Избранные сочинения в 3 томах. Том 2. Братья Лаутензак. Симона

В пятнадцать лет мир человека ещё делится на "черное" и "белое". В пятнадцать лет сложно взглянуть на людей и мир вокруг со стороны, тяжело научиться видеть полутона. И практически невозможно решиться на подвиг. Пусть маленький, но все же подвиг.

Симоне Планшар пятнадцать и она сирота, живущая на вилле своего дяди Проспера и его матери мадам Планшар фактически на правах служанки. Но девочка не жалуется на жизнь, пребывая в твердой уверенности, что сводный брат отца – порядочный человек и любит её как родную. У неё есть друзья, например, старик-переплетчик папаша Бастид, щедро снабжающий её книгами. У неё есть и враги, например, адвокат мосье Левотур, десять лет назад замявший расследование гибели её отца. Жизнь Симоны расписана буквально по часам, так как на вилле все должно идти в строгом порядке, мадам, а вместе с ней и дядя Проспер, не выносят непослушания и бунтарства. Но в упорядоченный мир Симоны врывается война, которая одна и оказалась способна сорвать маски с людей и открыть их истинные лица.
Автор рисует образы своих героев через отдельные жесты, позы, привычки, одежду, картины на стенах, слова. Шофер Морис хоть и грубоват, но его усмешка добрая, понимающая, и уже видишь, как за внешностью нахала скрывается благородная душа. А вот от усмешки мадам так и веет холодом и ненавистью, какие бы умные речи о воспитании она не произносила.

На страницах книги нет описания ни одного боевого действия. Автор сделал акцент на другие стороны войны, не менее ужасающие. Вот через город идет нескончаемый поток беженцев – голодных и несчастных людей, в одночасье потерявших дома, имущество и покой. А есть и те, кто не побежит. Да и зачем, военное время предоставляет отличную возможность поживиться на чужом горе. Например, так, как это делает дядя Проспер, продавая бензин втридорога и предпочитая отдать машины своего автопарка для перевозки вин, а не беженцев, ведь с последних взять кроме благодарности нечего. А ещё есть люди, способные на подвиг.
Поступок Симоны – сожжение автостанции, чтобы бензин и машины не достались немцам, – все же смело можно назвать подвигом. Да, её деяние было глупым, опрометчивым, непродуманным. Но она показала всем вокруг, что значит истинный патриотизм. С другой стороны, её поступок ни к чему хорошему не привел – Франция все равно капитулировала, а немцы обошлись и без автостанции. Более того, в итоге отчаянный патриотический жест, как и все неугодное и непринятое, обесценили, свели до уровня мести испорченной девчонки, за что последняя была жестоко наказана. И где были в момент нужды все её друзья? Все как обычно и случается – одни исчезли, другие могли только сочувственно покачать головами, третьи давали практически невыполнимые обещания. Только шофер Морис, первая влюбленность Симоны, предложил её реальную помощь, от которой девочка отказалась, уповая на свою наивную веру в лучшие качества своего дяди. И тем больнее для неё окажется предательство по сути самого родного человека. И ради чего? Ради фирмы, ради хороших отношений с оккупантами-немцами, ради спасения собственной шкуры.
И все же мне кажется, если бы Симоне представился шанс вернуться в прошлое и что-то изменить, она, не раздумывая, поступила бы также.

Несколько надуманной и в это же время очень трогательной выглядит параллель подвига Симоны с судьбой Жанны д'Арк. Автор смог искусно подогнать под эту линию почти все события романа, всех героев проассоциировал с историческими деятелями пятнадцатого века, используя для этого как апелляцию к жизнеописанию Жанны, читаемому Симоной, так и сны девочки, предстающей в них в роли Орлеанской Девы.
Своим маленьким романом Лион Фейхтвангер будто бы говорит: героями не рождаются, ими становятся. И если уж человек совершил что-то из ряда вон, какой-либо геройский поступок, то всегда найдутся люди, способные вывернуть все наизнанку и омрачить даже самое прекрасное в мире. И тут уж герой должен проявить всю свою стойкость и силу характера, чтобы остаться верным самому себе.
Безумно жаль, что автор не написал ни словечка о дальнейшей жизни Симоны. Остается только надеяться, что свалившиеся на неё испытания не сломили столь сильную для пятнадцати лет личность.

