Театр

Самые объемные портреты персонажей получаются и мизантропов. Им так нужно убедить, что все люди вокруг мерзавцы! Поэтому в ход самые красочные приемы.
Джулия настоящая актриса, которая сделала себя сама. В чем-то она достаточно критична к себе. Но нет у нее жесткого стержня. Есть только страсть – театр. У нее есть определенные представления о верности и благородстве. Но гибкость характера помогает избежать моральных конфликтов. Но ее любовник просто мерзок.
Самое забавное как Джулия многое прощала Тому. Он буквально об нее ноги вытирал! Но как только под угрозой встал театр, все, зубки были показаны тут же. А финал в ресторане просто прекрасен!

Моэм, как всегда прекрасен! Но обо всем по порядку.

Произведения Моэма это уже проверенная временем классика, при этом во время чтения нет ощущения, что ты продираешься сквозь лес непонятных слов или тяжелый, тягучий слог. Здесь все не так, здесь по особенному легко и понятно, актуально даже сейчас. Не знаю, что за волшебное перо было у Моэма, но оно точно было, как и талант автора.
Что касается непосредственно Театра - не устану повторять после каждой книги Моэма, что прописывать психологические портреты героев у него получалось превосходно. Все персонажи объемные, полные смысла без "дыр" в описании, даже самые незначительные по сюжету выписаны изумительно, не говоря уже о главных героях.
В Театре, безусловно, главная, и по сути единственная, героиня это миссис Джулия Лэмберт. Все остальные герои оттеняют ее, помогают лучше ее раскрыть и понять. На протяжении всего романа она окружена мужчинами, она довольна самоуверенна в своем мастерстве актрисы и чаще всего считает себя хоть чуточку (а иногда и нет) умнее других, смеется над ними в своих мыслях, продолжая при этом перед "играть уважение".
Если сначала мне было немного жаль Джулию, ввиду факта, например, замуж она выходила по большой любви, но по сути односторонней, так как ее муж Майкл был всегда зациклен на любви к себе и любви к деньгам. Но потом автор раскрывает героиню совершенно с иной стороны и показывает ее: циничной, и местами даже хладнокровной и вся жалость проходит и наступает время легкого недоумения и отвращения.
На первый взгляд может показаться, что Джулия слишком хороша для мужа, Чарльза и Тома, но потом ты понимаешь, что либо наоборот - они слишком хороши для нее, либо они стоят друг друга. Все ее эмоции и реальные мысли, которые автор показывает внутренним голосом Джулии, буквально кричали о том, что главная героиня не сильно далека умом и не честолюбива. Ей не нужна искренность, любовь и честность, ей всегда нужно было лишь подтверждение ее превосходства на сцене в театре в семье, в любых отношениях вне дома. Даже встречаясь с Томом это всегда было про "позволить любить себя" или "привязать к себе", нежели про искренность отношений. И конечным доказательством этого факта выступает финальный диалог Джулии и ее сына Роджера, который подытоживая говорит, что мать всегда играет, не только в театре, но и в жизни. И если она зайдет в пустую комнату, а следом зайдет кто-то еще, то в комнате он никого не увидит, потому что и Джулии Лэмберт не существует как личности.
Финал романа еще более трагичен и совмещает в себе триумф Лэмберт как актрисы театра, но в то же время провал ее во всех остальных ролях - она проводит вечер в совершенном одиночестве, поедая бифштекс с картошкой, осознавая, что в мире все тщетно, а самое важное это и есть постоянная игра.

