Судья и его палач. Подозрение

Я должна была это сделать. Я много раз слышала, что Дюрренматт – одних из детективных классиков, один из крупнейших писателей Швейцарии (много ли вы знаете писателей из Швейцарии?), много раз номинировавшийся на Нобелевку, но так и не получивший ее. Мне давно хотелось с ним познакомиться – и час настал, отчего бы и нет?

Главная ошибка (кого?) – представлять данную повесть классическим детективом. Нет, формально «Судья и его палач» скорее детектив, чем нет: тут есть убийство, преступник, которого должна постигнуть кара за совершенное, следователи и многочисленные муки (физические и моральные). Однако, при вышеперечисленных вводных, это такой же детектив, как «Преступление и наказание». Криминальная линия тут – это повод поговорить об абстрактных идеях, а не о материальном (вам что, реально хочется узнать, кто тут убийца? зачем, собственно?). Дюрренматт с удовольствием размышляет о современном понимании справедливости и, по сути, как раз о ее нематериальности. Действительно, обычный мир, вне человеческого, лишен сей абстрактной величины. Все живое, кроме человеческого, руководствуется инстинктами, законами природы, необходимостью, и только человек пытается натянуть сову на глобус, т.е. в этом хаосе существования создать правила и мораль, преступать которые не следует.

У Дюрренматта главный герой, молодой следователь, спорит с юным авантюристом о логике и морали преступлений. По мнению следователя, преступление – акт логичный, вытекающий из внутренних потребностей/размышлений человека, и именно поэтому преступление (даже самое сложное) можно раскрыть, нужно лишь очень постараться. А по мнению авантюриста, преступление не обязано быть логичным/обоснованным. Наоборот, есть/могут быть преступления, которые совершаются без какого-либо мотива/причины, лишь из эксперимента, и такие преступления раскрыть нельзя, потому что они вне обычных представлений человека о причинах и морали. Говоря совсем уж просто, если вы убьете человека, с которым вас ничего не связывает, не из собственных садистских желаний, да еще не оставите улик, то вас не накажут и даже не заподозрят – у вас же нет причины так поступать! Авантюрист, собственно, хочет доказать следователю, что способен совершить такое бессмысленное преступление и остаться безнаказанным.

Можно, конечно, спорить, что движет поступками авантюриста, что он потом годами (!) мучает следователя, который никак не может доказать его вину. В какой-то момент это противостояние становится чуть ли не хобби для обоих. Это больше похоже на созависимость. По сути, следователь живет единственным желанием – засадить противника в тюрьму. Тот так же одержим желанием дразнить закон в лице следователя, вне личной, как кажется, логики. Можно порассуждать и заметить, что преступник тут олицетворяет собой тот самый хаос, с которым закон с переменным успехом борется. Преступник мечтает ввергнуть логичного и последовательного следователя в пучину бессмысленного и бестолкового насилия, т.е. заставить его отступить от человеческого понимания насилия, но следователь упрямо сопротивляется и не оставляет попыток пресечь алогичное и немотивированное насилие.

По законам детектива (которого тут нет, но все же) следователь должен оказаться «на коне». Примерно как Порфирий Петрович, сумевший обыграть Раскольникова на его же почве. У Дюрренматта то же самое, хоть и без долгих философских отступлений и мучительных диалогов «следователь/преступник». Финал можно трактовать по-разному. Во-первых, как очень банальный: убийца предсказуем, но Дюрренматт и не ставил целью создать интригу а-ля Агата Кристи. Предсказуемость убийцы тесно переплетена с идеей самого следователя, что в человеческой жизни (вне детективных книг и фильмов, да-да) преступник чаще всего очевиден. Опытный следователь в 80% случаев может установить преступника на начальном этапе расследования, вычислить его можно, следуя простейшей человеческой логике. Самое сложное – собрать улики. Иногда преступник, даже при всей очевидности, остается безнаказанным из-за недостатка улик. Об этой проблеме так же говорит книга Дюрренматта, но она тут второстепенна.

И есть второе, скорее экзистенциальное: финал – о торжестве закона в довольно... странной форме. Из рассказа о немотивированном насилии вне логики и морали все переходит в историю о победе мотивированного насилия. В книге буквально преступление с мотивом и логикой побеждает преступление без мотива и без логики – и это подается как победа правосудия. Дюрренматт так представляет закон и правосудие: человек создал законы и мораль и, если уж совершает преступления, то должен делать это по определенным схемам, которые позволяют его наказать; это «хорошие преступления», и они должны выдавливать из человеческого общества «плохие преступления», т.е. вне человеческих законов, правил и морали и, соответственно, без возможности доказать и наказать. Так Дюрренматт добивается разделения своих преступников на хороших и плохих. И плохие должны быть наказаны в первую очередь (потому что вносят хаос в привычное). А если уж их не берет закон, то наказывать их нужно так же хаотично и вне обычных властных институтов.

