Театр

Роман-праздник, роман-интрига, роман-картинка, роман-карнавал, роман-обман. Невозможно остановиться, хочется продолжать кружиться и вальсировать, меняя одного партнера на другого, деньги на купленную любовь, талант на глупейший нарциссизм. Пока есть молодость, власть и деньги, можно позволить себе безобидные капризы, но как с этой ролью справится массовка?

Джулия была неизвестной актрисой, но, обладая талантом заворожить и очаровать зрителя каким-то одним движением или взглядом, она сумела обратить на себя внимание, заставить восхищаться своей неординарной красотой. Такая милая и простодушная вначале, и совершенно потерянная в конце. Она пробивалась к мечте сквозь каменные стены и прорывалась через терновые кусты. Вышла замуж за самого красивого мужчину Англии, но этого было для героини недостаточно; ведь Майкл совершенно не умеет любить так страстно, правдоподобно и безумно, как это делает Джулия. Да у него просто таланта не хватает, да и кишка тонка. По мнению Джулии на нормальные, натуральные эмоции не способен и ее сын, которого она вроде и любит, но в то же время побаивается. И правильно делает. Именно его обвинение в конце книги звучит искреннее и правдивее всего остального в этом скопище масок. Он ненавидит театр и мать - ту мать, которая на сцене была живой, а в жизни переигрывала и казалась насквозь фальшивой.

Сама Джулия уже не понимала, где начинаются ее слова и мысли, а где заканчиваются реплики пьес. Кто сейчас на сцене? Истинные ценности подменены и искажены, расчет идет только на антураж; игра на сцене выглядит намного реальнее самой жизни, когда же последняя начинает казаться плохо поставленным спектаклем со второсортными актерами. Герои слепы и отказываются видеть очевидных вещей, потому что они уродливы и жестоки своею реальностью.

Успех, власть, деньги, признания - столько может испортить человека, что порой за жизненным разнообразием можно не отличить спасательный круг от якоря - оставайся на плаву или тони; но есть люди, которые осознанно выбирают дно, оставляя в закромах какой-то призрачный намек на возвращение, искупление грехов и прощение.

Чем еще хорош этот роман? Динамичностью, красочностью и потрясающим языком! К тому же Моэм опять использует свой прием для удержания внимания - многострочно и повсеместно описывает гений актрисы, которым никто больше не обладает, но читателю ничего не остается, кроме как видеть эти потрясающие описания, впитывать восхищения Моэма и верить ему на слово. Мне очень интересно, действительно ли столкнулся Сомерсет в жизни с подобным? Надеюсь, что да.

Флэшмоб 2012
Театра дух актёром правит.
Он создан множеством ролей.
Внушив бессмертие, прославит,
И свергнет в Царствие Теней! (Король и Шут)

Моэм завораживает, каждый раз открыв его книгу, я не могу отложить её в сторону, не узнав, чем же все закончилось. Восхищает все: и как он пишет, и те, о ком он пишет.
Безусловно его рассказы намного более пронзительные и цепляющие, "Театр" не вызывает такого всплеска эмоции, как "Непокоренная" или "Эпизод". Там героям сопереживаешь, до последнего надеешься на тот финал, который видится и кажется практически единственно верным. И почти всегда Моэм поступает совершенно по другому, переворачивая все с ног на голову в самый последний момент. Наверное это именно то, за что многие так любят писателя.
Хотя и тут есть своя ложка дегтя, после запойного чтения нескольких сборников рассказов, стало ясно, что с ними стоит сделать паузу. Есть рассказы, открыв которые в самом начале, ты уже можешь сказать, что будет дальше: персонажи остаются теми же, писатель меняет только декорации...
Роман оказался совсем непохожим на рассказы.

"Театр" открывает перед своим зрителем удивительную женщину: Джулию Лэмберт. Она пленяет окружающих, вызывает восхищение и восторг, но при этом её просто нет. Даже она сама не видит себя вне сцены, вне маски, постоянно одетой на ее лицо.Все что происходило в её жизни: любовь к мужу, рождение сына, влюбленность в Тома, все это было лишь искусной декорацией к настоящей жизни - жизни в её героинях. Именно это помогло ей стать великой актрисой.
Но несмотря на свой характер, свою силу Джулия не вызывает ярких эмоций, ей не хочется сопереживать, ведь все в ней настолько сосредоточено на собственном Я, что не возникает и тени сомнений, что она выберется из любых затруднений, справившись с болью от расставания с любимым и не забыв отомстить девушке, приложившей к этому руку.
Эгоизм спасает её и ведет по жизни. Мисс Лэмберт является для себя божеством на сцене, для нее все зрители являются просто инструментом, с помощью которого она может жить.

