Прощай оружие. Старик и море. Праздник, который всегда с тобой. Рассказы

Всё-таки Хемингуэй - не мой автор. Совсем. Впервые такие мысли меня посетили во время чтения  "По ком звонит колокол".  По прочтении "Прощай, оружие!" я в этом окончательно убедился. Наверно, в целях общего знакомства с автором я буду ещё его читать, не зарекаюсь. Уже зарекался. Но случился конец февраля 2022 года, и книга "Прощай, оружие!" стала первой ассоциацией, пришедшей в голову.

Не нравится мне стиль автора - детальный, просторечный и вязкий.

Это я где-то на треть подсократил.

Я не спорю, что каждому своё, и очень многие могут прочувствовать талант Хемингуэя - те же кашкинцы, среди которых и знаменитая  Нора Галь, и переводившие писателя О. Холмская, Е. Калашникова и Н. Волжина. Я же пока оценить красоту авторского слога не могу, может быть, потому что мне это просто неблизко.

Читая роман, я непроизвольно сравнивал Хемингуэя с Ремарком . Они во многом похожи - оба писателя потерянного поколения, оба воевали в Первую мировую, оба рассуждают на одни и те же темы. Даже любовные линии "Прощай, оружия!" и "Трёх товарищей"  напоминают друг друга. Но вот Ремарк мне куда больше нравится.

Единственное, что хорошо зашло - так это антивоенная тема, раскрытая в разговоре нескольких служивых. Диалог длинный, но он хорошо обнажает весь абсурд войны. Звучит вопрос - что хуже, сама война или поражение в ней? И, вообще-то, есть класс, который наживается на войне. Ещё неплохо было бы перестать драться, тогда и другой стороне нечего будет делать. Диалог очень вкусный, хоть и жёсткий.

Вторая тема, которая впечатлила - это внутренняя чистка в рядах офицеров итальянской армии и попытка обвинить их в трусости, а значит и в дезертирстве. Высшее руководство не может быть неправым, оно не может быть некомпетентным и вообще ему лучше видно. Всё дело в людях на местах, которые, по мнению сильных мира сего, губят самые лучшие решения. Нет, это не стратегия и тактика ущербны, а всему виной трусы и дезертиры на местах. Вину можно свалить на солдат и офицеров, и пусть по законам военного времени их придётся расстрелять. Зато репутация их не пострадает. Имидж высшего командования омывается кровью своих же бойцов.

В общем, если Хемингуэй вам нравится, конечно читайте "Прощай, оружие!". Если же это не ваш писатель, то и читать ничего не нужно.

Книга так себе, выбирайте книги по уму, у нас нет временных ресурсов чтобы прочесть все книги мира, так что выбирайте тщательнее. Не видитесь на "классику."...

Проблематика войны раскрыта слабо, я не против повествования, когда мысли автора идут "сквозь строки" каким-нибудь интересным способом выражения - а тут ничего, болтовня, боевые действия, ранения.. ничего интересного, сюжет 2/10 .

Любовная линия? Это просто шашни. Слишком приторно и неинтересно, героиня вообще карикатурная, даже не знаю у кого хуже... тут или "пафосные" героини Ремарка.
Диалоги героев,- "ты классная", "не ты классная", "я хочу стать замечательной женой", "ты и так.." и в таком духе, читать невозможно. Как бы сказать, это не "героиня тупая и раздражающая", а это автор в тот момент времени так видел женщин, наверное, вообще мужчины авторы представляют женщин какими-то пустоголовыми кокетками, это относится и к русской литературе. За ними неинтересно наблюдать, не интересно читать, они просто приложение к главам о герое или мужчине, его дополнения или удачный фон. Самый вразумительный женский герой, конечно , Анна Каренина, или героини Набокова, их очень мало.

Эрнест к сожалению изобразил глупую блондинку, она абсолютно неинтересна (даже так, она абсолютно точно раздражает и вызывает недоумение своей банальностью и приторностью) и нужна лишь для показа "душевных ран" героя, хотя в начале он и не любил ее, просто переспал, потом внезапно полюбил и даже надумал жениться, не знаю не знаю. Чушь.

короче книга сырая, пожалуй, она имела вес и значение сразу после войны, она откликалась в сердцах европейского читателя..... С позиции 2021 года - не тратьте время.