«Я просто остерегаюсь делать то, чего не могу.
Отсюда и моя репутация»
(с) «Театр»

Уильям Сомерсет Моэм родился 25 января 1874 года в Париже, в семье юриста британского посольства во Франции. Пик популярности английского писателя пришёлся на 1920-е и 1930-е годы XX века. В последней трети XX века произведения Моэма вышли из моды — по крайней мере, в англоязычных странах, где он теперь считается автором для немногочисленного круга читателей. Особенно устарели его пьесы — типичные для эдвардианской эпохи салонные комедии нравов.
Роман «Театр» Сомерсета Моэма впервые был опубликован в 1937 году одновременно в Великобритании и США. У книги есть несколько экранизаций: «Очаровательная Джулия» - фильм 1962 года; «Театр» — советский фильм 1978 года и «Театр» — фильм 2004 года, где в главной роли играет актриса Аннетт Бенинг; фильм номинирован на «Оскар» в 2005 году в категории «Лучшая женская роль».
Уже, исходя из названия романа, понятно, о чём в нём идёт речь. Однако не всё так просто. Сюжет книги строится вокруг семьи Госселин – знаменитой актёрской пары Британии начала XX века. Отец семейства, Майкл, является владельцем театра и антрепренером его жены, Джулии, - театральной актрисы, чья актёрская игра приобрела чуть ли не мистическую популярность. Майкл и Джулия являются идеальными супругами, у которых есть семнадцатилетний сын Роджер.
Повествование ведётся со стороны Джулии, автор рассказывает нам, как она познакомилась с Майклом, как влюбилась в него и к чему эта влюблённость привела, показывает её позицию по отношению к браку, развитие карьеры, как актрисы театра - как она к этому пришла, как училась актёрскому мастерству, и как сейчас, спустя годы, относится к своей профессии.
Джулия предстает перед нами гениальной актрисой, и просто женщиной, которая за всю свою жизнь ни разу не скомпрометировала своего мужа, как могла, любила своего сына, и наслаждалась театральной деятельностью и положением в обществе, которое своим трудом сумела занять. Но, как говорят в народе, «седина в бороду, бес в ребро». И вот тут сюжет начинает раскрываться перед читателем во всей красе: поздняя влюблённость в молодого юношу, их связь, оценка Джулии себя как женщины за сорок, её отношения с мужем и окружающими людьми на фоне тайного романа. Но Джулия, даже в такой ситуации, не теряет себя, - она остаётся истинной женщиной, со всеми своими достоинствами и недостатками. Она не изменяет себе, никогда и ни при каких обстоятельствах.
Героиня восхищала меня на протяжении всего романа: она умеет любить, быть благодарной, умеет ценить то, что имеет, и не просить большего, умеет отпускать и умеет… мстить. Да-да, красиво, изыскано, холодно и по-женски коварно.
Роман вызвал у меня восторг! Знаю, что буду перечитывать его не раз. Язык автора пленяет своей простотой и, одновременно, умудряется показать все чувства, все мысли и эмоции главной героини. Здесь нет ничего «через чур» или «не совсем». В романе всего достаточно, - так, как хочется, чтобы было в старой, доброй классической литературе.

«Весь мир – театр, в нём женщины, мужчины – все актёры»
(с) У. Шекспир

Эта цитата однозначно станет теперь моей любимой!
Если бы, у меня была возможность поблагодарить Моэма за этот роман, то он возможно, счел мой поступок фамильярным. Но мне прямо хочется по-братски похлопать его по плечу и сказать одну единственную фразу «Красавчик!»
Читала и удивлялась, насколько хорошо автор знал психологию женщины, вплоть до мельчайших деталей и тонкостей. Ты порой сам в себе этого не замечаешь, но когда читаешь его тонко ироничные заметки, понимаешь, да - вот оно! И остается только удивляться, ведь автор мужчина!

В свои 47 лет Джулия Лэмберт добилась уже всего о чем только мечтает любая актриса. Она звезда, королева сцены! Её имя на афишах, как знак качества, любой постановки. Прекрасный, пусть и не любимый муж, сын, верный друг. Карьера, деньги, слава — чего еще желать?

Не кажется, вам, что в этом наборе чего-то не хватает?
Да-да! Любовь! Мало того, что неожиданно, да еще и кандидат не самый подходящий - молодой, бедный, годящийся в сыновья Томас Феннел.
Как быстро такая умная, успешная, богатая, красивая женщина стала заложницей ситуации, сила какой власти затянула её в сети этого никчемного юноши.

