Дерево Хэллуина

Колет пальцы.
Так всегда
Надвигается беда.

Как приятно было снова взять в руки давно маняющую с книжной полки книгу любимого автора. Такое атмосферное, именно октябрьское, мистичное произведение, полное до краев добра и зла, изучающее их вечную борьбу, высвечивающее самые темные грани души, которые могут таиться в каждом из нас, таиться до поры до времени...

Рэй каждый раз что-то делает со мной, такое... что трудно поддается описанию, измерению, осязанию. Вот взял мою душу в руки, поиграл моими эмоциями, сжал до напряжения моё сердце и подкинул ввысь... на волю... лети и размышляй о прочитанном, осмысляй его глубину, ищи мотивы, прочувствуй каждую строчку, насладись атмосферой, представь себя на месте героев, искуси соблазны зла, осознай силу добра.

Карнавал, который появился ночью на темном поезде, напоминающем похоронную процессию... Карусель, которая отматывает годы жизни и назад, и вперед - в зависимости в какую сторону проехаться... Похоронный марш, издаваемый странным инструментом... Запах беды, страха и предвкушения несчастий, который окутывает город полностью... Зеркальный лабиринт, ледяной, засасывающий, зашел туда, а выйдешь ли? И двое мальчишек - темный и светлый, два друга... Что из этого выйдет? Сколько душ соберет себе карнавал и его мистичный предводитель - Человек в картинках? Настолько ли сильна добрая сторона, чтобы победить ЭТО - то темное, что дремлет в каждом...?

И, как всегда, это было потрясающе! Каждый раз я обещаю себе, что прочитаю ВСЕГО Брэдбери : )) Надеюсь, эта цель достижима.

Сказочная история, произошедшая с двумя друзьями: в середине октября в их город приехал Карнавал. Разве такое бывает осенью? Кажется, что-то надвигается - надвигается беда.

Семантика
Я не люблю окунаться в произведение в значительной мере не познакомившись с окружающей действительностью. Почему автор взялся за написание этой рабты? Может что-то предшевствовало созданию или мы уже встречали отголоски в других рассказах? Давайте разбираться. Изначально, Рэй Брэдбери работал над созданием сценария для кинофильма его друга - режиссёра Джина Келли, но режиссер не смог найти финансирование, поэтому было принято решение перевести сценарий в полноценный рассказ. В то время, когда Рэй работал над образами, он прогуливался по улицам Беверли Хиллз и его внимание привлекла литография в окне магазина. В дальнейшем, он познакомился с автором, им оказался Джозеф Маньяни. Удивительная вещь, одна из работ в магазине изображала иллюстрацию к причудливому венецианскому поезду, словно прямиком из итальянского ренессанса, с окнами, как в церквях. Ктому моменту у Брэдбери уже были свои наработки поезда с карнавалом и они описывали точно такой же образ.

raybradbury.ru: Брэдбери был под впечатлением, но ни одну из картин он не мог себе позволить купить. Тогда он узнал телефон и адрес художника, напросился к нему на встречу и договорился с ним, что если картины не будут проданы, то Брэдбери купит их за полцены и в кредит. Через месяц Маньяни позвонил ему и сказал: "Приходи, забирай картины. Они не продались". Как выяснилось позже, художник забрал их из магазина, чтобы подарить Брэдбери. В дальнейшем Джо Маньяни проиллюстрировал более двадцати книг Брэдбери.
______________________

После смерти Рэя Брэдбери, был организован аукцион, на котором продавали вещи из его личной коллекции. Среди них я нашла тот самый поезд и прототип Пыльной ведьмы, авторства Маньяни.

Карнавальный поезд

Пыльная ведьма

Сюжетные линии
Взаимоотношения между друзьями, приключения, которые могли произойти только в детстве, человек в картинках, филосовская любовь отца к сыну, ужасающая карусель мистера Дарка, учительница, ненастоящий племянник... Но главное, помните, что все на свете может победить смех. Потому что ваши отчаяния, горести и печали - самое главное топливо для свиты Человека в картинках. Не стоит кормить злые силы вашей энергией.

Цитаты

.

Признаюсь, у меня сложные отношения с книгами Рэя Брэдбери - некоторые мне нравятся очень, некоторые не нравятся совсем.