Вышедший в 1929 году роман Эрнеста Хемингуэя «Прощай, оружие!» затронул сразу несколько главных проблем, волновавших европейское общество в первой трети XX века. Основной темой произведения и двигателем сюжетного действия стала Первая мировая война. Разворачивающаяся на её фоне любовная история между лейтенантом санитарного отряда, Фредериком Генри и медсестрой Кэтрин Баркли – вторая, крупная тема романа. Неприглядные военные будни и искренние человеческие чувства обеспечили автору выход на классическую художественную проблематику – осознание человеком своего места в мире и определение важных бытийных констант «войны» и «мира», «жизни» и «смерти», «веры» и «неверия».
Роман «Прощай, оружие!» во многом – автобиографический. Эрнест Хемингуэй, как и его главный герой, служил на итальянском фронте, был ранен, лежал в миланском госпитале и пережил роман с медсестрой. В «Предисловии» к изданию 1948-го автор говорит о том, что принимал участие во многих войнах, и это сделало из него «пристрастного в этом вопросе» человека.
Так как пишет о войне Хемингуэй – не пишет никто. Короткими, словно обрубленными фразами, американский писатель передаёт основные события, действия, поступки, чувства и мысли героев. Война Хемингуэя проста и безжалостна, как и его критика этого бессмысленного процесса. В ней есть место подвигу, но глупости в ней, пожалуй, ещё больше. Большинство героев романа «Прощай, оружие!» ненавидят войну. Они бы и рады с ней покончить, но не могут. Тех, кто уходит с поля боя, ожидает либо расстрел, либо семейный позор. Итальянское правительство поступает хитро: семья опозорившегося солдата лишается избирательных прав, общественного уважения и государственной защиты. Любой может придти к ней в дом и сделать с её членами всё, что захочет. Никто из бойцов не желает такой страшной участи для своих родных, поэтому и воюет, в тайне надеясь на обострение хронических болезней, получение небольших ранений или конец войны.
Главный герой – офицер по должности и разумный человек по натуре – понимает и тех, и других. Почему он, американец, оказывается в гуще европейской войны, кажется, не знает даже он сам. Живя в Италии, он решает, что лучше ему встать на сторону людей, к которым он привык, чем возвращаться на родину и заниматься ничего не значащими действиями в подготовительном военном лагере. На реальном фронте он имеет настоящее дело и чувствует себя более живым. Здесь у него – друзья, девочки, работа. Но всё меняется, когда в жизнь Генри входит Кэтрин. Как только у героя появляется то, ради чего стоит жить по-настоящему, он без зазрения совести покидает поле боя, чтобы заниматься единственным, что его интересует – есть, пить, спать с любимой женщиной.
Во многом на решение Генри избавиться от оружия влияет и его рана, полученная в обычном блиндаже за поеданием сыра, и последующие за ней события. Подчинённые, переносящие раненого лейтенанта в госпиталь, постоянно роняют его, пугаясь выстрелов; в машине, на которой Генри вывозят с поля боя, на него капает кровь умершего солдата – всё это выглядит и нелепо, и страшно, одновременно. Верхом фарса становятся рассуждения друга главного героя, хирурга Ринальди, о том, какую медаль дадут раненому – бронзовую или серебряную, как проявившему особое мужество. То, что медаль дадут, — никто не сомневается, так как текущая военная операция завершается успехом. Если бы итальянская армия проиграла, наград не дали бы даже тем, кто погиб.
Художественная проблематика романа, связанная с любовной темой, лишена особой конфликтности. Никто и ничто не мешает Генри и Кэтрин наслаждаться обществом друг друга. Единственное, что неизменно ставит героев в тупик – это жизнь и её естественные обстоятельства, которые они всё же легко преодолевают. Чувства Кэтрин к Генри носят жертвенный характер. Девушке от мужа нужна только любовь и верность – всё остальное её не интересует. Кэтрин легко мирится с положением любовницы, женщины, ждущей ребёнка вне брака, жены дезертира и т.д., и т.п. Она готова делать всё, чтобы Генри был счастлив. Она сама настолько счастлива с ним, что ей не нужен окружающий мир. И Генри её в этом полностью поддерживает. Любящие скучают в обществе других людей, находя жизненную цельность только наедине друг с другом (они так хорошо чувствуют друг друга, что даже просыпаются и засыпают вместе).
Когда Кэтрин умирает от тяжёлых родов, роман заканчивается. Хемингуэй просто и лаконично описывает последнюю сцену прощания Генри с Кэтрин, напоминающей герою «статую». Перед смертью девушка остаётся верна себе: она не хочет, чтобы к ней звали ни доктора, чтобы облегчить телесную боль, ни священника, чтобы облегчить боль духовную, всё, чего она хочет – это Генри.
Вопрос перехода из этого мира в другой в «Прощай, оружии!» описывается, как процесс естественный, не вызывающей страха: раненый Генри видит себя выходящим из тела, Кэтрин не боится умирать – она просто не хочет этого делать. Не особо религиозные герои, тем не менее, на поверку оказываются людьми верующими: Кэтрин дарит своему возлюбленному образок святого Антония, чтобы тот защищал его в бою; Генри – единственный из всех офицеров с уважением относится к полковому священнику. Вот только чтобы поверить по-настоящему никому из них не хватает времени, а может не хватит и никогда – как 94-летнему графу Греффи, который всю жизнь тщетно прождал прихода этого чувства.

