверный страх.
И только Маргарито терпеливо ждет свидания с Папой.
Теперь вся жизнь этого человека подчинена единственному желанию добиться канонизации дочери.
Он верит в чудо, и много лет живет, погрузившись в созданный им миф , желая видеть в нем реальность.
Чувствуется,что рассказчик,видевший тело девочки, по иному относится к происходчщему, он не считает это чудом ,и не верит в решение о причислении дочери героя к лику Святых.
А вот упорство и терпение с каким Маргарито добивается воплощения своей мечты, позволяют взглянуть на фанатичного отца по иному.
Рассказ произвел жутковатое впечатление. Реальностью принять его невозможно. Ни один родитель не смог бы много лет видеть тело мертвого ребенка, он просто умер бы от горя.
В общем это латиноамериканская реальность,основанная на фольклоре Южной Америки.

Красиво. Тонко. Глубоко.
Больно. Один долгий печальный вздох. Грусть тяжело опускается на сердце, окутывает, душит.
А ведь все так хорошо начиналось... Страсть, любовь, свадьба, беспечность, веселье, дорогие подарки, медовый месяц на собственной шикарной машине от Мадрида до Парижа. И розы... Трагические цветы. Роковые. Несущие смерть. Они позавидовали счастью Нены, и совсем незаметно об этом заявили...
С каждой каплей крови, расползающейся зловещим алым пятном, и из меня уходили силы. Я молилась за жизнь Нены, ускользающую из крошечной царапинки, тихо растворяющуюся в дымке...

В жизни очень много того, что мы воспринимаем несерьезно, не обращаем должного внимания, и в результате теряем самое дорогое, так и не поняв, где же мы допустили оплошность.
В жизни очень много того, что отдаляет нас друг от друга, заслоняет своим обманчивым блеском, обращает все внимание на себя, заставляя забыть о самом важном и значимом. Маркес напоминает об этом. Между строками, за каждым словом своего трогательного рассказа. В присущей ему манере - не назидательно, ненавязчиво, мудро.

Дальше...

Сижу на кухне с остывшей чашкой чая и думаю,как же так Маркес уносит меня в неведомые дали даже маленьким рассказом.
Как красиво и прекрасно всё начиналось.
Юные,влюбленные,невероятно богатые и жизнерадостные молодожёны отправляются в медовый месяц и не куда нибудь а в Париж.
Их встречают с подарками,почётом и букетом роз. Нене,счастливая невеста,немного укололась и не предала особого значения,ну что тут такого,какой то шип,впереди столько всего запланировано.В некоторый момент ей даже показалось это поэтичным.
Приехав в Париж,девушка с мужем,отправляются в больницу,всё будет хорошо,всё должно быть хорошо.
Такой маленький объем и сколько в нём заложено.Как часто мы не придаём значение немаловажным вещам,как часто не думаем о себе,а о ком то близком и родном,не в те моменты.
Теперь ещё более напористо буду говорить,чтобы мне не дарили цветы,человек я впечатлительный,рассказ буду долго помнить.
Спасибо Тори SantelliBungeys моя соскучившаяся душа,успокоилась))

Когда Маркес в конце 1980-х закончил “Генерала в своем лабиринте”, многие ожидали увидеть очередное торжество магического реализма: легенды и парадоксы, чудесные перерождения и “изгибы” времени. Но роман оказался другим. Он лишен фантастических излишеств, вместо них – сухость хроники и практически документальная точность, почти репортерский взгляд на последние месяцы жизни Симона Боливара.

Для Латинской Америки Боливар – человек-легенда, настоящий монумент эпохи. Его имя носят города и страны, его портреты висят в школах, его называют Отцом Отечества и Освободителем. Маркес же посягает на святое и разрушает мифический образ, показывая “не такого” Боливара.

Боливар Маркеса – обыкновенный человек, измученный болезнью, уставший от интриг, окруженный людьми, которым нельзя доверять. Он постоянно меняет планы, злится то на себя, то на других, и противоречит себе. Боливар полон непоследовательности, но она – признак эпохи, когда история “проворачивалась” через череду неожиданностей и импровизаций, а строгая последовательность и правила были исключением.

Река Магдалена, по которой плывет Боливар, – центральный образ романа. Это река времени, река судьбы, река, ведущая героя к смерти… и к бессмертию. Река, пусть и прямолинейна, полна новых рукавов и течений, каждое из которых возвращает генерала в прошлое. День за днем он бродит по лабиринтам памяти, вспоминая о сражениях, предательствах и любовных историях. Здесь легко почувствовать отголоски Борхеса, для которого лабиринт был символом времени и судьбы, а также Паса с его идеей одиночества как приговора целым народам. Боливар Маркеса – не владыка народов, не повелитель истории, а одинокий пленник собственных коридоров памяти.

Как водится у Маркеса, одиночество – одна из главных тем. Боливар окружен людьми: верный слуга, генералы, чиновники, случайные собеседники на остановках в пути. Но он все равно остается один. Друзья оборачиваются предателями, враги не перестают ненавидеть, а слуги хоть и могут разделить быт, но не судьбу. Толпа, еще недавно славившая генерала, теперь его ненавидит и отвергает. Боливар понимает, что к власти приходят в одиночестве и умирают тоже одни. Это одиночество не только политическое, но и экзистенциальное: человек остается один перед лицом смерти, и никакая армия не способна его защитить.

Важна и тема любви. По книге Боливар предан одной женщине, Мануэле Санс, но он так и не решается связать с ней судьбу. Его ассертивная независимость становится проклятием: он не принадлежит никому, потому что принадлежит только своей роли пассионария. Любовь и власть оказываются несовместимы: личное чувство растворяется в высшей идее, в миссии на благо всего континента.

Радикально отойдя от привычных панегириков о Боливаре, Маркес, однако, не пишет и скандальное разоблачение. Именно это решение и стало самым смелым: не возносить и не поносить героя, а показать его “как есть”. Великий человек умирает на постоялом дворе, без славы и армии, но именно такая смерть делает его вечным. Бессмертие не рождается на пьедестале; легенда живет не потому, что герой был непогрешим, а потому что, будучи слабым смертным, он все же сумел изменить мир.

“Генерал в своем лабиринте” – роман о цене свободы, о том, что история никогда не прямолинейна. Боливар блуждает в собственных воспоминаниях, как весь континент в лабиринтах истории. Многочисленные восстания, перевороты, гражданские войны – все это впереди. Для Боливара же блуждающая траектория, через тупики и возвращения, становится дорогой мимо агиток, лозунгов и памятников – к человеку, настоящая жизнь которого важнее любой легенды.