Театр

Книга про актрису до мозга костей. Она вся состоит из маленьких кусочков людей, которых она когда-либо играла или видела. На каждый жизненный случай у нее припасена своя маска. Даже дома с мужем и сыном она всегда играет какую-то роль. Так что нечего и говорить, что с посторонними людьми она тем более играет как будто на публику. Более того, даже находясь одна в комнате, она все равно играет как на сцене.

В книге рассказывается про ее становление как актрисы, как ее такая необычная натура помогает ей в карьере. Как в конце концов эта же натура помогает ей в общении с людьми. А вообще сложно описать, про что книга, просто ее стоит прочитать. Книга вроде просто про жизнь актрисы, но читать очень интересно.

Читаю очередную рецензию на эту книгу Моэма и вижу «Книга о любви», «книга о любви женщины».

Товарищи! Господа! Леди/ джентльмены! Если бы автор хотел написать книгу о любви, он бы ее назвал «Любовь», «Книга о любви», «Книга о любви повзрослевшей/ начинающей увядать etc. женщины». Да как угодно, но только не «Театр».

Это книга про театр! Не про любовь женщины.

Безусловно, в этом театре и любви женщины нашлось место. Тем более что эта женщина – актриса того самого театра, о котором рассказывает Моэм.

На мой субъективный вкус, эта книга содержит одну из самых красивых метафор, которые я встречал в литературе. Возможно, автор ее и не Моэм. Или приходила она в голову разным людям. Но встретил я ее впервые у Моэма.

Сын героини Роджер в откровенной беседе говорит матери (не дословно): «Я боюсь, что если я войду к тебе в комнату, когда ты никого не ждешь, я не обнаружу там никого».
А?! Каково?

Бриллиант, а не метафора.

Если вы не поняли/забыли/не обратили на этот момент внимания – мать так заигралась, так привыкла говорить репликами своих персонажей, что сыну кажется (а, может быть, так оно и есть), что личность матери исчезла – она стала просто набором ролей, которые играла и играет на сцене. Что все ее чувства и реплики – это суть чувства и реплики персонажей, которых она играет. Что у нее ничего своего не осталось и убери у нее эти чужие личины, останется только пустота.

Поэтому, вступая в разговор, мать каждый раз играет ту или иную роль сообразно обстоятельствам.

Соответственно, если мать не будет знать, какую роль играть в момент, когда в комнате никого не будет, ее просто не будет существовать. Метафора-то какая прекрасная.

Книга – великолепна. Моэм – очень тонкий и наблюдательный человек.

Эта книга о том, что жизнь и есть театр. По крайней мере, для очень многих из нас.

Любви нет, искренности не существует, мораль у каждого своя... Спасибо, Сомерсет Моэм, что в очередной раз напомнил мне об этом.

Главной героиней - актрисой Джулией - можно восхищаться. Ведь то, как гордо, сильно она проходит сквозь абсолютно любые жизненные неурядицы, не может не восхищать! Иногда можно презирать ее и даже ненавидеть (за то, что она напрочь разбивает веру в существование настоящих человеческих чувств). То, что Джулия творит, мне, признаюсь, кажется ужасным. Я имею в виду в жизни, а не на театральной сцене.

Но Америку автор книги мне все же не открыл. Я давно уже поняла, что максимально честным есть смысл быть только с самим собой. Более того, даже нужно быть честным с собой, потому что люди вокруг нас - актеры. А любая ваша искренность (читай слабость) рано или поздно будет использована против вас.

Возвращаясь непосредственно к роману, скажу, что в нем нет каких-то дико острых или напряжённых сцен. Повествование размеренное и плавное, как жизнь Майкла Госселина. Характеры большинства героев раскрываются в их словах и поступках, мысли же Джулии автор транслирует нам прямо из ее головы.

Я очень рекомендую эту книгу. Особенно тем, кто убежденно верит в человечество. Безусловно, из правил всегда есть исключения (и слава Богу), но в целом мы безнадежны.