Не без душевных терзаний и боли, но с каким достоинством она из всего этого вышла!
Восторг! Одно слово «Королева»!

Ох, женщины, женщины! Какие мы одинаковые. Сто лет прошло, а проблемы волнующие нас остались те же! Разглядываем свои бока и живот по утрам в зеркало, отказываемся от жареной картошки, жуя ненавистные листья шпината. Печалимся каждой новой морщинке и не без зависти поглядываем на молоденьких девушек. А кто-то из нас влюбляется в «неправильных» мужчин. Вот только не говорите, что это не так!

Да, что уж говорить, мы все актрисы, кто-то чуть лучше, кто-то чуть хуже одного большого театра — жизнь!

«Театр» теперь любимый из всего, что прочитано у Моэма. Легкий, циничный, ироничный и такой правдивый!

Мне оказалось слишком мало театра в книге "Театр", чтобы полюбить её по-настоящему. Видимо, я рисовала себе эту историю иначе — о том, как актриса, очень талантливая женщина, познаёт азы актёрского мастерства, карабкается всё выше, блистает всё ярче... Да, три слова вскользь сказано о творческом пути Джулии: с чего она начинала, как попала в театр, как ей удалось стать сияющей звездой сцены. А всё же в центре сюжета — не путь, не театр как таковой, в прямом смысле слова, а Джулия... и её бесконечные роли. Роли, перешедшие со страниц пьес в жизнь, игра как суть и образ жизни, а иначе Джулия не может теперь, не умеет, она привыкла играть, играет со всеми и всюду. Даже там — особенно там, — где нужна живая душа и искренние чувства.
Совсем не понравилась эта женщина. Кого-то она восхищает (какой характер, какой талант, какая гордость и умение держать лицо в любых ситуациях!), мне же в ней не видится ничего, кроме фальши. Патетики. Излишнего пафоса. Нарочитой манерности. И надуманной, ну совсем уж необоснованной уверенности в себе. Джулия собой любуется, обожает себя, считает себя выше и лучше всех остальных, и уж конечно лучше мужа, лучше молодого любовника, Тома, с которым закрутила (от скуки, от пресловутого кризиса средних лет?) роман. Джулия безупречно играет влюблённую даму, красивую, величавую, страдающую — ужимки, флирт, слёзы, ревность... А была ли любовь, хочется спросить? Да, Том пустой и глупенький мальчишка, но чем лучше сама Джулия? Было ли её чувство к Тому настоящим? Было ли... настоящим хотя бы одно её чувство?
Театр так прочно вошёл в жизнь Джулии, что она и сама перепутала роль с реальностью. В повседневных разговорах и сценах, в общении с мужем, сыном и любовником она цепляет фразочки и жесты то из одной, то из другой роли; получается красиво, ярко, впечатляюще, но так искусственно, так фальшиво. И все обвинения Роджера ("Ты всегда играешь!") в адрес матери справедливы. Да, она играет: то "любящая мать у кроватки ребёнка", то "ревнивая любовница разоблачает неверного"... сотни образов она сыграла на сцене и в жизни. Роджер ищет правды — так сильно, так яростно, видимо, потому, что рос с такой матерью и очень хорошо её понимал, но Джулии правда не нужна. Услышав горькие слова, увидев истину в себе, она нашла самый лёгкий, самый безболезненный способ с ней справиться. Это не я и не такие, как я — подделка, это не во мне фальшь, а в них, во всех остальных; притворство есть единственная реальность, а значит, я живу правильно, я счастлива, мир снова светел и прекрасен.
Не знаю, честно говоря, что хотел сказать этим романом сам Моэм. Возможно, ему-то как раз философия Джулии близка? А может, таким образом он обнажал и осуждал людей, в которых нет ни капли настоящего? Не знаю. И каждый увидит в романе своё — очень разные встречаются отзывы. Я увидела так и, закрывая книгу, обещала никогда не лгать себе и не увлекаться играми в игру, в роль настолько сильно, чтобы заплутать в них и в конце концов потерять себя.