Говорят: игра - притворство. Это притворство и есть единственная реальность.

Она не слышит того, что ей говорят, думая в это время о жестах, которые можно использовать для той или иной героини, о ролях и постановках. Все ее поведение представляет собой просто собрание всех сыгранных героинь, их поз и реплик.
Разговор с сыном, пытавшимся объяснить матери свой взгляд на жизнь, свое отношение к её игре, её маскам, вначале волнует Джулию, но потом она просто вычеркивает его слова из головы. И вправду, намного проще решить, что твой сын просто глупый маленький резонер, чем попытаться разобраться в том, почему он так говорит.

Я бы любил тебя, если бы мог найти. Но где ты? Если содрать с тебя твой эксгибиционизм, забрать мастерство, снять, как снимают шелуху с луковицы, слой за слоем притворство, неискренность, избитые цитаты из старых ролей и обрывки поддельных чувств, доберешься ли наконец до твоей души?

Спасибо за такую неоднозначную, запоминающуюся героиню.
Браво, мистер Моэм, в очередной раз браво!

Этот роман очарователен! Сама тема для меня малопривлекательна — увядающая актриса заводит роман с молодым мужчиной. Но как это написано! Переживания героини настолько гармонично переплетены с тонкой иронией, что текст доставляет огромное удовольствие.

Знаменитая лондонская актриса Джулия Лэмберт увлекается молодым красавцем, который годится ей в сыновья. Читателю сразу становится ясно, что из себя представляет этот тип, но главная героиня не видит (не хочет видеть) картину в целом, не может судить объективно и теряет голову (а в такой ситуации потерянную часть тела бывает очень сложно найти). Можно было просто ханжески повесить на нее табличку "прелюбодейка" и свысока наблюдать за её падением, но вместо этого хочется просто нырнуть в её мир и разделить с ней её эмоции. А эмоции её насквозь пропитаны театром, как и вся её жизнь — она играет всегда, даже если внутри её раздирают самые бурные чувства. Джулия гениальная актриса, чем она пользуется не только при свете рампы. Она ни минуту не забывает, как эффектно будет смотреться тот или иной жест в определенной ситуации, какое впечатление производит её особенной взгляд или движение. Её можно обвинить в притворстве, неискренности, лицемерии. Она настолько слилась в единое целое со своей профессией, что даже её собственный сын не знает, какая она есть на самом деле. Но мы видим в ней не только восхитительную актрису, которая вдруг оказалась в бурной реке любовных переживаний, но и очень интересного персонажа, за которым хочется наблюдать со всей алчностью папарацци.

Меня эта женщина пленила. Я будто наблюдала за её невероятно живой игрой на сцене, восхищаясь её удивительным талантом передавать чувства, который сочетается со знанием психологии, человеческой сути. С каким коварством и тонким изяществом она совершила свой акт мести! Такое представление поистине заслуживает аплодисментов!
При всём при этом мы видим все недостатки Джулии, потому что она предстаёт перед нами такой, какая есть, пусть и укутанная в фальшивую мишуру настолько, что она стала её неотъемлемой частью. Во всей неоднозначности образа этой женщины мы узнаем наше окружение. Джулия создана из разномастных кусочков и деталей, которые автор выявил из жизни и точными, аккуратными движениями вылепил живой персонаж. Восхищение вызывает не эгоцентричная особа, а её образ, состоящий из множества крохотных зеркал, отражающих разнообразие человеческих характеров.

"Весь мир – театр, а люди в нем – актёры." Джулия в этом романе является великой актрисой, которая играет перед нами пьесу о жизни, о человеческой сути в её многоликости.

"Театр" Сомерсета Моэма - книга, превзошедшая все мои ожидания. Достаточно незамысловатый сюжет, но неожиданно вызывает множество мыслей, которые хочется хорошенько обдумать.

Сюжет таков: талантливая актриса средних лет, имея идеальную семью, карьеру и жизнь, заводит роман с молодым парнем. Казалось бы, зачем? Она об этом точно пожалеет. Но все оказывается в точности наоборот. Этот момент становится переломным в её жизни, раскрывая перед ней (и нами, читателями) множество важных истин.

Этот роман точно описывает всю сущность искусства кино и театра. В конце автор дает нам важную мысль: да, это трудное и невероятное искусство, но где эта грань между игрой как работой и игрой в жизни? Но помимо жизни актёров, ты также задумываешься и о своей: разве все мы не играем разные роли? И кто мы настоящие? Эти вопросы будут еще долго крутиться после прочтения этого произведения.