И вот ещё одна маленькая деталь, которую Моэм отлично донес: люди не меняют своей сущности, какие бы события с ними ни происходили, какие бы уроки им ни преподавала судьба...

Будьте честными перед собой, друзья, и постарайтесь как можно раньше выбрать правильную дорожку. Ведь чем дальше, тем сложнее будет вернуть себя на путь истинный.

"Самый знаменитый роман" - такую фразу вы прочтете в описании книги, однако лишь в некоторых вариациях биографии писателя произведение действительно трактуется, как самое знаменитое. Лично я считаю, что роман не стоит всего шума, которым окружен.

В основу сюжета положена жизнь актрисы, которая, будучи в зрелом возрасте не теряет свежести как физически, так и духовно. Об этом свидетельствует её роман-интрига с молодым Томом, который практически является ровесником её сына.

Джулия (именно так зовут главную героиню), сходя со сцены, не перестаёт играть. Меняя роли одну за другой: любящая мать, примерная жена или страстная любовница; героиня понимает, что она "настоящая" совсем растворилась в небытие, а Театр стал вечным спутником её жизни.

И всё бы ничего. Я до последнего ждала, что героиня поплатится за свою "фальшивую" жизнь, однако автор заканчивает произведение совсем иначе. Вот чего я не ожидала, вот что мне было неприятно читать. Ни один тезис, выдвинутый Джулией в последней главе, я бы не переложила на свою жизнь. Чему учит нас Моэм? Играть? Использовать окружающих и их чувства как , цитирую, "сырье" для пьесы своей жизни?

Тот, кто хочет найти в книге какие-то любовные интриги - он их найдёт. Но неужели только за ними гонится пытливый читатель?

Роман-праздник, роман-интрига, роман-картинка, роман-карнавал, роман-обман. Невозможно остановиться, хочется продолжать кружиться и вальсировать, меняя одного партнера на другого, деньги на купленную любовь, талант на глупейший нарциссизм. Пока есть молодость, власть и деньги, можно позволить себе безобидные капризы, но как с этой ролью справится массовка?

Джулия была неизвестной актрисой, но, обладая талантом заворожить и очаровать зрителя каким-то одним движением или взглядом, она сумела обратить на себя внимание, заставить восхищаться своей неординарной красотой. Такая милая и простодушная вначале, и совершенно потерянная в конце. Она пробивалась к мечте сквозь каменные стены и прорывалась через терновые кусты. Вышла замуж за самого красивого мужчину Англии, но этого было для героини недостаточно; ведь Майкл совершенно не умеет любить так страстно, правдоподобно и безумно, как это делает Джулия. Да у него просто таланта не хватает, да и кишка тонка. По мнению Джулии на нормальные, натуральные эмоции не способен и ее сын, которого она вроде и любит, но в то же время побаивается. И правильно делает. Именно его обвинение в конце книги звучит искреннее и правдивее всего остального в этом скопище масок. Он ненавидит театр и мать - ту мать, которая на сцене была живой, а в жизни переигрывала и казалась насквозь фальшивой.

Сама Джулия уже не понимала, где начинаются ее слова и мысли, а где заканчиваются реплики пьес. Кто сейчас на сцене? Истинные ценности подменены и искажены, расчет идет только на антураж; игра на сцене выглядит намного реальнее самой жизни, когда же последняя начинает казаться плохо поставленным спектаклем со второсортными актерами. Герои слепы и отказываются видеть очевидных вещей, потому что они уродливы и жестоки своею реальностью.

Успех, власть, деньги, признания - столько может испортить человека, что порой за жизненным разнообразием можно не отличить спасательный круг от якоря - оставайся на плаву или тони; но есть люди, которые осознанно выбирают дно, оставляя в закромах какой-то призрачный намек на возвращение, искупление грехов и прощение.

Чем еще хорош этот роман? Динамичностью, красочностью и потрясающим языком! К тому же Моэм опять использует свой прием для удержания внимания - многострочно и повсеместно описывает гений актрисы, которым никто больше не обладает, но читателю ничего не остается, кроме как видеть эти потрясающие описания, впитывать восхищения Моэма и верить ему на слово. Мне очень интересно, действительно ли столкнулся Сомерсет в жизни с подобным? Надеюсь, что да.