Любопытно, как писатель смог впихнуть в 100 стр., в нехитрый детективный сюжет, столько сложные и запутанные смыслы – о том, какое насилие неизбежно, какое важное место в нашей жизни занимает мораль (а с ней и идеальный образ преступления), насколько опасен хаос и как легко этот нечеловеческий хаос может настать и разрушить жизнь, невозможную без устойчивых представлений о мире и насилии в нем.

Не могу сказать, что я в невероятном восторге от Дюрренматта, но он сумел меня удивить. Я успела подзабыть, что детективный сюжет может нести этические проблемы, легкого ответа на которые нет. Спасибо ему за это напоминание ;)

Весьма качественный детектив. А в исполнении опытных актёров, так и вообще шик-блеск-красота! Все поняли, что это был радиоспектакль?

Итак. Однажды двое молодых парней поспорили о криминалистике и заключили пари, что невозможно совершить преступление, которое останется безнаказанным. А в свидетели обратились к Небу…

Спустя четыре десятка лет уже постаревший комиссар Берлах берёт в свои руки расследование убийства своего коллеги-полицейского. И в подручные получает молодого, но рьяного сотрудника полиции Чанца.
А далее идёт рутина следственных действий: осмотр места происшествия, опросы возможных свидетелей и сбор информации о возможных причастных к этому преступлению.

А далее обе линии сюжета вдруг соединяются в одну, старый спор вновь выходит на первый план, однако и нынешнее убийство тоже не забыто. И тут Дюрренматт предлагает великолепный сюжетный ход, который находит комиссар Берлах для решения и одной, и второй загадки.

Пойду смотреть кино, однако…

К сожалению не мой оказался автор, по стилю написания хотя его книга есть в списке 1001 книг, что должны прочитать. И методы комиссара тоже не были мне по душе .По его вине набирается множество трупов. Сам он постоянно раздражал .Но это еще можно простить, видимо просто мне не по душе был перевод с немецкого- замечала , что эта литература не всегда заходит. И еще во втором произведении просто зашкаливает философские размышления, что не придавало интереса детективу. Хотя сюжет конечно очень любопытен. Нацистские преступления, концлагерь конечно не оставляют равнодушным никого и никогда. Но здесь повторюсь методы этого комиссара Берлаха вводили порой в ступор.
Не понравилась мне эта литература, и возвращаться к ней не хочется.
Кстати было странным читать про то , как герои рассуждают об одном из персонажей и говорят, что да конечно тот учился в частном лицее и конечно он знает , кто такой был Харон, а они вот нет.
Буквально цитата

Удивило. Это же 20 век, не думала, что комиссар не знает такого, это же не беспризорник какой то без образования. И не все возможно знают это, но подано так странно , упоминая гимназию. Как укор, обида.

В этот сборник входят две повести, главным героем которых является пожилой комиссар полиции Берна Ганс Берлах.
В повести Судья и его палач комиссару Берлаху поручено расследование убийства своего коллеги, произошедшее недалеко от маленькой ничем не примечательной деревушки. Погибший, лейтенант Шмид считался лучшим криминалистом города. Что делал Шмид в окрестностях Бильского озера предстояло выяснить Берлаху и его помощнику Чанцу. Признаться, первую половину этой повести я прочитала в полном недоумении. Герой меня страшно раздражал своими странными привычками, манерой поведения и методами расследования. Игнорировал разумные вещи, которые пытался донести до него Чанц. Встречался совсем не с теми людьми, которые могли бы пролить свет на произошедшее. Несколько штрихов к портрету главного героя о его прошлом и настоящем изменило мое отношение к нему. Неожиданно в деле всплыли дипломаты из некой иностранной державы, тайно ведущие переговоры с местными промышленниками, а так же коррупционные договоренности между шефом Берлаха и господином советником. Некоторые подозрения по поводу того, что я вижу лишь вершину айсберга у меня в голове проскакивали и раньше, но в полной мере вся картина преступления стала ясна лишь в самом финале, что, собственно, и отличает остросюжетную литературу от другой.
Повесть Подозрение хронологически является продолжением первой. Ганс Берлах вышел на пенсию по причине болезни и его врач не уверен, что тот проживет долго, но даже в больнице мозг комиссара продолжает работать и решать криминалистические ребусы. В этот раз внимание бывшего комиссара полиции привлекла фотография врача-нациста, во время войны практиковавшего полостные операции без наркоза в концлагере. Моя душевная организация с трудом справилась с той жуткой информацией о зверствах в концлагерях, которая имеется в данном произведении. Берлах практически в одиночку собрался выяснить кое-какие факты из биографии человека, внешне очень похожего на того, что увидел на фотографии в газете. Сюжет повести разворачивается в жанре психологического триллера. Практически беспомощный Берлах оказывается один на один с опасным противником. Моё сердце в процессе чтения аж замирало от ожидания неизбежного, а мозг подмечал: как же отъявленные злодеи любят пофилософствовать, какие ужасные мысли их посещают, какие методы они избирают чтобы потешить свое эго (или что у них там руководит их действиями?)! В целом - это отличное, наполненное смыслом и щекочущее нервы произведение.
Советую этот сборник всем любителям остросюжетной литературы и психологических триллеров.