"Театр" - прекрасный образец легкой классики и того, насколько разнообразно творчество Моэма. Познакомившись с пятью его романами, я по прежнему не знаю, чего ожидать в следующий раз, настолько они все разные.

События в романе разворачиваются вокруг жизни и театральной карьеры успешной актрисы Джулии Ламберт. Ее личность - это ось, на которой держится весь роман, все остальные - лишь спутники, вращающиеся вокруг нее по своим орбитам. Она - женщина, нашедшая свое Призвание. Актриса, блистающая на сцене и превратившая в сцену всю свою жизнь. Натура увлекающаяся, без оглядки бросающаяся в омут своих страстей. Вам не обязательно любить ее, но не считаться с ней вы не можете.

Роман стартует с того, что Джулия, женщина уже перешагнувшая экватор жизни, знакомится с молодым красавцем Томом, который растапливает сердце замужней немолодой актрисы и затуманивает ее практичный разум. Новое увлечение делает игру Джулии на сцене еще более вдохновленной, и роман с "бедным ягненочком" она изначально не воспринимает как что-то серьезное. Пока однажды не осознает, что ягненочек оказался тем еще волчарой, а под угрозой оказалось самое главное ее достояние - сценическая карьера, сама ее актерская сущность.

Миксуя прошлое и настоящее Джулии, рассказывая о ее отношениях с мужем Майклом (любовь, переросшая в привычку), сыном Роджером (воспитание в свободное от театра время), давним воздыхателем Чарльзом (смотреть можно, трогать нельзя) - Моэм от души развлекается сам и заставляет улыбнуться читателя. Его героиня изменчива и пластична, его проза в этом романе - легка и изящна. Это классика не утратившая связи с современностью, это яркая и самодостаточная героиня без феминистического надрыва.

Настоятельно рекомендуется к прочтению (и прослушиванию в исполнении Владимира Самойлова) тем, кто хочет отвлечься от новостных лент и гнетущей повестки дня.

Весь мир - театр, а люди в нем - актеры.

Каждый человек имеет набор масок для общения с теми или иными людьми, но у некоторых такого набора нет. Нет, они не настолько искренни, что не готовы обманывать себя и других - просто они и есть одна большая живая маска.
Главная героиня из их числа. Она настолько вживается во множество ролей, которые играет в театре и в жизни, что уже потеряла себя в них. Или у нее изначально не было какой-то особой индивидуальности? Ведь именно у таких людей естественней всего удается играть на сцене других людей.

Здесь всплакнет, тут рассмеется, искренне удивится и во время вставит мудрую фразу, которая (ну конечно) окажется очередной репликой из пьесы. Все это идеально подходит к ее целеустремленному жесткому характеру и помогает всякий раз добиться своего.
Так было до тех пор, пока в ее жизни не появился Он....

Нет, я не про Тома. Я про кризис среднего возраста. Именно с их одновременным приходом у Джулии началось постепенное переосмысление мира, актриса начала расти и в профессиональном плане, и как личность. У нее в сердце пронесся настоящий ураган, а буря бушевала целый год. Невероятно тяжелое время!

Но не было сильных сопереживаний - героиня мне не понравилась почти с самого начала - не люблю такой тип людей. Том тоже раздражал. Полюбила я, наверное, только Майкла и Роджера. Сын так показался самой темной лошадкой - весь роман его выставляли посредственностью, а в итоге именно у него оказался самый трезвый взгляд на вещи, хоть и затуманенный обидой.

При том, что главные герои, их поведение и слова не вызывали симпатии, мне все же было очень приятно читать роман. Он написан мастерски, изящно. Нет лишних реплик, движений. Все гармонично и к месту, каждый взгляд что-то значит или же будет иметь значение чуть позже.

Мама, в моем сердце появился новый мужчина. Кажется, его зовут Сомерсет.

Который раз убеждаюсь в том, что если мне не подворачивается под руку в решающий момент книга автора в магазине, значит так суждено. И ее стоит читать в электронке или как сейчас – слушать в аудиоварианте. Начитка просто отличная, озвучивает женщина, причем по голосу скорее за сорок, что вполне себе в возрастных рамках слегка моложавой главной героини. А за то, как она каждый раз произносит «Бедный ягненочек» не жалко даже поаплодировать. Такая палитра снисхождения, жалости, превосходства и злой иронии слышится в этой фразе.