Флэшмоб 2012
Театра дух актёром правит.
Он создан множеством ролей.
Внушив бессмертие, прославит,
И свергнет в Царствие Теней! (Король и Шут)

Моэм завораживает, каждый раз открыв его книгу, я не могу отложить её в сторону, не узнав, чем же все закончилось. Восхищает все: и как он пишет, и те, о ком он пишет.
Безусловно его рассказы намного более пронзительные и цепляющие, "Театр" не вызывает такого всплеска эмоции, как "Непокоренная" или "Эпизод". Там героям сопереживаешь, до последнего надеешься на тот финал, который видится и кажется практически единственно верным. И почти всегда Моэм поступает совершенно по другому, переворачивая все с ног на голову в самый последний момент. Наверное это именно то, за что многие так любят писателя.
Хотя и тут есть своя ложка дегтя, после запойного чтения нескольких сборников рассказов, стало ясно, что с ними стоит сделать паузу. Есть рассказы, открыв которые в самом начале, ты уже можешь сказать, что будет дальше: персонажи остаются теми же, писатель меняет только декорации...
Роман оказался совсем непохожим на рассказы.

"Театр" открывает перед своим зрителем удивительную женщину: Джулию Лэмберт. Она пленяет окружающих, вызывает восхищение и восторг, но при этом её просто нет. Даже она сама не видит себя вне сцены, вне маски, постоянно одетой на ее лицо.Все что происходило в её жизни: любовь к мужу, рождение сына, влюбленность в Тома, все это было лишь искусной декорацией к настоящей жизни - жизни в её героинях. Именно это помогло ей стать великой актрисой.
Но несмотря на свой характер, свою силу Джулия не вызывает ярких эмоций, ей не хочется сопереживать, ведь все в ней настолько сосредоточено на собственном Я, что не возникает и тени сомнений, что она выберется из любых затруднений, справившись с болью от расставания с любимым и не забыв отомстить девушке, приложившей к этому руку.
Эгоизм спасает её и ведет по жизни. Мисс Лэмберт является для себя божеством на сцене, для нее все зрители являются просто инструментом, с помощью которого она может жить.

Говорят: игра - притворство. Это притворство и есть единственная реальность.

Она не слышит того, что ей говорят, думая в это время о жестах, которые можно использовать для той или иной героини, о ролях и постановках. Все ее поведение представляет собой просто собрание всех сыгранных героинь, их поз и реплик.
Разговор с сыном, пытавшимся объяснить матери свой взгляд на жизнь, свое отношение к её игре, её маскам, вначале волнует Джулию, но потом она просто вычеркивает его слова из головы. И вправду, намного проще решить, что твой сын просто глупый маленький резонер, чем попытаться разобраться в том, почему он так говорит.

Я бы любил тебя, если бы мог найти. Но где ты? Если содрать с тебя твой эксгибиционизм, забрать мастерство, снять, как снимают шелуху с луковицы, слой за слоем притворство, неискренность, избитые цитаты из старых ролей и обрывки поддельных чувств, доберешься ли наконец до твоей души?

Спасибо за такую неоднозначную, запоминающуюся героиню.
Браво, мистер Моэм, в очередной раз браво!

"Театр" Сомерсета Моэма - книга, превзошедшая все мои ожидания. Достаточно незамысловатый сюжет, но неожиданно вызывает множество мыслей, которые хочется хорошенько обдумать.

Сюжет таков: талантливая актриса средних лет, имея идеальную семью, карьеру и жизнь, заводит роман с молодым парнем. Казалось бы, зачем? Она об этом точно пожалеет. Но все оказывается в точности наоборот. Этот момент становится переломным в её жизни, раскрывая перед ней (и нами, читателями) множество важных истин.