Советую абсолютно всем!
Я являюсь приверженцем отечественной литературы, ну нет для меня в зарубежной прозе той остроты чувств, той глубины, мощи, как -то всё немножко суховато...Не-по-русски, вот и всё! Может, это в крови, в генах. Люблю «над вымыслом слезами обливаться».Но это лирическое отступление.
«Театр» абсолютно покорил меня. Не побоюсь назвать эту книгу самой жизнеутверждающей из всех, с которыми я знакома.
Итак, стареющая Джулия Ламберт, «лучшая актриса Лондона» оказывается соблазнённой молодым бухгалтером Томом Феннелом. Я предвосхищала драму, может быть даже кровопролитную, но...Джулия оказалась не такова.
Повороты событий неожиданны, юмор неподражаем. Чего стоит только прогулка Джулии по вечерней Эдвард-роуд с целью протестировать свою женскую манкость.

Или муж Джулии, Майкл, «самый красивый мужчина в Лондоне»:

• Ты все еще самый красивый мужчина в Англии, - тихонько проговорила она наконец. - Никто меня в этом не переубедит.

Или попытка Джулии ради эксперимента соблазнить своего самого преданного поклонника:

• Дорогой, это был такой замечательный вечер. Я еще никогда не чувствовала себя такой близкой вам.

И совершенно великолепен финал. Не хочется даже в двух словах рисовать эти картины, дабы не «продавать» историю для тех, кто ещё не знаком с произведением.
Надеюсь, удалось заинтриговать.

Первая прочитанная книга Моэма стала разочарованием. Если кто-то, как я, надеется почитать о театральном закулисье - вам не сюда. Если кто-то хочет исследовать внутренний мир сложной артистической натуры - тоже мимо. Желаете окунуться в лицемерное светское общество - можете сделать это в другом романе. Хотите почитать о запретной любви? - извините, по другому адресу. Может быть просто любовный романчик? - бегите, глупцы! А ведь нам обещают все вышеперечисленное! Лондон, 30-ые. Величайшая актриса Англии, с реноме верной жены и прекрасной матери "влюбляется" в молодого клерка. Тайный роман, постылый муж, море поклонников, высшее общество. И я такая: ага! героиня умна и иронична, но попалась в ловушку чувств; будет полно метаний, терзаний; высмеивание ханжества высшего общества и т.д., и т.п. Как говорится: обломитесь! Моэм всласть поиздевался не над героями (они все счастливы и благополучны), а над читателями. Хотя, главную героиню автор и назначил в качестве мишени для насмешек, но она слишком толстокожа, чтоб ей сочувствовать. Вообще, в реальности достаточно часто встречается подобный типаж. Они такие умные, продуманные (а все вокруг дураки), такие секс эпил, такие ах! и ох! - на деле же просто пустышки. Но Джулии нужно отдать должное - она великолепно притворяется. Так что пустышку в ней не вычислить.
К мужчинам автор будто бы снисходителен. Они, скорее "бедные ягнятки" (как меня тошнит от этой фразы - не передать!), которых коварные женщины изящно (или не совсем) обводят вокруг пальца. Тот же Том, который обвинил Джулию в том, что она его толкнула на неверную дорожку. Да, он сноб, к тому же глуп, но Джулия-то коварна! Она водит всех за нос: своего мужа, поклонника-аристократа, любовника, общество. Изящно мстит молодой "сопернице". Только сын видит ее насквозь. Пожалуй, их диалог единственное, что мне в книге понравилось. Но все слова Роджера она пропускает мимо ушей. И продолжая его мысль... Оставшись в комнате одна - она будет продолжать свою игру для самой себя. Для Джулии сцена - реальность, ее актерский гений - отдельная личность. Мы не знаем, когда она утратила свое "изначальное" я. Когда остались только маски и притворство, когда она стала Величайшей актрисой, и потеряла себя как человека. Не знаю, ставил ли Моэм целью просто высмеять всех женщин скопом или хотел понять причину женского притворства. Именно женского, потому что мужчины, какими бы неприятными не казались в этом романе, на фоне главной героини выглядят лучше. Может быть я слишком глупа, но ответ на этот вопрос не вижу. Как не вижу интересной подачи концепции "весь мир - театр". Всем давно понятно, что люди носят личины, мы умудряемся лицедействовать даже наедине с собой. Не зря в конце десятой главы, когда Джулия собирается на сцену звучат такие слова: "из мира притворства в мир реальности".
Теперь о внутреннем мире творческого человека. Изначально я предполагала, что этой теме будет уделена значительная часть повествования. Искания творческого человека, ее (Джулии) внутренний мир, переходы от роли на сцене к реальной Джулии и обратно. Но Моэм, на мой взгляд, увлекся глумлением над героиней.
Я так и не поняла: в чем смысл? Хотелось бы мне бросить эту фразу, и как Роджер - удалиться в Шотландию. Увы и ах. Ставлю в отзыве точку и отправляюсь пить чай.

