Триумфальная арка. Ночь в Лиссабоне

Ремарк восхитителен!!! Вроде в этой истории нет ничего нового: все те же тяжелые судьбы эмигрантов Европы в 1938-40 годах, и все та же любовь главного героя к смертельно больной возлюбленной, опять муссируется тема безысходности и смерти. Все это проскальзывает едва ли не в каждом произведении этого великого писателя. Но что за мастерство слова и сила художественного стиля! Ремарк никогда не надоедает, он всегда проникает в глубины души и заставляет задуматься "о вечном". История жизни, рассказанная одним эмигрантом другому в течении одной ночи, цепляет с первых страниц и заставляет буквально переболеть всеми тяготам нелегкой эмигрантской жизни совместно с героями. Вся эта история очень гармонично переплетена с отличительной философией безысходности, так свойственной Ремарку, что оставляет особенное послевкусие, полное какой-то мрачной опустошенности и тоски. Эффект от книги очень сильный.

Это не про прогулки по красивому Лиссабону, хотя название как бы намекает. Это, скорее, про то, что чувствует человек, когда у него нет ничего, кроме воспоминаний и страха. Короче, это Ремарк в чистом виде: меланхолия, война, любовь, и вот это вот ощущение, что ты на краю пропасти.

Фишка в том, что главный герой – беженец. Он там всю жизнь прятался, убегал от нацистов, потерял всё. И вот он встречает женщину, которая тоже всё потеряла. И у них завязывается такая... невозможная, но очень сильная любовь. Они там по Европе мотаются, и каждый день – борьба за выживание, за право просто быть. А Лиссабон – это такой последний островок, где можно хоть чуть-чуть перевести дух, прежде чем снова в неизвестность.

Ремарк прям мастер в том, чтобы зацепить за живое. Он не расписывает бои и взрывы, он показывает, как война ломает души, как люди держатся за крохи счастья. Читаешь, и прям чувствуешь этот смог от сигарет, этот запах страха и надежды. Его диалоги – это отдельная тема: они такие простые, но каждое слово как будто на вес золота.

И вот эта их любовь... она такая отчаянная, потому что понимаешь, что завтра может и не быть. Прям сердце сжимается.

Короче, если готов(а) к тому, что будет немного грустно, но очень правдиво и красиво – бери, не пожалеешь. Это не "Улыбнись, мир прекрасен!", это скорее "Пойми, как хрупка жизнь и как важно ценить то, что есть". Для тех, кто любит глубокие истории про людей, про потери и про надежду, которая всё равно теплится.

Однозначно стоит прочитать, чтобы потом долго ходить и думать.

Центральный символ романа — Триумфальная арка. Вторая Мировая война, Франция. Не всем читателям ясно, почему автор решил назвать роман именно в её честь. Триумфальная арка не является главным действующим лицом и не играет значимой роли в сюжете. Однако Ремарк выбрал её, а не более привычную Эйфелеву башню.

Автор стремится отвлечь читателей от стереотипного образа Парижа. Даже у тех, кто никогда не был в этом городе, он ассоциируется с удовольствием, безудержным весельем и запретными радостями. Эти ассоциации вызывает именно Эйфелева башня.

Ремарк же хочет показать Париж с другой стороны. На пороге Второй мировой войны французская столица остаётся городом мечты. Однако теперь люди приезжают сюда не ради наслаждений, а ради спасения своих жизней.

Давно не читала Ремарка. А раньше очень нравились его книги. Но поняла такую вещь: читать его надо с большими перерывами, год и даже больше. Потому что книги могут быть разными, разные люди, город и страна действия, другой сюжет, но всё равно книги получаются очень однотипными. Герои пьют кальвадос. Много пьют. От кого-то убегают. Обязательно драма и, конечно же, любовь. И в конце желательно кого-то убить из главных героев. В этом и есть весь Ремарк.

Равич - беженец из Германии и отличный хирург. У него есть друг и соратник - Борис Морозов и он русский. Очень показательный дуэт. Настоящая дружба между русским и немцем. Однажды Равич знакомится с женщиной - Жоан Маду и между ними вспыхивает искра. Жоан - актриса. И жизнь её очень похожа на игру. Она вся такая импульсивная, яркая, ей обязательно нужна драма и выяснения чувств с криками. Как в дешевом кино.