Этот роман точно описывает всю сущность искусства кино и театра. В конце автор дает нам важную мысль: да, это трудное и невероятное искусство, но где эта грань между игрой как работой и игрой в жизни? Но помимо жизни актёров, ты также задумываешься и о своей: разве все мы не играем разные роли? И кто мы настоящие? Эти вопросы будут еще долго крутиться после прочтения этого произведения.

"Театр" - прекрасный образец легкой классики и того, насколько разнообразно творчество Моэма. Познакомившись с пятью его романами, я по прежнему не знаю, чего ожидать в следующий раз, настолько они все разные.

События в романе разворачиваются вокруг жизни и театральной карьеры успешной актрисы Джулии Ламберт. Ее личность - это ось, на которой держится весь роман, все остальные - лишь спутники, вращающиеся вокруг нее по своим орбитам. Она - женщина, нашедшая свое Призвание. Актриса, блистающая на сцене и превратившая в сцену всю свою жизнь. Натура увлекающаяся, без оглядки бросающаяся в омут своих страстей. Вам не обязательно любить ее, но не считаться с ней вы не можете.

Роман стартует с того, что Джулия, женщина уже перешагнувшая экватор жизни, знакомится с молодым красавцем Томом, который растапливает сердце замужней немолодой актрисы и затуманивает ее практичный разум. Новое увлечение делает игру Джулии на сцене еще более вдохновленной, и роман с "бедным ягненочком" она изначально не воспринимает как что-то серьезное. Пока однажды не осознает, что ягненочек оказался тем еще волчарой, а под угрозой оказалось самое главное ее достояние - сценическая карьера, сама ее актерская сущность.

Миксуя прошлое и настоящее Джулии, рассказывая о ее отношениях с мужем Майклом (любовь, переросшая в привычку), сыном Роджером (воспитание в свободное от театра время), давним воздыхателем Чарльзом (смотреть можно, трогать нельзя) - Моэм от души развлекается сам и заставляет улыбнуться читателя. Его героиня изменчива и пластична, его проза в этом романе - легка и изящна. Это классика не утратившая связи с современностью, это яркая и самодостаточная героиня без феминистического надрыва.

Настоятельно рекомендуется к прочтению (и прослушиванию в исполнении Владимира Самойлова) тем, кто хочет отвлечься от новостных лент и гнетущей повестки дня.

Весь мир - театр, а люди в нем - актеры.

Каждый человек имеет набор масок для общения с теми или иными людьми, но у некоторых такого набора нет. Нет, они не настолько искренни, что не готовы обманывать себя и других - просто они и есть одна большая живая маска.
Главная героиня из их числа. Она настолько вживается во множество ролей, которые играет в театре и в жизни, что уже потеряла себя в них. Или у нее изначально не было какой-то особой индивидуальности? Ведь именно у таких людей естественней всего удается играть на сцене других людей.

Здесь всплакнет, тут рассмеется, искренне удивится и во время вставит мудрую фразу, которая (ну конечно) окажется очередной репликой из пьесы. Все это идеально подходит к ее целеустремленному жесткому характеру и помогает всякий раз добиться своего.
Так было до тех пор, пока в ее жизни не появился Он....

Нет, я не про Тома. Я про кризис среднего возраста. Именно с их одновременным приходом у Джулии началось постепенное переосмысление мира, актриса начала расти и в профессиональном плане, и как личность. У нее в сердце пронесся настоящий ураган, а буря бушевала целый год. Невероятно тяжелое время!

Но не было сильных сопереживаний - героиня мне не понравилась почти с самого начала - не люблю такой тип людей. Том тоже раздражал. Полюбила я, наверное, только Майкла и Роджера. Сын так показался самой темной лошадкой - весь роман его выставляли посредственностью, а в итоге именно у него оказался самый трезвый взгляд на вещи, хоть и затуманенный обидой.

При том, что главные герои, их поведение и слова не вызывали симпатии, мне все же было очень приятно читать роман. Он написан мастерски, изящно. Нет лишних реплик, движений. Все гармонично и к месту, каждый взгляд что-то значит или же будет иметь значение чуть позже.

Мама, в моем сердце появился новый мужчина. Кажется, его зовут Сомерсет.