С точки зрения детективной интриги это, наверное, самое провальное произведение, потому что убийцу комиссар Берлах вычисляет сразу и тут же сдаёт его читателю. Там в принципе нет вариантов ошибиться, садовник с розами, у вора горит шапка. Может быть, это проблема перевода. Перевод вообще не очень гладкий, встречались какие-то странные обороты, но раз я не могу вспомнить конкретные примеры, значит "и так сойдет".

Собственно, у Дюрренматта стиль и форма - дело десятое, суть - в этике. Само убийство, смерть человека - чёрно-белая картинка в учебнике. Оно нарисовано для презентации идеи. Здесь нет боли и чувства, надлома, потери близкого человека, страданий. Хотя в небольшой повести аж 6 трупов (7, если считать собаку). Это не трупы, а выводы, причины и следствия в этической теории о добре и зле, о смысле вины, о преступлении и наказании.

Это не первое произведение Дюрренматта, которое я читаю, и уже видно, что холодные умозаключения на тему нравственности, морали и ответственности - фишка, конёк и идея-фикс писателя. Мне близко его понимание, но смущает гладкость схемы, не очень жизненные ситуации; чистая логика там, где малейшее человеческое путает все карты. У Дюрренматта не путается, у него всё идеально логично. В его мире возможна справедливость, возможны отстранённые размышления о добре и зле. И голое наблюдение за виновником убийства. Собственно, их там три. Третий - сам Берлах. Судья - разве не палач? Разудалое пиршество для умирающего от желудочных проблем - разве не казнь?

***
Нашла "странные обороты"))

и топол...

Компактный детектив, в котором и расследование интересное, тянущееся аж на сорок лет в прошлое, и куча трупов для швейцарского захолустья, и морально-этические дилеммы, и атмосфера своя особенная, но вот как-то то ли слог мне не зашел, то ли мотивы, и вообще жалко собаку.

Сотрудника полиции, лейтенанта Ульриха Шмида, находят застреленным в машине. Расследование начинает комиссар Ганс Берлах, криминалист с огромным опытом, работавший за границей в Константинополе, во Франкфурте-на-Майне, а ближе к пенсии вернувшийся в родной Берн. Берлах тяжело болен, и это расследование может стать последним в его карьере - врачи отводят ему год жизни. И когда выясняется, что раскрытие преступления является для него делом чести - еще сорок лет назад он заключил с фигурантом некое пари, становится ясна его мотивация, но вот методы, к которым он прибегает, вызывают вопросы, и название книги становится понятным только на последних страницах.

Какой еще посыл несет книга - что в ситуациях, когда доказать вину подозреваемого законными методами не представляется возможным, можно устранить этого подозреваемого незаконными методами, и концы в воду. Такие себе мысли по поводу правосудия...

Фридрих Дюрренматт «Судья и его палач»

Это мое первое знакомство с творчеством классика швейцарской литературы, но зато какое! Эта небольшая повесть начинается как обычный криминальный роман, в автомобиле, на обочине дороги ведущей в маленькую деревню в швейцарских Альпах местный полицейский случайно обнаруживает бездыханное тело своего коллеги, лейтенанта полиции Ульрих-а Шмид-а. За расследование берется умудренный опытом комиссар Берлах, который неожиданно для самого себя окажется в водовороте непредсказуемых событий, в ходе которых тени прошлого перестанут быть тенями, а обретут плоть и кровь, уютнaя деревушка на склоне Альп превратится в мрачное место в зловещем ущелье Тваннбах, а судья и палач неожиданно поменяются местами… Изумительная, неторопливая вещица с почти нуарными нотками, тонко подводящая читателя к мысли о том, что за любые проступки или необдуманные обещания, пусть данные еще в далеком прошлом, приходится платить…

«Вокруг света по вчерашнему миру со Стефаном Цвейгом»Тур пятнадцатый. Oстановка Nr. 8 – Швейцария

"Судья и его палач" - обычный на первый взгляд детектив.
Жертвой убийства оказывается лейтенант полиции и, разумеется, его коллеги берутся за расследование.