В «Благоволительницах» Литтелла нам показан национал-социализм уже на вершине истории, на вершине властвования над умами многих немцев и приверженцев других стран. В «Братьях Лаутензак» же нам показывается период восхождения этой партии на политическом небосводе Германии. Так сказать, период младенчества и младший дошкольный возраст НСДАП. Еще нет массовых зверств и не выработаны основные линии жизнедеятельности партии, но уже проявляется непримиримость и активное уничтожение тех, кто недоволен этим партийным направлением.

Лион Фейхтвангер активно выступал против национал-социалистических идей, господствующих в то время в Германии. Не удивительно, что единственного из немецких писателей, живущих в США, его пригласили на Нюрнбергский процесс. Он писал исторические и современные романы, отличающиеся документальной правдивостью и литературной легкостью повествования. Не исключение и этот роман. Очень подробно автор показывает восхождение звезды великого Гитлера, его проигрыш на президентских выборах Гинденбургу, изменение тактики борьбы и получение поста канцлера. Борьба за власть и теплые места возле мятежной души фюрера. Семейные привязанности и обиды. Игры разума с чтением мыслей и воздействием на личность другого. Интересно читать книгу, когда известны прототипы героев произведения. Интересно следить за тем, как автор виртуозно связывает людей и показывает результаты их амбициозных поступков.

Мистическая составляющая романа показана интересно, но увлечься такими играми совершенно не хочется. Слишком много придется терять в своей жизни и своем «Я», пытаясь разобраться в том, кто принял решение: ты сам, здраво рассудив и взвесив все за и против. Или внушенная гипнотизером (не поднимается рука написать пророком) мысль, овладела твоим разумом и выдает себя твоей собственной мыслью. О таком влиянии очень хорошо повествует эпизод с Манфредом Проэлем, ставшим заклятым врагом Оскара после сеанса ясновидения.

В романе два направления: 1) социальное. Важно конкретное общественное деяние, важен след, оставляемый каждым человеком. И в этом направлении след не столько личностный, сколько исторический. И примером служат великие люди. В нашем романе это пара Гитлер - Оскар Лаутензак. О единстве душ этих людей автор пишет неоднократно:

Но, только ли в связи с мистическими составляющими их характеров? Возможно, Оскар — этот бездушный и эгоцентричный лицедей, является прообразом самого Адольфа Гитлера? С его неуправляемой яростью и магнетизмом, с его абсурдным, но таким жизнестойким влиянием на души миллионов людей.

2 направление - личное. Очень ярко и образно это личное показано на истории жизни и общения братьев Оскара и Гансйорга. И, на примере этих взаимоотношений, можно увидеть множество ситуаций, реально существующих в человеческом обществе. Два самых близких человека, но как далеко они отстоят друг от друга эмоционально. Их связывают не родственные связи, а возможности использования другого в корыстных целях. Поэтому, сложно определить, кто из этой пары оказался негодяистее, если так будет позволительно выразиться. Практичный Гансйорг, умеющий подчинить свои сиюминутные желания достижению более высокой и заманчивой цели? Или Оскар, этот эгоцентричный человек, умеющий подчинить власть имущих своему влиянию и магнетизму, но застывший на уровне развития 6-летнего ребенка, требующего немедленного удовлетворения своих желаний? Гансйорг, предавший брата ради достижения своих целей или Оскар, искренне не понимающий причины всех бед, свалившихся на его голову?