Но я не могу считать чувства Равича и Жоан любовью. Это именно вспышка, Страсть. Совсем не похоже на любовь то, что между ними было. Взять даже тот момент, что как только он пропал, она нашла другого. Трёх месяцев даже не прошло, а она делит постель с другим. Это, простите, любовь? Это напоминает любовь подростков или студентов. Когда ещё не понятно, чего ты хочешь от жизни и это переключается на любовную сферу. Поэтому молодые люди часто расходятся, сходятся и так по кругу. Но здесь то главным героям не 15-19 лет. Равич вообще показался мне очень уравновешенным и умным. К этому, конечно, еще профессия обязывает.

Мне очень импонировал тот факт, что главный герой - хирург. Соответственно в книге немало пациентов, операций и их историй. Некоторые истории растянуты на всю книгу, удачно вплетены в повествование и не смотря на второстепенность героев, запоминаешь их и им сопереживаешь. Запомнился мальчик, который умолял, чтобы ему ампутировали ногу. Так он получил бы страховку и они с матерью смогли бы открыть лавку. Мальчик, совсем еще юнец, готов остаться без ноги ради финансового благополучия. Или девушка, которая пришла на аборт, а выяснилось, что у неё рак и жить ей осталось не больше года. И другие интересные и запоминающиеся истории.

Все герои, до одного, прописаны очень ярко, эмоционально. Они настоящие и им веришь. Жоан настоящая актриса. Так и жила, словно снималась в кино. И Равич как бы уравновешивал её, был совершенно спокоен и сдержанный. Даже отрицательные герои, тот же Хааки, не вызывали яркой неприязни. Они тоже показаны со своими достоинствами и недостатками, обычными людьми, такими, как все.

На самом деле прочти я эту книгу первой у автора, я бы оценила её выше, скорее всего. Но для меня концовка оказалась именно его клише. И это грустно. Читать книги Ремарка буду, но с большими перерывами.

Второе прочтение такой книги, как "Триумфальная арка" вовсе не является хождением давно знакомыми тропами и любованием набившими оскомину видами. И дело вовсе не в том, что прошло три года и сюжет изрядно подвыветрился. Просто литературу такого масштаба, такого качества и такого мастерства невозможно читать со скукой и по обязаловке — непременно будешь эмоционально включённым и в события, и в переживания героев романа, и в процесс интеллектуальной переработки заложенных в романе авторских идей и представлений, взглядов и убеждений, ценностей и смыслов.

Величие Ремарка в том, что он сумел через личную судьбу немецкого нелегального эмигранта Равика и других персонажей и героев книги показать почти апокалиптическую картину заката Европы, конца европейской цивилизации в том виде, в каком она была между двумя мировыми войнами — Европа, да и мир тоже, больше никогда не будут такими же... И не напрасно перед моим внутренним взором постоянно мелькали картины тёмного полуосвещённого города с нависающим над ним мрачным небом с несущимися и сеющими мелких пронизывающий дождь облаками, с серыми фигурами нахохлившихся сгорбленных и согбенных людей с испугом в душе и с отчаянием в исподлобья бросаемых вовне взглядах... Вот эта мрачноватая средневековость и полусумрачная приглушённость тонов распространяется не только на картины внешнего мира, но и на те чувства и эмоции, которые испытывают и проживают герои книги Ремарка.

А ещё Ремарк мастер образов и символов. И хотя он сам в тексте романа иронизирует над символизмом, но ведь постоянно всплывающий в книге образ Триумфальной арки совсем не случаен — коли порассуждать немного, так можно себе представить, что Равик, являясь представителем гуманнейшем профессии врача, совершая личную казнь по личному же приговору нациста и фашиста гестаповца Хааке, осеняет себя этой самой Триумфальной аркой...
Но образ Триумфальной арки вовсе не является единственным и центральным (хотя роман и носит это имя) — такого рода образов и символов в тексте рассеяно довольно много, и внимательный читатель сам найдёт их во время чтения. Потому что Ремарк очень точен в выразительных средствах и пишет только те диалоги и внутренние монологи, которые стопроцентно реалистичны, и даёт только такие картинки внешнего мира, которые максимально помогут читателю войти в ткань романа, оказаться рядом с его героями...