Вот и дотянулись мои руки до второго произведения Хэминуэйя. Конечно, я много раз слышал об этой повести, мельком видел несколько мультфильмов, но никогда не обращал особого внимания.

Главный герой истории старый рыбак по имени Сантьяго, который живет на побережье Кубы и там же промышляет ловлей. Его лучшие годы уже давно позади, денег практически нет, из имущества только простенький домик с кроваткой, да лодка в которой он выходит в море. Сантьяго устает, у него болят суставы, он чувствует, что его тело уже давно не такое сильное и выносливое как раньше, но он не поднимает белого флага и продолжает честно трудиться, чтобы заработать себе на хлеб. Однако, он все чаще и чаще возвращается из улова с пустыми руками и местные уже начинают называть его "несчастливым". У него есть друг, молодой рыбак по имени Манолин, который упорно продолжает ходить в море с Сантьяго.

В один день Сантьяго решает, что погода довольно благоприятная и отправляется в море на промысел. Он заплывает далеко, гораздо дальше, чем многие рыбаки из его деревни. Там он и ловит Рыбу, огромное создание из морских глубин, своими размерами поразившее даже такого бывалого рыбака как Сантьяго.

Сантьяго уже стар, все что у него осталось это лишь многолетний опыт и сны о далеких берегах Африки, где он плавал на корабле, будучи еще молодым. Все уже давно махнули на него рукой, списав по возрасту и немочи. Вот только не таков Сантьяго, чтобы просто взять и принять свое поражение, он продолжает бороться, несмотря на жуткую боль в руках, старческую немощь, усталость. Поединок с Рыбой напоминает ему, что он все еще боец, который никогда не сдавался и держался до конца. Рыбаку пришлось применить весь свой немалый опыт, чтобы вытянуть Рыбу из глубин и прикончить ее гарпуном. Рыбак изранил себе руки леской, пока боролся с Рыбой и потому он, чувствуя свою боль, сопереживал своей же добыче. Он думал о том, что такая большая и благородная Рыба не заслуживает того, чтобы ее просто съели. Но потом же он прикидывает скольких людей он сможет накормить.

Ночью на запах крови приплыли акулы. Одна за другой, они сплывались к лодке рыбака, к борту которой была привязана огромная рыба. Сантьяго был голоден, он устал, ладони были порезаны лесой до крови. Но он все равно принял бой и отбивался от ненасытных хищников до тех пор, пока у него было чем. Он потерял свой гарпун, нож, смог даже в свои пожилые годы прикончить пару акул дубиной. Потом у него не осталось оружия и все, что ему оставалось делать это сидеть на лодке и слушать звуки бурного пира, который устроили акулы, пожирая Его Рыбу.

Сантьяго вспоминает, что когда был молод, он однажды боролся на руках с одним силачом. Они продержались весь день и никто не мог взять верх. Лишь к концу дня, Сантьяго все-таки одолел противника. Он боролся, всегда, до самого конца, отдавая все свои силы. Вот только был другой противник, который не нуждался в пище и отдыхе, который просто ходил вокруг и поджидал своего момента. Имя ему Время. Противник, который всегда в конце концов выигрывает и берет свое. Каким бы сильным ни был Сантьяго, годы шли и он превратился в дряхлого старика, на которого все уже давно махнули рукой. Но он не сдался, не стал прозябать, упиваясь жалостью к себе. Он продолжил бороться. Так же как он до последнего отбивался от жадных акул, так же он отбивался от ударов судьбы, которые норовили его сокрушить. Он держал удар до последнего и вот в ту ночь, когда он потерял оружие, осознание своего поражения настигло старика и все, что он смог ощутить, это облегчение. Сантьяго понимает, что в эту ночь акулы не просто настигли и съели улов, они убили его мечту о том, что череде его неудач придет конец. Мечту о том, что он все еще силен. Мечту о том, что он все еще может побеждать.

Однако, это было не поражение. Он таки смог поймать огромную Рыбу, отбивался до последнего от акул и, самое главное, вернулся домой живым. Он вернулся ночью и никто не видел, как Старик причалил на лодке, как он побрел домой в одиночестве. Зато наутро все увидели огромный скелет Рыбы, которую добыл Сантьяго, вся деревня собралась посмотреть на улов, который они до этого ни разу не видели. Они замеряли рулеткой ее длину, голову рыбы взял себе хозяин кафе, чтобы все видели какой потрясающий трофей добыл житель их деревни.