К чему приводит пересечение этих двух тем? Личного и социального направлений романа? Важен или нет сам человек в огромной массе человечества? И так ли уж справедливо мнение, высказываемое в романе:

Интересно всегда читать , когда для героя книги берется реально существующий человек, вернее когда существует человек который является прототипом героя книги . В окружении Гитлера существовал свой Распутин, который был рядом с ним и влиял на судьбу нации, партии, Гитлера. Вот и Оскар Лаутензак списан с этого пророка.
В книге у нас сладкая парочка- два брата Лаутензак.Один беспринципный , второй если вначале и имеет принципы, то в конце книги от них остается пшик.
Методы которыми пользуются братья, что у одного , что у другого не вызывают брезгливость. То , какими методами пользуется Оскар, хоть он и пытается иногда себя поставить выше всего этого, нечестны и отвратительны. Облапошивание людей с помощью гипноза, мистики а здесь еще и влияние на сознание людей в такой сложный период -это мерзко. Но право, посмотрев на то общество понятно, почему так получилось и партия во главе с Гитлером все же пришла к власти.
Герои книги все поголовно не вызывают ни жалости, ни сочувствия.И хоть Оскару противопоставлен Пауль Крамер, он так же не вызвал положительный эмоций.
Читала про Гитлера кое что, но так как показал его Фейхтвангер, мне не показался достоверным. Уж очень он подвержен окружению. Хотя возможно его и сделало окружение, судя по его молодым годам и потом у него вдруг такой успех- актер одним словом.
После книги остался мерзкий осадок , читать эту книгу не хочется еще раз совсем, хотя книга несомненно мощная, сильная.

Увы, из-за того, что главные персонажи вызывали только негативные чувства, я и снизила один балл книге, потому как, что Оскар, что Гансйорг ничего нормального из себя не представляют.

В центре произведения, попытка построить карьеру двоих братьев, которые не особо друга друга и любили. А карьеру строить они решили с помощью нацистов, в Германии, в конце 30-ых годов. Удивительно то, что Оскар, который считает себя ясновидящем, так и не смог увидеть свой конец жизни и понять, что выбрав фашистскую идеологию, он уже свернул не в ту степь. Но в конце книги он винит во всем своего брата, который ранее пристроился в нацистскую партию и даже занимал высокий пост.

Братья, которые из мещан, пытаются притереться к слоям новой власти, на тот момент их не смущают зверства фашистов, они делают вид, что ничего не происходит - ну, это ведь их не касается. Если Гансйорг, изначально, показан как человек довольно резкий, жестокий, готовый убивать, то Оскар был просто любителем отхватить свой денежный кусок пирога. Но он постепенно деградирует, превращаясь в довольно эгоистичного, нарциссического человека, который решил потягаться с аристократией.

Самовлюбленность не дает Оскару нормально построит карьеру, когда он бросает вызов довольно опасному человеку, виновнику множества смертей, графу Ульриху фон Цинздорфу. И, если с обычными обывателями, которые дрожали перед, якобы, даром Оскара, все было предсказуемо, то здесь система дала сбой и более крупный хищник просто сжевал, такую мелкую сошку как Оскар.

Собственно, мне кажется, что не стоит заигрывать с убийцами, которые не ценят жизнь, а готовы вас нашинковать в капусту, ради своих политических интриг. Такому барану как Оскар, не стоило селиться в стае волков - он видел их жестокость, но плевал на это, пока она его не касалась, как итог - расплата за мнимую слепоту, в политическом пане.

Книга довольно поучительная, хотя слог автора мне показался тяжеловатым, но в принципе, это было интересно читать, одним словом - классика!

Роман о двух родных братьях, но таких разных. Оскар любитель красивой лёгкой жизни, Гансль (Гансйорк) видел себя в политике, поддерживая нацистов. Их судьбы переплетаются не сразу (наверное сказалось вечное соперничество с детства), и помощь, которую оказал Гансль Оскару, привела не совсем к тому, о чём оба мечтали. Положение в окружении Гитлера имели существенное и влиятельное, да и материально существовали довольно не плохо, но не учли серьёзности политических кулуарных игр, ненависти завистников и просто недоброжелателей, которым казалось, что слишком больших высот добился Оскар, став личным ясновидящим фюрера. Братьям не хватило прозорливости, осторожности и братской поддержки, умения растолковать возможность грозящей опасности и возможности легко лишиться всего, и жизни в том числе.
Интересный роман. В нём по-немногу всего и нет переизбытка. В меру политики, позволяющей понять ситуацию тех лет, в меру любви, больше даже трагических моментов, совсем немного мистики и очень много человеческих отношений - циничности поступков, предательства и недоверия. Тут нет героев, которых хочется пожалеть, ну разве что Кэтэ, и картина этого трагического времени нарисована довольно понятно, поэтому совсем не удивил трагический конец...