Я заметила, что особенно мне не близки его произведения о детях, потому что в них всегда есть явная грань: добро-зло, плохой-хороший, светлый-темный, мудрый- глупец и далее по списку. Не люблю такие приемы в литературе в принципе, а у Брэдбери это всегда получается очень показательно, такой себе идеальный максимализм. К сожалению, «Надвигается беда» также относится к категории таких книг.

Кроме того, у Брэдбери дети всегда наделены таким уровнем эмоциональной чувственности и зрелости, о каком и не мечтает женщина средних лет, что обескураживает.

«Надвигается беда» - это история о двух мальчиках – Вилли и Джиме. Они одного возраста, живут рядышком и дружат с самого детства, но являются прямыми противоположностями: Вилли – аккуратный, спокойный и рассудительный, Джим – свободолюбивый, любознательный и бойкий. Однажды им встречается продавец громоотводов, предлагает громоотвод и предупреждает о надвигающейся грозе. На следующее утро в их городок приезжает карнавал, но лучше бы пришла гроза.

Книга читается тяжело. Автор, думаю, намеренно выбрал сложный образный стиль повествования, который не дает простор фантазии, а заставляет читателя настраиваться на одну волну с видением Брэдбери. В первой трети книги многое недосказано и лишь подразумевается, поэтому очень легко потерять суть происходящего. Я часто ловила себя на том, что мои мысли текут в одну сторону, а повествование стремится в другую. Затем стало легче воспринимать текст, потому что сюжет начал двигаться.

Однако даже это не спасло мои впечатления от книги. Думаю, основная проблема состоит в сумасшедшем миксе стилей. Здесь и фантастика, и магический реализм, и ужасы, и детская сказка, и триллер, и философская притча.

В этом же стиле сегодня пишет Нил Гейман, и, не побоюсь сказать страшную вещь, делает это лучше, ведь он не снисходит до читателя, а говорит с ним на равных (я не фанат творчества Геймана). Возможно, история для меня не сложилась, потому что Брэдбери откровенно поучает, а философская составляющая книги внезапно начинает душить своей мощью основную сюжетную линию. Мне же как читателю всегда хочется прийти к выводам самостоятельно и понять, что хотел сказать автор без навязчивой помощи этого автора.

Отдельного упоминания заслуживает философия и посыл книги: добро побеждает зло добром, а улыбка – лучшее оружие. Это очень хорошие и правильные мысли для ребенка, который прочитает эту историю. Будет ли это открытием хоть для кого-нибудь из взрослых? В каком возрасте ребенку можно прочитать книгу, в которой есть жутковатые сцены смерти и убийства, а повествование находится на уровне чувств автора? А если и преподносить эти отличные идеи для целевой аудитории, то вряд ли в лице 54-летнего(!) персонажа, который всю жизнь пребывает в депрессии и считает, что, в общем-то, ему уже стоит готовиться к похоронам. При этом у него есть хорошая жена, правильно воспитанный ребенок, работа, которая ему, в целом, нравится, и во всех смыслах умиротворенная, спокойная жизнь.

Конечно, помимо житейской мудрости, этот персонаж обладает и всеми возможными положительными качествами, а из отрицательных – лишь робость характера, которая в стрессовой ситуации превозмогается. Его долгий монолог о жизни, возрасте, зле и добре очень красиво написан, но внушает, разжевывает и пережевывает простые истины так, будто это не разговор отца с сыном, а лекция профессора в университете. И, самое страшное, потом по ней еще придется сдать зачет. В защиту Брэдбэри отмечу, что в "451 градус по фаренгейту" подобный монолог выглядел как откровение, воспринимался глубже и вообще был безупречен.

Все плохие персонажи в "Надвигается беда"– настоящие уроды, моральные и физические, о них и говорить как-то неловко. При этом все они люди (или были ими когда-то), хотя метафора автора о том, что все эти люди - лишь реализация пороков и всего страшного в мире понятна сквозь пальцы.

В конце добро побеждает зло, и выясняется, что счастливым можно стать в любом возрасте, хоть в 13, хоть в 54. Хорошее завершение истории на светлой ноте, только сама книга мне показалась сумбурной, обрывочной и поучающей, поэтому чтение не принесло радости, а скорее прошло мимо меня.