Пожалуй, это не та книга Моэма, которую я рекомендовала бы читать всем подряд. Она на любителя. На любителя театра, Англии 20го века и женской психологии. Роман Моэма – это легкая зарисовка, срез жизни богемного общества конца 20х-30х годов 20го века. Джулия Ламберт – преуспевающая актриса, которая разглядывая свои фотографии вспоминает жизненный путь, по которому она пришла в сегодняшний день. Ей около 50. Муж – антрепренер в их собственном театре. Сын – без пяти минут студент Кэмбриджа. Верный воздыхатель – граф из высшего общества, умный и начитанный человек, развлекающий Джулию в часы досуга. Любовник – молодой человек, роман с которым пикантно разнообразит рутину театральной жизни. Верная подруга – один из первых спонсоров театра, у которой так удобно блистать на приемах. Вот, в общем-то, и вся жизнь миссис Ламберт. Ах да, еще она невообразимо талантлива и на сцене творит настоящую магию.

Вот только что для Джулии сцена? Только ли театральные подмостки или вся ее жизнь? Поскольку роман представляет собой монолог героини, то читатель очень быстро понимает, что Джулия не способна жить без игры. Любой ее жест, взгляд, слово – продумано все до мелочей. Словно дьявольский компьютер героиня просчитывает реакцию своего собеседника и направляет его в нужную ей сторону, а когда жертва оправдывает ожидания, зло посмеивается про себя. Непонятно что является первопричиной - характер Джулии или ее образ жизни. Но совершенно точно одно вытекает из другого, создавая замкнутый круг. В жизни героини почти не появляются люди, способные вывести ее из равновесия, из того театра в котором она пребывает 24 часа в сутки. А если кто-то и возникает на горизонте, то миссис Ламберт предпочтительнее сплавить такого человека, чтобы он не нарушал ее душевный покой и гармонию. При всем этом Джулия действительно не глупа и обладает бесценным даром – чувством юмора, которое помогает ей переживать немногочисленные беды, выпадающие на ее долю.

На самом деле в жизни такие Джулии совершенно невыносимы своим высокомерием и непомерным самомнением, но в качестве книжного персонажа, да еще и щедро приправленного автором злой ироничностью, как одной из черт характера, героиня любопытна. В качестве подопытного для наблюдения. Предположу, что автор написал этот роман, как пародию на представителей культурной элиты Англии того времени, потому что страданиями главной героини проникнется разве что слепой, уж настолько они наиграны и неестественны с этими ее позами, жестами и крокодильими слезами. Правда партнеры по сцене ей достались достойные. Муж и любовник так точно)

ИТОГО: Неплохой памфлет на культурную интеллигенцию современного автору английского общества. Не самый выдающийся роман Моэма, но достойный вашего внимания, если вы любите истории об английских нравах и семейные драмы.

Я все еще не могу разобраться в своем отношении к автору, но этот роман мне определенно хорошо зашел. Я не могу сказать, что вот прямо понравилось, потому что мне до ужаса противны все персонажи мужского пола в этой книге. Начиная от мужа главной героини, актера, режиссера, Майкла, который надменен и тщеславен. Продолжая мерзким и унылым их сынком Роджером. И заканчивая Томом, о котором любая фраза будет спойлером, но он то еще чмо. К ним еще и пару второстепенных персонажей можно добавить.
К тому же печально то, что Моэм сделал с главной героиней. Джулия талантливая, красивая, пылкая актриса. В нее влюбляются не только мужчины, она поражает своей игрой. Но эта женщина играет не только на сцене. Живой персонаж с яркой искрой... А Моэм взял и размазал по стеночке все ее чувства, жалко, безумно жалко.
В целом, роман представляет из себя этакую смесь из секса, боли и игры, приправленную красивыми декорациями и легким слогом. Первые две книги Моэма читала я ооочень долго, это же произвдедение было проглочено за пару часов, что тоже является редким плюсом для классики.

"О,Майкл! О,ты так божественно прекрасен!О,Майкл я так люблю его!"
А Майкл в свою очередь принимал это как должное...

Дальше...

Джулия разлюбила Майкла!
Джулию полюбила Долли!
Лорд Чарльз любит Джулию!
"О,Томас,Том,я обожаю тебя! Я влюблена в него! О мой маленький ягненочек!"
А этот маленький ягненочек просто очень замечательно проводил время,и принимал всю эту любовь как должное... А в итоге влюбился в молоденькую актрисульку...
Роджер,бедный ягненочек, который любит,но не верит своей матери... И бежит от нее...
Книга замечательная! Джулия замечательна также,но она все время играет,не живет...
Чего то ищет,чего то хочет... Гордится своими ногами и глазами...
С камнем за пазухой и с улыбкой при плохой игре... Выкручивается,врет,льстит...
Наверно и не любила на самом деле никого...
Отомстила хорошо конечно,убив двоих зайцев сразу...
"Жизнь-игра, мужчины и женщины в нем актеры..."