Именно эта фраза из песни ведьм в "Макбете" по замыслу Фейхтвангера изначально должна была стать названием его очередного романа, вышедшего в свет в 1943 году в Америке. В рукописи книга называлась "Чудотворец" и, начиная с 1944 года, выходила в свет как роман "Братья Лаутензак".
Мы встречаем двух главных героев, братьев Оскара и Ганса Лаутензак, в тот период их жизни, который нельзя назвать белой полосой. Оскар, обладающий даром внушения и владеющий гипнозом, перебивается выступлениями на малоизвестных подмостках. Ганс же, только что чудом выпутавшийся из очень неприятной истории, познакомился с "многообещающими ребятами" из национал-социалистической партии Германии, партии, быстро начавшей набирать в стране популярность. Ганс уговаривает брата примкнуть к этой партии, а на возражения, что, мол, многие считают их просто сборищем бандитов и преступников, уверяет, что это не так, и за ними будущее. Ганс пытается втолковать Оскару, что его умение воздействовать на людей будет востребовано сейчас как никогда, главное - вовремя оказаться под крылом у тех, за кем сила.
Так Оскар оказывается в Берлине, и очень скоро из прозябающего комедианта превращается во влиятельную личность. Теперь он богат, вокруг него постоянно вьются женщины и поклонники, он устраивает в своей квартире вечера, попасть на которые стремится вся берлинская элита.
Я почему-то была уверена, что в книге довольно много времени будет уделено общению Оскара с Гитлером, но на страницах романа они встречаются буквально несколько раз и совсем не на долго. Гораздо больше внимания автор уделяет описаниям жизни Оскара, которые показались мне не очень интересными. Да, несомненно, даром внушения он обладал, но как герой интереса у меня не вызвал, поскольку зачастую производил отталкивающее впечатление, будучи либо заносчивым и грубым, либо недальновидным и глупым.
Что же касается политической составляющей романа, то мне показалось, что намного трагичнее и ярче картину надвигающейся катастрофы, связанной с приходом к власти нацистов, Фейхтвангеру удалось нарисовать в "Семье Опперман". Если же говорить о человеческой трагедии, то здесь более сильным является его роман "Еврей Зюсс", повествующий о событиях первой половины XVIII века, в котором главному герою, тоже, мягко скажем, не вполне честному человеку, сопереживаешь всей душой.
Оскар же не вызвал у меня ни жалости, ни понимания. Гансу автор уделил намного меньше внимания, просто показав, что он мерзавец, и говорить о нём особо не стоит.
В целом отмечу, что читается роман с интересом, язык Фейхтвангера как всегда великолепен, но мне немного не хватило глубины в описании героев. И начинать знакомство с творчеством автора лучше с "Семьи Опперман" на мой взгляд.

Крайне противоречивые чувства вызвала во мне эта книга. Маленький формат, мягкая обложка, ясновидец, духновность, оккультные науки, эфемерные структуры с одной стороны и тяжелая, мрачная поступь немецкой прозы и серо-коричневая атмосфера Германии начала 30-х. Когда прокручиваешь в голове описываемые события, сюжет романа, то все кажется жутким, но захватывающим. И каким образом у Фейхтвангера получается действия и приключения своих героев облечь в такую практически удушающую тяжесть слов, мне непонятно. Каждый раз открывая книгу, я ловила себя на мысли, что концентрации хватает буквально на одну страницу. А дальше мысли растекаются в другие стороны, в поисках "глотка воздуха". А этот роман не из тех, что можно читать в полглаза.