Следить за действиями работников полиции и за поиском преступника интересно. Текст читается легко и быстро. Но если бы все было так просто, то было бы скучно. Автор специально ведёт нас заведомо ложной дорогой, убеждая нас в её правдоподобности. И на самом деле делает это мастерски. Вскоре становится понятно, что на первый план выносятся моральные вопросы, а также те обстоятельства и условия, которые привели к нарушению закона, а не просто поиск убийцы. Дюрренматт глубоко анализирует действия и поступки героев, раскрывая их с психологической точки зрения.

Лихо закручен сюжет имеет следствием неожиданную и внезапную концовку. На последних страницах расставлены все точки и объяснены все тонкости. Наконец все детали этой картины оказываются на своих местах.

Вывод таков: мне понравилось и я намерена знакомство с автором продолжать.

Не введи нас во искушение

Говорить о детективе всегда сложно, чтобы и интригу сохранить, и избежать спойлеров.

Для меня идея книги в следующем:

Почувствуйте разницу между способностью на преступление и преступлением.
Может быть, человек способный на преступление и не совершит его, но если его провоцировать, вероятность преступного деяния увеличивается в разы.

Ты, своим поведением, форсирующий подобные события, чувствуешь себя ответственным за свои поступки. И что тебе остается, как не искать всю свою жизнь возможность остановить и наказать человека, ставшего преступником, пусть косвенно, но по твоей вине.

Не совершайте не обдуманных поступков, не искушайте без нужды.

Вот такова суть данного произведения от Фридриха Дюрренматта. С учетом направленности романа на первом месте психологическая часть, детективная составляющая здесь все же лишь ведомая, но от этого она не стала менее интересной.

Der Richter und sein Henker (1950) – компактный детектив. Читается на одном дыхании. Мешает разве романтический разговор двух протагонистов в середине повести – настолько неестественно они рассказывают вслух нам, читателям, романтическую историю своих взаимоотношений. Всё остальное в повести – сухо, деловито, детективно, образно. И концовка достаточно неожиданная.

Главный злодей – этакий швейцарский Мориарти, воплощение всеобщего Зла. «Зло – его мораль, его философия, он творит зло столь же фанатично, как другой по убеждению творит добро».

Комиссар Берлах – зеркальный двойник злодея. Он творит добро. По убеждению. Скорее всего, по убеждению. Он отслеживает Гастмана уже сорок лет и никак не может прихватить того с поличным. Гастман хитрее. Он всегда на  шаг впереди Берлаха. Но у Берлаха – бульдожья хватка. Или медвежья, ведь он – Bär.

Берлах – не Холмс. Да, у него тоже странные привычки, он так же не делится с Чанцем – своим Ватсоном – разгадкой до самого конца, он столь же проницателен и предприимчив, но он уже детектив XX века – со своим возрастом за шестьдесят, нездоровьем, слабостями и рефлексией. Он человек, а не легенда. Да и творит ли он только добро?

И Гастман не совсем Мориарти. Потому что «он никогда не совершит зла ради выгоды… Он совершает зло, даже если оно бессмысленно, он всегда готов на то и другое – на добро и зло, – решает дело случай… У него зло не есть выражение философии или мании, а выражение его свободы: свободы отрицания». Гастман – идеологический брат динамитчика Зеро. Романтический нигилист. Гость (Gast) этого мира. Опасный, мерзкий, но завораживающий даже Берлаха гость.

Чанц тоже – вообще не Ватсон. Он – орудие взмзд.

Вот так всё вывернуто наизнанку, как перчатка. Вроде бы и перчатка – но уже на другую руку. Берлах, Гастман, Чанц играют не по правилам Конан Дойла, а по правилам Дюрренматта. Правилам, которые Дюрренматт волен назначать любые, но логически безупречные.

И повесть, конечно, не только детективная, но и метафизическая. Метафизический детектив.

Повесть до краёв каждой страницы наполнена атмосферой. Синие небесные моря, облака, армады туч, туман, дождь, ветер, солнце, свет, длинные тени, сумерки, ночная тьма, яркие звезды, далекие огни, рассвет, лучистое утро, день, тёплая коричневая земля, скользкая глина, белые скалы, силуэты заснеженных хребтов, ледники, стальные озёра, берёзовые стволы, голые тополя, оголённые виноградники, каменные ограды, деревушки, город в долинной скорлупе, и везде – холодный прозрачный воздух…

»Die Stadt lag da, eine weiβe Muschel, das Licht aufsaugend, in ihren Gassen verschluckend, um es nachts mit tausend Lichtern wieder auszuspeien, ein Ungeheur, das immer neue Menschen gebar, zersetzte, begrub.« (Friedrich Dürrenmatt)

По верхушкам суровых альпийских елей шелестит сумрачный швейцарский гений.