Псевдоинтеллектуальное произведение от псевдоинтеллектуального автора. По своей сути набор банальностей, приправленный мистическим сюжетом и пустыми диалогами, претендующими на глубокий смысл. Видимо, автор посчитал, что, если герои будут разговаривать, как пациенты психо-неврологического диспансера (все эти полунамёки, незавершённость, недосказанность), то это, безусловно, должно будет придать их речам непостижимую мудрость и глубину. На деле это придаёт, скорее, непостижимую пустоту. Нет, Джим и Вилли общаются между собой вполне естественно; Ад и Израиль начинается, когда в дело вступают взрослые персонажи, особенно это касается отца Вилли. Вот тут уж точно ни слова в простоте. Так и представляешь себе убеленного сединами мудреца, со слегка прищуренным взглядом, устремленным куда-то вдаль, когда он излагает нечто вроде:

• Нет, - остановил его мужчина с седым голосом. Конечно, Смерть делает печальным все остальное, но сама она только пугает. Если бы не Смерть, в жизни не было бы никакого интереса.

А вот диалог между Джимом и его матерью:

• Джим, ты не спишь?
• Нет, мама.

• Ох, Джим, какие у тебя руки холодные. Прямо ледяные.

• Точно.
• Ты еще не понимаешь. Вот будет у тебя трое детей, а потом из них один останется...
• Да я их вообще заводить не собираюсь! - фыркнул Джим.
• Все так говорят.
• Да нет. Я точно знаю. Я все знаю.
• Что ты... знаешь? - Мамин голос слегка дрогнул.
• С какой стати новых людей плодить? Они ведь все равно умрут, - голос его звучал тихо и ровно. - Вот и все.
• Ну, это еще не все. Ты-то есть, Джим. А не будь тебя, и меня давно бы не было.
• Мама... - и долгая пауза, - ты помнишь папу? Я похож на него?
• Джим, в день, когда ты уйдешь, он уйдет навсегда.
• Кто?
• Ох, да лежи ты спокойно. Хватит уже, набегался.

• Да не буду я заводить таких вещей, от которых потом одни неприятности.
• Каменный ты, что ли? Придет время, сам захочешь "неприятностей".
• Нет, не захочу.

• Ты будешь жить, Джим. Жить и получать удары. Только скажи мне, когда придет срок. Чтобы мы попрощались спокойно. А то я не смогу отпустить тебя. Что хорошего вцепиться в человека и не отпускать?

• Почему это у мальчишек всегда окна нараспашку?
• Кровь горячая.
• Горячая... - Она стояла возле двери. - Вот откуда все наши беды. И не спрашивай почему.

  Суть разговора в общем понятна, но неужели психически здоровые люди могут между собой так общаться?

  К счастью, диалогов не так много, но есть ещё одна беда - это ни в какие ворота не лезущие метафоры и сравнения. Понятно, что это дело вкуса, и кому-то такой художественный приём придётся по душе, по мне же за этим скрывается творческая импотенция: вроде бы автор, прибегая к не совсем обычным описательным приёмам, изо всех сил пытается дать красочные описания города, погоды, окружающей обстановки, но в мозгу упорно представляется не яркая, насыщенная картина, а бледный набросок.

  Но на самом деле претензии к авторской стилистике были бы не так критичны, если бы роман действительно нес бы в себе что-нибудь интересное и новое. По факту ничего такого нет. Всё, о чём пишет автор, было сто раз написано до него и ещё будет столько же раз написано после: "не торопись взрослеть", " всему своё время ", " улыбнись и всё пройдёт " ну и т. д. Банальность на банальности сидит и банальностью погоняет.

  Подводя итог, можно сказать, что данный роман представляет собой концентрацию пустословия, словоблудия и псевдоинтеллектуального пафоса.

Забавное что-то есть в переводе на русский: "Колет пальцы. Так всегда. Надвигается беда". То ли дело размеренно, степенно и грозно - у Шекспира: "Something wicked this way comes".

Для наслаждения осенью лучший рецепт - чтение октябрьских книг Брэдбери. Он задает тон. Как стихия По - мертвые возлюбленные и вороны, так стихия Брэдбери - взрослеющие мальчики, одиковинная обыденность и исключительно ему присущий вкус жизни, который находит выражение в нетривиальных сравнениях и описаниях.
В язык Брэдбери погружаешься постепенно, без насилия, как будто заходишь в теплое море. Но за обволакивающей речью стоит глубина погружения. Оказывается, ррраз - а ты уже в книге с головой!