Но если вы продеретесь через эти гранитные столбы, если вы сможете не потеряться в этом мрачном Берлине, то вас ждет очень яркий, мощный и при этом логичный финал. Как опыт еще раз убеждает меня, насколько сильный финал может спасти противоречивую книгу. Здесь эта истина сыграла на 100%. Так, что роман, который тянет бросить примерно до середины, начинает даже не разгонятся, нет. Он затягивает, гипнотизирует, увлекает за собой. И ты уже можешь находиться внутри него без серьезных мыслительных усилий. Ты проникаешься героями. Как положительными, коих тут всего ничего, так и отрицательными (которые почти побеждают, но не целиком). И переворачивая последнюю страницу мысли о зря потраченном времени не возникает.

Ну и важное, конечно. Этот роман, конечно, о силе зла, о силе тьмы. Но о том моменте, когда она еще только зарождается. И о том совершенно незаметном, когда ты находишься внутри истории, моменте, когда благие намерения заканчиваются адом. Но не адом для героя, а созданным им адом, который должен быть быть лучшим миром. Никто не хотел с самого начала всего того кошмара. Каждый из героев этой истории для самого себя логичен и прав. А то, что потом стало необходимым для достижения "дивного нового мира" – ну... это наверное по недогляду. Или – он сам заслужил. Вот с этих слов начинается тирания. И в этом романе путь от гонимого оппозиционера до страшного убийцы пройден почти незримо. Оттого и гораздо страшнее.

С.R.
Хорошая картина использована на обложке. Передает настроение. И мне понравилась обложка издания на английском. Вроде ничего особенного, но как-то тревожит. Как и должна такая книга.

Двое братьев – Оскар и Ганс Лаутензаки – на фоне становления нацизма, захваченные и поглощенные этой волной, выносящей на поверхность по большей части пену и мусор. Главенствующее место в романе отдано первому. Шут, мистик, фальшивый, а местами, может быть, даже и вполне правдоподобный яносновидящий, со вполне мещанскими вкусами и мечтами и достаточно гибкой моралью. Таков Оскар Лаутензак, и все его великолепие по сути ничто, поскребешь и перед нами довольно обычный, довольно неприятный и самовлюбленный человек.

Естественно, подняться на такие высоты, вступить в партию, предсказывать самому Гитлеру ему не удалось бы без помощи брата Ганса- тщедушного, злобного, похожего на хорька, пронырливого и хитрого. Ганс жесток, аморален и беспринципен, из подобных людей и создавались штурмовые отряды.

Отчасти здесь не жаль никого, даже того же Крамера, хотя он был довольно смелым и последовательным в своим протестах. Временами, правда, казалось, что смысл протеста в самом протесте. А с другой стороны жаль всех, потому что там, в мире книги еще царит начало 30-х, люди еще не знают, что их ждет и какими чудовищными будут грядущие годы. Но все это уже слышится в чеканной поступи и громких лозунгах. И никто не сможет уберечься, даже если ему и дан вдруг будет дар предвидения.

Нацист? Пророк? Красавец? Клоун? Босяк, прорвавшийся в элиту? Список вопросов, косвенно характеризующих главного героя, продолжать можно еще долго. Но суть его ухватить с наведенной резкостью мне лично оказалось трудно. Возможно из-за времени, описанном в сюжете, а может потому, что положительных героев в книге нет. Разве что Кэтэ, справедливости ради отмечу, да и то. Братья же Лаутензак, личности хоть и примечательные, но не уникальные, и совершенно не положительные герои. Оскар, тот самый ясновидящий, комплексующий по поводу недостижимого идеала, недальновидный, с низкой моральной планкой и высокими мещанскими запросами - описан любовно, вплоть до глубокого оттенка глаз. Его поведение, пропитанное неким флером мистицизма, и базирующееся на вполне земных приемах как техники выступления, так и актерского магнетизма, служит основным направлением для сюжета. Автор попытался препарировать психологию его поступков, акцентировать внимание на ошибках и решающих просчетах, приведших к такому печальному финалу. Ганс, его младший брат, хваткий, верткий и держащий нос по ветру, тип из разряда таких, которые легко всплывают в смутные времена на поверхность, чтобы пойти на дно при первой же идеалогической чистке рядов. Для него своя рубашка ближе к телу, он весьма злопамятен и расчетлив. Кэтэ - невнятная и зашореная "истинная немка", как они сами ее называют, в быту упрямая как ослица, и амебная когда дело доходит до ее системы ценностей и оценки жизни. Брат ее - самолюбивый эгоист, который совершал свои поступки (ту же статью о литературном стиле известного лидера) не в силу внутренней идеалогии, а , как мне показалось, из чувства вечного противоречия и всезнающей горестей вседозволенности свободного гражданина, не сталкивающегося с настоящей жестокостью. Время показано страшное, не просто тревожное, а именно чудовищное и безжалостное. Тут совершено без иносказаний, все по честному. Причем написан этот роман в 1943 году, когда основные действующие лица (я не про братьев, а про лидеров нацистов) активно творили свою историю. В итоге: очень многогранный роман с нестандартным героем про знаковое время становление Третьего Рейха.