Не устаю поражаться тому, что до исходящего 2013 года в моих анналах числилась прочитанной только одна книга уважаемого мэтра немецкой антивоенной литературы герра Ремарка — "Жизнь взаймы". Которая мне в своё время безоговорочно понравилась... а чтение Ремарка так и не состоялось. Но может это и к лучшему, потому что одно дело читать его антивоенные романы в пацанском тридцатилетнем возрасте, и совсем другое — уже будучи умудрённым кое-каким жизненным опытом и отягощённым более-менее вызревшей системой ценностей и приоритетов. Не то, что в более молодом состоянии книгу бы не понял, но просто в первую очередь взволновался бы конкретными драматическими судьбами личных любовных отношений и глубокими переживаниями главных героев этих романов, а сокрытую социалку вытащил бы уже потом и в менее выпуклом виде и состоянии.

Собственно говоря вот именно в этом и состоит главная фишка ремарковских романов — он умудряется вывести из драматических и трагических судеб конкретных своих героев и персонажей трагическую и драматическую судьбу целого поколения, да ещё и не одного поколения и не одной единственной страны, а целой Европы, а если не скупиться с пониманием его книг, то и мира в целом. Всего человечества первой половины кровавого и бунтарского двадцатого века. И в этом и вся значимость его книг, и всё величие автора. Потому что проживая кусок жизни своих героев и героинь продолжительностью в несколько тревожных предвоенных месяцев 1939 года, ты погружаешься во все эти казалось бы глубоко личные тревоги и заботы, чувства и переживания, дела и поступки, отношения и разрывы этих отношений... во всё, что составляет повседневную и никак не приукрашенную, не залитературенную жизнь этих вполне реальных людей: но одновременно во всей этой каше повседневности и обыденности вдруг появляется цельная и стройная картина жизни Парижа и парижан, да что там Парижа и парижан — всей Европы. Пусть опосредованно и частью в контекстах коротких фраз книжных диалогов, или же будучи выдернутой из процитированных в книге газетных обрывистых строк, но прорисовывается глубоко рельефная, чётко контрастированная и ярко высвеченная Ремарком вся социально-политическая ситуация, господствовашая в Европе в 1939 году, ситуация, раскрут которой привёл мир ко Второй Мировой войне...

Это была уже четвёртая книга Ремарка, прочитанная в этом году. И непременно будут и пятая, и шестая, и последующие...

Наверное, я ждал слишком многого от этой книги. А связано это с тем, каким образом она мне досталась. В середине 2012 года, когда я только-только зарегистрировался на Лайвлибе и активно начал покупать книги, я видел много положительных отзывов на "Ночь в Лиссабоне". И во что бы то ни стало решил её купить. А после прочтения "Трех товарищей" и вовсе укрепил свои позиции. Но в нужном издании книги нигде не было. Я обшарил все известные мне интернет-магазины, но везде она была отмечена, как отсутствующая. Она, конечно, была в издании "Книга на все времена", но мне нужна была "Зарубежная классика", и только твердый переплет.

На переиздание я особо не надеялся, но надежд найти книгу не оставлял. И вот однажды, примерно в 2013 году, я поехал в гости в Москву. Естественно я не оставил без внимания книжные магазины, обходя их со списком желаемого. Но "Ночи..." нигде не было. И совершенно случайно меня занесло к Дому художника, который находится напротив центрального входа в парк Горького. Прогуливаясь там по аллее, я увидел книжные стеллажи. Возле одного стеллажа женщина торговала букинистикой, а возле второго мужчина продавал современную литературу. Так как букинистические издания меня интересуют очень редко, я подошел к стеллажу с современными изданиями и увидел там "Ночь в Лиссабоне". Сказать, что я был очень удивлен и обрадован - ничего не сказать. Книгу я, конечно же, сразу приобрел. И по приезду домой с чувством выполненного долга отправил её на полочку дожидаться своего часа.

Во всех своих книгах Ремарк всегда строит повествование возле трех основных тем - война, любовь, дружба, поливая всё это обильным количеством спиртных напитков. Недешевых, кстати. И этот роман не стал исключением. Главный герой встречает незнакомца, который готов отдать ему билет на пароход в лучшую жизнь, но при одном условии - он должен всю ночь слушать историю его непростой жизни. Где-то я это уже встречал, мне кажется. А вот где. При чтении "Ночи..." мне иногда казалось, что я читаю "Амок" Цвейга. Персонаж также изливает душу, передает свои переживания, делится сокровенным. Всё вроде бы неплохо, но обстоятельства, которые описывает Ремарк, не меняются. Военное время, побеги, предатели и безумная любовь. Лишь одной существенное отличие я заметил в этой книге - очень мало выпивки.