Хорошая притча о силе духа, о том, что всегда стоит бороться, даже если ты уже глубокий Старец, на которого все махнули рукой. Даже если все что у тебя осталось это один друг и давние воспоминания об Африке и маленьких львятах, резвящихся на берегу.

Личная оценка: 5 из 5.

Доброго времени суток всем читающим)
Прослушала данный шедевр в начитке Василия Ливанова. Слов нет... В этом тандеме сошлось все - язык повествования, сюжет, персонажи, музыка, шум волн и великий голос! О боги, как же это было прекрасно!
В повести всего 2 персонажа - старый рыбак Сантьяго и его маленький друг Манолин. Сюжет прост - автор рассказывает нам о трёх днях из жизни Сантьяго, проведенных им в открытом море. Но не смотря на небольшой объём произведения, Хемингуэю удалось вложить в него столько смысла, столько размышлений и в каком-то роде философии, что кажется прочитала роман в несколько тысяч страниц! А как он это все пишет! Просто, понятно, очень по-доброму, умно, где-то с юмором, где-то с глубочайшей печалью, но с невероятной надеждой!!!
Великолепно! Гениальное произведение!!! +1 в личную подборку самых любимых книг!
За повесть "Старик и море" Эрнест Хемингуэй в 1953 году получил Пулитцеровскую премию, а в 1954 году — Нобелевскую премию по литературе.

Зачем? Зачем я это прочитала?!
Жутко скучная, бестолковая , насквозь пропитанная тоской, невероятно депрессивная и нудная муть.
О каком героизме, стойкости и победе речь?
Старик слишком горд, чтобы просто так сдаться, ведь он бомбический рыбак и в свои седые годы  все пыжится кому-то, пусть даже и себе, что-то доказать. Зачем? Зачем? Зачем дедуля?
Вся его рыбалка, как впрочем и остальные поступки, (типа я так крут, что еда мне не нужна даже на всякий случай) , сплошь упертый необоснованный идиотизм. Не говоря, уже о том, что все его монологи-диалоги с рыбой попахивают маразмом. 
Ну беден ты, ну, стар, ну посмеиваются над тобой. Ну и сиди мирно грей свои косточки на солнышке, смотри на водичку, радуйся тому что имеешь. Веди беседы с мальцом. Нет надо выдумать себе страданий, испытаний и преодолевать их, а то как же ж не страдать.
И поплатился дед за гордость свою. И поделом, что акулам все скормил. Но так ничего и не понял, голова седая, бестолковая.
Тьфу. Тоска зелёная, эта ваша рыбалка с препятствиями.

Какая же уютная книга! Пусть у автора это не самое обеспеченное время, зато счастливое. Дома любящая семья, вокруг интересные люди и красивые места, а будущее обещает много радостного.

Роман не был закончен автором, поэтому разделен на условную "официальную часть" и "не вошедшее". Главы между собой почти не связаны, хотя некоторые и пересекаются героями. И да, не включенное в текст (по последней правке) имеет немного другое настроение, чуть более меланхоличное (словно зарядили первые дожди осени). Без них история звучит чуть радостнее, не столько дневниками парижского времени, сколько красивыми снимками того времени, хранилищами светлых моментов. Хотя идеальной не назовешь в любом составе, ведь неприятные и странные события тоже бывали.

"Праздник, который всегда с тобой" влюбляет в Париж 1920-х, его атмосферу безденежья и огромных состояний, а главное - в невероятное стечение гениальности в одном городе. Особенная эпоха, близкое к которой вряд ли повторится в ближайшее столетие.

"Прощай, оружие" - это удивительная книга о войне, в которой совсем не чувствуется эта самая война. Да, здесь есть госпитали, да и сам главный герой получает ранение, но тяжелого, липкого ощущения войны нет. Хемингуэй акцентирует внимание, в основном, на любовных отношениях главного героя по имени Фредерик с одной из сестер милосердия. Думаю, что именно поэтому у меня и не было впечатления военных действий. Выделить этот роман по-особенному из-за любовных отношений я тоже не могу.

Но в общем и целом, мне гораздо больше понравился роман, чем это можно было бы предположить из первых строк. Он очень легко читается, а за героями и их бытом очень интересно наблюдать. Кэтрин, та самая сестра милосердия, готова на что угодно ради своего любимого. Я бы не сказала, что Фредерик любит ее так же сильно, но, признаться, я ожидала от него большего цинизма, так что он мне скорее понравился. Еще был очень заметно, как менялось его отношение к Кэтрин - как она из девушки на одну ночь превращалась в боевую подругу.

Для меня книга неплохая, но на один раз. Считаю ли я ее лучшей книгой о Первой мировой войне? Ну нет, почитайте лучше "На западном фронте без перемен".