P.S. Разумеется, именно оттуда мы узнали о людях осени.

«Крошка-убийца» — противоположность рассказу «И все-таки наш...», противоположный полюс отношений родителей и детей. Рассказ жуткий, с мастерски нагнетаемой атмосферой страха и надвигающейся беды. Тем более, что до конца так и не ясно: были ли страхи Алисы и Дэвида реальными или все это лишь плод их воображения. Да и было ли преступление или все слушившееся — только несчастливое стечение обстоятельств? Ведь преступник не пойман: движение, взгляд, игрушка — все, что есть у обвинителей.
А действительно правы ли мы считая детей априори добрыми и невинными. Тем более,что в реальности они как раз вполне эгоистичны. Но к счастью к моменту, когда ребенок может совершать что-то осознанное, мы его уже слегка задобрили своей любовью и воспитали, разобравшись кто в доме хозяин. Трагичность и фантастичность этого рассказа, что ребенок слишком рано начал осознанную деятельность.
Тот факт, что дети вовсе не чудесные ангелочки, уже довольно давно пришёл мне в голову. Просто казаться таким ангелочком ребёнку выгодно. Вместе с тем, никак не могу понять, зачем бы младенцу уничтожать своих родителей — ведь тогда некому будет о нём заботиться. А если он такой умный — то должен был бы догадаться об этом, и, как минимум, подождать, пока вырастет. Но, разумеется, если это исчадие ада, обладающее и могуществом дьявольских сил, тогда нечего искать логику, а нужно просто ужасаться.

Читая этот рассказ, я чувствовала некое дежавю: сначала он напомнил мне фильм "Другие" Алехандро Аменабара, а потом, по мере развития сюжета - фильм "Таинственный Лес" М. Найта Шьямалана.

Что касается идеи этого произведения, то прежде всего я обратила внимание на детско-родительские отношения и подумала, что до определенного возраста родители для ребенка словно Боги, вера в них крепка и нерушима. Но, со временем, все больше внешний мир проникает в созданный Эдем и у ребенка появляются сомнения и подозрения, а правы ли взрослые?

Так что советую это небольшое произведение любителям необычных напряженных сюжетов.

Моё знакомство с романом Рэя Брэдбери «Надвигается беда» - чистая случайность. Если бы не Женя Лисицина (ака greenlampbooks - все кто не смотрел ее ролики на ютубе дико советую попробовать), история, скорее всего, попалась бы мне не скоро. Не фанатка я этого автора: слишком лиричный и нудноватый. И опять двадцать пять. Вроде бы ужасы, вроде бы фэнтези, но небольшой покетбук я читала неделю.

Размеренную и сонную жизнь тихого американского городка нарушает приезд зловещего цирка-шапито или как в моем переводе он называется - карнавал. Цирк не цирк, шапито не шапито, скорее демоническая ОПГ, которая начинает сеять хаос. И два главных героя, мальчишки Джим и Уилл (обожаю истории про мальчишек), оказываются втянутыми в эту историю по уши.

Знаете, есть такие люди, которые вечно ностальгируют по прошлому: «О, как же было хорошо, когда деревья были выше, солнце теплее, а коленки в зеленке!» Так вот, Брэдбери — в этом клубе председатель. Он настолько влюблён в ушедшую юность (свою, конечно), что готов писать гимны каждому её мгновению. И «Надвигается беда», как и его собратья «Вино из одуванчиков» и «Лето, прощай», — это просто все одного поля ягодки.

Но там, где я увидела расплывающиеся строчки, Стивен Кинг увидел возможности. Уже полулегендарное «Оно» - кавер-версия романа Брэдбери. "Вдохновился" - не то слово, "надышался", "нанюхался" - уже ближе. Но в конце концов, кто из писателей не копировал, тот не существовал.

В сухом остатке. Конечно, Брэдбери хорош, конечно, книга замечательная, конечно, но не моя. Как говорится, каждому своё — кому-то нравится вино из одуванчиков, а кому-то нужно что-то покрепче.