Для меня Ремарк - это в первую очередь "Три товарища". Минимум военной тематики, образец мужской дружбы и очаровательная Патриция - одна из любимых женщин в литературе для меня. Поэтому я невольно сравниваю остальные романы Ремарка с "Товарищами". Это не совсем правильно, конечно, но никак не могу избавиться от этого. Конечно, каждый из прочитанных мной романов Ремарка оставил свой след в памяти. "На западном фронте без перемен", "Время жить и время умирать", "Три товарища" - буря эмоций и впечатлений. "Жизнь взаймы" и "Триумфальная арка" - во многом из-за женских персонажей не впечатлили и даже немного разозлили. А вот "Ночь в Лиссабоне" вызвала огромное чувство дежавю. Но это не делает книгу плохой. Она хорошо написана, это настоящий Ремарк. Всё тот же луч света, который пытается прорваться сквозь беспросветную безысходность. Если бы я читал "Ночь в Лиссабоне" второй или третьей, то она, вероятно, больше бы мне понравилась. Но начинать знакомство с неё я бы не рекомендовал. Почему? Потому что можно здорово разочароваться и не возвращаться к автору, совершив при этом большую ошибку, потому что прочитать Ремарка надо. Хотя бы "Трех товарищей" "На западном фронте без перемен" или "Время жить и время умирать". Оно того стоит, отвечаю.

Всем спасибо за внимание!

Ну что можно сказать… Ремарк – всеми признанный классик, настоящий профессионал своего дела, каждое из произведений которого – маленький шедевр в мировой литературе. Его книги нужно читать, перечитывать, изучать, мучиться и наслаждаться…
«Триумфальная арка» стала для меня неким экзаменом читательской зрелости, что ли… Потому что сразу понять и принять эти невероятные описания, эти пронзительные эмоции, эти потрясающие образы совсем непросто. Их надо буквально пропустить через себя, стать частью всего этого, а это может и не получиться, слишком уж глубок надрыв этого божественного многословия, но им невозможно не восхищаться.
Это было странное, удивительное чтение. Повествование в большой степени состоит как будто из штрихов, зарисовок, беглых впечатлений:

Я не слишком люблю такой стиль, но у Ремарка это выглядит так пронзительно и откровенно, так органично вписывается в общую структуру романа, что продираясь через паутину многозвучных образов, иногда с усилием постигая смысл написанного, получаешь настоящее наслаждение.
И все же, несмотря на все свое великолепие, роман придется по душе не всем. Болезненная лихорадка чувств на фоне атмосферы грядущего апокалипсиса, какой-то неуловимой ауры обреченности, может вызвать и совершенно другие эмоции: скуку, непонимание, отторжение, ощущение бреда.
К тому же в книге почти полностью отсутствует сюжет, здесь нет какого-то стержня, события, вокруг которого строится повествование. Это просто рассказ обо всем…о жизни, о смерти, о любви… изломанные люди с изломанными судьбами в дождливом предвоенном Париже… И эта совершенно нулевая интрига тоже может оттолкнуть потенциального читателя.
К счастью, для меня все вышеописанное недостатком не стало: я смогла принять и стиль и суть произведения, смогла получить удовольствие от чтения. И все же пару моментов я бы назвала спорными.
Совершенно не понравилась героиня: взбалмошная, чрезмерно чувственная, эгоистичная. Хотя, надо признать, красок в книгу она добавила, но все равно раздражала от первой до последней страницы.
Ну и несколько покоробило, что львиную долю времени герои проводят за распитием различных спиртных напитков. Эти постоянные рюмки водки-коньяка-кальвадоса и иже с ними реально резали глаз. Следовать за персонажами из одного питейного заведения в другое в какой-то момент стало весьма утомительно. Они употребляли пару рюмок в одном кафе, потом шли выпить кофе и покурить в другое, а на закуску вполне могли отправиться в следующее еще на пару рюмочек… ну и дома (в смысле, в отеле) тоже всегда ждала порция-другая чего-нибудь горячительного. Может, конечно, это такой парижский стиль жизни от рюмки до рюмки, но я не прониклась абсолютно.
Но это, конечно, частности, совершенно не мешающие считать «Триумфальную арку» очень сильным и глубоким произведением, однозначно заслуживающим прочтения.

Ремарк – это мощно….