Вообще, Фейхтвангер мой любимый писатель с детства, не могу жить без его интересных, поучительных историй. И мама моя его обожает, и бабушка всегда говорила: " уж что- что, а лучше Фейхтвангера никого нет". Бывало мы сидели вместе у окна и давай друг другу по памяти читать отрывки из "Гойи" там, например. Или особенно любила бабуля моя "Москва 1937". И вот мне выпало счастье почитать про братьев Лаутензак. Ох, и здорово написано! очень живо! На одном дыхании читалось вообще, а я с детства очень медленно дышу, еще бабуля заметила. Десятый день читаю, пятнадцатый. Очень нравится. Ну и другого ожидать и нечего было. И там очень здорово про фашистов написано. Ну они и мерзкие! вот это тупые! Особенно этот Гитлер их, дурак конченый, конечно, и Лаутензак под стать. Хорошо показал какие все дураки. И образы такие яркие.
Тут надо сознаться, что я вру. Ни слова правды. Откуда бы ей взяться-то? Когда живем во лжи и пороке и много-много веков к чертовой матери катимся, никак докатиться не можем, видимо, далеко живет его мамаша.
Вообще, анатацию к книге следовало бы написать, на мой вкус, иначе. "Роман о судьбе не совсем личного не совсем ясновидящего , возможно, Гитлера" .
Не знаю, как уже выбраться из пучины немецкой тоски, когда и своей хватает. Немцы они еще тоскливее, чем русские. Повествование никакое, престное, никаких там тебе подвывертов. Некоторые люди интереснее могут описать как за хлебом ходили. Но это скорее моя личная неприязнь, могу себе позволить личную неприязнь в эпоху неприязни?! Но порой читаешь и как начнут мысли уносить в сторону, особенно эти ласки с братом или известный эпизод первой встречи с Гитлером, когда уже думаешь, что дальше будет про скипетр страсти и постельная сцена вообще.

А так намеки, что в СС можно попасть через постель были обильные, примером тому граф Цинздорф - "милый Ульрих".
Оскар Лаутензак грандиозен хотя бы тем, что позерство его было харизматичным, так наё...ть не каждый может. Но дурак, точнее не так уж ловок, как ему казалось. В итоге его сожрали политические клопы- нацисты, которые и кукловоды, и черти знает всё. Лучше бы чувак подсел на кокс да и успокоился, нет же. Опять грусть тоска, алчущие алчут, толпа клокочет, интриганы плетут интриги, Гитлер устал, но мир движется и все в таком духе.
А любовная линия мне вообще не понравилась. Каоооо.
Братец его, ну ....предал, отомстил за все мелкие многолетние обиды. Дело-то житейское, в сказках всегда завистливые сестры убивали самую красивую и любимую.
И нет, Ксюша, это не тот ясновидящий, который не так предсказал, видимо, у Гитлера они водились пачками, неугоден - убивай.
Вообще роман спокойный, наверное, потому что писал Лион его уже в Америке, живя на вилле в Калифорнии, оттуда из-за пляжа, из-за гор хорошо можно показывать кузькину мать этому подлюге Гитлеру, будь он не ладен.