Очень жизненная книга, прекрасная эмоционально насыщенная атмосфера. Сюжет книги не очень динамичен, зато настолько тонок, искусно прорисован, показывает характеры и тонко отображает внутреннюю драму с которой столкнулась главная героиня. Автор мужчина, но это не помешало ему показать тонкий внутренний мир женщины, это показывает насколько Моэм прекрасный психолог, а не только превосходный автор.Прекрасно описана окружающая обстановка, характеры, переживания главных героев, и все это очень гармонично сплетается в одну цельную картину.
Этот роман не столько о любви, сколько история о женской драме, мужском лицемерии, и о семейных ценностях.

Лет пять назад я прочитала "Рождественские каникулы" , я плохо помню сюжет, но почему-то запомнила свои впечатления. Я была удивлена, что автор пишет о двадцатом веке, мне казалось (необоснованно), что он жил раньше. Меня впечатлил финал. Дочитав "Театр", я могу сказать, что здесь ощущения были те же.

Перед нами история об актрисе, которая оказалась в сложной ситуации. Я б сказала, что на время она забывает о том, что она актриса. Хорошо ли это? Наверно, не в ее ситуации. Джулия играет всегда и везде, и когда она начинает жить реальными чувствами, происходит неожиданное - она переигрывает, спектакль проходит ужасно, и даже её муж говорит ей об этом. На протяжении всей книги я относилась к главной героине снисходительно, она мне не нравилась. Другие герои лично у меня тоже не вызывали сильной симпатии. Майкл не видит ничего дальше своего носа, Тому важны деньги и ещё сильнее удовлетворение собственного тщеславия, Чарльз долгое время влюблен в Джулию, но он показался мне слишком бесстрастным возлюбленным... Можно еще долго говорить о романе в том же духе. Не зря он назван "ярмаркой тщеславия" двадцатых...

Среди всех этих героев меня удивил Роджер, когда в разговоре с матерью сказал, что хочет знать правду и, что ему бы хотелось стать священником, если б он верил в бога. Он не любит театр, а скорее презирает его, потому что театр - это ложь.

Моё впечатление от книги смягчил финал. Я долгое время относилась к книге так же, как к главной героине. Не раз подчеркивалось, что она прекрасная, гениальная актриса, но я видела её глупой влюбленной женщиной, и если б не её возраст я могла бы её пожалеть. Она уже не юная девочка. что б так себя вести. Но вот любовь прошла, Джулия стала сама собой. Это не та героиня, которую можно назвать хорошей, но она заслуживает нашего восхищения. Она обошлась с соперницей жестко, но этим сумела расставить всё по местам. Она великая актриса, а все остальное временно... Это красивая месть.