Я очень опасливо отношусь к его книгам, потому что они все пропитаны болью, войной…. И пока читаешься погружаешься в тему смертей, болезней (обычно смертельных), потерь. Или же наоборот – когда терять уже просто нечего… Но чтение всегда идет на одном дыхании!

Итак, молодой человек в отчаянии – разрешение на пребывание в Португалии истекало у него и жены буквально через день… И вот перед глазами последний корабль, уплывающий завтра, а у тебя ни билетов на него нет, они и распроданы все, да и купить не на что, и нет визы на въезд в Америку… И перед глазами маячит странный тип…. Что ему нужно? Блондится туда сюда. Полицейский?? Зачем он спрашивает, куда мне надо?! Билеты! Он предлагает купить билеты…. Нет, он дарит их!!!!

Это опасное время…. Не веришь никому… Относишься с подозрением ко всем… Тем более к людям, которые тебе к билетам дарят ещё и документы. Так не бывает! А что взамен?? Просто побыть с человеком…. Просто составить ему компанию…. Дать ему возможность излить душу…. И мы погружаемся в историю!

Я люблю книги, которые погружают тебя в атмосферу истории! Когда ты переживаешь всё вместе с героями.

Меня восхитила сила Элен! Мужественная, сильная девушка! Не смотря на все обстоятельства, что были у неё, начиная от мерзкого брата и заканчивая её здоровьем…. Книга держит до последних строк, до последнего слова…

В первый раз я читала "Триумфальную арку" 10 лет назад. Уже тогда я причисляла Ремарка к любимым авторам, но с этим романом любви не случилось. Уже давно я хотела его перечитать. Мне казалось, что тогда был неудачный момент для этого романа, не то настроение или ещё что-то. Но нет... "Триумфальная арка" остаётся моим разочарованием.

События разворачиваются в 1939 году, когда фашизм цветет пышным цветом, и остаются считанные месяцы до новой мировой войны. Главный герой - Равик, талантливый хирург, немецкий беженец, нелегально проживает в Париже и тайно практикует в одной из клиник. За его плечами - первая мировая война и бегство из немецкого концлагеря. Равик - человек без будущего, но с преследующим его прошлым. Однажды он случайно знакомится с молодой женщиной - Жоан Маду. И между ними вспыхивает любовь в условиях мировой агонии.

В этой книге мне нравится атмосфера - надвигающаяся война, ее отрицание людьми до последнего, ощущение какого-то вакуума, когда все замирает, затихает, прячется перед грозой... Мне была интересна линия Равика и Хааке. Мне было любопытно наблюдать за самим Равиком, трансформацией его мировосприятия.

Но меня жутко бесила вся эта любовная канитель с Жоан. Я читала все их диалоги, ссоры и примирения с закатившимися глазами... Все выглядело дешёвой мелодрамой. Не поверила я в любовь. Я понимала героев по отдельности: отчуждённость Равика и расчётливые мотивы Жоан. Я понимала, что всему виной разные характеры, разные взгляды на мир. Сама мировая ситуация ставила эту любовь в невозможное положение. Но когда Равик и Жоан появляются на страницах вдвоем, весь этот "маргарин" между ними портит все впечатление от книги.

Мне известно, что прообразом Жоан была Марлен Дитрих. И если их отношения с Ремарком были действительно такими, то я даже не знаю... Я всегда за адекватность. Жоан выведена настоящей стервой. Но, видимо, госпожу Дитрих это устраивало, ведь они называли "Триумфальную арку" "наша книга". Роман действительно очень личный. Перед нами в нем предстает сам Ремарк. Думаю, логично было бы прочитать после этого романа переписку Дитрих и Ремарка. Но желание поубавилось, если честно.

Что касается Равика, он был мне симпатичен. Казались неправдоподобными его высокопарные речи о любви, но Ремарк в своих письмах Дитрих изъяснялся именно так. Равика я понимала больше, у него огромный, тяжелейший багаж прошлого. С таким прошлым невозможно требовать от человека нормальности. Я рада, что прошлое его отпустило, что месть освободила его. Рада, что любовь к Жоан оживила его. Верю, что это поможет ему пройти через наступающую тьму.

Финал истории Жоан и Равика оставил меня равнодушным. Но финал самой книги очень болезненный, потому что начинается страшное. Я не жалею, что перечитала - у романа много достоинств. А некоторые детали и общее настроение книги даже несколько пугают, напоминая настоящее. Но фаворитами у Ремарка для меня остаются другие его романы.